讀書(shū)是一種心靈的旅行，而讀后感則是旅途中的思考和體驗(yàn)的記錄。寫(xiě)好一篇讀后感的關(guān)鍵在于觀察細(xì)致入微、思考深入透徹和表達(dá)準(zhǔn)確流暢。接下來(lái)，我將分享一些讀后感范文，希望對(duì)大家有所幫助。

無(wú)事生非的讀后感篇一

男子從來(lái)都欺世盜名

一腳在水中

一腳在岸堤

何曾執(zhí)著于任何事情

讓他們?nèi)グ?/p>

你何必愁眉不展

收起你的哀思怨緒

唱一曲

清歌婉轉(zhuǎn)

憂(yōu)郁而引起的

是如此無(wú)趣而沉重

哪一個(gè)男子不負(fù)心

哪一個(gè)夏天

不綠樹(shù)成蔭

別再?lài)@息”

像一幕話劇，由beatrice朗讀著上面的唱詞而開(kāi)始，畫(huà)面質(zhì)樸美麗，基調(diào)愉悅而風(fēng)趣，果然是莎翁的作品，對(duì)白華麗而機(jī)智，妙語(yǔ)連連，拍成電影更別有風(fēng)味。

“靜默是表示快樂(lè)的最好的方法;要是我能夠說(shuō)出我的心里多么快樂(lè)，那么我的快樂(lè)只是有限度的?！?/p>

“說(shuō)她除了愛(ài)我以外，別的地方都是很聰明的，其實(shí)這一件事情固然不足表示她的聰明，可是也不能因此反證她的愚蠢，因?yàn)榫褪俏乙惨獜拇藶樗嵉埂?/p>

“當(dāng)初我說(shuō)我要一生一世做個(gè)單身漢，那是因?yàn)槲覜](méi)有想到我會(huì)活到結(jié)婚的`一天”

“--您愿意這樣慷慨地把這位姑娘，您的女兒，給我嗎?

--是的，賢婿，正像上帝把她給我的時(shí)候一樣慷慨。”

“--您剛好打斷了我的話頭，我正要說(shuō)我也愛(ài)著您呢。

--那么就請(qǐng)你用整個(gè)的心說(shuō)出來(lái)吧。

--我用整個(gè)心兒愛(ài)著您，簡(jiǎn)直分不出一部分來(lái)向您訴說(shuō)?！?/p>

看著讓人覺(jué)得很愜意很愉快的電影，每個(gè)演員都很投入，特別是肯尼思·布拉納和艾瑪·湯普森!這個(gè)93年的電影也實(shí)在是陣容強(qiáng)大，基努里維斯是莎士比亞的擁躉，又優(yōu)雅和煦，在里面演個(gè)面目可憎的反角，還有點(diǎn)不適應(yīng)。

上面的唱詞是一首民謠，很好聽(tīng)。

無(wú)事生非的讀后感篇二

事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買(mǎi)希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。

克勞狄?jiàn)W以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄?jiàn)W，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。

但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄?jiàn)W的朋友。

他們與希羅和克勞狄?jiàn)W的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。

這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開(kāi)始就唇槍舌劍互不相讓。

透過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。

因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。

這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王（克勞狄?jiàn)W的朋友）串通克勞狄?jiàn)W、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛(ài)，看他們婚后斗嘴的笑話。

四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無(wú)意”中知道貝特麗絲狂熱地愛(ài)著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。

劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此后來(lái)貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。

特別是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄?jiàn)W的愛(ài)情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。

無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。

貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。

無(wú)事生非的讀后感篇三

“無(wú)事生非”從字面上的解釋就是：本來(lái)沒(méi)有問(wèn)題而故意制造糾紛。那事實(shí)就真的是無(wú)事生非嗎？不論哪一個(gè)人都不會(huì)沒(méi)有目的的這么做?！稛o(wú)事生非》這是莎士比亞的一部喜劇作品約寫(xiě)于1598年。故事講的是在意大利梅辛那城內(nèi)，百姓懷著興奮情緒等待城主唐·彼特羅凱旋歸來(lái)，然而，他的同父異母的弟弟唐·約翰卻妒忌兄長(zhǎng)才干，計(jì)劃報(bào)復(fù)，首先令城主女兒的婚禮告吹，再布局陷害，但最終還是被人揭發(fā)，有情人終成眷屬。

克勞狄?jiàn)W這個(gè)貴族少年雖是年輕有為，但他依然擺脫不了世俗的看法，更沒(méi)有擺脫掉“利”字為先的影響，他的求愛(ài)、求婚，完全按照封建婚姻的那一套。他說(shuō)愛(ài)希羅這位善良的少女，但是他的愛(ài)卻經(jīng)不起別人無(wú)中生有的兩句話，正因?yàn)閯e人無(wú)中生有的兩句侮辱的話而對(duì)希羅絕望地婚禮上把她辱罵致使她當(dāng)場(chǎng)昏死過(guò)去。經(jīng)過(guò)一番曲折、案情大白最后大團(tuán)圓，新娘把面罩摘下來(lái)時(shí)，他卻僅僅嚷了一聲“又是一個(gè)希羅！”沒(méi)有一句懺悔的話，情緒是那么的愉快，還嬉皮笑臉地跟旁人說(shuō)笑。

或許他是因?yàn)橄Ａ_復(fù)活了，他不再需要內(nèi)心的責(zé)罵而高興，或許是因?yàn)樗严Ａ_真正地娶到手自我得到了伯爵的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)而高興，或許……不管他是因何而高興，但從他的各種行為之中看到其實(shí)他并不是真正愛(ài)這位新娘，或者說(shuō)他的愛(ài)不夠堅(jiān)定，經(jīng)不起考驗(yàn)的愛(ài)，像他這樣的一個(gè)少年卻依然逃脫不了世俗的一切，愛(ài)是那么的虛偽與不堅(jiān)固。

這個(gè)故事中的主人公應(yīng)是那對(duì)歡喜冤家裴尼狄克和琵特麗絲了，他們各自以獨(dú)身主義為標(biāo)榜，兩人一見(jiàn)面就擺出異性憎惡的姿態(tài)，互不相讓?zhuān)綐屔鄤Φ囟菲饋?lái)，誰(shuí)知就這樣的兩個(gè)人在各自不留意之下鉆進(jìn)了朋友們?cè)O(shè)下的善意的圈套，以為對(duì)方暗戀自我卻無(wú)從表白，陷入了單相思的痛苦之中，原先的意氣用事，爭(zhēng)強(qiáng)好勝就化解為暗中的相互愛(ài)慕了。

當(dāng)希羅在婚禮上被新郎辱罵昏死過(guò)去時(shí)，他們倆都激于義憤，用情不幸的希羅，他們之間彼此獲得了共同的語(yǔ)言，相互呼應(yīng)的感情，雙方的心心相印在此得到了確認(rèn)，這對(duì)情侶是建立在相互了解，相互呼應(yīng)上，他們的陷入情網(wǎng)，為他們各自從偏見(jiàn)中擺脫出來(lái)鋪好了道路，性格得到成熟的發(fā)展，純樸的感情培養(yǎng)了情操，提煉了思想意境。

無(wú)事生非的讀后感篇四

《無(wú)事生非》本來(lái)就是歌劇。但是我沒(méi)有看過(guò)歌劇，看的是1993年的電影。

帶著耳麥，把聲音開(kāi)到最大，在深夜里享受了這一部宛如歌劇的電影。

音樂(lè)太銷(xiāo)魂，詞兒太美妙。

這個(gè)故事太寬容，不喜歡那個(gè)新郎，如同不喜歡《愛(ài)德華剪刀手》的女主。

場(chǎng)面簡(jiǎn)單，臺(tái)詞大段大段，聽(tīng)著真舒服。

年輕的keanereeves蓄著短而黑絡(luò)腮胡，繃著臉，策著馬迎面而來(lái)。

這么帥的人兒，這么壞的人兒。

這個(gè)反角是成功的，面部的表情很到位。

我發(fā)現(xiàn)keanereeves成熟了反倒演不了反角，年輕的他身上洋溢著叛逆，臉上帶著狂妄。而今他散發(fā)著成熟睿智，一看就是個(gè)正角。

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你覺(jué)得寂寞。

海潮：我從沒(méi)想過(guò)去磅礴，是狂風(fēng)把我摔向岸邊，它才是始作俑者。

大地：我的寬厚被人類(lèi)當(dāng)成軟弱可欺，對(duì)我無(wú)止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的淚水。

爛漫：我屬于所有快樂(lè)的心，不只是青春。

收獲：我對(duì)勤勞的播種給予的回報(bào)，不光是在秋季。

詩(shī)篇：更多時(shí)候我來(lái)自憂(yōu)郁，比喻失去的愛(ài)情。

奮斗：能為理想而奮斗，是最幸福的事情。更多的奮斗，沒(méi)有理想更不豪邁僅僅是為了生存。

詩(shī)人：是人類(lèi)的精靈，他們用跳躍的語(yǔ)言，描述著靈魂在生命旅途中的感受和經(jīng)歷。

無(wú)事生非的讀后感篇五

惹事生非(注釋?zhuān)赫腥鞘欠?，引起?zhēng)端。)惹是生非(注釋?zhuān)喝牵阂?；非：事端。招惹是非，引起?zhēng)端。)為非作歹(注釋?zhuān)鹤龇N種壞事。)無(wú)風(fēng)起浪(注釋?zhuān)簺](méi)有風(fēng)卻起了波浪。比喻平白無(wú)故地生出事來(lái)。有故意制造事端的意思。)無(wú)理取鬧(注釋?zhuān)汉翢o(wú)理由地跟人吵鬧。指故意搗亂。)無(wú)事生非(注釋?zhuān)簾o(wú)緣無(wú)故找岔子，存心制造麻煩。)興風(fēng)作浪(注釋?zhuān)号d、作：引起。原指神話小說(shuō)中妖魔鬼怪施展法術(shù)掀起風(fēng)浪。后多比喻煽動(dòng)情緒，挑起事端。)興妖作怪(注釋?zhuān)罕扔鲏娜似茐膿v亂，或壞思想擴(kuò)大影響。)尋事生非(注釋?zhuān)盒稳萦幸庵圃焓露耍鸺m紛。)。

無(wú)事生非的讀后感篇六

莎士比亞的《無(wú)事生非》一劇，借助于情人克勞狄?jiàn)W受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因?yàn)榭吹搅艘粋€(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買(mǎi)希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致?？藙诘?jiàn)W以此誤以為他的.未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄?jiàn)W，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄?jiàn)W的朋友。

貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開(kāi)始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實(shí)上，在戲劇的演變過(guò)程中，他們與希羅和克勞狄?jiàn)W的主角悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開(kāi)始就唇槍舌劍互不相讓。

透過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自我，怕自我一時(shí)情不自禁宣告投降。因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一齊便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王（克勞狄?jiàn)W的朋友）串通克勞狄?jiàn)W、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛(ài)，看他們婚后斗嘴的笑話。四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無(wú)意”中明白貝特麗絲狂熱地愛(ài)著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的主角，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此之后貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。個(gè)性是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄?jiàn)W的感情**，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一齊，這是完全合乎情理的。無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。

無(wú)事生非的讀后感篇七

英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大作家的代表人物，當(dāng)時(shí)人文主義文學(xué)的集大成者，以及全世界最卓越的文學(xué)家之一的莎士比亞，一生共寫(xiě)過(guò)戲劇作品40余部。他早期的作品采用當(dāng)時(shí)常規(guī)的寫(xiě)法且語(yǔ)言華麗，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。此時(shí)的作品大多為喜劇見(jiàn)長(zhǎng)，進(jìn)入中后期后，他的作品開(kāi)始轉(zhuǎn)向自然文字寫(xiě)作。往往根據(jù)劇情發(fā)展的需要來(lái)設(shè)置隱喻和象征。采用了很多技巧來(lái)達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束，以及句子結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度的極度變化。此時(shí)的作品以悲劇見(jiàn)多，如四大悲劇，《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這些悲劇奠定了他在世界戲劇史中悲劇大師的地位。

讀莎士比亞的喜劇作品，你總會(huì)為某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫絕。在他的戲劇人物形象中，各種生動(dòng)的比喻、比擬無(wú)處不在。通常采取倒述、懸念、照應(yīng)、聯(lián)想以及襯托對(duì)比、伏筆照應(yīng)、鋪墊懸念等方式，牢牢地把握整個(gè)劇情的發(fā)展方向，并使劇情在跌宕起伏中得以圓滿(mǎn)謝幕。

最典型的一個(gè)特征是，利用出場(chǎng)人物那種看似戲謔或者幽默的語(yǔ)言，來(lái)進(jìn)行正面人物反寫(xiě)或反面人物正寫(xiě)，通過(guò)以人擬物或者以物擬人來(lái)卒章顯志、借古諷今。

《無(wú)事生非》是莎士比亞戲劇中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本劇中，他依然采用慣常的兩條平行主線同時(shí)運(yùn)行，劇情的設(shè)計(jì)有伏筆、倒述、分插、對(duì)比、獨(dú)白等方式，通過(guò)希羅與貝特麗絲兩表姊妹的愛(ài)情，以一喜一悲的兩種結(jié)局，來(lái)深刻揭露，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期上層建筑在權(quán)力斗爭(zhēng)和利益分配之間關(guān)系。此劇含有悲劇、喜劇、鬧劇三種因素。希羅和克勞狄?jiàn)W之間的糾葛具悲劇性，培尼狄克和貝特麗絲之間的糾葛則屬喜劇性，道格培里等人的行為則頗具鬧劇性。

莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，他崇尚高尚情操，常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇。在《無(wú)事生非》這部戲劇中，他同樣有著如此的原始創(chuàng)作心態(tài)。在閱讀過(guò)程中，我很欣喜希羅最后在百難之后，還是找回了屬于自己的婚姻，這似乎是一個(gè)理想化的結(jié)局。然而，對(duì)于同樣是曾經(jīng)羞辱并摧殘這個(gè)弱小女子的克勞狄?jiàn)W，親王唐·彼德羅，雖然他倆也有蒙蔽之嫌，但他倆自始至終是肇事者，需要承擔(dān)不可推脫的責(zé)任。到底誰(shuí)又是真正的幕后黑手？當(dāng)然就是以這兩人為代表的衣冠楚楚，道貌岸然的權(quán)利主宰者和王權(quán)代表者。

悲劇是當(dāng)權(quán)者自己造成的，他們?cè)偌傩市实厝ミM(jìn)行修復(fù)。而唐·約翰也只是他們?cè)隈S權(quán)過(guò)程中的一枚棋子。我們不妨在本劇的結(jié)局中可以找到這種跡象的蛛絲馬跡。肇事者唐·約翰被抓住，可唯獨(dú)沒(méi)有對(duì)他處罰進(jìn)行任何交代，一場(chǎng)悲喜兼具的鬧劇最終圓草草收?qǐng)鍪請(qǐng)?，這是否在無(wú)形中維護(hù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序以及貴族和當(dāng)權(quán)者的形象？我不得而知?；蛟S古今中外一些無(wú)形的權(quán)力幕后黑手，在歷史的背面，上演了多少精彩絕倫欺世盜名的逆天騙局。

無(wú)事生非的讀后感篇八

無(wú)事生非算不上是莎士比亞的名篇，但卻不會(huì)像看到漢姆雷特那樣郁悶，也不會(huì)像看到李爾王那樣感嘆，更不會(huì)有看奧德賽那樣憤憤不平，下面是無(wú)事生非讀后感：

事實(shí)上這一切都是唐.約翰收買(mǎi)希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。

克勞狄?jiàn)W以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄?jiàn)W，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。

但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄?jiàn)W的朋友。

他們與希羅和克勞狄?jiàn)W的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里;培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。

這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開(kāi)始就唇槍舌劍互不相讓。

透過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。

因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。

這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王(克勞狄?jiàn)W的朋友)串通克勞狄?jiàn)W、里奧那托(希羅的父親)和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛(ài)，看他們婚后斗嘴的笑話。

四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無(wú)意”中知道貝特麗絲狂熱地愛(ài)著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。

劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的'安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此后來(lái)貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。

特別是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄?jiàn)W的愛(ài)情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。

無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。

貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。

都在念著歷史里的長(zhǎng)調(diào)，漫漫的，幽幽的，沉淀著酸甜苦辣，然后，用一種抑揚(yáng)頓挫的聲音，感染那些能聽(tīng)到的人。

孫道臨當(dāng)年給《王子復(fù)仇記》配音的片段，偶爾還能在電視上看到，有時(shí)候想，這種戲劇式的夸張表演，對(duì)于現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)，是多么的悠遠(yuǎn)，一句可以?xún)扇刖屯瓿傻拈L(zhǎng)句，在舞臺(tái)上可能需要二十秒三十秒。

但，放慢去聽(tīng)，放慢去體會(huì)，忽然發(fā)現(xiàn)，唯有戲劇舞臺(tái)，方能表現(xiàn)莎翁句子的美麗。

這片子里的對(duì)白都按照莎翁舞臺(tái)方式表演，很喜歡王子部下佩尼的那段獨(dú)白，雖然身在實(shí)景之中，他的念白卻顯得格外自然。

這片子有很多軼事，比如被設(shè)計(jì)成為一對(duì)的佩尼和貝特里斯其實(shí)一對(duì)夫妻演的，雖然這對(duì)夫妻相伴沒(méi)到老，這片子里，卻還真的配合默契，據(jù)說(shuō)當(dāng)年正熱戀之中。

至于演員的挑選頗有意思——這一個(gè)家族中，風(fēng)度翩翩溫文爾雅黑人老大，陰郁狡邪的老二是基努里維斯扮演，陽(yáng)光少年老三克勞迪奧，則是《豪斯醫(yī)生》里溫文爾雅的一位，這片子里，他在婚禮上的咆哮，還真的很小男孩化。

非常有意思的安排。

片子很老了，看完之后，頗有老年人聽(tīng)完一場(chǎng)依依呀呀熱鬧戲的感覺(jué)。

熱鬧過(guò)去了，剩下的，只有莎士比亞那些優(yōu)美的文辭。

雖然我并不完全同意莎翁寫(xiě)的那些句子，不過(guò)，既然是個(gè)男生自己寫(xiě)的，那就let them go， 隨它去吧。

無(wú)事生非的讀后感篇九

游走空間三個(gè)年頭了，虛擬的網(wǎng)絡(luò)里，卻原來(lái)也是真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，曲曲折折，清清濁濁，并不似最初感覺(jué)中的那么美好。

自古言為心聲，為文造情，情必虛，從來(lái)真情不為羞，人吃五谷雜糧，難逃七情六欲，人之軀體怎能與血肉生生剝離。文章，講究的是藝術(shù)的真實(shí)，為達(dá)到自己追求的一種或陽(yáng)剛，或陰柔，或凄美，或優(yōu)雅，或詼諧，或亮麗，等等等等諸般境界，虛構(gòu)與藝術(shù)加工是在所難免的，如果一切是比了葫蘆來(lái)畫(huà)瓢，如實(shí)照搬，恐怕不見(jiàn)得盡善盡美了，必須藝術(shù)加工，為著心中預(yù)想的效果，盡情的渲染開(kāi)去，這在一定的范疇內(nèi)是允許有時(shí)也是必須的。

可是，偏偏總有一些無(wú)聊的人要憑空生出許多無(wú)聊的猜測(cè)來(lái)。解釋吧，又說(shuō)你自圓其說(shuō)，落一個(gè)此地?zé)o銀三百兩之，罵你欲蓋彌彰。沉默吧，好像你是默認(rèn)了一般。憤怒吧，好像真的有什么把柄在別人手里似的，定說(shuō)你惱羞成怒，真的讓你百口莫辯。從前的莫須有釀就了千古奇冤，而今一句人言可畏，縱你是七尺男兒也心寒。

人哪！誰(shuí)真格的就那么愿意大張旗鼓的將自己的幽柔心事在大庭廣眾之下展覽開(kāi)來(lái)，任人評(píng)說(shuō)。試想，人之隱私，原不為罪，真有隱私，掩蓋還來(lái)不及，誰(shuí)肯大肆宣揚(yáng)，唯恐天下不知，有多少秘密偏偏要錦衣夜行。

偏生總有那么一些閑人，看到一篇纏綿悱惻的文章，自己倒先暗自曖昧起來(lái)，憑空生出許多猜想，天生喜歡探人隱私，勞神費(fèi)力的打探些首尾來(lái)，不辭勞苦添加了枝葉去炫耀。全然不想，他人恩怨，與己何干。如同那愛(ài)饒舌的婦人，唯恐天下不亂。

無(wú)情難行文，有情惹閑議，好不讓人著惱。曾經(jīng)有一位朋友，文字切磋的久了，回訪難免多些，彼此都能提些中肯的建議，甚至爭(zhēng)議都能引起意想不到的靈感，所以常常去留言，私下里的交談卻是極少的，各自珍惜了時(shí)間來(lái)理順自己的思路。在文字的海洋里，各自努力嘗試新的體裁來(lái)豐盈自己，朋友對(duì)小說(shuō)日漸迷戀了，我卻是一竅不通，也不是太喜歡，許是有些酸葡萄心理在作怪。我自己呢，受新朋友的影響，一頭扎進(jìn)古詩(shī)詞里。我嘗試寫(xiě)的古詩(shī)詞朋友大約也不太欣賞吧，也或者我無(wú)意中有什么言語(yǔ)不周而不自知。反正，漸漸的。對(duì)彼此的空間沒(méi)有了以往那么濃重的興趣，也許有一些審美疲勞吧。

行走空間，來(lái)來(lái)去去原是再正常不過(guò)的事情。說(shuō)來(lái)好笑，竟勞動(dòng)一些“謙謙君子”屈尊下問(wèn)，做萬(wàn)分關(guān)心狀。游走空間，興之所至，隨心所欲，有誰(shuí)規(guī)定誰(shuí)必須去誰(shuí)的空間嗎？也許是見(jiàn)我太過(guò)好性的緣故吧，有一位先生神經(jīng)兮兮的發(fā)問(wèn)，你已經(jīng)不是某某的好友了嗎？怎么最近不見(jiàn)你的留言？他是設(shè)了權(quán)限的，不是好友不能瀏覽。看了這話，端的讓人哭笑不得，我能不能留言與爾何干，這么巴巴的跑來(lái)打聽(tīng)。

因是初相識(shí)，又天性不會(huì)惡言惡語(yǔ)，故而依舊好脾氣的答道：我對(duì)小說(shuō)不感興趣，沒(méi)有話說(shuō)不如不說(shuō)。心下尋思，有些日子不去朋友家園了，好像真的生分了似的，人的習(xí)慣很可怕。便順手打開(kāi)那才華橫溢的空間，不懂小說(shuō)的我，又不知道說(shuō)什么好，只能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單寫(xiě)下學(xué)習(xí)來(lái)了幾個(gè)字。心底里很清楚朋友不喜歡這種應(yīng)付式的留言，有道是得罪君子別得罪小人，也只好任朋友不悅了。

朋友曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)幾篇情意綿綿的情感文章，也許有所指，也許心中夢(mèng)幻虛擬，原本與他人無(wú)關(guān)。竟惹得那位先生更加神秘的斷言說(shuō)朋友一定有一位網(wǎng)絡(luò)情人的，他說(shuō)自己正努力從留言中認(rèn)真辨別是哪一位。天哪，我?guī)缀鯐灥梗趺淳褂羞@么無(wú)聊的人。朋友倘若得知自己嘔心瀝血的唯美之作竟有此等作用，怕不噴血?？扌Σ坏弥H，心底里也蔓延著一絲絲悲哀，無(wú)聊人興趣盎然無(wú)聊事，哀哀堪憐不自知。

上網(wǎng)以來(lái)，除非忍無(wú)可忍，我?guī)缀醪惠p易拉黑網(wǎng)友，雖說(shuō)是虛擬的網(wǎng)絡(luò)，可是真實(shí)的人生，對(duì)那些一言不合立馬拉黑的人，心底里總覺(jué)得也是一種對(duì)生命不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，與人于己都是一份不尊重。畢竟，相識(shí)是緣?？墒?，面對(duì)這位猶自感嘆自己的偵查工作毫無(wú)頭緒的先生，想象得到那一臉油膩的奸笑，甚至有些厭惡自己竟然會(huì)與他交談，如同吞下蒼蠅般惡心，強(qiáng)忍厭惡，用力點(diǎn)擊，毫不留情的將此人拉黑了。

想來(lái)，諸如此類(lèi)的煩惱很多人都會(huì)遇到，清者自清，濁者自濁，原不必介意，若是竟認(rèn)認(rèn)真真的煩惱起來(lái)，豈不是刻意的看輕了自己。世間月明唯一輪，哪得百樣玉玲瓏。

無(wú)事生非的讀后感篇十

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你覺(jué)得寂寞。

海潮：我從沒(méi)想過(guò)去磅礴，是狂風(fēng)把我摔向岸邊，它才是始作俑者。

大地：我的寬厚被人類(lèi)當(dāng)成軟弱可欺，對(duì)我無(wú)止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的淚水。

爛漫：我屬于所有快樂(lè)的心，不只是青春。

收獲：我對(duì)勤勞的播種給予的回報(bào)，不光是在秋季。

詩(shī)篇：更多時(shí)候我來(lái)自憂(yōu)郁，比喻失去的愛(ài)情。

奮斗：能為理想而奮斗，是最幸福的。事情。更多的奮斗，沒(méi)有理想更不豪邁僅僅是為了生存。

詩(shī)人：是人類(lèi)的精靈，他們用跳躍的語(yǔ)言，描述著靈魂在生命旅途中的感受和經(jīng)歷。

無(wú)事生非的讀后感篇十一

2、這個(gè)人最?lèi)?ài)無(wú)事生非，既影響同志間的團(tuán)結(jié)，又影響工作的正常進(jìn)行。

3、鄰居間和睦相處,只有她無(wú)事生非,老說(shuō)別人壞話。

4、有的人四處搬唇遞舌,無(wú)事生非,大家千萬(wàn)不要上當(dāng)。

5、媽媽叫我在學(xué)校不要無(wú)事生非。

6、這幾個(gè)人酒喝多了無(wú)事生非,故意找茬子,說(shuō)是有個(gè)菜味道不對(duì)。

7、現(xiàn)在有一種風(fēng)氣不好,就是喜歡聽(tīng)小道消息,并且不加思索的傳播這些消息,以致往往以訛傳訛,無(wú)事生非。

無(wú)事生非的讀后感篇十二

《無(wú)事生非》本來(lái)就是歌劇。但是我沒(méi)有看過(guò)歌劇，看的是1993年的電影。

帶著耳麥，把聲音開(kāi)到最大，在深夜里享受了這一部宛如歌劇的電影。

音樂(lè)太銷(xiāo)魂，詞兒太美妙。

這個(gè)故事太寬容，不喜歡那個(gè)新郎，如同不喜歡《愛(ài)德華剪刀手》的女主。

場(chǎng)面簡(jiǎn)單，臺(tái)詞大段大段，聽(tīng)著真舒服。

年輕的keanereeves蓄著短而黑絡(luò)腮胡，繃著臉，策著馬迎面而來(lái)。

這么帥的人兒，這么壞的人兒。

這個(gè)反角是成功的，面部的表情很到位。

我發(fā)現(xiàn)keanereeves成熟了反倒演不了反角，年輕的他身上洋溢著叛逆，臉上帶著狂妄。而今他散發(fā)著成熟睿智，一看就是個(gè)正角。

無(wú)事生非的讀后感篇十三

你看過(guò)《蘋(píng)果樹(shù)上的外婆》這本書(shū)嗎？你一定會(huì)很驚奇——外婆為什么會(huì)在蘋(píng)果樹(shù)上呢？讓我告訴你吧。原來(lái)故事的主人公安迪沒(méi)有外婆，然而有一天，外婆從天而降，來(lái)到了安迪家的蘋(píng)果樹(shù)上。外婆和安迪一起去游樂(lè)場(chǎng)、去套野馬、去海上冒險(xiǎn)，而且外婆總有些大膽新鮮的主意，就算被警察處罰也不在意，是個(gè)“另類(lèi)”的外婆。有一天，鄰居家搬來(lái)了一位新奶奶，她的故事也很奇特。而安迪在兩位老人的愛(ài)護(hù)中懂得了許多許多。

我被米拉洛貝的這本小說(shuō)完全迷住了，這是一本讓我看了一生都難以忘記的好書(shū)。外婆的神秘、奶奶的慈祥，在此之前，安迪是如此的不幸，現(xiàn)在的安迪是如此幸福，讓我感覺(jué)世界是完全公平的。

《蘋(píng)果樹(shù)上的外婆》讓我懂得：幫助別人，幸福自己。

四年級(jí):森森姐姐。

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