最新冬至小說(通用18篇)

7.總結是將過去的經驗轉化為具體的知識和智慧的過程9、完美的總結應該包含自己的思考和體會。接下來是一些寫作技巧的案例和解析，希望能給你帶來靈感。

冬至小說篇一

《雪山飛狐》人物（共有25人）。

于管家田青文左書僮右書僮平阿四阮士忠劉元鶴杜希孟周云陽鄭三娘寶樹苗若蘭苗人鳳范幫主殷吉胡一刀胡夫人胡斐陶子安陶百歲曹云奇琴兒熊元獻靜智大師賽總管《連誠訣》人物（共有37人）。

卜垣丁典萬震山馬大鳴萬圭水福水岱水笙孫均馮坦平工頭劉乘風血刀老祖言達平汪嘯風張姓老者陸天抒吳坎沈城花鐵干狄云寶象和尚周圻空心菜魚販頭子桃紅耿天霜高管家教書先生鐵匠凌退思凌霜華菊友梅念笙戚芳戚長發(fā)魯坤《天龍八部》人物（共有169人）。

容子矩桑土公唐光雄奚長老徐長老諸保昆崔百泉崔綠華符敏儀黃眉和尚菊劍聾啞婆婆梅劍蕭遠山游驥游駒游坦之程青霜傅思歸葛光佩緣根智光大師鮑千靈褚萬里瑞婆婆端木元黎夫人薛慕華慕容博慕容復譚公譚婆譚青摘星子慧方慧觀慧凈慧真穆貴妃赫連鐵樹《射雕英雄傳》人物（共有97人）。

一燈大師馬青雄馬鈺小沙彌木華黎丘處機沈青剛書記書生天竺僧人王處一王罕尹志平包惜弱馮衡術赤農夫孫不二札木合華箏李萍劉玄處劉瑛姑呂文德喬寨主曲三曲傻姑全金發(fā)湯祖德朱聰陳玄風赤老溫瘦丐陸乘風陸冠英沙通天吳青烈楊康楊鐵心余兆興張阿生張十五忽都虎歐陽峰歐陽克梅超風鐵木真拖雷者勒米段天德枯木周伯通郭靖郭嘯天郝大通洪七公侯通海姜文柯鎮(zhèn)惡南希仁胖婦人胖丐胖子啞梢公都史錢青健桑昆蓋運聰黃蓉黃藥師梁長老梁子翁漁人博爾忽博爾術程瑤迦韓寶駒韓小瑩焦木和尚魯有腳穆念慈彭長老彭連虎童子窩闊臺簡長老簡管家裘千仞裘千丈察合臺酸儒文人譚處端黎生樵子靈智上人完顏洪烈完顏洪熙《白馬嘯西風》人物(共有17人)。

《鹿鼎記》人物(共有183人)。

《笑傲江湖》人物（共有160人）。

卜沉丁堅丁勉上官云萬大平于人豪于嫂不戒和尚長青子仇松年丹青生鄧八公方人智方生方證風清揚計無施天門道人天松道人天乙道人王伯奮王誠王二叔王夫人王家駒王家駿王元霸王仲強白二白熊叢不棄莫大農婦東方不敗樂厚令狐沖寧中則平夫人平一指申人俊史鏢頭史登達司馬大田伯光儀和儀琳儀清玉璣子玉靈道人玉磬子玉音子玉鐘子左冷禪成不憂成高道人沖虛道長吉人通老不死老頭子劉菁劉芹劉正風米為義齊堂主曲非煙曲洋任我行英顎西寶向大年向問天陳七陳歪嘴遲百誠狄鏢頭狄修定靜師太杜長老何三七季鏢頭勞德諾陸伯陸大有任盈盈沙天江禿筆翁吳柏英吳天德辛國梁嚴三星楊蓮亭余滄海余人彥岳靈珊張夫人張金鏊定逸建除林平之林遠圖林震南羅人杰易國梓易師爺易堂主英白羅英長老岳不群鄭鏢頭鄭萼周孤桐封不平洪人雄侯人英覺月施戴子施令威聞先生啞婆婆鐘鎮(zhèn)祝鏢頭祖千秋高克新高明根賈布麻衣漢子費彬秦娟秦偉幫舒奇桑三娘桃干仙桃根仙桃花仙桃實仙桃葉仙桃枝仙陶鈞夏老拳師崔鏢頭黃伯流黃國柏黃鐘公假東方不敗綠竹翁清虛道人游迅葛長老黑白子黑熊魯連榮童百熊鮑大楚解風藍鳳凰譚迪人震山子木高峰賈人達梁發(fā)《書劍恩仇錄》人物（共有120人）。

大癡衛(wèi)春華馬善均于萬亭大癲馬敬俠大苦馬真孫大善萬慶瀾馬大挺上官毅山文泰來心硯天鏡木卓倫元傷元痛元悲方有德王維揚王道貝人龍尹章垓天虹禪師馮輝石雙英玉如意平旺先龍駿白振孫老三孫克通安健剛成璜兆惠關明梅李可秀朱祖蔭李沅芷吳國棟遲玄沈德潛楊成協余魚同陳家洛張安官納斯爾丁·阿凡提瑪米爾陸菲青孟健雄陳正德宋善朋張召重言伯乾汪浩天阿凡提妻阿里宋天保和?brvbar;武銘凱別興鄭板橋忽倫大虎周綺忽倫二虎忽倫三虎忽倫四虎周阿三范中恩和爾大羅信周仲英呼音克周大奶奶周英杰趙半山哈合臺皇太后駱冰胡老爺唐六爺閻世章閻世魁徐天宏袁枚顧金標桑拉巴袁士霄教長錢正倫梅良鳴曹司朋章進曹能常伯志常赫志乾隆皇帝韓春霖蔣天壽瑞芳晴畫焦文期蔣四根蔣士銓褚圓曾圖南喀絲麗童兆和韓文沖覃天丞彭三春德鄂騰一雷瑞大林?？蛋不羟嗤┗舭⒁链饔烂鳠o塵道人《神雕俠侶》人物（共有126人）。

子聰丁大全人廚子九死生馬鈺小棒頭大頭鬼馬光佐小王將軍小龍女尹志平丘處機王處一王十三公孫止少婦王志坦王惟忠無常鬼尹克西天竺僧公孫綠萼孫婆婆孫不二皮清云申志凡馮默風討債鬼史伯威史仲猛史叔剛史季強史孟龍圣因師太尼摩星李莫愁達爾巴劉處玄朱子柳曲傻姑呂文德祁志誠李志常劉瑛姑吊死鬼百草仙陸鼎立陸二娘阿根張志光完顏萍陸冠英宋德方陳大方宋五沙通天靈智上人郭靖郭芙郭襄霍都張君寶張一氓陳老丐張二叔陸無雙楊過武三通武敦儒武修文武三娘林朝英耶律晉耶律楚材耶律燕忽必烈喪門鬼俏鬼蒙哥狗頭陀青靈子歐陽峰耶律齊金輪法王周伯通洪凌波點蒼漁隱柔兒郭破虜侯通海覺遠大師柯鎮(zhèn)惡趙志敬洪七公姬清玄笑臉鬼鹿清篤崔志方鄂爾多薩多黃藥師黃蓉程遙迦魯有腳彭連虎韓無垢童大海韓老丐彭長老藍天和一燈大師瘦丐程瑛雷猛裘千尺煞神鬼催命鬼裘千仞赫大通瀟湘子樊一翁藏邊大丑藏邊二丑藏邊三丑藏邊四丑藏邊五丑《俠客行》人物（共有67人）。

丁不三丁不四丁珰大悲老人貝海石木島主王掌柜元澄道人王萬仞王老六尤得勝天虛風良展飛楊光閔柔漢子龍島主馮振武孫萬年司徒橫石清白萬劍石中玉白阿繡史小翠石破天李四李大元安奉日米橫野李萬山老李沖虛呂正平齊自勉成自學西門觀止張三吳道通花萬紫白自在邱山風陳沖之汪萬翼周牧侍劍呼延萬善范一飛鄭光芝封萬里柯萬鈞聞萬夫胡大哥耿萬鐘高三娘子梁自進梅文馨梅芳姑黃面道人溫仁厚謝煙客褚萬春照虛解文豹廖自礪丑臉漢子《倚天屠龍記》人物（共有184人）。

《碧血劍》人物（共有108人）。

丁游小菊萬里風水鑒義生馬公子玉真子水云道人王師兄木桑道長歸辛樹歸二娘孫仲壽田見秀龍德鄰孫仲尹馮同知寧完我石駿史秉文史秉光馮難敵馮不摧馮不破白臉人安大娘劉芳亮呂七楊景亭劉培生安劍清多爾袞劉宗敏紅娘子朱安國老王安小慧齊云張朝唐張信張康楊鵬舉張春九沙老大閔子華吳平沙廣天孟伯飛孟鑄張若谷孟錚李巖單鐵生陳圓圓宋獻策應松岑其斯何紅藥李自成阿九何鐵手鄭起云范文程羅大千羅立如彼得若克琳榮彩洞玄侯飛文皇太極祖大壽倪浩啞巴胡桂南胡老三洪勝海秦棟錢通四高師弟袁承志夏雪宜崔秋山黃真崔希敏黃二毛子曹化淳黃須人梅劍和溫正溫南揚焦公禮程青竹褚紅柏董開山溫方施溫方山溫方悟溫青溫方達溫方義焦宛兒溫儀鮑承先譚文理黎剛潘秀達穆人清《鴛鴦刀》人物（共有15人）。

冬至小說篇二

1、我想，我還沒有成熟到可以原諒背叛。

2、你轉身的一瞬，我蕭條的一生。

3、我知道那都是假的，我不愿意去拆穿它，因為我真的愛聽。

5、愛是一念之差，最幸福不過就是，你曾溫柔呼喚，而我恰好有過應答。

6、我們就這么一路走啊走啊，笑著開始，卻越走越悲傷。

7、我不能給你全世界，但是，我的世界，全部給你。

8、我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不但的回首，佇足，然后時光扔下我轟轟烈烈的向前奔去。

9、不過短短數十年，即使趕著走，都只怕會有很多好看的、好玩的沒有時間見、沒有時間玩，又恨的力氣，不如用來珍惜自己已經擁有的幸福。

10、聽雪樓中聽雪落，彼岸花開彼岸零。

11、原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的，他們的快樂像貪玩的小孩，游蕩到天光卻還不肯回來。

12、余愿已盡，君意亦了。白云悠悠，物過人老。黃沙漠漠，各尋逍遙。今日一別，相見無期。

13、當你已不再是你，又怎能要求我還是我呢。

14、心，原來根本不受自己的控制，它喜歡上一個人時，不會征詢你的同意，而何時才能忘記，也不會告訴你。

15、我終于知道了，原來是你終止了我們的愛情。

16、別在黑暗里尋求光明，最終迷失的，會是尋找光明的你。

17、不管下一刻發(fā)生什么，不管今天能否脫困得生，至少我們在一起了。

18、這一生，快樂曾經離他很近，但終究錯過了。

19、有些記憶，注定無法抹去；就好比有些人，注定無法替代一樣。

20、你給我等著，終有一天我要你十倍奉還。

21、這個江湖寂寞如雪，所有少年從一出生時便已蒼老。

22、在這個陽光明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時影時現的悲喜和無常。

24、躲在某一時間想念一段時光的掌紋，躲在某一地點，想念一個站在來路，也站在未路讓我牽掛的人。

25、總以為物品可以代替想念和諾言，讓我們在彼此的生命深處永久停留下去。

26、歲歲長相伴，白頭不相離。

27、以血為誓，我是你創(chuàng)造的日行者；以血為誓，我將使你永不孤寂。

28、一個人身邊的位置只有這么多，你能給的也只有這么多，在這個狹小的圈子里，有人要進來，有一些人不得不離開。

29、在這個世界上，所有真性情的人，想法總是與眾不同。

30、人生是一列火車，過站就不停。

31、忍無可忍，從頭再忍。人生沒有什么事情是忍不了的。

32、人生短短數十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人。

33、只是，年輕的我們身體里流淌這一種叫孤勇的東西，連自愛都不太懂得，但當社會將我們身上的棱角磨平時，我們就會發(fā)現，勇氣沒了，只剩孤獨。

34、如果我自私一點留下她，上路的時候，是不是不用那么害怕。

35、每當我看天的時候我就不喜歡再說話，每當我說話的時候我卻敢看天。在時光的激流中，我們總會長大。以前我是個愛仰望天空的人，蒼藍的天空總是給我求生的勇氣，而現在我喜歡深邃的夜空，包容一切的黑暗和隱忍，留下眼淚也沒人看見。

36、第一步，抬頭。第二步，閉眼。這樣，眼淚就都流進心里了。我想起來了我從來沒有不喜歡你，那些讓你傷心的難聽話，全是我撒謊。

37、我已經暗戀他很久了，如果我不走到他的前面，他永遠不會看見我。

38、愛，是一種禮物。不是你能給，才表示你有。而是你給了，你就有了。

39、閃光的日子漸漸漫漲成一片深色的畫布，描繪出懷念中的肖像。

40、一人花開，一人花落，這些年從頭到尾，無人問詢。

41、記憶像是倒在手心里的水，不論是攤平還是握緊，終究還是會從指縫中一滴一滴流淌干凈。大把大把的時光從指縫間遛走，留下許多叫知識和情感的東西握在手里。

42、我要如何讓你明白？堅硬的城市里沒有柔軟的愛情，生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種。

43、該笑的時候沒有快樂，該哭泣的時候沒有眼淚，該相信的時候沒有諾言。

44、路燈和我之間，究竟誰是誰的過客，誰是誰生命的點綴。

45、寂寞的人總是記住生命中出現的每一個人，正如我總是意猶未盡的想起你。

46、一時的錯過，就是一生的錯過，人生中很多事情都沒有回頭的機會。

47、如果人生可以重來一次，我依然會選擇愛你。

48、人總是要成長的，痛過的人才知道，蚌貝生珠，不過始于一沙之痛。

49、因為愛情，所以愛情——這個世上，沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。有生之年，狹路相逢。

50、縱是情深，奈何緣淺，不悔相思。

51、不能到達的地方都是遠方，而去過的地方卻已成過往。

52、如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就！而我不愿意將就。

53、其實我不是一定要等你，只是等上了，就等不了別人了。

54、有些事明白是一回事情，看著它發(fā)生在眼前又是一回事情。

55、這一生一世中，總有一些人，他們至于你，如此特別。像蜉蝣的小，卻像驕陽的暖。

56、其實每一朵花，都有它自己的生命，當花兒枯萎的時候，就是它生命終結的時候，而它的種子，就是它生命的延續(xù)，繼續(xù)承受風，經受雨，面對另一個輪回。

57、如果當初我勇敢，結局是不是不一樣。如果當時你堅持，回憶會不會不這樣。

58、生命原是這樣一場沉迷的游戲，每個人自知。因為總有離別。

59、時間沒有等我，是你忘了帶我走。

60、沉默如同黃金，即使被歲月磨損覆蓋。它亦會是我的光。

61、水會讓人越喝越冷，而酒會讓人越喝越暖。

62、十七歲怎么會有七十歲的憂傷，十八歲怎么會有八十歲的等待。

63、原來，不論我怎么努力，終究是一顆棋子。

64、每個人總有不愿意公開的秘密，千萬不要苦苦相逼。

65、你絕望放棄時選擇離開，我心死時也許也會選擇放手，可也許是絕不放手。

66、一片的時光如浮云般流過，我們的青春單薄的穿梭在藍天之上。

67、一個人要是傷害了另一個他愛的人，絕對比被傷害那個更痛。

68、我不走，我不走，我要留下來陪你！

69、或許，只要還能相望，便會覺得世間安好。

冬至小說篇三

一、教學目標：

1?、閱讀文章感悟作者的評論觀點。?。

2?、閱讀?《?百合花?》?，簡述故事的情節(jié)。

3?、結合作者的觀點和自己的體會，選取一個角度賞析作品，談出自己的獨特見解和感受。

二、教學課時：三課時。

三、教學過程：

第一課時。

一、如何閱讀小說：

小說閱讀法特指根據小說的體裁特點提出的一種閱讀方法。小說是一種敘事性的文學體裁，它的特點是以刻畫典型人物為中心情節(jié)和人物活動著的環(huán)境的描寫，來反映復雜的社會生活。典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說的三個要素。閱讀小說，有很多相似之處，但同時還應注意以下幾點：

（一）分析小說中的人物，尤其要重點分析主要人物的性格特征。分析人物，可從三個方面入手：?1?、分析人物外貌、動作、活動的描寫，從多方面準確地把握人物形象的特征；?2?、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突；?3?、思考和發(fā)掘人物形象的思想意義。

（二）熟悉并分析故事情節(jié)。熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫提綱、復述內容等方式；分析情節(jié)，要與分析人物性格結合起來，情節(jié)都是為塑造人物和表現主題（中心思想）服務的。分析時既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性，從開端、發(fā)展、高潮、地理解作品的思想內容，又不能對情節(jié)發(fā)展的各個階段平均用力，應當把主要精力放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。

（三）分析環(huán)境描寫的作用，以更好地理解人物性格和作品的思想意義。分析環(huán)境描寫，不應當孤立地進行，而應當與人物形象的分析起，當然，有時為了弄清小說的寫作特點，也可以單獨抽出環(huán)境描寫來分析，但那要在分析了思想內容以后再進行。

以上各篇小說時都要面面俱到，而是要根據各篇小說的特點和讀者自己的具體情況（如閱讀目的、時間、水平等），可以有所側重。

二、學習?《?百合花?》?：

（一）整體感知，掌握小說的的故事情節(jié)和主題：

1?、簡單的故事情節(jié)：我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個小插曲。小說中的“原來是文工團員，因戰(zhàn)時需要而被派往前沿包扎所，護送任務派給一個見訊員，他的靦腆和害羞使我產生了強烈的好奇和好感。然后新媳婦出現，她起初不愿借被子，為此事通訊員蒙羞兩次，且掛破上衣本性善良的女性便心存內疚，她執(zhí)意尋找機會彌補。后來，通訊員在救人時犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻給這位年輕的戰(zhàn)士。

2?、本文的主題：?。

小說通過護送、借被、救護和獻身獻被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦兩個人物形象，謳歌了為了崇高的信念可以獻了嚴酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚水情。小說表現出的主題，有它獨特的風格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象，正是因為他們是生活在我們人，他們不一定“高、大、全”但卻使我們倍感親切動人?,?具有藝術的感染力。正如茹志娟同志所說：“我也相信自己作品里雖然不是‘風口浪尖’上的人物?,?也不是高大完美、叱咤風云的英雄，但他們都是實在的?,?從各自的起點邁步向前?……?，他們自命不凡，是一些一步一步走在革命隊伍行列中的人”。

第二課時??。

（二）細讀課文，理解本文是怎樣塑造人物形象的（小通訊員和新媳婦）。?1?、小通訊員的形象：首先，人物性格隨著故事情節(jié)的展開而越來越鮮明。開始，從“我”去前沿包扎所而引出通訊員?.?，當初，“我”對通訊員并因通訊員一下“把我撂下幾丈遠”而對他“生起氣來”，進而，對通訊員“總和我保持著丈把遠的距離”感到好奇，并且對當我與通訊員通過艱難而有趣的對話，便對他“越加親熱起來”；當通訊員和“我”一起把被子借來之后，“我”已“從心底上的小同鄉(xiāng)”；戰(zhàn)斗打響，不斷有傷員被送到包扎所的時候，“我”掛念著通訊員的安危，待通訊員身負重傷被送到包扎所時，“我強人著淚水”，“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生著變化，通訊員的性格也在不斷“我”保持著一定的距離，看出他細心地關懷同志；從他的靦腆羞澀，看出他的樸實、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動錯誤的精神；從他掩護群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評這篇小說時談到，這篇小說“人物的形象是由人迎面而來，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內心”。

2?、新媳婦的形象：

另一個人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價值，她便毫不猶豫地愛的嫁妝敬獻出來。小說主要寫了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。???第一件事：對那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來卻主動用它來給烈士收殮遺體。第二件事：在包扎所護理傷員時，開始又羞又怕，放不開手，后來卻莊嚴、虔誠地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她情，流著淚為他縫補肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。新媳婦的性格變化，我們也是逐步認識的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)地了解了她的內心，她對解放軍的熱愛。作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內心世界，隨著情節(jié)的發(fā)展通訊員和新媳婦的形象越來越鮮明，越來越有光彩。

（三）探究文章是如何使用細節(jié)描寫的。

大量生動的細節(jié)描寫?,?使人物形象血肉豐滿?,?栩栩如生。?。

?讀完?《?百合花?》?這篇小說，通訊員的形象給人們留下了深刻的印象，他的音容笑貌，舉手投足，卻仿佛歷歷在目，使人有呼之欲出之感特的人物性格，還得益于許多典型細節(jié)描寫，尤其是前后呼應的細節(jié)刻畫，在全篇中就有這么幾處：通訊員槍筒插的樹枝和野菊花“我”兩個饅頭，通訊員衣服上撕破的大洞，新媳婦的棗底百合花新被，特別是通訊員被門鉤撕破衣服這一細節(jié)描寫，前后用了四次抱被子時因慌張而掛破上衣；第二次是通訊員要給“我”開飯是我看到的；第三次“我”看見他安詳的合著眼，軍裝的肩頭塊布還掛在那里”；最后一次新媳婦縫那個破洞。通過這前后呼應的細節(jié)描寫，一方面表現通訊員不顧個人安危，把生的希望留質。另一方面表現新媳婦對通訊員的關心、痛惜。再如饅頭這一細節(jié)，出現兩次；第一次通訊員要去時給“我”留下的兩個飯，這是他對同志的關心、體貼；而第二次是當通訊員犧牲后，“我”無意中摸到他給“我”開的飯，兩個干硬的饅頭。撫通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步槍筒里的樹枝和野菊花等也是本文典型的細節(jié)。有些細節(jié)描寫不但深刻地刻畫了人物性格，而且對于表現主題也非常重要。例如：小說結尾對那條百合花被子的描寫，它不用，說明新媳婦對解放軍的真摯情感，而且巧妙地點了小說的主題：我們的戰(zhàn)士是高尚的，他得到人民的熱愛是當之無愧的人民對戰(zhàn)士的赤誠感情，猶如百合花那樣純潔、美好，又如通訊員槍筒里的樹枝和野菊花，這一細節(jié)，不僅直接表現通訊員加戰(zhàn)斗的樂觀情緒，而且說明他對大自然、對生活中美好事物的熱愛。

第三課時。

一、繼續(xù)探討小說?《?百合花?》?：

（四）探討小說中的景物描寫的作用。小說中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過一陣小雨?……?空氣里也帶有一股新鮮溫潤的香味”。這一景物描在我們面前的是一派生機勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現一輪滿月?……?那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來發(fā)展故事情節(jié)，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個戰(zhàn)場被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價才大，通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。

（五）本文的寫作特色：對比手法富有詩意。第一處是通訊員出場時他的槍筒里插著幾根樹枝作偽裝，在他離開我時，槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭工具，戰(zhàn)爭能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹枝與菊花，這本身就是一個鮮明的對比，是一個戰(zhàn)地寓言，讓我們在無言中感受劇烈沖突。第二處對比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟后，默默起身說：“不用打針了的角度來作出這一決定的；對于通訊員衣服上的破洞，“我”勸道：“不用縫了?！边@是從理智出發(fā)而言；而新媳婦卻拿著縫著那個破洞”，此時，她一定想起了通訊員借被子時的靦腆與局促，臨走時的狼狽模樣宛在眼前，舍身救人的英勇無畏宛在眼前什么也沒想，只是這樣一針一線地縫著，只求內心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對比，是情感對死亡的戰(zhàn)勝。第三處對比發(fā)生在小說結尾。在把通訊員的尸體放進棺材前，衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子，新媳婦卻“劈手奪過被子”，將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上，似乎在她眼里，通訊員只是睡著了。在這樣的對比中，通訊員、新媳婦的形象更加完美也劃上了詩意的句號。

二、在了解了小說?《?百合花?》?的基礎上，閱讀茅盾的這篇評論。

文章第一段先概括情節(jié)，然后概括作品“清新、俊逸”的風格。

第二段明確評論的重點：怎樣展開故事和塑造人物的。

第三段說明作品通過發(fā)展的細節(jié)，描寫人物的精神風貌和精神世界。

第四段說明作品通過細節(jié)表現人物的思想感情。

第五段說明作品通過細節(jié)描寫使情節(jié)一氣貫通。

第六段概括寫閱讀作品的感受，并概括作品的特點。

三、完成課后的練習題：

1?、小說的結尾，描寫新媳婦為犧牲的戰(zhàn)士細細密密地縫著衣服上的破洞，并蓋上她惟一的嫁妝?——?全新的百合花被子，這讓文有關的細節(jié)：新媳婦起初舍不得借被子，小戰(zhàn)士刮破了衣服卻死活不讓新媳婦縫補，戰(zhàn)士給我兩個饅頭開飯，新媳婦在包扎所的忸怩的慚愧羞澀……借助這些前后呼應的細節(jié)描寫，我們不難讀出少婦平靜外表下內心翻騰的情感波瀾：對起初不借被子的懊惱，對先前忸怩的精神的崇敬?……?這個極富藝術張力的細節(jié)描寫折射出少婦純潔而又美好的心靈，這種人性美對讀者的心靈也造成了強烈的沖上的共鳴。

2?、通訊員步槍筒里原來插著樹枝，在完成護送任務后，槍筒里“又多了一支野菊花”，從一個側面寫出了青年的情趣?！皟纱纬霈F，第一次是通訊員把它送給我，表現出對戰(zhàn)友的關心；第二次出現是在通訊員犧牲后，我無意間觸到了它，引發(fā)讀者軍衣上的破洞是通訊員在女性面前“慌慌張張”造成的，表現了人物的性格，也推動了情節(jié)的發(fā)展，有了這個破洞，新媳婦中認出了他，也才有為犧牲了的他縫軍衣的感人場面。百合花被子是小說的情節(jié)的紐帶：有了它，就有辦法把兩位人物聯系到一起所，表現出新媳婦的覺悟，因為她只有這一條被子；把他蓋在烈士身上，表現出新媳婦對犧牲者的崇敬和愛戴。

冬至小說篇四

1.我還是相信，星星會說話，石頭會開花，穿過夏天的木柵欄和冬天的風雪之后，你終會抵達!

2.記住該記住的，忘記該忘記的，改變能改變的，接受不能改變的。

3.很久以后我回味此情景，才知道這不過是一次“練習”而已。在甜蜜而脆弱的愛情里，我們都這樣不斷地在“練習”，“練習”失去，“練習”承受，“練習”思念，在重重復復高高低低的預熱中，走向我們最終的早已既定的結局。

4.我常常在思索我們的青春，它真是一個奇形怪狀的玩意兒，短短的身子偏偏拖了一個長長的尾巴，像翅膀一樣招搖著，久久不肯離去。

5.我沒有勇氣折斷我的翅膀，卻也飛不到任何地方。

6.兵來將擋，水來土掩，我愿意擺出一副和“災難”隨時對抗的姿態(tài)，起碼讓自己看起來不是那么軟弱。

7.煙花照亮了整座城市，照亮我自以為不可一世卻一直懵懂無知的十九歲。

8.最痛苦的是，消失了的東西，它就永遠的不見了，永遠都不會再回來，卻偏還要留下一根細而尖的針，一直插在你心頭，一直拔不去，它想讓你疼，你就得疼。

9.這個世界欺騙了我，我必須給予還擊，我不會放掉任何一丁點屬于我的幸福，哪怕付出的代價是從此陷入地獄，我也在所不惜。

10.一盞燈還亮著，但一首歌已經唱完了，一場戲還沒散場，但一份愛已經走到了盡頭!

11.沒有人可以告訴我們永遠它到底有多遠，不知道從哪天開始我們不再相信天長地久的諾言，歲月將遺忘刻進我們的手掌，眼睛望不到，流水滴不穿，過去過不去，明天不會遠。

12.時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。對愛情的忠實讓我的心如熱血沸騰。

13.就讓我在暴風雨中恣意的懷念一回，誰也不要來打擾，誰也不許來打擾。

14.一個人在戲里戲外肯定是不一樣的，這一點不可怕，最可怕的是，你分不清楚自己到底是在戲里，還是戲外。

15.男人只是車票，不停走路就需要不停換車票，這樣才能看到遠方的風景。我的內心是自由流淌的溪水，汩汩向前永遠不停。

1：權力高于你盡全力捍衛(wèi)的權利。

2：我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。懂么，這就是規(guī)矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規(guī)矩。

3：大部分的現代詩其實就是把一篇三流散文拆成一句一行寫，而所謂比較大師的或者先鋒的就是把一篇三流散文每句句子的順序搗亂了再拆成一句一行寫。

4：只要不要臉，誰一天都能寫幾十首現代詩。

5：所謂壓力大，學習苦，名額少，全是老百姓的事情，有錢有權的人，從沒有說過教育有什么不好，因為這完全是他們所不能體會的東西。

6：一幫毫無成就的人居然還指責一個世界冠軍的教育模式有問題，就是中國邏輯。

7：什么壇到最后也都是祭壇，什么圈到最后也都是花圈。

8：思想品德不及格，總比沒思想好。

9：教師不吃香而家教卻十分熱火，可見求授知識這東西就像談戀愛，一拖幾十的就是低賤，而一對一的便是珍貴。珍貴的東西當然真貴，一個小時幾十元，基本上與失足婦女開的是一個價。同是賺錢，教師就比失足婦女厲害多了。失足婦女賺錢，是因為失足婦女給了對方快樂;而教師給了對方痛苦，卻照樣收錢，這就是家教的偉大之處。

10：和女性爭辯是不明智的。無論這個女性是不是明智。

11：罵人時最痛苦不過于別人用你的話來回罵你，分量也會猛增許多。

12：街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店里站著;很有姿色，都在大酒店里睡著;極有姿色，都在大酒店經理懷里躺著。偶有幾個清秀脫俗的，漫步走過，極其文靜。

13：上海的美女走在街上向來目不斜視，高傲地只看前方，穿馬路也不例外;上海的男人卻大多目不正視，竭力搜索美女，臉上的`肌肉已經被培訓得可以不受大腦控制而獨立行動，見到美女就會調出個笑，因為如此的關注，所以，在上海只聽到車子撞老太婆，鮮聞有車子撞上美女。

14：真理往往是在少數人手里，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手里，人云亦云就是這樣堆積起來的。第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，此時第三個人反對，而第四個人一看，一邊有兩個人而一邊只有一個人，便跟著那兩個人一起說?？梢娙硕嗫陔s的那一方不一定都有自己的想法，許多是沖著那里人多去的。

15：我們主要到你們這里來學習，話是好聽，但是你在學校里都干什么來著?

1.我希望有個如你一般的人。如這山間清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上陽光一般的人，溫暖而不炙熱，覆蓋我所有肌膚。由起點到夜晚，由山野到書房，一切問題的答案都很簡單。我希望有個如你一般的人，貫徹未來，數遍生命的公路牌。

2.一個人的記憶就是座城市，時間腐蝕著一切建筑，把高樓和道路全部沙化。如果你不往前走，就會被沙子掩埋。所以我們淚流滿面，步步回頭，可是只能往前走。

3.總有幾分鐘，其中的每一秒，你都愿意拿一年去換取。

總有幾顆淚，其中的每一次抽泣，你都愿意拿滿手的承諾去代替。

總有幾段場景，其中的每幅畫面，你都愿意拿全部的力量去銘記。

總有幾句話，其中的每個字眼，你都愿意拿所有的夜晚去復習。

親愛的，如果一切可以重來，我想和你，永遠在一起。

4.水太藍，所以想念漫出地平線。

風都留在樹林里，所以葉子喜歡唱情歌。

陽光打磨鵝卵石，所以記憶越來越沉淀。

雨水想看愛人一眼，所以奮不顧身落到傘邊。

這些都是你的心事，只有我讀得懂，別人走得太快，看都看不見。

白天你的影子都在自己腳邊，晚上你的影子就變成夜，包裹我的睡眠。

5.我是有多愚蠢，我是有多渴望，

我是有多執(zhí)迷不悟，我是有多空空蕩蕩。

你是有多善良，你是有多簡單，

你是有多形單影只，你是有多踉踉蹌蹌。

大家笑得有多牽強，哭得有多委屈，想念是有多安然無恙。

6.有些東西明明一文不值，卻不舍得丟掉，

有時候找不著還會急得坐立不安。

問題是它們越來越舊，越來越老，而我已經漸漸不敢看它們。

它們裝在盒子里，放在角落里，像一部部電影，

隨時都能讓我重新看到一場大雨，

一次分離，一杯咖啡，一個擁抱……

7.你已經把曾經深深愛你的人，從記事本里劃掉了吧。

你已經被自己深深愛著的人，從記事本里劃掉了吧。

你已經在很多個記事本里，被劃掉了吧。

你已經把劃掉的名字，突如其來回想過很多次了吧。

在這個漆黑的夜，很多人的愿望是在心里下一場刀子雨，

把賴在里邊不走的人剁為肉泥。

冬至小說篇五

1.哪里會有人喜歡孤獨,不過是不喜歡失望.

2.希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。

3.死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。

4.不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。

5.少年時我們追求激情，成熟后卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之后，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

6.我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。

7.我們的正常之處,就在于自己懂得自己的不正常。

8.每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。

9.紳士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己應做之事。

10.我們總要這樣或那樣死去的,你也好我也好。

12.沒有人喜歡孤獨，只是不愿失望。

13.永遠不要同情自己!

14.我覺得自己是一個污穢不堪的人。

15.我倆就像在無人島長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。

16.天地間的一切全都紅彤彤一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的東西，無不被染成了紅色，而且紅得非常鮮艷，儼然被特殊的果汁從上方直淋下來。就在這種氣勢奪人的暮色當中，我猛然想起了初美，并且這時才領悟她給我?guī)淼男撵`震顫是什么東西。

17.喪失至愛的哀傷，是無法治愈的，不管是什么樣的真理，什么樣的誠實，怎樣堅強，怎樣溫柔，也無法浮萍這哀傷，我們只能夠……從哀傷中掙脫出來，從中領悟點什么，但無論領悟到什么，下次哀傷襲來時，還是派不上用場。

18.不要同情自己。

19.綠子在電話的另一頭久久默然不語，如同全世界的細雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持續(xù)。

20.我并不是那么堅強的人。并不認為不被任何人了解都無所謂。

21.這世上，除了你我別無所求。

22.我總是一邊盯著飄浮在這靜謐的空間里閃閃發(fā)光的光粒子,一邊努力試著探索自己。我究竟在追求些什么?而人們究竟希望我給他們什么?但我始終找不到一個像樣的答案。我對著飄浮在空中的光粒子伸出手去,卻什么也碰不到。

23.我這人，無論對什么，都務必形諸文字，否則就無法弄得水落石出。

冬至小說篇六

1.你總是，想聽我說喜歡你，可是，寶寶，你還預備讓我怎么比現在更喜歡你。

---------言?！臼暌黄窚厝缪浴俊?/p>

2.他身邊有我沒我,我身邊有他沒他,都一樣.我嫁我的,他過他的,可誰還能阻止誰的那點愛好.她說,我愛他.你明白也好,不明白也罷,就算我出局,在我心中,蓋著一座銅雀樓,里面鎖著我的言小喬,那是我的美人兒,我的未亡人.不是你的.雖然,日出之時,夢散,我漸漸將他忘去.

-----溫衡【十年一品溫如言】。

3.如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就!而我不愿意將就。

---何以琛【何以笙簫默】。

不要忘記我，無論時間過去多久，永遠不要忘記我。哪怕只是將我放進一個很小很小的角落。

--------洛熙【泡沫之夏】。

5.一百年的嚴寒算得了什么，反正她還要很久很久才能轉世;她不記得我也沒關系，我會記得她。這一世她已經吃了很多苦，我不要她的來世還很辛苦。我要成為仙人，記著她，等著她，從她一出世就開始保護她。

---------銀雪【烈火如歌】。

6.就算我化成清風，我也不會丟下你，我會陪在你身邊，不論何時何地，只要你感覺到有風從你臉龐刮過，就知道那是我在看著你、陪著你...

--------云崢【綰青絲】。

7.“在下杯中公儀斐，敢問小姐芳名?”“永安，卿酒酒”

【這個姑且算一個吧，他們初遇時這句話聽著沒啥感受，結尾處再來這句淚奔啊，

唉，一切都回不去了】。

8.最多，你出墻一寸，我挪墻一寸，你出一尺，我挪一丈。

如果，我知道有一天我會這么愛你。我一定對你一見鐘情。

---------肖奈【微微一笑很傾城】。

9.白子畫，你若敢為你門中弟-子傷她一分，我便屠你滿門，你若敢為天下人損她一毫，我便殺盡天下人!

---------------殺阡陌【花千骨】。

10.白子畫，我以神的名義詛咒你：今生今世，永生永世，不老不死，不傷不滅。

白子畫，今生所做的一切，我從未后悔過?？墒侨裟苤貋硪淮?，我再也不要愛上你。

-------花千骨【花千骨】。

11.孤的王后善妒，收下你很容易，王后卻會不高興，你說孤是該讓你不高興呢，還是讓孤的王后不高興呢?王后的心意便是孤的心意。

-------------慕言，蘇譽【華胥引】。

12.很久很久以前，我就想著，假如我有一個心上人，我要把我的愉悅和快樂全部彈給他聽，把我的悲傷和難過全部哭給他聽。我的心上人，此時，他在這里。

--------------君拂，葉蓁【華胥引】。

13.縱是情深，奈何緣淺，但，不悔相思。

----------孟西漠【大漠謠】【各種心疼啊】。

淺淺，過來。

-------------夜華【三生三世十里桃花】。

15.但凡我那時有稍微的懷疑，最后便不該是那般的結局。

可他裝得很好，一直裝得很好。

---------白淺【三生三世十里桃花】。

16.娘親再不進去棒打鴛鴦，父君便要被那繆清公主搶走了.自來后花園便是是非之地，多少才子就是在這里被佳人迷了魂道失了前程，累得受苦一生的。

-----阿離，糯米團子【三生三世十里桃花】。

17.就算不好吃，你也一定要吃完哦。我的嬌生慣養(yǎng)的小少爺。因為這是我買的。我以后都不再和你生氣了。

--------------顧里【小時代】。

18.傻丫頭，感情不是戰(zhàn)爭，

如果這真的是場戰(zhàn)爭，那么，我早就輸給你了!

看不到你，我會想你!

找不到你，我會著急!

你生氣，我真的在意!

你傷心，我也會難過!

如果沒有了你，金月夜的人生就沒有了意義!

這些，你都明白嗎?傻丫頭!

--------------金月夜【天使街23號】。

19.我生，要她記著我，我死，也要她記著我?！景缘馈?。

我在?！旧钋椤俊?/p>

-----------容止【鳳囚凰】。

20.小司，一直沒有說出口的話是，那些和你在一起的時光，那些穿著白色襯衣的日子，那些躺在草坪上看天空的日子，那些我們笑的沒心沒肺的日子，因為有了你，都像是天國的日子。小司，我是多么的想回到過去。

---------------陸之昂。

21.那是可以讓我潸然淚下,讓我用一生去交換的笑容.我想哥哥會重新抱著我，走在凡世風雪飄搖的街道上,為了我而用幻術殺死侵犯我的人,因為他告訴我,我就是他的天下.

---------------櫻空釋【幻城】。

22.你絕望放棄時選擇離開，我心死時也許也會選擇放手，可也許是絕不放手。

----------霍去病【大漠謠】。

24，由愛生嗔，由愛生恨，由愛生癡，由愛生念。從別后，嗔恨癡念，皆化為寸寸相思。不知你此時，可還怨我恨我，惱我怒我?紫藤架下，月冷風清處，筆墨紙硯間，若曦心中沒有皇帝，只有拿去我魂魄的四爺一人!相思相望不相親，薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。

--------馬爾泰若曦【步步驚心】。

25.我欲度你成仙，卻被你度成了人。

-------錦繡【落花時節(jié)又逢君】。

26.我似乎看到顧小五，他正策馬朝我奔來，我知道他并沒有死，只是去給我捉了一百只螢火蟲。。。

----------小楓【東宮】。

27.普天之下，萬物如塵，唯汝是吾心頭之珠。滲吾之骨，融吾之血，割舍不得!

--------黑豐息【且試天下】。

28.君拂，愛一個這樣容易，恨一個人也這樣容易。

------------宋凝【華胥引-浮生盡】。

29.和你在一起，需要下地獄么?那么，我去。

----------長孫無極【扶搖皇后】。

30.“骨頭，不要看!”“骨頭，不要死，聽我的話，不要死。就算這世上沒人愛，你也要好好愛自己……”“骨頭，我來接你回家……”

-----------東方或卿【花千骨】。

冬至小說篇七

說通過刻畫人物形象反映社會生活，社會是形成人物性格的搖籃，從情節(jié)整體入手，通過分析人物性格形成的原因，挖掘其社會因素是理解小說的主題常用的方法。除此之外，我們還可以品味“特異語言”，探究主題?！疤禺愓Z言”即特別的、不同平常的語言，包括作者的敘述語言和作品中人物的語言。

一、語言矛盾之處。

《故鄉(xiāng)》第59段，閏土見到“我”時，“臉上現出歡喜和凄涼的神情”?！皻g喜”與“凄涼”是矛盾的?！皻g喜”是為什么？――見到了兒時的好友；“凄涼”是為什么？――二十年的世態(tài)炎涼使他感到痛苦、難堪，與“我”的境況相比，自慚形穢?！皻g喜”是人之常情，“凄涼”則是社會使他苦，并深刻于他心。此時他的心情是多么復雜，本能的“歡喜”與社會造就的“凄涼”你爭我奪，讓閏土很是為難。聯系后來對“我”稱“老爺”，可以看出是“凄涼”勝了。這樣，矛盾趨向了和諧。官、匪、兵、紳、多子，使閏土飽受肉體之苦，而封建思想和等級觀念又使他受盡精神折磨。他的“凄涼”根源就在于此。我們不難理解社會對閏土的影響之深，以至于如此細小的地方都得以顯現。

《我的叔叔于勒》，母親對買牡蠣這件事的表現：內心舍不得花錢，又讓買，嘴上還說吃多了會生病。

我們只有通過分析表面上矛盾的語言，找到矛盾的原因，才會發(fā)現矛盾的內部是和諧一致的。作者敘述語言的矛盾是表達的需要，而作品人物言行的矛盾是人物性格使然，我們可以通過發(fā)現矛盾，探究矛盾的原因，進而把握人物的內心世界、性格特征。

二、著意修飾之處。

《故鄉(xiāng)》第二段寫景物。

71段，“他大約只是覺得苦，卻有形容不出，沉默了片時，便拿起煙管來默默的吸煙了?！?/p>

59段，“他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明地叫道”

68段，“他遲疑了一回，終于就了坐”

“終于”表示經過種種變化或等待之后出現的情況。結合語境看兩處均隱藏著閏土的心理斗爭：第一處閏土在到底該叫什么，依幼時的情誼該叫“迅哥”；依等級觀念該叫“老爺”，最后叫了“老爺”，這期間，其心理斗爭是激烈的，結果是等級觀念占了上風。由此可以看出，等級觀念對閏土的影響之深。我們進而可以透過閏土這一農民形象的典型代表，窺當時社會之一斑。

同樣，我們也不難通過對閏土“終于”就座這一行為的分析，看到其內心世界，并進一步從社會身上找到造成他這種怪異的性格原因。

三、有悖常理之處。

從現實生活的角度來看，小說中的人物不乏有悖常理的表現。而現在看來不合情理的言行，在當時當地卻在情理之中。是社會使不合情理的盡在情理之中。因此，通過分析人物言行有悖常理之處，可以觸到當時社會的.“痛處”。

閏土見到“我”稱“老爺”，并不使他淡忘了幼時的情意，而是當時社會的“毒瘤”――封建等級觀念作怪，扭曲了閏土的靈魂，便有了許多有悖常理的言行。逆而推之，類似焦叫“老爺”的言行并不是閏土心甘情愿的，而是森嚴的等級觀念在他腦子里已根深蒂固，并左右著他的言行。

菲利普夫婦見到于勒“躲”

胡屠戶女婿進學挨罵，女婿中舉被打。

同一人物在不同時候，也會有截然不同的表現。

德拉平時很“摳”，賣頭發(fā)時卻急急匆匆，并不討價還價。

四、模糊空白之處。

模糊：《麥琪的禮物》26段“一進門杰姆就站住了，像一條獵犬嗅到鵪鶉似的紋絲不動。他兩眼盯著德拉，有一種她捉摸不透的表情，這使她大為驚慌。那既不是憤怒，也不是驚訝，又不是不滿，更不是厭惡，不是他所預料的任何一種神情。他只是帶著那種奇怪的神情死死地盯著她?！薄凹炔皇恰膊皇恰植皇恰皇恰皇恰狈穸硕喾N神情，最后肯定了“只是”，但這也是說不清的神情，可見是一種多么復雜的神情，而這又正是杰姆復雜內心的外在表現。杰姆為德拉買了精美的發(fā)梳，想給她一個驚喜，而剛進門即發(fā)現了異常，可能是第六感覺告訴他自己的愿望將落空，一瞬間，所有美好的想法都因這一變化而在心中游蕩即不甘心地往地上墜落。正是作者運用了模糊化的手法，使杰姆這一復雜的神情更顯復雜，耐人尋味，留與讀者猜想、琢磨。

冬至小說篇八

2.夢見讀小說，生意和事業(yè)都會很順利。?。

4.夢見寫小說，是個好夢，做人會富有。?。

5.夢見和別人談論小說，自己會變的聰明能干。?。

6.女人夢見向自己的戀人送小說，是好兆頭，能得到他的愛。?。

7.學生夢見讀小說或買小說，考試成績不理想。?。

8.工作人員夢見利用工作。

時間。

寫小說，會有增薪。

夢見。

讀書。

能獲得。

愛情。

?

女人夢見讀書，丈夫會更加疼愛自己。?。

學生夢見讀書，考試能獲得優(yōu)異的成績。?。

夢見讀報，會聲譽鵑起。?。

女人夢見讀報，會為丈夫增光。?。

商人夢見讀報，生意能。

成功。

?

夢見讀歡迎詞，會名聲大噪。?。

夢見對聽眾宣讀自己的發(fā)言稿，一切努力都會落空。?。

夢見讀寫在地上的字，是不祥之兆，會有人搞陰謀反對自己。?。

夢見讀石頭上刻寫的文章，會智力超人，遠近聞名。?。

夢見妻子讀書，不久會有好消息。?。

案例：從上學的時候開始，我就特別喜歡看小說，我鼻子上的那副眼鏡，就是看小說而得的后遺癥。我夢見自己買了一套配樂小說，只要想聽，把磁帶放入錄音機中,便可以聽小說了，我真是太高興了。

冬至小說篇九

傍晚，隨著一陣陣的涼風，天色也越來越暗淡了。李青一個人孤零零坐在公園的長椅上，伴隨他的只有一個灰色的旅行包。時間一分一秒的走過，天此時已經完全黑透了，連一絲星光都沒有。冬天的寒風就像一只魔鬼的手掌一樣，不斷的拍打著李青那瘦弱的身軀。而公園里的路燈仿佛也像是感應到了什么一樣，開始忽明忽暗的不斷閃爍著。

但是，對于這一切李青都不為所動。只有他那不停微微顫抖著的身子，顯示出了他內心的不平靜。正在這時，一道身影緩緩的出現在了公園的小路上。或許是路燈的原因，使得他的面容模糊一片，看不清楚。只有他那手中不時閃過的光芒，證實了他并不是空手而來！來人越來越近，李青也慢慢的抬起了頭，用他那略帶猩紅的雙眼，有些興奮的緊緊的盯著來人，心里暗暗的道：“他……終于來了?。?！”“李青，怎么樣？在這里一個人呆兩個小時感覺不錯吧！”走到跟前，趙峰看著李青那窘迫的樣子，捉弄的說道。

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冬至小說篇十

15) 常與同好爭高下，不共傻瓜論短長?！稓g樂頌》

16) 原來，假裝遺忘比念念不忘狠毒?！堆踔辉谝估锟蕖?/p>

17) 親人并非天然的愛人，親人更非天然的債主?！稓g樂頌》

18) 希望多年后你死于心碎，因為思及我?！堆踔辉谝估锟蕖?/p>

19) 真正的愛情不是利己的，而應該是利他的。——《平凡的世界》

20) 因為年輕，所以沒有選擇，只有試試?！墩l的'青春不迷茫》

冬至小說篇十一

1．閱讀小說《百合花》，能簡述故事的情節(jié)，理解小說“軍民魚水情”的主題。2．閱讀茅盾的《簡單的故事精致的情節(jié)》，掌握作者的評論觀點。

1．理解茅盾對《百合花》的評論觀點，理解“這篇作品說明，表現上述那樣莊嚴的主題，除了常見的慷慨激昂的筆調，還可以有其他的風格”。

第一課時。

一、導入小說的閱讀指導。

小說閱讀法特指根據小說的體裁特點提出的一種閱讀方法。小說是一種敘事性的文學體裁，它的特點是以刻畫典型人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和人物活動著的環(huán)境的描寫，來反映復雜的社會生活。人物、故事情節(jié)、環(huán)境是小說的三個要素。

閱讀小說要抓住這三個要素來分析：第一，分析小說中人物的性格特征。可從人物外貌、動作、細節(jié)、語言、心理活動等的描寫，準確把握人物形象的特征；著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突。第二，熟悉并分析故事情節(jié)。掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性，從開端、發(fā)展、高潮、結局的全過程來全面理解作品的思想內容。第三，分析環(huán)境描寫的作用，以更好地理解人物性格和作品的思想意義。

1．整體感知，掌握小說的故事情節(jié)和主題。（1）概述故事情節(jié)。（2）本文的主題。

小說通過護送、借被、救護和獻被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦兩個人物形象，謳歌了為了崇高的信念可以獻出一切的人，贊美了嚴酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚水情。

2．細讀課文，理解本文是怎樣塑造人物形象的。（1）小通訊員的形象。

首先，人物性格隨著故事情節(jié)的展開而越來越鮮明。開始，從“我”去前沿包扎所引出通訊員，當初，“我”對通訊員并沒什么好感，甚至因通訊員一下“把我撂下幾丈遠”而對他“生起氣來”，進而，對通訊員“總和我保持著丈把遠的距離”感到好奇，并且對他“發(fā)生了興趣”；當我與通訊員通過艱難而有趣的對話后，便對他“越加親熱起來”；當通訊員和“我”一起把被子借來之后，“我”已“從心底上愛上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”；戰(zhàn)斗打響，不斷有傷員被送到包扎所的時候，“我”掛念著通訊員的安危，待通訊員身負重傷被送到包扎所時，“我強忍著淚水”，“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生著變化，通訊員的性格也在不斷得到展示，從他總和“我”保持著一定的距離，看出他細心關懷同志；從他的靦腆羞澀，看出他的樸實、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動，看出他勇于改正錯誤的精神；從他掩護群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾評這篇小說時談到的，這篇小說“人物的形象是由淡而濃，好比一個人迎面而來，愈近愈看清他的外形，也看到了他的內心”。

（2）新媳婦的形象。

另一個人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個極普通的農村婦女，她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深。一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛的嫁妝敬獻出來。小說主要寫了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。

第一件事：對那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來卻主動用它來給烈士收殮遺體。

第二件事：在包扎所護理傷員時，開始又羞又怕，放不開手，后來卻莊嚴、虔誠地給重傷員解衣拭身子。通訊員犧牲后，她以極為深切的哀悼之情，流著淚為他縫補肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。

3．探究文章是如何使用細節(jié)描寫的。

（1）小說中有哪些給你留下深刻印象的細節(jié)描寫？

細節(jié)描寫不但深刻地刻畫了人物性格，而且對于表現主題也非常重要。例如：小說結尾對那條百合花被子的描寫，它不僅起了刻畫人物的作用，說明新媳婦對解放軍的真摯情感，而且巧妙地點了小說的主題：我們的戰(zhàn)士是高尚的，他得到人民的熱愛是當之無愧的。戰(zhàn)士的高尚情操，人民對戰(zhàn)士的赤誠感情，猶如百合花那樣純潔、美好，又如通訊員槍筒里的樹枝和野菊花。這一細節(jié)，不僅直接表現通訊員的天真質樸和即將參加戰(zhàn)斗的樂觀情緒，而且說明他對大自然、對生活中美好事物的熱愛。

三、課后思考。

找出課文中的細節(jié)描寫以及前后呼應之處，談談自己的感受。

第二課時。

一、課后思考反饋。

作為一篇成功的短篇小說，其特點主要體現在兩個方面：

（1）情節(jié)安排的精巧合理，對人物的塑造起到了很好的作用。伏筆的運用使得故事情節(jié)前后呼應扣合，尤其是細節(jié)的前后照應，使得情節(jié)嚴絲合縫。如借被子這一情節(jié)，可以說是支撐了整篇小說的情節(jié)發(fā)展，再如小通訊員衣服肩上撒開的—個口子，反復多次出現，使情節(jié)豐富而又嚴密。同時整篇小說的情節(jié)緊湊而又張弛有致，一環(huán)緊扣一環(huán)。最為成功的是，人物性格在這樣的情節(jié)中得以充分表現。

（2）通過細節(jié)描寫等多種方法，使人物塑造得十分豐滿。如小通訊員的崇高品質和美好心靈，便是通過和女同志一起走路，不遠不近拉開幾丈遠的距離，肩上的步槍筒里稀疏地插著幾根樹枝和一枝菊花做裝飾點綴，見女同志坐在身邊如同身邊埋下了定時炸彈，沒有說話就臉漲得像個關公，摸出兩個饅頭放在路邊給我，為了救擔架隊員自己撲上手榴彈等一連串的細節(jié)加以表現的。新媳婦質樸純潔的形象也是在“莊嚴而虔誠地”給通訊員拭身子，在通訊員犧牲之后“細細地、密密地縫著那個破洞”，“劈手奪過被子”，把它放進通訊員的棺材等細節(jié)逐漸豐滿起來。除了細節(jié)的描寫，小說還運用了語言描寫、動作描寫等方法刻畫人物。

二、在了解了小說《百合花》的基礎上，閱讀茅盾的《簡單的故事精致的情節(jié)》。本文通過對《百合花》的深入細致分析，提出了“通過故事發(fā)展的細節(jié)描寫獲得人物的印象”，以及細節(jié)描寫需“自然和巧妙”的觀點，對于文學作品的分析具有很強的指導意義。1．茅盾的這篇評論是從哪幾個方面來評論這篇小說的？第1段先概括情節(jié)，然后概括作品“清新、俊逸”的風格。第2段明確評論的重點：怎樣展開故事和塑造人物。第3段說明作品通過發(fā)展的細節(jié)，描寫人物的精神風貌和精神世界。第4段說明作品通過細節(jié)表現人物的思想感情。第5段說明作品通過細節(jié)描寫使情節(jié)一氣貫通。第6段概括寫閱讀作品的感受，并概括作品的特點。2．默讀全文，理清層次結構。全文分三大段：

第1段（1）：作者認為《百合花》在同題材作品中風格獨特。

第2段（2—5）：寫小說中展開故事情節(jié)與塑造人物形象結合得很好，及用前后呼應的手法布置作品細節(jié)的好處。

第3段（6）：給予《百合花》以高度的評價。

3．指導學生以列表方式展示文章的結構，明確文章嚴謹的布局?？梢灾该麑W生在黑板上演示。

4．文章對小說《百合花》的主要評論觀點是什么？

方法指導：在原文中找出相關的語句進行概括，并且要注意，作者的觀點不僅僅只有一處，要注意全面性。（尋找關鍵語句）。

明確：作者的兩個觀點，分別在文中的兩個地方，找到相關語句后要進行概括。（1）作者把這兩者（展開故事和塑造人物）結合得很好，而且盡量讓讀者通過故事發(fā)展的細節(jié)描寫獲得人物的印象；這些細節(jié)描寫，??不但描出了人物的風貌，也描出了人物的精神世界。

（2）作者善于用前后呼應的手法布置作品的細節(jié)描寫，其效果是通篇一氣貫串，首尾靈活。

5．難點討論。怎樣理解“這篇作品說明，表現上述那樣莊嚴的主題，除了常見的慷慨激昂的筆調，還可以有其他的風格”。

這句話看起來有點偏離對《百合花》的評論，其實卻緊扣評論的對象，是為自己提出對《百合花》的獨到見解而服務的?！澳菢印笔侵干衔乃f的“反映了解放軍的崇高品質”、“和人民愛護解放軍的真誠”。“慷慨激昂的筆調”是指當時惟一得到承認的筆調，“其他的風格”是指《百合花》這樣的“清新、俊逸”的風格。在特定的背景之下，作者這樣從大處落筆，正是為文章觀點的樹立提供理論上的支持，使得下文的分析說明變得順理成章。

三、課后思考。

1．作者介紹。

茅盾（1896－1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)人。1913年考入北京大學預科，1916年畢業(yè)，進入上海商務印書館編譯所工作。曾參加五四新文化運動，1920年加入上海共產主義小組，參與中共籌建。1920年開始文學活動，曾與鄭振鐸、葉圣陶等人一起組織文學研究會。主編《小說月報》，對我國新文化運動產生深遠影響。倡導現實主義，翻譯介紹外國文學，對我國新文學運動產生了巨大的影響。1927年發(fā)表第一部中篇小說《幻滅》，它與相繼問世的《動搖》(1928)、《追求》(1928)合為總名《蝕》的三部曲，引起強烈的反響。中篇小說《虹》發(fā)表于1930年，1933年的長篇小說《子夜》是他最重要的代表作。茅盾曾三次居住虹口，山陰路132弄6號為茅盾在虹口的第三寓所。1946年5月自渝來滬住此。為《文匯報》、《大公報》等撰稿，發(fā)表由259人簽名的《上海文化界反內戰(zhàn)斗爭自由宣言》、《郭沫若、茅盾等為李聞血案致聯合國人權委員會書》、《我們大聲疾呼美軍應趕快退出中國！》、《我們要求政府切實保障言論自由》等多種宣言。參加紀念魯迅逝世10周年活動，12月應邀訪蘇，次年4月回國。1947年11月14日，黨中央為保護他的安全，派葉以群護送他去香港。1948年3月，參加中國人民政治協商會議，并籌備第一次全國文藝工作者代表大會，被選為中國文聯主席、中華全國文學工作者協會主席。建國后出任第一任文化部長，當選為歷屆全國人民代表大會代表，歷屆政協全國委員會常務委員和第四、五屆政協全國委員會副主席。

茹志鵑，曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州，當代著名女作家。1925年9月生于上海。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學讀書，以后一直在部隊文工團工作，任過演員、組長、分隊長、創(chuàng)作組組長等職。1947年加入中國共產黨。1955年從南京軍區(qū)轉業(yè)到上海，在《文藝月報》做編輯。1960年起從事專業(yè)文學創(chuàng)作，是中國作協會員，中國作協上海分會理事。1977年當選上海七屆人民代表?，F為《上海文學》編委。她的創(chuàng)作以短篇小說見長。筆調清新、俊逸，情節(jié)單純，細節(jié)豐富傳神，善于從較小的角度去反映時代本質。她的許多作品如《百合花》、《靜靜的產院》、《如愿》、《阿舒》、《三走嚴莊》等都受到過茅盾、冰心、魏金枝、侯金鏡等老一輩作家的好評，一些作品被譯成日、法、俄、英、越等多國文字在國外出版。她的主要作品集有：《百合花》（人民文學出版社1958年）、《靜靜的產院》（中國青年出版社1962年）、《高高的白楊樹》（上海文藝出版社1959年）、《剪輯錯了的故事》（《人民文學》1979年2月）等等。

2．《百合花》中對比構建的詩意（鄭晨寅）。

茅盾用古人評詩常用的“清新、俊逸”二詞來評價《百合花》的風格，并說它“富于抒情詩的風味”可謂一語中的，而對比手法在小說詩意建構中的重要作用更是不可忽視。

第一處是通訊員出場時他的槍筒里插著幾根樹枝作偽裝，在他離開“我”時，槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭工具，戰(zhàn)爭中誰也無心賞花，在能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然與和平的樹枝與菊花，這本身就是一個鮮明的對比，是一個戰(zhàn)地寓言，讓我們在無言中感受戰(zhàn)爭與和平的劇烈沖突。

第二處對比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟后，默默起身說：“不用打針了?！彼菑穆殬I(yè)技術的角度來做出這一決定的；對于通訊員衣服上的破洞，“我”勸道：“不用縫了。”這是從理智出發(fā)而言；而新媳婦卻拿著針“細細地、密密地縫著那個破洞”，此時，她一定想起了通訊員借被子時的靦腆與局促，臨走時的狼狽模樣宛在眼前，舍身救人的英勇無畏宛在眼前??也許她又什么也沒想，只是這樣一針一線地縫著，只求內心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對比，是情感對死亡的戰(zhàn)勝。

第三處對比發(fā)生在小說結尾。在把通訊員的尸體放進棺材前，衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子，新媳婦卻“劈手奪過被子”，將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上，似乎在她眼里，通訊員只是睡著了。在這樣的對比中，通訊員、新媳婦的形象更臻完美，文章也畫上了詩意的句號。

這三處對比，有如火與冰、生與死的對視，有如現實與理想的遙望，有力地增強了文章的詩意。

3．《百合花》作品鑒賞。

短篇小說《百合花》是茹志鵑的成名之作。作家寫這篇小說時，正值反右斗爭處于緊鑼密鼓之際，她的親人也未能幸免于此。面對冷酷的現實，她不由懷念起戰(zhàn)時的生活和那時的同志關系。于是，這象征著純潔與感情的“百合花”便在作家“匝匝憂慮”、“不無悲涼的思念”之中燦然開放，給當時文壇帶來一股沁人的清香。茅盾評價這篇小說是“我最近讀過的幾十個短篇中間最使我滿意，也最使我感動的一篇”?！栋俸匣ā返某晒χ饕谟谧骷以诒憩F革命戰(zhàn)爭、軍民關系這類莊嚴主題時突破了當時流行的條條框框，顯現出清新俊逸的風格，令人耳目一新。首先，作者選擇的人物都是普通平凡的戰(zhàn)士和老百姓，她們有血有肉、個性鮮明，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。小說中的小通訊員年僅19歲，參軍才一年。他涉世不深、天真質樸，不乏關心戰(zhàn)友、體貼群眾的愛心，又對生活充滿情趣，槍筒里常用樹枝和野花來點綴；他憨厚靦腆，與女同志一接觸便渾身不自在，但在危急關頭卻能挺身而出舍己救人。另一個人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個極普通的農村婦女，她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛的嫁妝敬獻出來。作者寫出這樣一個鮮亮的形象是想以“一個正處在愛情幸福之漩渦中的美神”來“反襯這個年輕、尚未涉足愛情的小戰(zhàn)士”從而譜寫出一曲“沒有愛情的愛情牧歌”。同時，小說的表現手法也有許多獨到之處。從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場面推為背景，將小通訊員壯烈犧牲情景通過民工的敘述從側面表現出來，就連小通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場處理，不做正面描寫。作品僅僅截取幾個極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開掘，展開對軍民關系饒有詩意的描寫。作者的構思巧妙，“她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面作為貫穿全文的線索，以純潔的百合花象征人物的美好心靈，使小說中的人物聯系起來，從而構成一個完整的藝術整體，從一個特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭勝利的基礎和力量源泉，以小見大，意味深長”。作者還擅長通過細膩而有層次的心理活動來刻畫人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時，因趕路不及而“生起氣來”，然后又對他奇怪的保持距離的做法而“發(fā)生興趣”，以后是對小同鄉(xiāng)“越加親熱”，接下去是“從心底上愛上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”，最后，“我”懷著崇敬的心情，“看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”，“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說通過“我”的一系列心理變化，由遠而近、由表及里、由淡而濃地刻畫和凸現了小通訊員動人的形象。善于運用典型的細節(jié)描寫也是這篇小說的特點。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹枝和野花，他衣肩上的破洞，給“我”開飯的兩個饅頭，以及那條百合花被等細節(jié)都在作品中重復出現，前呼后應，這些描寫不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動地反映了人物的神態(tài)和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的抒情性?？傊@篇小說以樸素、自然、清新的筆調抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創(chuàng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境，讀后令人久久難忘。

冬至小說篇十二

1、我希望有個如你一般的人。如這山間清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上陽光一般的人，溫暖而不炙熱，覆蓋我所有肌膚。由起點到夜晚，由山野到書房，一切問題的答案都很簡單。我希望有個如你一般的人，貫徹未來，數遍生命的公路牌。

2、一個人的記憶就是座城市，時間腐蝕著一切建筑，把高樓和道路全部沙化。如果你不往前走，就會被沙子掩埋。所以我們淚流滿面，步步回頭，可是只能往前走。

3、總有幾分鐘，其中的每一秒，你都愿意拿一年去換取。

總有幾顆淚，其中的每一次抽泣，你都愿意拿滿手的承諾去代替。

總有幾段場景，其中的每幅畫面，你都愿意拿全部的力量去銘記。

總有幾句話，其中的每個字眼，你都愿意拿所有的夜晚去復習。

親愛的，如果一切可以重來，我想和你，永遠在一起。

4、水太藍，所以想念漫出地平線。

風都留在樹林里，所以葉子喜歡唱情歌。

陽光打磨鵝卵石，所以記憶越來越沉淀。

雨水想看愛人一眼，所以奮不顧身落到傘邊。

這些都是你的心事，只有我讀得懂，別人走得太快，看都看不見。

白天你的影子都在自己腳邊，晚上你的影子就變成夜，包裹我的睡眠。

5、我是有多愚蠢，我是有多渴望，我是有多執(zhí)迷不悟，我是有多空空蕩蕩。

你是有多善良，你是有多簡單，你是有多形單影只，你是有多踉踉蹌蹌。

大家笑得有多牽強，哭得有多委屈，想念是有多安然無恙。

6、有些東西明明一文不值，卻不舍得丟掉，有時候找不著還會急得坐立不安。

問題是它們越來越舊，越來越老，而我已經漸漸不敢看它們。

7、你已經把曾經深深愛你的人，從記事本里劃掉了吧。

你已經被自己深深愛著的人，從記事本里劃掉了吧。

你已經在很多個記事本里，被劃掉了吧。

你已經把劃掉的名字，突如其來回想過很多次了吧。

在這個漆黑的夜，很多人的愿望是在心里下一場刀子雨。

把賴在里邊不走的人剁為肉泥。

冬至小說篇十三

1:他看著北京寒冷蕭瑟的雪夜。

路燈打出昏黃的暈，萬籟俱靜，只有零星的車輛呼嘯而過。

他站在那里，像個雕塑。

“媽媽，他為什么一直站在這里?”“哦，大概是找不到家吧。

”突然間，他淚如雨下。

2:婚后，倆夫妻吵架。

男：你現在牛了。

女：你才牛呢!男：哪有你牛啊!女：沒我牛還敢說我!男：你又不是我領導我干嘛不能說你!

3:警察說有人保釋她，她抬頭看見父親拿著個紙袋站在門口。

跟在父親身后，她發(fā)現父親的頭發(fā)斑白了很多，背也愈發(fā)佝僂。

她忽然想起小時候，父親經常讓她騎在他的脖子上。

秋風吹過，她抱著臂打了個噴嚏，父親從紙袋里拿出一件無論是顏色還是款式都很土的外套遞給她，她接過穿上，感覺很溫暖。

4:為了慶祝分手后他的第一個生日，她低價賣掉了他往年送給她的'每一樣生日禮物。

然后拿著賣來的錢她去了蛋糕房為他訂了一份四層的大蛋糕，和一百根白色的生日蠟燭。

他生日那天，隨蛋糕一起寄給他的生日賀卡上她用紅色的墨水一筆一劃地寫著：祝你孤獨，并且長命百歲!

5:初識時，他給她的第一份禮物是價值不菲的lv包;熱戀時，他給她的禮物是一棟豪華奢侈的別墅;訂婚時，他生意失敗一貧如洗，給不起任何禮物。

摸著手中屈指可數的一角硬幣，他說：對不起!我給不了你幸福了。

她搖搖頭，輕輕掰開他的大手：雖然只有一角，可這是“十分”了。

6:一日，帶侄子逛街，路過一個玩具店，門口吊著一個毛戎的長臂小猴子。

侄子對我說：我們把猴子買下來吧。

我說：不買了，給你買過玩具了。

侄子哭著說：你看它一直在那吊著好累，買下來我就可以抱抱它，它就不累了……。

7:這是我今年參加的第三次相親。

一坐下來媽媽便開始講起對面那女孩的種種優(yōu)點來，中心思想就是我必須娶她回家當老婆。

我媽媽講完，對方的媽媽又開始向她女兒夸起我來。

半個鐘頭過后兩位媽媽才互相打了一個眼色離開餐桌把我們兩人單獨留下。

我和她靜靜對視了一分鐘，“好久不見。

”她先開口道。

8:“吃薄荷糖么，給你”對面的少年手指纖細白皙。

她接過糖果，冰涼的薄荷氣味自此蔓延，心底多了一個記號。

“吃薄荷糖么，給你”她默默記著，等到一百，就表明心意。

九十九顆薄荷糖，少年轉學，杳無音信。

很久以后，她到新的公司報到，見隔壁同事，“吃薄荷糖么，給你”終于，第一百顆。

9:從前有只豬和一只猴和一個小男孩在公園里玩。

豬說：我們這里有一個小男孩。

小男孩說：我們這里有一只猴。

猴說：我們這里有一只豬。

豬怒了：你怎么罵人!

10:藍色本來只是一種顏色，可遇過你之后，它成了一種心情。

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冬至小說篇十四

1無論經營什么生意都需要一副生意頭腦以及現代管理科學手法，不是雇打手搶地盤這么簡單的事。

每個行業(yè)都是三教九流混雜，賭場內的人事關系并不見得比大學內更復雜。

2誰不貪吃貪喝，有點虛榮感呢，但為圖享受而出賣肉體與靈魂誰知道呢?

3上帝公平，給她們姿色，不給她們腦筋。

4你不能擁有一切。

5沒有能力的男人怎么好算男人。

6大千世界花花綠綠，騙局中的騙局，賭錢以外再賭前途與青春。

管她是哪一國的公主，只要她的美貌存在一天，她就有辦法混下去。

7好的對象，自然在大學裹找，吃得苦、有宗旨、有耐力的女子，就是好女子。

冬至小說篇十五

當葛鈺沖過來拉我的那一刻，當葛鈺觸碰到我的那一刻，葛鈺原本白皙的臉龐上，忽然出現了一張純金色的面具，這面具讓我想起了曾經被我殺死的四大人偶之一，鬼冰。

不過葛鈺拽著我。讓我脫離出山洞的那一刻，身下的平地忽然塌陷，葛鈺就漂浮在我的頭頂上，而我自己則是無休止的朝著深淵中落去。

周圍一個個人影，一個個面孔全部出現在我的身邊，二爺，海伯，西裝大叔，鬼叔，老祖等等，他們面無表情的漂浮在周圍，我大聲呼喊著他們的名字，但卻沒人搭理我。

他回了一條信息：你為什么確定此刻的你是在幻覺中？

這話問的我不知道該怎么回答，我記得在我最初遇到鬼的時候，我曾經想過一個莊周夢蝶的典故，我不知道自己是人還是蝶。我不知道我是真實的，還是別人編織的一場夢。

不知下落了多久，我竟然平穩(wěn)的落在了一處黑暗原石之上，四周靜悄悄的，沒有一丁點聲音，也看不到任何東西，我舉起手電筒朝著四周照射。發(fā)現在這石室的正北方有一面銅鏡，非常大，非常光滑的銅鏡。土妖引扛。

而當我走過去，面對銅鏡的時候，卻驚訝的發(fā)現，銅鏡中竟照射不出我的樣子。

手機忽然響了，當我接通后。所聽到的第一句話就是：你一直以來都很想知道我是誰，在我將要離去之時，我想讓你明白，我究竟是誰。

這聲音，竟然跟我的聲音一模一樣！

我驚恐的朝著四周看去，在這黑暗中。我的思想意識快要被榨干了，我沒有了任何思維，所剩下的只有恐懼。

銅鏡里忽然出現了另外一個我，我以為這是銅鏡中映出我的樣子，但是仔細一看，那個人雖然跟我長的一模一樣，但是身上的衣服卻是不同的。

“你叫劉明布，你看似擁有的一生，其實僅僅是暗王大人的一縷殘魂而已。”鏡子中的劉明布對我說道。

我搖頭，說：不懂！

“暗王大人修煉萬載，登天之日肉身被毀，身散萬縷殘魂，這萬縷殘魂散布在人間各處，你們的人生，皆是夢幻泡影，劉明布是不存在的，葛鈺是不存在的，海伯西裝大叔都是不存在的，這一切，都是暗王殘魂的一場神游?！?/p>

“我不信！”我大吼一聲，揮舞著手中的匕首就朝著四面八方砍去。

銅鏡里的劉明布對我笑道：我是誰？我就是操縱火鴉幫你的人，我誰也不是。我就是你的潛意識。其實你所遇到的所有事情，你都已經經歷過一遍了，你總在危險的時候想到怎么解除危險，然而每次我都會短信提醒你，讓你怎么脫險。其原因并不是我的提醒，而是這些事件你早已經歷過一遍，你大腦潛意識中是怎么怎么躲避危險，怎么度過這些難關的。

“簡言之，我就是你，就是你大腦深處的思維！”

咯噔一下，我蹲坐在了地上，傻了。我說：那我怎么會突然在這里遇見你？我不是要尋找巨人之眼嗎？我應該在山洞中啊，我不想醒來，我還想跟葛鈺一起！

銅鏡中的劉明布對我說：巨人之眼真正的面貌，是暗王大人的法寶，此眼窺探天地，映照山河日月，凡人誰也看不到的，那些自稱看到過巨人之眼的，皆是見到的幻象而已，真正見過巨人之眼的，只有暗王。

我的大腦猛的一下遭受這種沖擊，讓我嚴重懷疑我是不是一個精神病？

“能告訴我，現在這是幻象，還是真實的世界嗎？”我呆了，說話都變的很機械性了。

銅鏡中的劉明布對我說：你以為現在是幻象，而以前過往的種種才是真實世界，對嗎？其實恰恰相反，現在才是你真正的生活，以前過往的種種，只不過是你作為暗王一縷殘魂的經歷，說白了，劉明布是不存在的，你只是暗王身體的一部分。

“我想不明白，為什么讓我經歷了這么一切的美好事情之后，再來告訴我這一切都是假的？我不相信，我也不想這么過，我想葛鈺，我想我的爸媽！快放我出去！”我暴怒了，狂吼著砸著周圍的一切。

但那銅鏡非常結實，不管我怎么砸都沒有裂痕，就算讓上邊砸出凹陷，過一會銅鏡自己就會變平整。

“不要這樣逃避了，暗王所有的殘魂都無法接受這樣的事實，你其實已經很好了。暗王別的殘魂你知道都有什么身份嗎？”

我沒吭聲，銅鏡中的劉明布繼續(xù)說道：他們有的是跨國企業(yè)的老板，有的是上市公司的ceo，還有的是國家總統，身處領袖地位。更有甚者是馳騁沙場的兵馬大元帥，還有一些早已登基為帝王，坐擁后宮佳麗三千。你覺得自己的人生太可惜，那他們呢？他們比你覺得更可惜，但這是事實，你們僅僅是作為暗王登天的存在。

我眼中含淚，我奢望的一切，我想跟葛鈺白頭偕老，我想好好孝敬自己的父母，都不可能實現了。因為這一切都是假的，葛鈺不存在，我的父母不存在，這就像是一場夢，一場很長的夢，我們都是假的，唯獨這個世界是真的。

“老祖呢？既然是幻影，我還想見他一面，可以嗎？”哪怕是幻影，我也想看一眼老祖，他為了我而犧牲自己，這一場夢幻之旅讓我覺得那么逼真，讓我永生不敢遺忘。

“老祖也是暗王的一縷殘魂，他死去那一刻，早已回歸暗王身體之內。天下間所有的傳奇人物，其實大多數都是暗王的殘魂，只不過你們這些殘魂的人生相交了而已，但這并不能改變什么，也不能影響什么，因為你們所經歷的一切生死，皆是夢幻泡影。”

我忽然覺得活著是如此的沒有意義，我好像忽然不會呼吸了，我不知道呼吸的意義在哪里了。

“你的意思是說，我今天來到這里，是因為我剛才在山洞中死了，所以我的夢結束了，我該回到暗王的身體之內了，是嗎？”

“對，那山洞并不能找到真正的巨人之眼，但卻可以通往擁有巨人之眼力量的地方，所以途中必是死路一條。”

我又問：那葛鈺拉我的時候，為什么她臉上忽然多出了一副金色面具？

“因為她根本就是假的，你所經歷的一切都是假的。所以在你死去的時候，你眼前的一切都會消散，你原本熟悉的葛鈺也會戴上面具，你再也無法窺探到她的面容?！便~鏡中的劉明布，為我一一解釋道。

我長嘆了一口氣，說：我做了一場夢，一場很美好的夢，等我回歸暗王身體之后，我希望暗王可以寄托一絲靈魂，讓這一絲靈魂出生在一個叫劉明布的身上，讓他遇到一個叫葛鈺的女子。

銅鏡中的劉明布沒吭聲，或許他也做不了主，畢竟他就是我，他是我大腦深處中的思維。

不過片刻后，銅鏡中的劉明布慢慢的伸出腦袋，對我說：還有什么想說的？一口氣說出來吧，等我與你結合為一體，我們就要飛回暗王體內了。

說話時，銅鏡中的.劉明布已經走了出來，慢慢的走到了我的面前。

我掏出手機，看了一眼葛鈺我倆的合照，眼角中劃過一道淚水，說：毀滅一個人的最好方法，就是給他最好的一切，在他覺得自己是世界上最幸福的人之時，再瞬間奪走他的一切，這，絕對比死更難受。

我閉上了眼睛，銅鏡中走出來的劉明布面對面走進了我的身體之中，金芒一閃，我只覺得眼皮縫隙中的光芒非常耀眼，胳膊還不停的有人推。

我以為是銅鏡中的劉明布與我結合失敗，當即就睜開了眼，結果往四周一看，我正趴在一個老式公交車的方向盤上睡覺。

再一看方向盤，這不是老式14路公交車嗎？但現在不是夜晚十二點，而是下午啊。

就在我剛要發(fā)動車的時候，忽然一個靚麗的身影從公交車站外追了上來。

等她上了車那一刻，我頓時就懵了，我坐在座椅上傻傻的問：葛鈺？

那剛上車的女孩，穿著一襲包臀裙，黑絲襪，紅高跟，還留著一頭披肩發(fā)，那叫一個漂亮，走路的時候都能帶動一陣香風。

這不就是我當年第一次見到葛鈺時的情景嗎？

那女的也一愣，問我：小司機，你咋知道我叫葛鈺？

我一拍大腿，說：我不止知道你叫葛鈺，我還知道你沒男朋友呢，對不對！

葛鈺嗔我一眼，說：都說司機和廚師是最好色的，果然是個小不正經，哼，我可是有男朋友的，他也是開公交的哦。

我發(fā)動公交車，哈哈笑道：我知道，我知道，他叫劉明布，還是個大傻蛋呢！

“不許你說我家阿布是傻蛋！”

看著葛鈺氣的嘟著嘴，我播放了一首《東風破》，當唱到：

“誰在用琵琶彈奏一曲東風破，歲月在墻上剝落看見小時候，猶記得那年我們都還很年幼，而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過?！?/p>

“誰在用琵琶彈奏一曲東風破，楓葉將故事染色結局我看透，籬笆外的古道我牽著你走過，荒煙蔓草的年頭就連分手都很沉默?！?/p>

那一年，她還是帶著我在山坡上摘花的大姐姐，那一年，我們連一句分別的話都沒來得及說，便天各一方。此刻，我回頭看向了葛鈺。

冬至小說篇十六

1、權力高于你盡全力捍衛(wèi)的權利。

2、我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。懂么，這就是規(guī)矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規(guī)矩。

3、大部分的現代詩其實就是把一篇三流散文拆成一句一行寫，而所謂比較大師的或者先鋒的就是把一篇三流散文每句句子的順序搗亂了再拆成一句一行寫。

4、只要不要臉，誰一天都能寫幾十首現代詩。

5、所謂壓力大，學習苦，名額少，全是老百姓的事情，有錢有權的人，從沒有說過教育有什么不好，因為這完全是他們所不能體會的東西。

6、一幫毫無成就的人居然還指責一個世界冠軍的教育模式有問題，就是中國邏輯。

7、什么壇到最后也都是祭壇，什么圈到最后也都是花圈。

8、思想品德不及格，總比沒思想好。

9、教師不吃香而家教卻十分熱火，可見求授知識這東西就像談戀愛，一拖幾十的就是低賤，而一對一的便是珍貴。珍貴的東西當然真貴，一個小時幾十元，基本上與失足婦女開的是一個價。同是賺錢，教師就比失足婦女厲害多了。失足婦女賺錢，是因為失足婦女給了對方快樂；而教師給了對方痛苦，卻照樣收錢，這就是家教的偉大之處。

10、和女性爭辯是不明智的。無論這個女性是不是明智。

11、罵人時最痛苦不過于別人用你的話來回罵你，分量也會猛增許多。

12、街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店里站著；很有姿色，都在大酒店里睡著；極有姿色，都在大酒店經理懷里躺著。偶有幾個清秀脫俗的，漫步走過，極其文靜。

13、上海的美女走在街上向來目不斜視，高傲地只看前方，穿馬路也不例外；上海的男人卻大多目不正視，竭力搜索美女，臉上的肌肉已經被培訓得可以不受大腦控制而獨立行動，見到美女就會調出個笑，因為如此的關注，所以，在上海只聽到車子撞老太婆，鮮聞有車子撞上美女。

14、真理往往是在少數人手里，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手里，人云亦云就是這樣堆積起來的。第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，此時第三個人反對，而第四個人一看，一邊有兩個人而一邊只有一個人，便跟著那兩個人一起說?？梢娙硕嗫陔s的那一方不一定都有自己的想法，許多是沖著那里人多去的。

15、我們主要到你們這里來學習，話是好聽，但是你在學校里都干什么來著？

冬至小說篇十七

自由向來是一切財富中最昂貴的財富。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

所有的愛都有肉體的成分，但母子之愛是潔凈無罪的肉體之愛。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

生活是一闋交響樂，生活的每一時刻，都是幾重唱的結合。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

即使在最丑的孩子身上，也有新鮮的東西，無窮的希望。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

必須自己和自己搏斗，才能夠征服自己。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

愛情是一場決斗。如果你左顧右盼，你就完蛋了。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

一個人只要在思想深處保留著自由與真實，即使他罪行累累，也還。

是沒有整個完蛋。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

憐憫是一筆借款，為小心起見，還是不要濫用的好。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

生命很快就過去了，一個時機從不會出現兩次。必須當機立斷，不然就永遠別要。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

婚姻的唯一偉大之處，在于唯一的愛情，兩顆心的互相忠實。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

生活是雙方共同經營的葡萄園，兩人一同培植葡萄，一起收獲。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

母愛是一種巨大的火焰。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

政治的后臺老板總是金錢。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

善與惡是同一塊錢幣的正反兩面。

——羅曼·羅蘭《母與子》。

冬至小說篇十八

女生篇：

程妙夢。

陳彤夢。

王研夢。

常霜夢。

林惜夢。

方雨夢。

康曼夢。

部如夢。

呂心夢。

夏晴夢。

胡蕾夢。

寧云夢。

趙夢琪。

夏憶柳。

葉慕青。

周爾嵐。

鄭憐桃（冰雪聰明）。

鄭夢桃（文靜優(yōu)雅）。

（姐妹兩個）李代云（亭亭玉立）。

李代嵐（窈窕淑女）。

（姐妹兩個）。

皇甫冰夢（美麗動人）皇甫冰蘭（冰清玉潔）皇甫冰旋（國色天香）（姐妹三個）上官紫琴。

上官紫萱。

上官紫云。

上官紫嵐。

（姐妹四個）。

男生篇：

浩軒（胸懷猶如宇宙，浩瀚無窮。）浩宇（光明磊落，氣宇軒昂。）（兄弟兩個）明杰（明智，杰出）。

明軒（胸懷寬廣）。

（兄弟兩個）。

立誠（誠實）。

立軒（氣度不凡）。

立輝（輝煌）。

（兄弟三個）文浩（哥哥）。

文軒（弟弟）。

男女篇：

夏樂天（哥哥）。

夏樂雪（妹妹）。

慕容翔（大哥）慕容杰（二哥）慕容磊（三哥）慕容萱（大姐）慕容嵐（小妹）歐陽以丹（大姐）。

歐陽以婷（二姐）。

歐陽以桃（三姐）歐陽以寒（大哥）。

歐陽以南（小弟）。