無事生非的讀后感(通用13篇)

讀書是一種心靈的旅行，而讀后感則是旅途中的思考和體驗的記錄。寫好一篇讀后感的關(guān)鍵在于觀察細致入微、思考深入透徹和表達準(zhǔn)確流暢。接下來，我將分享一些讀后感范文，希望對大家有所幫助。

無事生非的讀后感篇一

男子從來都欺世盜名

一腳在水中

一腳在岸堤

何曾執(zhí)著于任何事情

讓他們?nèi)グ?/p>

你何必愁眉不展

收起你的哀思怨緒

唱一曲

清歌婉轉(zhuǎn)

憂郁而引起的

是如此無趣而沉重

哪一個男子不負心

哪一個夏天

不綠樹成蔭

別再嘆息”

像一幕話劇，由beatrice朗讀著上面的唱詞而開始，畫面質(zhì)樸美麗，基調(diào)愉悅而風(fēng)趣，果然是莎翁的作品，對白華麗而機智，妙語連連，拍成電影更別有風(fēng)味。

“靜默是表示快樂的最好的方法;要是我能夠說出我的心里多么快樂，那么我的快樂只是有限度的?！?/p>

“說她除了愛我以外，別的地方都是很聰明的，其實這一件事情固然不足表示她的聰明，可是也不能因此反證她的愚蠢，因為就是我也要從此為她顛倒”

“當(dāng)初我說我要一生一世做個單身漢，那是因為我沒有想到我會活到結(jié)婚的`一天”

“--您愿意這樣慷慨地把這位姑娘，您的女兒，給我嗎?

--是的，賢婿，正像上帝把她給我的時候一樣慷慨?！?/p>

“--您剛好打斷了我的話頭，我正要說我也愛著您呢。

--那么就請你用整個的心說出來吧。

--我用整個心兒愛著您，簡直分不出一部分來向您訴說?！?/p>

看著讓人覺得很愜意很愉快的電影，每個演員都很投入，特別是肯尼思·布拉納和艾瑪·湯普森!這個93年的電影也實在是陣容強大，基努里維斯是莎士比亞的擁躉，又優(yōu)雅和煦，在里面演個面目可憎的反角，還有點不適應(yīng)。

上面的唱詞是一首民謠，很好聽。

無事生非的讀后感篇二

事實上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會所致。

克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。

但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。

他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

尤其是不肯屈服在一個男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個姑娘面前服輸。

這是兩個高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。

透過兩個人一個不肯嫁，一個不原娶的表面現(xiàn)象，其實兩個人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時情不自禁宣告投降。

因此這兩個內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機鋒互相譏誚了。

這種舌戰(zhàn)也是臺下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。

四人“設(shè)計”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。

劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。

特別是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的愛情風(fēng)波，更把兩個人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。

無論從個性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進一個劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。

貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個巾幗不讓須眉的個性鮮明的新女性形象。

無事生非的讀后感篇三

“無事生非”從字面上的解釋就是：本來沒有問題而故意制造糾紛。那事實就真的是無事生非嗎？不論哪一個人都不會沒有目的的這么做。《無事生非》這是莎士比亞的一部喜劇作品約寫于1598年。故事講的是在意大利梅辛那城內(nèi)，百姓懷著興奮情緒等待城主唐·彼特羅凱旋歸來，然而，他的同父異母的弟弟唐·約翰卻妒忌兄長才干，計劃報復(fù)，首先令城主女兒的婚禮告吹，再布局陷害，但最終還是被人揭發(fā)，有情人終成眷屬。

克勞狄奧這個貴族少年雖是年輕有為，但他依然擺脫不了世俗的看法，更沒有擺脫掉“利”字為先的影響，他的求愛、求婚，完全按照封建婚姻的那一套。他說愛希羅這位善良的少女，但是他的愛卻經(jīng)不起別人無中生有的兩句話，正因為別人無中生有的兩句侮辱的話而對希羅絕望地婚禮上把她辱罵致使她當(dāng)場昏死過去。經(jīng)過一番曲折、案情大白最后大團圓，新娘把面罩摘下來時，他卻僅僅嚷了一聲“又是一個希羅！”沒有一句懺悔的話，情緒是那么的愉快，還嬉皮笑臉地跟旁人說笑。

或許他是因為希羅復(fù)活了，他不再需要內(nèi)心的責(zé)罵而高興，或許是因為他把希羅真正地娶到手自我得到了伯爵的財產(chǎn)繼承權(quán)而高興，或許……不管他是因何而高興，但從他的各種行為之中看到其實他并不是真正愛這位新娘，或者說他的愛不夠堅定，經(jīng)不起考驗的愛，像他這樣的一個少年卻依然逃脫不了世俗的一切，愛是那么的虛偽與不堅固。

這個故事中的主人公應(yīng)是那對歡喜冤家裴尼狄克和琵特麗絲了，他們各自以獨身主義為標(biāo)榜，兩人一見面就擺出異性憎惡的姿態(tài)，互不相讓，唇槍舌劍地斗起來，誰知就這樣的兩個人在各自不留意之下鉆進了朋友們設(shè)下的善意的圈套，以為對方暗戀自我卻無從表白，陷入了單相思的痛苦之中，原先的意氣用事，爭強好勝就化解為暗中的相互愛慕了。

當(dāng)希羅在婚禮上被新郎辱罵昏死過去時，他們倆都激于義憤，用情不幸的希羅，他們之間彼此獲得了共同的語言，相互呼應(yīng)的感情，雙方的心心相印在此得到了確認，這對情侶是建立在相互了解，相互呼應(yīng)上，他們的陷入情網(wǎng)，為他們各自從偏見中擺脫出來鋪好了道路，性格得到成熟的發(fā)展，純樸的感情培養(yǎng)了情操，提煉了思想意境。

無事生非的讀后感篇四

《無事生非》本來就是歌劇。但是我沒有看過歌劇，看的是1993年的電影。

帶著耳麥，把聲音開到最大，在深夜里享受了這一部宛如歌劇的電影。

音樂太銷魂，詞兒太美妙。

這個故事太寬容，不喜歡那個新郎，如同不喜歡《愛德華剪刀手》的女主。

場面簡單，臺詞大段大段，聽著真舒服。

年輕的keanereeves蓄著短而黑絡(luò)腮胡，繃著臉，策著馬迎面而來。

這么帥的人兒，這么壞的人兒。

這個反角是成功的，面部的表情很到位。

我發(fā)現(xiàn)keanereeves成熟了反倒演不了反角，年輕的他身上洋溢著叛逆，臉上帶著狂妄。而今他散發(fā)著成熟睿智，一看就是個正角。

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你覺得寂寞。

海潮：我從沒想過去磅礴，是狂風(fēng)把我摔向岸邊，它才是始作俑者。

大地：我的寬厚被人類當(dāng)成軟弱可欺，對我無止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的淚水。

爛漫：我屬于所有快樂的心，不只是青春。

收獲：我對勤勞的播種給予的回報，不光是在秋季。

詩篇：更多時候我來自憂郁，比喻失去的愛情。

奮斗：能為理想而奮斗，是最幸福的事情。更多的奮斗，沒有理想更不豪邁僅僅是為了生存。

詩人：是人類的精靈，他們用跳躍的語言，描述著靈魂在生命旅途中的感受和經(jīng)歷。

無事生非的讀后感篇五

惹事生非(注釋：招惹是非，引起爭端。)惹是生非(注釋：惹：引起；非：事端。招惹是非，引起爭端。)為非作歹(注釋：做種種壞事。)無風(fēng)起浪(注釋：沒有風(fēng)卻起了波浪。比喻平白無故地生出事來。有故意制造事端的意思。)無理取鬧(注釋：毫無理由地跟人吵鬧。指故意搗亂。)無事生非(注釋：無緣無故找岔子，存心制造麻煩。)興風(fēng)作浪(注釋：興、作：引起。原指神話小說中妖魔鬼怪施展法術(shù)掀起風(fēng)浪。后多比喻煽動情緒，挑起事端。)興妖作怪(注釋：比喻壞人破壞搗亂，或壞思想擴大影響。)尋事生非(注釋：形容有意制造事端，引起糾紛。)。

無事生非的讀后感篇六

莎士比亞的《無事生非》一劇，借助于情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因為看到了一個男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會所致?？藙诘見W以此誤以為他的.未婚妻希羅不貞這個故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。

貝特麗絲和培尼狄克這兩個人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實上，在戲劇的演變過程中，他們與希羅和克勞狄奧的主角悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個姑娘面前服輸。這是兩個高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。

透過兩個人一個不肯嫁，一個不原娶的表面現(xiàn)象，其實兩個人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自我，怕自我一時情不自禁宣告投降。因此這兩個內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一齊便各逞機鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。四人“設(shè)計”讓培尼狄克“無意”中明白貝特麗絲狂熱地愛著他，同時讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的主角，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此之后貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。個性是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的感情**，更把兩個人聯(lián)系在一齊，這是完全合乎情理的。無論從個性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進一個劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個巾幗不讓須眉的個性鮮明的新女性形象。

無事生非的讀后感篇七

英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，歐洲文藝復(fù)興時期最重要、最偉大作家的代表人物，當(dāng)時人文主義文學(xué)的集大成者，以及全世界最卓越的文學(xué)家之一的莎士比亞，一生共寫過戲劇作品40余部。他早期的作品采用當(dāng)時常規(guī)的寫法且語言華麗，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。此時的作品大多為喜劇見長，進入中后期后，他的作品開始轉(zhuǎn)向自然文字寫作。往往根據(jù)劇情發(fā)展的需要來設(shè)置隱喻和象征。采用了很多技巧來達到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束，以及句子結(jié)構(gòu)和長度的極度變化。此時的作品以悲劇見多，如四大悲劇，《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這些悲劇奠定了他在世界戲劇史中悲劇大師的地位。

讀莎士比亞的喜劇作品，你總會為某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫絕。在他的戲劇人物形象中，各種生動的比喻、比擬無處不在。通常采取倒述、懸念、照應(yīng)、聯(lián)想以及襯托對比、伏筆照應(yīng)、鋪墊懸念等方式，牢牢地把握整個劇情的發(fā)展方向，并使劇情在跌宕起伏中得以圓滿謝幕。

最典型的一個特征是，利用出場人物那種看似戲謔或者幽默的語言，來進行正面人物反寫或反面人物正寫，通過以人擬物或者以物擬人來卒章顯志、借古諷今。

《無事生非》是莎士比亞戲劇中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本劇中，他依然采用慣常的兩條平行主線同時運行，劇情的設(shè)計有伏筆、倒述、分插、對比、獨白等方式，通過希羅與貝特麗絲兩表姊妹的愛情，以一喜一悲的兩種結(jié)局，來深刻揭露，歐洲文藝復(fù)興時期上層建筑在權(quán)力斗爭和利益分配之間關(guān)系。此劇含有悲劇、喜劇、鬧劇三種因素。希羅和克勞狄奧之間的糾葛具悲劇性，培尼狄克和貝特麗絲之間的糾葛則屬喜劇性，道格培里等人的行為則頗具鬧劇性。

莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，他崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復(fù)仇。在《無事生非》這部戲劇中，他同樣有著如此的原始創(chuàng)作心態(tài)。在閱讀過程中，我很欣喜希羅最后在百難之后，還是找回了屬于自己的婚姻，這似乎是一個理想化的結(jié)局。然而，對于同樣是曾經(jīng)羞辱并摧殘這個弱小女子的克勞狄奧，親王唐·彼德羅，雖然他倆也有蒙蔽之嫌，但他倆自始至終是肇事者，需要承擔(dān)不可推脫的責(zé)任。到底誰又是真正的幕后黑手？當(dāng)然就是以這兩人為代表的衣冠楚楚，道貌岸然的權(quán)利主宰者和王權(quán)代表者。

悲劇是當(dāng)權(quán)者自己造成的，他們再假惺惺地去進行修復(fù)。而唐·約翰也只是他們在馭權(quán)過程中的一枚棋子。我們不妨在本劇的結(jié)局中可以找到這種跡象的蛛絲馬跡。肇事者唐·約翰被抓住，可唯獨沒有對他處罰進行任何交代，一場悲喜兼具的鬧劇最終圓草草收場收場，這是否在無形中維護當(dāng)時的社會秩序以及貴族和當(dāng)權(quán)者的形象？我不得而知?；蛟S古今中外一些無形的權(quán)力幕后黑手，在歷史的背面，上演了多少精彩絕倫欺世盜名的逆天騙局。

無事生非的讀后感篇八

無事生非算不上是莎士比亞的名篇，但卻不會像看到漢姆雷特那樣郁悶，也不會像看到李爾王那樣感嘆，更不會有看奧德賽那樣憤憤不平，下面是無事生非讀后感：

事實上這一切都是唐.約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會所致。

克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。

但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。

他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

尤其是不肯屈服在一個男人手里;培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個姑娘面前服輸。

這是兩個高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。

透過兩個人一個不肯嫁，一個不原娶的表面現(xiàn)象，其實兩個人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時情不自禁宣告投降。

因此這兩個內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機鋒互相譏誚了。

這種舌戰(zhàn)也是臺下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王(克勞狄奧的朋友)串通克勞狄奧、里奧那托(希羅的父親)和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。

四人“設(shè)計”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。

劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的'安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。

特別是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的愛情風(fēng)波，更把兩個人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。

無論從個性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進一個劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。

貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個巾幗不讓須眉的個性鮮明的新女性形象。

都在念著歷史里的長調(diào)，漫漫的，幽幽的，沉淀著酸甜苦辣，然后，用一種抑揚頓挫的聲音，感染那些能聽到的人。

孫道臨當(dāng)年給《王子復(fù)仇記》配音的片段，偶爾還能在電視上看到，有時候想，這種戲劇式的夸張表演，對于現(xiàn)在這個時代來說，是多么的悠遠，一句可以兩三秒就完成的長句，在舞臺上可能需要二十秒三十秒。

但，放慢去聽，放慢去體會，忽然發(fā)現(xiàn)，唯有戲劇舞臺，方能表現(xiàn)莎翁句子的美麗。

這片子里的對白都按照莎翁舞臺方式表演，很喜歡王子部下佩尼的那段獨白，雖然身在實景之中，他的念白卻顯得格外自然。

這片子有很多軼事，比如被設(shè)計成為一對的佩尼和貝特里斯其實一對夫妻演的，雖然這對夫妻相伴沒到老，這片子里，卻還真的配合默契，據(jù)說當(dāng)年正熱戀之中。

至于演員的挑選頗有意思——這一個家族中，風(fēng)度翩翩溫文爾雅黑人老大，陰郁狡邪的老二是基努里維斯扮演，陽光少年老三克勞迪奧，則是《豪斯醫(yī)生》里溫文爾雅的一位，這片子里，他在婚禮上的咆哮，還真的很小男孩化。

非常有意思的安排。

片子很老了，看完之后，頗有老年人聽完一場依依呀呀熱鬧戲的感覺。

熱鬧過去了，剩下的，只有莎士比亞那些優(yōu)美的文辭。

雖然我并不完全同意莎翁寫的那些句子，不過，既然是個男生自己寫的，那就let them go， 隨它去吧。

無事生非的讀后感篇九

游走空間三個年頭了，虛擬的網(wǎng)絡(luò)里，卻原來也是真真假假，虛虛實實，曲曲折折，清清濁濁，并不似最初感覺中的那么美好。

自古言為心聲，為文造情，情必虛，從來真情不為羞，人吃五谷雜糧，難逃七情六欲，人之軀體怎能與血肉生生剝離。文章，講究的是藝術(shù)的真實，為達到自己追求的一種或陽剛，或陰柔，或凄美，或優(yōu)雅，或詼諧，或亮麗，等等等等諸般境界，虛構(gòu)與藝術(shù)加工是在所難免的，如果一切是比了葫蘆來畫瓢，如實照搬，恐怕不見得盡善盡美了，必須藝術(shù)加工，為著心中預(yù)想的效果，盡情的渲染開去，這在一定的范疇內(nèi)是允許有時也是必須的。

可是，偏偏總有一些無聊的人要憑空生出許多無聊的猜測來。解釋吧，又說你自圓其說，落一個此地?zé)o銀三百兩之，罵你欲蓋彌彰。沉默吧，好像你是默認了一般。憤怒吧，好像真的有什么把柄在別人手里似的，定說你惱羞成怒，真的讓你百口莫辯。從前的莫須有釀就了千古奇冤，而今一句人言可畏，縱你是七尺男兒也心寒。

人哪！誰真格的就那么愿意大張旗鼓的將自己的幽柔心事在大庭廣眾之下展覽開來，任人評說。試想，人之隱私，原不為罪，真有隱私，掩蓋還來不及，誰肯大肆宣揚，唯恐天下不知，有多少秘密偏偏要錦衣夜行。

偏生總有那么一些閑人，看到一篇纏綿悱惻的文章，自己倒先暗自曖昧起來，憑空生出許多猜想，天生喜歡探人隱私，勞神費力的打探些首尾來，不辭勞苦添加了枝葉去炫耀。全然不想，他人恩怨，與己何干。如同那愛饒舌的婦人，唯恐天下不亂。

無情難行文，有情惹閑議，好不讓人著惱。曾經(jīng)有一位朋友，文字切磋的久了，回訪難免多些，彼此都能提些中肯的建議，甚至爭議都能引起意想不到的靈感，所以常常去留言，私下里的交談卻是極少的，各自珍惜了時間來理順自己的思路。在文字的海洋里，各自努力嘗試新的體裁來豐盈自己，朋友對小說日漸迷戀了，我卻是一竅不通，也不是太喜歡，許是有些酸葡萄心理在作怪。我自己呢，受新朋友的影響，一頭扎進古詩詞里。我嘗試寫的古詩詞朋友大約也不太欣賞吧，也或者我無意中有什么言語不周而不自知。反正，漸漸的。對彼此的空間沒有了以往那么濃重的興趣，也許有一些審美疲勞吧。

行走空間，來來去去原是再正常不過的事情。說來好笑，竟勞動一些“謙謙君子”屈尊下問，做萬分關(guān)心狀。游走空間，興之所至，隨心所欲，有誰規(guī)定誰必須去誰的空間嗎？也許是見我太過好性的緣故吧，有一位先生神經(jīng)兮兮的發(fā)問，你已經(jīng)不是某某的好友了嗎？怎么最近不見你的留言？他是設(shè)了權(quán)限的，不是好友不能瀏覽。看了這話，端的讓人哭笑不得，我能不能留言與爾何干，這么巴巴的跑來打聽。

因是初相識，又天性不會惡言惡語，故而依舊好脾氣的答道：我對小說不感興趣，沒有話說不如不說。心下尋思，有些日子不去朋友家園了，好像真的生分了似的，人的習(xí)慣很可怕。便順手打開那才華橫溢的空間，不懂小說的我，又不知道說什么好，只能簡簡單單寫下學(xué)習(xí)來了幾個字。心底里很清楚朋友不喜歡這種應(yīng)付式的留言，有道是得罪君子別得罪小人，也只好任朋友不悅了。

朋友曾經(jīng)寫過幾篇情意綿綿的情感文章，也許有所指，也許心中夢幻虛擬，原本與他人無關(guān)。竟惹得那位先生更加神秘的斷言說朋友一定有一位網(wǎng)絡(luò)情人的，他說自己正努力從留言中認真辨別是哪一位。天哪，我?guī)缀鯐灥?，怎么竟有這么無聊的人。朋友倘若得知自己嘔心瀝血的唯美之作竟有此等作用，怕不噴血?？扌Σ坏弥H，心底里也蔓延著一絲絲悲哀，無聊人興趣盎然無聊事，哀哀堪憐不自知。

上網(wǎng)以來，除非忍無可忍，我?guī)缀醪惠p易拉黑網(wǎng)友，雖說是虛擬的網(wǎng)絡(luò)，可是真實的人生，對那些一言不合立馬拉黑的人，心底里總覺得也是一種對生命不負責(zé)任的態(tài)度，與人于己都是一份不尊重。畢竟，相識是緣?？墒牵鎸@位猶自感嘆自己的偵查工作毫無頭緒的先生，想象得到那一臉油膩的奸笑，甚至有些厭惡自己竟然會與他交談，如同吞下蒼蠅般惡心，強忍厭惡，用力點擊，毫不留情的將此人拉黑了。

想來，諸如此類的煩惱很多人都會遇到，清者自清，濁者自濁，原不必介意，若是竟認認真真的煩惱起來，豈不是刻意的看輕了自己。世間月明唯一輪，哪得百樣玉玲瓏。

無事生非的讀后感篇十

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你覺得寂寞。

海潮：我從沒想過去磅礴，是狂風(fēng)把我摔向岸邊，它才是始作俑者。

大地：我的寬厚被人類當(dāng)成軟弱可欺，對我無止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的淚水。

爛漫：我屬于所有快樂的心，不只是青春。

收獲：我對勤勞的播種給予的回報，不光是在秋季。

詩篇：更多時候我來自憂郁，比喻失去的愛情。

奮斗：能為理想而奮斗，是最幸福的。事情。更多的奮斗，沒有理想更不豪邁僅僅是為了生存。

詩人：是人類的精靈，他們用跳躍的語言，描述著靈魂在生命旅途中的感受和經(jīng)歷。

無事生非的讀后感篇十一

2、這個人最愛無事生非，既影響同志間的團結(jié)，又影響工作的正常進行。

3、鄰居間和睦相處,只有她無事生非,老說別人壞話。

4、有的人四處搬唇遞舌,無事生非,大家千萬不要上當(dāng)。

5、媽媽叫我在學(xué)校不要無事生非。

6、這幾個人酒喝多了無事生非,故意找茬子,說是有個菜味道不對。

7、現(xiàn)在有一種風(fēng)氣不好,就是喜歡聽小道消息,并且不加思索的傳播這些消息,以致往往以訛傳訛,無事生非。

無事生非的讀后感篇十二

《無事生非》本來就是歌劇。但是我沒有看過歌劇，看的是1993年的電影。

帶著耳麥，把聲音開到最大，在深夜里享受了這一部宛如歌劇的電影。

音樂太銷魂，詞兒太美妙。

這個故事太寬容，不喜歡那個新郎，如同不喜歡《愛德華剪刀手》的女主。

場面簡單，臺詞大段大段，聽著真舒服。

年輕的keanereeves蓄著短而黑絡(luò)腮胡，繃著臉，策著馬迎面而來。

這么帥的人兒，這么壞的人兒。

這個反角是成功的，面部的表情很到位。

我發(fā)現(xiàn)keanereeves成熟了反倒演不了反角，年輕的他身上洋溢著叛逆，臉上帶著狂妄。而今他散發(fā)著成熟睿智，一看就是個正角。

無事生非的讀后感篇十三

你看過《蘋果樹上的外婆》這本書嗎？你一定會很驚奇——外婆為什么會在蘋果樹上呢？讓我告訴你吧。原來故事的主人公安迪沒有外婆，然而有一天，外婆從天而降，來到了安迪家的蘋果樹上。外婆和安迪一起去游樂場、去套野馬、去海上冒險，而且外婆總有些大膽新鮮的主意，就算被警察處罰也不在意，是個“另類”的外婆。有一天，鄰居家搬來了一位新奶奶，她的故事也很奇特。而安迪在兩位老人的愛護中懂得了許多許多。

我被米拉洛貝的這本小說完全迷住了，這是一本讓我看了一生都難以忘記的好書。外婆的神秘、奶奶的慈祥，在此之前，安迪是如此的不幸，現(xiàn)在的安迪是如此幸福，讓我感覺世界是完全公平的。

《蘋果樹上的外婆》讓我懂得：幫助別人，幸福自己。

四年級:森森姐姐。

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