心得體會(huì)是一份對(duì)自己付出的回報(bào)，更是對(duì)自己的一種肯定和鼓勵(lì)。寫心得體會(huì)的同時(shí)，我們應(yīng)該積極借鑒他人的經(jīng)驗(yàn)和見解，使自己的心得更加豐富和深入。以下心得體會(huì)范文供大家閱讀，希望能夠激發(fā)你們寫作的靈感和想法。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇一

春江花月夜是中國(guó)古代文化中常見的話題。從詩歌歌賦中可以看出，春江花月夜是一種充滿詩情畫意、韻味悠長(zhǎng)的意境。其中，最為代表性的歌曲當(dāng)屬《春江花月夜》。歌曲以懷舊、悠遠(yuǎn)的旋律，配上曠遠(yuǎn)深沉的詞語，營(yíng)造出一片清麗悅耳的世界。通過欣賞《春江花月夜》歌曲，我對(duì)其背后所蘊(yùn)含的意境和情感進(jìn)行了深入的思考和感悟。

首先，歌曲《春江花月夜》樂曲動(dòng)人，旋律婉轉(zhuǎn)，帶來強(qiáng)烈的感染力。一方面，它采用了傳統(tǒng)民樂的唯美藝術(shù)審美特征。這種特征具有強(qiáng)烈的本土性，給人一種文化認(rèn)同感。另一方面，《春江花月夜》歌曲特別注重彈撥樂器和鼓，讓音樂在節(jié)奏感和活力感方面都有一定的突出表現(xiàn)。這種經(jīng)典與現(xiàn)代音樂的相輔相成，讓這首歌曲在送人玫瑰手有余香的同時(shí)，更加時(shí)尚與前衛(wèi)。

其次，歌曲《春江花月夜》的詞句妙不可言。詩句中對(duì)春江、花月、幽篁、竹林等文人雅士所鐘愛的景物加以精練化的描寫和運(yùn)用，構(gòu)成了一幅幅道不盡的畫卷。其中，充滿詩情畫意的詞句間，流露出作者對(duì)“情”與“理”的深刻悟思，顯出其濃郁的情感色彩。比如，“江月何年初照我，竹如亂鬟天作迷”這句詞，更多的是透露出詩人對(duì)于世間的情感柔情和熱烈，讓人感受到一種靈魂深處的共鳴。

再次，《春江花月夜》歌曲所營(yíng)造的情境也是其精彩之處之一。聽到這首歌曲，仿佛可以感受到詞句中所描繪的美好。歌曲提醒我們要通過心靈的洗禮去尋找那些被理性禁錮的美好，展現(xiàn)出詩意綿長(zhǎng)、幽靜雋美、境外情深的意境。歌曲將人無限地想象到美好的異鄉(xiāng)，恍若夢(mèng)境。

最后，由于《春江花月夜》歌曲的多重透視因素，其美妙和優(yōu)美并不僅僅局限于表面上那些旋律和詞句。它更是一種審美情趣、藝術(shù)修養(yǎng)、對(duì)人生的感悟和領(lǐng)悟。這種復(fù)雜的韻味，得來不易，需要我們認(rèn)真品味，努力感悟。正如文學(xué)大師蘇洵所說，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”。同時(shí)，也需要我們通過社交渠道、多角度交流交流，相互碰撞、共同提升品位。

總之，《春江花月夜》歌曲所包涵的文化底蘊(yùn)和情感內(nèi)涵是非常豐富和有深度的，聽一遍需要全神貫注、深入領(lǐng)會(huì)。它不僅可以用于文學(xué)創(chuàng)作和情感的宣泄，也可以通過娛樂與消遣的角度感受到美好的境界，擁有更加豐富而立體的人文內(nèi)涵。它不僅是一首很好很美的歌曲，更是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分。它的歷史與文化價(jià)值，使它成為了舉世聞名、無與倫比的杰作，值得所有的音樂之愛，感受其魅力。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇二

揚(yáng)州瘦西湖《春江花月夜》是揚(yáng)州精心創(chuàng)作的全國(guó)首部江南園林實(shí)景巨著。數(shù)百名觀眾在長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的演出中，領(lǐng)略了跨越“唐宋元明清，從古看到今”的唯美視聽之旅。

基本信息。

《春江花月夜唯美揚(yáng)州》坐落于風(fēng)景如畫的瘦西湖畔，依托揚(yáng)州深厚的歷史文化和秀麗的自然風(fēng)光，原汁原味地再現(xiàn)江南園林風(fēng)情，展現(xiàn)揚(yáng)州美麗多姿的自然景觀和人文魅力。演出場(chǎng)地設(shè)在瘦西湖萬花園內(nèi)，以瘦西湖水和園林景觀為天然舞臺(tái)，占地面積10000平方米，中心舞臺(tái)占地面積平方米，同時(shí)擁有可容納近1500人的階梯式觀眾坐席。

《春江花月夜·唯美揚(yáng)州》反映了隋、唐、宋、明、清、今六個(gè)時(shí)代的揚(yáng)州風(fēng)貌和歷史故事。從隋煬帝開挖大運(yùn)河的壯觀景象到“煙花三月下?lián)P州“的詩中意境，從杜十娘的凄美愛情到史可法的英雄戰(zhàn)魂，從茉莉花的`悠揚(yáng)歌聲到全場(chǎng)煙花的滿滿祝福，整場(chǎng)演出幕幕相扣，撩人心弦。演出借助國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的聲、光、電及多媒體技術(shù)，以及細(xì)膩的環(huán)境藝術(shù)燈光，傾心營(yíng)造如詩如幻的舞臺(tái)效果。節(jié)日的喜慶、戰(zhàn)亂的驚駭，時(shí)代的變遷，生動(dòng)地展現(xiàn)在觀者面前，極具視覺體驗(yàn)和心靈震撼。100多位揚(yáng)州美女組成的專業(yè)演員陣容，一幕幕至臻至美的舞臺(tái)場(chǎng)景，令觀者嘆為觀止。

劇情梗概。

【隋—隋煬帝，開運(yùn)河】。

晨光破曉，遙遠(yuǎn)的東方射來第一縷光亮，一通喧鬧喜慶，鼓樂聲聲，一方偉業(yè)“京杭大運(yùn)河”終于開通。隋煬帝乘船南下?lián)P州，三千宮人拉纖行船，好不壯觀。淮南節(jié)度使府張燈結(jié)彩，宮廷舞樂、民間戲耍輪番上陣，噴泉、噴綢交相輝映，恭迎帝王大駕。

【唐—十年覺，揚(yáng)州夢(mèng)】。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生……”，揚(yáng)州美女齊齊奏響《春江花月夜》，中央舞臺(tái)緩緩升起，兩位雜技演員正展現(xiàn)“力與美”的完美結(jié)合。那邊廂，初到揚(yáng)州的杜牧正傾慕一位絕色歌女，詩作“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”，“才子佳人”的幻境一時(shí)間在舞臺(tái)上飄灑開來。

【宋—聚四相，齊簪花】。

宋朝王珪、王安石、陳升之三位朝廷官員在揚(yáng)州太守韓琦的官邸欣賞金帶圍花，與花仙子們隨歌起舞，30位花神幻出，伴著炫彩的燈光，從觀眾席翩然走來，在四位官帽上各戴一朵金帶圍花，此后這四人竟先后成了宰相。隨即，金帶圍花在舞臺(tái)浮現(xiàn)，扇形水幕映出《四相簪花圖》，瞬間將觀眾帶回如畫如詩般的境地。

【明—杜十娘，沉寶箱】。

富春包子、戴春林香粉、揚(yáng)八怪、三把刀……揚(yáng)州東關(guān)街的熱鬧景象鋪陳開來，熱戀中的杜十娘甜蜜欣喜?？梢磺械囊磺薪K如夢(mèng)境，一道嗩吶驚魂，花轎如約而至，瘦西湖水蒼茫一片，月光映著白雪飛舞，癡心女子竟狠心將百寶箱沉入江底，風(fēng)雪陣陣，亦在祭奠這逝去的愛情。

【清—史可法，抗清廷】。

“城亡我亡，我意已決!”伴隨聲聲吶喊，戰(zhàn)火紛飛，爆炸聲，水潮聲……轉(zhuǎn)瞬間，硝煙彌漫，湖面被炸起巨大的水浪，百姓流離失所，揚(yáng)州“十日屠城”頃刻爆發(fā)，一幕幕英勇決然的戰(zhàn)斗正在上演，掀起歷史那悲壯的一頁。

【今—茉莉花香煙火盛放】。

揚(yáng)州民歌《茉莉花》響起，江南水墨丹青的印象在巨幅投影上變幻施展，淡淡的茉莉花香在觀眾席飄散開來，舞臺(tái)上幾十位位身著旗袍的姑娘撐著油紙傘緩緩走來……精致?lián)P州風(fēng)韻盡情展現(xiàn)。滿月下，朵朵煙花在空中絢麗綻放，一場(chǎng)全情演出優(yōu)美劃上句號(hào)。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇三

中國(guó)樂器是中華民族文化的組成部分，是世界音樂寶庫中的珍品，她歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；造型精美，古色古香；且品種繁多，中國(guó)各民族的樂器約有近五百種。每件樂器都能發(fā)出美妙的東方民族的樂音，令世人為之矚目、神往。

我們把由多種樂器演奏，不論是齊奏型織體還是多聲部型織體的演奏，稱為合奏。民樂合奏實(shí)用性強(qiáng)，絕大部分和人民群眾風(fēng)俗生活結(jié)合在一起。如過年過節(jié)、婚喪嫁娶、迎神賽會(huì)等等活動(dòng)，都有民樂合奏的存在。合奏樂的種類有如下幾種：宮懸樂、絲竹樂、吹打樂和民族管弦樂。其中宮懸樂按中國(guó)古代的樂器懸掛制度而得名，包括編鐘編磬，代表作有編鐘樂《楚商》等。

“絲”和“竹”是周朝的八音樂器分類法中的兩個(gè)種類，絲指的是彈弦樂器，如二胡、中胡、琵琶、三弦、揚(yáng)琴、秦琴等；竹則指的是竹制吹奏樂器，如笛、簫、笙等。絲竹樂值得是用竹制吹管樂器與弦樂器的合奏，演奏風(fēng)格細(xì)致、多表現(xiàn)優(yōu)美抒情、輕快活潑的.情趣。絲竹樂合奏具有“柔、細(xì)、輕”的音樂特征，其包括江南絲竹、廣東音樂和福建南音等。江南絲竹樂指江蘇南部、浙江西部一帶的民間絲竹合奏樂，其中以流傳于上海一帶的樂曲為主。絲竹音樂將絲弦與竹管樂器相結(jié)合來演奏，有時(shí)加上一點(diǎn)輕打樂器，起點(diǎn)綴作用，是一種傳統(tǒng)的“細(xì)樂”演奏形式。江南絲竹是民間風(fēng)俗音樂，多與民間的婚喪喜慶及廟會(huì)活動(dòng)聯(lián)系在一起。其音樂風(fēng)格清新活潑，細(xì)致秀雅；曲調(diào)優(yōu)美流暢，柔和婉轉(zhuǎn)?！吨谢濉贰ⅰ堵濉?、《三六》、《慢三六》、《行街》、《歡樂歌》、《云慶》和《四合如意》是其八大名曲。

吹打樂合奏是由吹管樂器和打擊樂器合奏，其包括蘇南吹打、浙東吹打和山東鼓吹等；而民族管弦樂是由吹、拉、彈、打四類樂器結(jié)合而成的大型合奏形式。其中吹管樂器有梆笛、曲笛、笙、簫、嗩吶等；拉弦樂器有高胡、二胡、中胡、革胡、低音革胡等；彈撥樂器有柳琴、琵琶、阮、揚(yáng)琴等；打擊樂器包括各種鼓、鑼、鈸等。代表作有《將軍令》等。中國(guó)民樂合奏曲目繁多，其中比較著名的有《梅花三弄》、《春江花月夜》、《月兒高》等等。在之前的中學(xué)音樂課上就曾經(jīng)欣賞過《春江花月夜》。尤其是在高中學(xué)習(xí)了張若虛的詩歌《春江花月夜》后，光是見到這個(gè)標(biāo)題就能感受到一種別樣的美感。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。瀲滟隨波千萬里，何處春江無月明？江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人？但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成紋。昨夜閑譚夢(mèng)落花，可憐春半不逞家。江水流春去欲盡，江譚落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸落月?lián)u情滿江樹。

全詩共三十六句，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地在線了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長(zhǎng)城畫卷，同時(shí)寄寓游子思?xì)w的離別相思之苦。詩篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口將真事兒生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的形象之中，營(yíng)造出了一個(gè)空明純美的詩歌意境，堪稱千古絕唱。而民樂合奏曲《春江花月夜》改編自琵琶曲《夕陽簫鼓》，原意表達(dá)一位江上思婦的哀怨離愁，改變后的樂曲主題有所改變，成了描繪夕陽西下、云破月來、漁舟唱晚的山水樂曲。樂曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從頭演奏到底的，但全曲又是一氣呵成，并無斷線之感。

《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標(biāo)題，符合我國(guó)古典標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國(guó)傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。

其中，第八段橈鳴遠(yuǎn)瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同，主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進(jìn)，音樂從輕、慢開始，漸漸加快速度、力度，形成一種具有推動(dòng)力的起伏，情緒也越來越歡快、熱烈，最后形成了全曲的高潮，形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí)，江中游舟紛紛盡興而歸，櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后，這一樂段也以合尾樂句結(jié)束。

第十段尾聲，歸舟遠(yuǎn)去，萬籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律，這也是合尾樂句的變化。夜深了，歡樂喧鬧的春江現(xiàn)在變得那樣地寧靜和美麗，惟有那銀色的月亮俯視著這青山綠水，隨著低音大鑼的輕輕一擊，樂曲余音裊裊地結(jié)束在令人回味無窮的意境之中欣賞完整首樂曲，感受頗深，不禁為之震顫，為之動(dòng)容?！洞航ㄔ乱埂氛讟非榫敖蝗冢鑼憽⑹?、抒情、寫意井然有序。在推動(dòng)月思發(fā)展時(shí)，樂曲多用轉(zhuǎn)折，十段音樂，每段即為一轉(zhuǎn)，每一轉(zhuǎn)均能轉(zhuǎn)出新的意境。從夜月初生到夜深月斜，鏡頭頻頻轉(zhuǎn)換，描繪了江南水鄉(xiāng)春江月夜的宜人景致：時(shí)而是微風(fēng)拂面，明月清澄；時(shí)而是青山疊翠，花枝弄影；時(shí)而是清波蕩漾，天水一色；時(shí)而是激浪拍岸，潮水涌動(dòng)；時(shí)而是鐘鼓聲聲，漁歌悠悠直至夜闌人靜，留下一縷簫聲似斷似續(xù)地在夜空中縈繞。

全曲風(fēng)格婉約嫵媚，清秀細(xì)膩，各種樂器搭配得體，進(jìn)退有序，互相攙扶牽引，前后照應(yīng)，渾然一體。樂曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從演奏到底的，但全曲又是一氣呵成，并無斷線之感。其中琵琶著重用于模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲；二胡著重表現(xiàn)綿邈的思緒與曲終人不見的淡遠(yuǎn)之情；古箏著重模擬跳蕩的或舒緩的流波之聲；洞簫表現(xiàn)舟子唱漁歌時(shí)的悠揚(yáng)聲音；鐘聲傳出靜謐的氣氛；鼓音又增加了海上明月共潮生的氣勢(shì)。諸種樂器在演奏樂曲時(shí)或簡(jiǎn)或繁，或?；蚶m(xù)，或高或低，或正或反，或短或長(zhǎng)，或合或分，有機(jī)組合，變化紛呈，既各盡其能、千姿百態(tài)，又表現(xiàn)著同一主題，使樂曲美妙動(dòng)聽。

從上世紀(jì)50年代民族樂隊(duì)建制以來，中國(guó)的民樂合奏作品從無到有，從少到多，題材從單一到豐富多樣，產(chǎn)生了大量不同體裁和形式的民樂合奏作品，雖然已經(jīng)從起初的蕭條發(fā)展到了繁榮。但時(shí)至今日，再看民族樂團(tuán)的發(fā)展卻令人堪憂，現(xiàn)代各種音樂的沖擊和當(dāng)前各種文化的影響都或多或少的影響著民樂的發(fā)展，除了讓更多孩子了解民樂、欣賞民樂、學(xué)習(xí)演奏民族樂器之外，我們也應(yīng)該探索新的途徑，如將流行音樂元素融入民樂合奏作品創(chuàng)作中去，在保留經(jīng)典的同時(shí)，不斷創(chuàng)造出與時(shí)俱進(jìn)的作品。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇四

民樂合奏曲《春江花月夜》是民族樂曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現(xiàn)在聽眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽眾以無比的藝術(shù)享受。

《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標(biāo)題，符合我國(guó)古典標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國(guó)傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。

第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節(jié)奏,由慢漸快,模仿鼓聲。緊接著,幽雅的簫聲也加入進(jìn)來,一時(shí)簫鼓齊鳴,飄蕩在夕陽殘照的平靜江面上,古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著全曲引子作用的簫鼓之聲,仿佛在召喚著人們駕起小舟,來遨游這美麗的春江。樂隊(duì)齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂主題，靜謐、低回、婉轉(zhuǎn)如歌。樂句間同音相連，委婉平和。

第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展,在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調(diào),猶如微波蕩漾,分外多姿。月上東山將第一段主題音樂升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、游移出沒的場(chǎng)景。這段曲調(diào)優(yōu)美如歌，旋律線呈現(xiàn)波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠(yuǎn)、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節(jié)長(zhǎng)度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂元素，在層層下旋之后呈上升之勢(shì)，在上五度自由模進(jìn)，旋律線起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴(kuò)散的動(dòng)感。

第四段花影層疊。在這一段中,琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(zhǎng)音,組合成先緊后松、逐級(jí)向下模進(jìn)的四個(gè)樂句,打破了樂曲的平穩(wěn)進(jìn)行,表現(xiàn)出兩岸花影搖曳,倒映水中,突然一陣清風(fēng)拂起微波,弄亂了水中的花影,層層疊起。隨后又回到原來的速度,以合尾結(jié)束。這一平中出奇的處理,使樂曲顯得生機(jī)盎然,充滿情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫了這樣一幅場(chǎng)景。

第五段水云深際。主題旋律基礎(chǔ)上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂在主題的核心材料上展開。首先由阮、大胡等低音樂器在中低音區(qū)運(yùn)行，音色厚重低沉，如同水墨畫中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現(xiàn)，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂隊(duì)齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂段中間,透出了琵琶清澈的泛音,余音裊裊,使這一段的意境更為深遠(yuǎn)。

第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律,樂隊(duì)在句尾加以應(yīng)和,并在強(qiáng)拍休止時(shí)加上木魚的輕輕一擊,使音樂十分生動(dòng)有趣,猶如白帆片片,漁子晚歸,一唱眾和,歌聲四起的`生動(dòng)情景。這一主題樂句不斷向下模進(jìn),造成了有規(guī)律的動(dòng)感,也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節(jié)奏和神態(tài)。后半段變換了節(jié)奏和速度,同前面形成對(duì)比,顯得十分豐富,尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚敲出的清脆聲音,使樂曲大為生色,漁民們怡然自得的情緒,躍然弦中。

第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以掃輪的技法由慢漸快、由弱漸強(qiáng)地奏出一串八分音符,頓挫有力,情緒層層推上,生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸,水石相擊之聲。緊接著,樂隊(duì)樂隊(duì)全體進(jìn)入，猶如群舟爭(zhēng)先恐后歸來以較強(qiáng)的力度和較快的速度承接琵琶,氣勢(shì)宏大開闊,形成了一個(gè)小高潮,造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨(dú)自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競(jìng)過，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。

第八段橈鳴遠(yuǎn)瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同,主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進(jìn),音樂從輕、慢開始,漸漸加快速度、力度,形成一種具有推動(dòng)力的起伏,情緒也越來越歡快、熱烈,最后形成了全曲的高潮,形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí),江中游舟紛紛盡興而歸,櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后,這一樂段也以合尾樂句結(jié)束。

第十段尾聲,歸舟遠(yuǎn)去，萬籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律,這也是合尾樂句的變化。夜深了,歡樂喧鬧的春江現(xiàn)在變得那樣地寧靜和美麗,惟有那銀色的月亮俯視著這青山綠水,隨著低音大鑼的輕輕一擊,樂曲余音裊裊地結(jié)束在令人回味無窮的意境之中.......

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歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇五

《春江花月夜》是中國(guó)古典音樂名曲中的名曲，是中國(guó)古典音樂經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們眼前。樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。

全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。此曲擴(kuò)展為10段，分別為：一、夕陽簫鼓;二、花蕊散回風(fēng);三、關(guān)山臨卻月;四、臨水斜陽;五、楓荻秋聲;六、巫峽千尋;七、簫聲紅樹里;八、臨江晚眺;九、漁舟唱晚;十、夕陽影里一歸舟。各分段標(biāo)題是：回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。

《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此曲音樂的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂句出現(xiàn).聽起來十分和諧。在漢族民間音樂中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂表現(xiàn)的內(nèi)容?！洞航ㄔ乱埂窐?gòu)思非常巧妙，隨著音樂主題的不斷變化和發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現(xiàn)了大自然景色的變幻無窮。

《春江花月夜》是我最喜愛的音樂之一，它是一支典雅優(yōu)美的民族抒情樂曲。它宛如一幅色彩斑斕的山水畫卷，一首詞情婉恰的唯美抒情詩章。在舒緩明快的旋律中，把我們帶入春天夜晚那個(gè)靜謐甜美天地。

那是一個(gè)多么美妙的世界啊!瞧，月亮正從東山冉冉升起，小舟一葉靜靜地在江面蕩漾著，和風(fēng)微微吹拂，隨風(fēng)的楊柳輕飏著柔美，西岸的花影婆娑搖曳著溫馨，萬物浸潤(rùn)在裊裊的芬芳綺旎氣息中。讓大自然將其迷人的艷麗、勃勃的生機(jī)、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展現(xiàn)在我們眼前。

《春江花月夜》最早叫《潯陽簫鼓》。它原先并不是由多種民族樂器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，該曲名取自唐代詩人白居易的詩作《琵琶行》中“潯陽江頭夜送客”。盡管此曲與白詩無內(nèi)在聯(lián)系，但曲中的“皎皎空中孤月輪”等不少情景，卻使人生發(fā)出詩意的聯(lián)想。后人依據(jù)樂曲的風(fēng)格內(nèi)容，更是直接借用了唐代詩人張若虛的同名詩作《春江花月夜》為該曲命名?？梢姶饲_實(shí)富有詩情畫意、典雅精致。

《春江花月夜》詩的作者與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。他留給后人的作品雖然不多，《全唐詩》中僅存二首，正是這首《春江花月夜》,讓它號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了其在唐代文學(xué)史的不朽地位。詩人首先從春江月夜的美景寫起，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。月色中，煙波浩淼，江天一色.而透明純凈的春江遠(yuǎn)景，展現(xiàn)出大自然的美妙神奇。在感受無限美景的同時(shí)，詩人睹物思情又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索：“江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已，江月年年只相似;不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水?！睍r(shí)空無限，生命無限，俯仰古今，感慨宇宙，表現(xiàn)出一種遼闊深沉的宇宙意識(shí),面對(duì)流水似的一去不復(fù)返之光陰，詩人此時(shí)又陷入了無限的感傷和迷惘，從而發(fā)出睿智曠遠(yuǎn)的人生感嘆。接下來詩人又從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”落筆，敘寫人間游子、思婦的.離愁別緒，幽獨(dú)明靜的詩境中，融入了詩人淡淡的哀傷。這種憂傷隨著月光、流水的流淌也在靜靜的流淌.

全詩以“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿江樹”作結(jié)，思想蘊(yùn)涵，深情緬邈，筆勢(shì)回折,跌宕多姿。令讀者陷入了對(duì)宇宙、人生深層矛盾的沉思之中?！洞航ㄔ乱埂愤@首詩語言優(yōu)美明快、含蓄爽朗、生動(dòng)形象;哲理意趣濃郁、審美情趣高雅。它以神來之筆,將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里,營(yíng)造出了一個(gè)空靈純美的詩歌意境。特別是“江畔何人初見月，江月何年初照人?”更是哲辨之思，超然之想。讓人沉吟再三，教人蕩氣回腸。

《春江花月夜》是樂府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，《春江花月夜》此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，被列為“江南派琵琶曲目”的中曲一類。代，上海的新式音樂社團(tuán)將它改編成一首民樂合奏曲，并根據(jù)此樂曲詩情畫意的內(nèi)容，給它取名為《春江花月夜》。

《春江花月夜》旋律古樸和諧、雍容典雅、節(jié)奏平穩(wěn)、音韻舒展，用含蓄多姿的現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合手法,表現(xiàn)了深遠(yuǎn)恢弘的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)與唯美的感染力。《春江花月夜》的音樂構(gòu)思非常巧妙精致，隨著音樂主題的搖曳變化和起伏發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜恬淡，時(shí)而熱烈奔放，將大自然更換不已勝景,變幻無窮的色彩一一呈現(xiàn)。

春江花月夜》音樂意境優(yōu)美，韻律諧婉流暢,樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段都采用一種叫“換頭合尾”的民間音樂表現(xiàn)手法,都有同一樂句出現(xiàn)的結(jié)尾.聽起來十分和諧。能從各各不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容。

全曲有10段，分別是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)漱、唉乃歸舟和尾聲。

《春江花月夜》作為十大中國(guó)古典名曲之一,是民族音樂中，占有重要地位的文人音樂。它融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的范疇，其對(duì)民族音樂有深遠(yuǎn)的影響，它所追求的如:“中正平和、清微淡遠(yuǎn)”的意韻美：崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返樸歸真的自然美等等,被廣泛的融合和傳承。

《春江花月夜》這首作品，絕不僅僅是作者流連山水、玩撫風(fēng)月花草而已。透過樂曲精美的情景描繪和樂理表現(xiàn)，能讓我們感悟到作者面對(duì)遼闊江天，那“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的自然景物所發(fā)出的“人生代代無窮已，江月年年只相似”的無限深沉的感嘆。《春江花月夜》通過澄江、明月、偏舟、春花的描繪，它既贊美了祖國(guó)大好山河的秀麗景色，又流露出詩人那一絲淡淡的傷感。這首長(zhǎng)篇歌行以春江花月夜為背景，作品達(dá)到了觀照宇宙、風(fēng)物與人生這樣一個(gè)哲學(xué)高度，達(dá)到了人情與風(fēng)情、生命與自然的親密交流，合二為一的審美化境。

《春江花月夜》讓我們陶醉于音樂的氛圍之中,樂曲的情感是那樣豐富、那樣真切，給人以整個(gè)心智都呈現(xiàn)出的一種敞亮的狀態(tài)，讓人非常主動(dòng)、生動(dòng)、自然地感悟，捕捉到音樂的妙機(jī)與蘊(yùn)藏，將畫意、詩情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境，從而在深層次里揭示出生生不息的生命意義。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇六

《春江花月夜》源于一首名為《夕陽簫鼓》的琵琶文套大曲。公元1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽琵琶》，收入他所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：“夕陽簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟”。樂曲這樣注釋以后，便與白居易的《琵琶行》聯(lián)系起來了，“潯陽江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”的意境隱含其中，所以又有人稱它作《潯陽夜月》、《潯陽曲》。1925年前后，上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭覲文根據(jù)汪昱庭的傳譜《潯陽夜月》為藍(lán)本改編成絲竹合奏曲，并借用古樂府詩題改名為《春江花月夜》。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒。它剔除了《琵琶行》中的淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。改編以后樂曲有很多種版本，但大同小異，是同一樂曲衍生而來。

全曲十段，用自由變奏的方法使主題循環(huán)衍展來闡述樂意。樂曲第一段為主題旋律的呈示，然后是該旋律的九次變奏，每一次變奏都將曲意向前推進(jìn)，雖然是基于同一旋律，但毫無單調(diào)之感。同時(shí)，還采用了我們非常熟悉的“換頭合尾”的手法(這在民間傳統(tǒng)器樂曲中是很常見的)，使長(zhǎng)短不一、變奏方法各異的十個(gè)段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調(diào)片段上。

原曲《夕陽簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現(xiàn)力很強(qiáng)，聲音很具穿透力，是一首著名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現(xiàn)力，而且去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦的哀怨離愁的主題。

民樂合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚(yáng)古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂充滿內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達(dá)也更細(xì)膩。樂曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器演奏，通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。很成功的描出了夕陽西下、云破月來、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。樂器在演奏樂曲時(shí)或簡(jiǎn)或繁，或停或續(xù)，或高或低，或正或反，或短或長(zhǎng)，或合或分，有機(jī)組合，變化紛呈，既各盡其能、千姿百態(tài)，又表現(xiàn)著同一主題，使樂曲美妙動(dòng)聽。

三、全曲解析。

1、江樓鐘鼓第一段，曲子保持了琵琶獨(dú)奏曲的風(fēng)格，以琵琶模擬鐘鼓聲開場(chǎng)。樂曲中表現(xiàn)的是江樓暮鼓，鼓聲醇和而溫馨，琵琶鼓聲表現(xiàn)出了江南暮色的柔和之美。隨后用簫和琵琶合奏，如江上輕波，吟唱出主題旋律，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南，夕陽晚照，簫鼓和鳴的安詳景色。隨后，樂隊(duì)齊奏優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏和笙的微微奏鳴，協(xié)和完美的表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。

2、月上東山第二段，民樂齊奏主題旋律上移，通過上升的旋律，描繪出了夕陽西下，一輪明月從東山升起的情景，展現(xiàn)了一幅東山明月，江水映著滟瀲波光傾泄東流，江上月影浮動(dòng)的秀麗畫面。仿佛江上泛舟，晚風(fēng)拂面，瀏覽江南暮色，曉月東升的景色。

3、風(fēng)回曲水第三段，曲子的旋律又漸漸下旋，而后又逐漸上升，若江風(fēng)習(xí)習(xí)，曲水徘徊轉(zhuǎn)繞芳甸的景色。意境中，風(fēng)的輕柔與水的'婉轉(zhuǎn)都在絲竹的韻律中了。

4、花影層疊在曲子的后半部分出現(xiàn)四個(gè)快疾繁節(jié)的旋律，與前面的恬靜對(duì)比，顯示出了花影自憐之姿，江水婉轉(zhuǎn)的芳甸中花的那一種繁華之美，簇簇鮮花，倒映在平靜的江中，相映生輝。而成春江上的“花影重疊”的美景。

5、水云深際曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區(qū)齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景，因月色的柔美和明亮，而使得水的流動(dòng)和云的悠閑表現(xiàn)了出來，在民樂中似乎感受到了水流深遠(yuǎn)，云游天際的飄逸空靈的意境。

6、漁舟唱晚簫和琵琶的歌唱性旋律，描繪出漁翁搖船歸家，悠然自得地歌唱著漁歌，很溫馨的江南生活韻味，在其它樂器隨和伴奏，在純凈的簫音中雜以間斷的木魚聲，顯得純樸而真實(shí)，漁翁栩栩如生的形象和娓娓動(dòng)聽的歌聲，如聞其聲，如見其人，頓時(shí)一種江南的漁舟晚歸的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。

7、回瀾拍岸進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”技法奏出強(qiáng)烈的樂聲之后，民樂齊奏，描繪了群舟競(jìng)歸、浪花飛濺的情景。民樂中各種音色齊響，表現(xiàn)出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁，潑墨重彩的點(diǎn)睛之筆。并以生氣勃勃的音樂不斷模進(jìn)，將質(zhì)樸的喜悅精彩完美的展現(xiàn)出來。

8、棹鳴遠(yuǎn)瀨曲子音樂呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟的槳棹劃動(dòng)水的聲音，古箏的聲音也曲慢而快，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。如在月下歸舟搖棹，盡攬?jiān)孪陆?/p>

9、唉乃歸舟全曲再一次達(dá)到高潮。在古箏和琵琶音的襯托下的樂隊(duì)合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲陣陣，由遠(yuǎn)而近的意境。

10、尾聲簫抒情優(yōu)美的旋律，吹到最后兩小節(jié)，速度漸慢，表現(xiàn)出夜闌人靜，余音裊裊，使人們沉醉于整個(gè)樂曲的意境之中。畫面又由近而遠(yuǎn)，由局部而全景，情緒慢慢平靜下來。樂隊(duì)以零星的箏音，來勾畫江水卷起的余波旋洑，舟遠(yuǎn)人聲稀。似乎萬物歸于月夜下的平靜。

全曲是一氣呵成，在演奏中，用琵琶形象的模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現(xiàn)綿邈的思緒與曲終人不見的淡遠(yuǎn)之情;用古箏著重模擬流波之聲;用洞簫表現(xiàn)舟子唱漁歌時(shí)的悠揚(yáng)聲音;鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢(shì)。諸種樂器表現(xiàn)著同一主題，使樂曲美妙動(dòng)聽。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇七

歌曲《春江花月夜》白楊是根據(jù)唐代詩人張若虛的作品《春江花月夜》改編的流行歌曲。歌詞保留了原詩的三十六句，分為上下兩部。

歌詞內(nèi)容。

春江潮水連海平///白云一片去悠悠。

海上明月共潮生///青楓浦上不勝愁。

滟滟隨波千萬里///誰家今夜扁舟子。

何處春江無月明///何處相思明月樓。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸///可憐樓上月徘徊。

月照花林皆似霰///應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

空里流霜不覺飛///玉戶簾中卷不去卷不去。

汀上白沙看不見///搗衣砧上拂還來。

江天一色無纖塵///此時(shí)相望不相聞。

皎皎空中孤月輪///愿逐月華流照君。

江畔何人初見月///鴻雁鴻雁鴻雁長(zhǎng)飛光不度。

江月何年初照人///魚龍潛躍水成文。

人生代代無窮已///昨夜閑潭夢(mèng)落花。

江月年年只相似///可憐春半不還家。

不知江月待何人///江水流春去欲盡。

但見長(zhǎng)江送流水///江潭落月復(fù)西斜。

白云一片去悠悠///斜月沉沉藏海霧。

青楓浦上不勝愁///碣石瀟湘無限路。

誰家今夜扁舟子///不知乘月幾人歸。

何處相思明月樓///落月?lián)u情滿江樹。

何處相思明月樓///落月?lián)u情滿江樹。

作詞：著名古詩人--張若虛。

作曲：白楊編曲：白楊。

白云一片去悠悠///春江潮水連海平。

青楓浦上不勝愁///海上明月共潮生。

誰家今夜扁舟子///滟滟隨波千萬里。

何處相思明月樓///何處春江無月明。

可憐樓上月徘徊///江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸。

應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)///月照花林皆似霰。

玉戶簾中卷不去卷不去///空里流霜不覺飛。

搗衣砧上拂還來///汀上白沙看不見。

此時(shí)相望不相聞///江天一色無纖塵。

愿逐月華流照君///皎皎空中孤月輪。

鴻雁鴻雁鴻雁長(zhǎng)飛光不度///江畔何人初見月。

魚龍潛躍水成文///江月何年初照人。

昨夜閑潭夢(mèng)落花///人生代代無窮已。

可憐春半不還家///江月年年只相似。

江水流春去欲盡///不知江月待何人。

江潭落月復(fù)西斜///但見長(zhǎng)江送流水。

斜月沉沉藏海霧///白云一片去悠悠。

碣石瀟湘無限路///青楓浦上不勝愁。

不知乘月幾人歸///誰家今夜扁舟子。

落月?lián)u情滿江樹///何處相思明月樓。

落月?lián)u情滿江樹///何處相思明月樓。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇八

當(dāng)古曲《春江花月夜》優(yōu)美的旋律響起，已將心靈帶入了江南春江月夜那旖旎的風(fēng)光之中。隨著樂曲在耳畔翩躚，我的眼前不覺浮現(xiàn)出一幅幅動(dòng)人的畫面：春，柔曼清麗;江，流連婉轉(zhuǎn);花，艷麗迷朦;月，空明高遠(yuǎn);夜，靜謐憂郁。

夕陽西下，春風(fēng)吹拂的一江春水，漁舟清蕩。晚霞未退，已是皓月當(dāng)空。

仿佛等了千年，這如水的音樂飄然而至，浸漫著唐詩風(fēng)韻。

有江、有月，花枝顫動(dòng)，衣袂飄搖。流淌的姿態(tài)，漫過歲月，漫過心海。一段紫竹，幾聲琵琶，手指輕靈，音韻裊娜而出，激起層層漣漪。

層疊，一個(gè)是盼歸的人兒在明月樓上凝眸遠(yuǎn)眺，一個(gè)是搖櫓的人兒在茫茫煙波中乃歸舟。江畔柳絲在夜風(fēng)的吹拂下婆娑起舞，花草在微風(fēng)的撫摸下含笑點(diǎn)頭，木漿攪碎了江中漁船的倒影，水波托著那蕩漾的輕舟。

民樂合奏曲《春江花月夜》是民族樂曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現(xiàn)在聽眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽眾以無比的藝術(shù)享受。

《春江花月夜》最早并不是民樂合奏曲，而是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽簫鼓》(又名《夕陽簫歌》、《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》)此曲名最早見于清朝姚燮(1805-1864)晚期著作《今樂考證》一書，被列為“江南派琵琶曲目的中曲一類。樂譜最早見于鞠士林(約1736-1820)的傳抄琵琶譜以及1875年吳莞卿的手抄本。1925年前后，上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為民族管弦樂，并根據(jù)此曲如詩如畫的意境，命名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多人整理修改，更臻完美。

《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標(biāo)題，符合我國(guó)古典標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國(guó)傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。

第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節(jié)奏,由慢漸快,模仿鼓聲。緊接著,幽雅的簫聲也加入進(jìn)來,一時(shí)簫鼓齊鳴,飄蕩在夕陽殘照的平靜江面上,古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著全曲引子作用的簫鼓之聲,仿佛在召喚著人們駕起小舟,來遨游這美麗的春江。樂隊(duì)齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂主題，靜謐、低回、婉轉(zhuǎn)如歌。樂句間同音相連，委婉平和。

第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展,在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調(diào),猶如微波蕩漾,分外多姿。月上東山將第一段主題音樂升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、游移出沒的場(chǎng)景。這段曲調(diào)優(yōu)美如歌，旋律線呈現(xiàn)波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠(yuǎn)、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節(jié)長(zhǎng)度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂元素，在層層下旋之后呈上升之勢(shì)，在上五度自由模進(jìn)，旋律線起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴(kuò)散的動(dòng)感。

第四段花影層疊。在這一段中,琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(zhǎng)音,組合成先緊后松、逐級(jí)向下模進(jìn)的'四個(gè)樂句,打破了樂曲的平穩(wěn)進(jìn)行,表現(xiàn)出兩岸花影搖曳,倒映水中,突然一陣清風(fēng)拂起微波,弄亂了水中的花影,層層疊起。隨后又回到原來的速度,以合尾結(jié)束。這一平中出奇的處理,使樂曲顯得生機(jī)盎然,充滿情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫了這樣一幅場(chǎng)景。

第五段水云深際。主題旋律基礎(chǔ)上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂在主題的核心材料上展開。首先由阮、大胡等低音樂器在中低音區(qū)運(yùn)行，音色厚重低沉，如同水墨畫中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現(xiàn)，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂隊(duì)齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂段中間,透出了琵琶清澈的泛音,余音裊裊,使這一段的意境更為深遠(yuǎn)。

第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律,樂隊(duì)在句尾加以應(yīng)和,并在強(qiáng)拍休止時(shí)加上木魚的輕輕一擊,使音樂十分生動(dòng)有趣,猶如白帆片片,漁子晚歸,一唱眾和,歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂句不斷向下模進(jìn),造成了有規(guī)律的動(dòng)感,也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節(jié)奏和神態(tài)。后半段變換了節(jié)奏和速度,同前面形成對(duì)比,顯得十分豐富,尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚敲出的清脆聲音,使樂曲大為生色,漁民們怡然自得的情緒,躍然弦中。

第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以掃輪的技法由慢漸快、由弱漸強(qiáng)地奏出一串八分音符,頓挫有力,情緒層層推上,生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸,水石相擊之聲。緊接著,樂隊(duì)樂隊(duì)全體進(jìn)入，猶如群舟爭(zhēng)先恐后歸來以較強(qiáng)的力度和較快的速度承接琵琶,氣勢(shì)宏大開闊,形成了一個(gè)小高潮,造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨(dú)自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競(jìng)過，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。

第八段橈鳴遠(yuǎn)瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同,主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進(jìn),音樂從輕、慢開始,漸漸加快速度、力度,形成一種具有推動(dòng)力的起伏,情緒也越來越歡快、熱烈,最后形成了全曲的高潮,形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí),江中游舟紛紛盡興而歸,櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后,這一樂段也以合尾樂句結(jié)束。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇九

春江花月夜，作為清代畫家張擇端的代表作之一，以其細(xì)膩的筆觸和獨(dú)特的構(gòu)圖，展現(xiàn)了自然景觀中的和諧美。我有幸欣賞到這幅千古名畫，感受到了其中蘊(yùn)含的深意，讓我對(duì)大自然和人類和諧相處的美好愿景有了更深刻的體會(huì)。

首先，從整幅畫面來看，春江花月夜凸顯了以自然美為核心的審美追求。畫面中的江河彎曲婉轉(zhuǎn)，將山水融為一體，給人以舒展開闊之感。花草樹木在畫面中錯(cuò)落有致地分布，猶如舞動(dòng)的花蕊和綠葉，生動(dòng)地詮釋了四季流轉(zhuǎn)中的生命力。夜空月亮明亮圓滿，星斗閃爍，給人以寧靜而祥和的感受。整個(gè)畫面以淡雅的色調(diào)勾勒，不夸張，不浮夸，讓觀者在靜謐的氛圍中享受自然之美。

其次，春江花月夜將人與自然相融合的和諧關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致。畫中的人物或?qū)模虼贯?，或品茶，或賞月，個(gè)個(gè)身姿自然，氣質(zhì)高雅，與自然環(huán)境完美融合。他們不是獨(dú)立于自然之外的存在，而是與自然互為依存的一部分，與自然產(chǎn)生了一種深度的情感共鳴。畫面中的人物雖然表情平淡，但通過微小的細(xì)節(jié)，使人感受到他們對(duì)自然之美的贊嘆和敬畏之情。這種人與自然和諧相處的美妙感覺令人陶醉，也激發(fā)著人們對(duì)大自然的熱愛之情。

進(jìn)一步，春江花月夜也呈現(xiàn)了一種寧靜與安詳?shù)男木场Ｕ嬅鏇]有明顯的沖突與矛盾，一切都是那么和諧平衡。山脈的起伏與江河的蜿蜒形成了畫面的節(jié)奏感，給人以自然而舒緩的感受。悠然的云霧繚繞在山腳之間，給人以逍遙自在、超然物外的感覺。畫面中沒有喧囂和催促，只有寧靜和靜謐。觀者在這樣的畫面中仿佛與世隔絕，心境漸漸安靜下來，獲得了精神上的放松與享受。

此外，春江花月夜也反映出了人與人之間相互關(guān)心和諧相處的理念。畫面中的人物雖然各自獨(dú)立，但彼此之間并沒有冷漠和疏離。無論是對(duì)弈、垂釣，還是品茶、賞月，他們都能在自己的休閑和興趣中找到共通之處，互相陪伴和關(guān)照，形成了一種友朋之情。這種友朋之情也可以延伸到人與人之間的社會(huì)交往中，無論是家庭、朋友還是社會(huì)，只有相互關(guān)心和睦相處，人與人之間才能形成一片和諧的社會(huì)風(fēng)景。

總之，春江花月夜這幅千古名畫，通過繪畫形式將自然美和人文美融合在一起，詮釋了人與自然和諧共生的理念。它以寧靜的畫面給人以寧靜的心境，以淡雅的色調(diào)給人以淡雅的情感，激發(fā)著人們對(duì)大自然的熱愛之情和對(duì)和諧社會(huì)的向往之情。在現(xiàn)代社會(huì)中，我們應(yīng)當(dāng)向春江花月夜中所傳遞的和諧與美好的人生態(tài)度學(xué)習(xí)，與自然和諧相處，與他人友善相待，創(chuàng)造一個(gè)更加美好的社會(huì)。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇十

全詩由情入景，最后以景結(jié)情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”運(yùn)用了“發(fā)生法”使其出現(xiàn)，又用“消歸法”使其消失。月光是一條貫穿性的線索，有它將哲理性思索，將思婦，游子緊緊聯(lián)系起來，形成了一個(gè)情，景，理有機(jī)統(tǒng)一的完整境界。在這個(gè)境界中，情是升華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。在開篇詩人用神來之筆給人描繪了一幅奇麗的圖畫后，(全詩以月、水為經(jīng)緯，以春為質(zhì)地，以花為圖案，以夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照?qǐng)D。)轉(zhuǎn)入了對(duì)永恒宇宙和有限人生的探索。

1、詩人在空靈而神秘的景象中，想到了永恒的明月和代代的人生。在“江畔何人初見月，江月何年初照人”的追問中，展示了深沉的宇宙意識(shí)，表現(xiàn)了對(duì)有限，無限，頃刻，永恒的這些奧秘的興趣。同時(shí)在“人生代代無窮已，江月年年望相似”的述說中，又表現(xiàn)了對(duì)人生的執(zhí)著和贊美。詩人在有限，無限，頃刻，永恒的相遇中得到了滿意的回答。

2、詩人把對(duì)人生意義的滿足引向了男女相思相戀的情愛上。詩中“白云”“清風(fēng)浦”分別象征行蹤不定的男子和男女分別的所在。詩文以深情的筆觸贊頌了純潔的經(jīng)過升華的男女情愛，創(chuàng)造了神秘，美妙，動(dòng)人的情，景，理的有機(jī)融合境界。

這是一首優(yōu)美的長(zhǎng)篇抒情詩，被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。全詩三十六句，四句一換韻，結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹(jǐn)而又自然天成，韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化，顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。盡管作者留詩只有二首，但僅憑這首就“孤篇橫絕，竟為大家”。

朦朧的月光，如清溪之流水。如薄薄之纖紗，籠住靜靜的春江、春花、春夜。還有在月樓上盼君歸來的多情思婦。迷蒙的情懷，隱約的物象。情景交融，景中流情，情中寓景，渾然一體不可拆分。這一切皆如柔柔的小夜曲，浮于春江之上，如雅雅荷香飄于流水之間。含蓄婉轉(zhuǎn)而不拘泥;輕潤(rùn)細(xì)膩如思婦之心，心欲靜而思不止。富于清幽恬雅，雋永和諧的意境。

全詩以月光為神魂。月色賦予春夜靈氣，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。成為詩中詩，畫中畫，頂峰上的頂峰，流傳至今的千古絕唱。

春江中孤月下，帆影漂泊，江邊閨樓中思婦憑闌瘦。鴛鴦成紋已作枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卷不開，拂不去。濃濃相思難以排遣，揮之不去，拂之不竭，“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一番滋味在心頭”。

春光隨水漸東去。君之歸途呀!茫茫千萬里。盼眼望斷流云，君，胡不歸?“不知乘月幾人回”，君呀!乘月歸來吧!婦已望盡天涯路。殘?jiān)隆⒗漭x滿江樹;江風(fēng)移，枝依依，堤上影離離。銀河浩瀚，牛郎織女能相望，可我與你相隔千里，飛鴻難連?？创饲?，此境怎能不教人流淚。

本詩沒有露骨的相思之句，未著粉黛，自有腴恣，月光神魂統(tǒng)領(lǐng)幽思。纏綿蘊(yùn)藉，一意縈紆，調(diào)法多變，可謂神來之筆。

月下流著憧憬與悲傷，一種少年初識(shí)愁滋味的憧憬與悲傷，“獨(dú)上高樓，樓上有人愁”而非為賦新詞強(qiáng)愁。

盡管憂思通篇，但全詩仍舊輕盈如山澗之流水;雖有嘆息，但總淡淡如江邊之月色。意境漠漠如花林薄靄，隱現(xiàn)輪廓盡是朦朧之美。哀而不傷，更有無聲勝有聲之功效。半遮半掩，輕云蔽日，蘊(yùn)味無窮，給人想象的空間，給讀者心靈馳騁的天地。然后方知，飾嬌容，看影碎，酒如愁腸化作相思淚。

江月澹無情，落落不想人，花意亦孤行，水光為之吸。

被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”(《宮體詩的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。

詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

詩人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月?江月何年初照人?”詩人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。全詩的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。

“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情?！鞍自啤薄ⅰ扒鄺髌帧蓖形镌⑶?。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定?！扒鄺髌帧睘榈孛皸鳌薄捌帧痹谠娭杏殖Ｓ脼楦袆e的景物、處所?！罢l家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。

以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的`動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛人嗎?共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。

“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥?，它跳動(dòng)著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

詩的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微極(紙)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。

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歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇十一

《春江花月夜》是明代文學(xué)家張若虛創(chuàng)作的一首詩，描繪了春江的美麗景色和月夜的寧靜宜人。這首詩通過細(xì)膩的描寫和巧妙的比喻，讓人感受到了大自然的美麗和宇宙的壯麗。在閱讀《春江花月夜》時(shí)，我深受其感染，對(duì)大自然的奇妙和人生的意義有了更深的認(rèn)識(shí)。下面我將結(jié)合詩中的描寫，談?wù)勎业男牡皿w會(huì)。

首先，詩中對(duì)春江的描繪給我留下了深刻的印象。張若虛在詩中以“春江潮水連海平”一句開頭，將春江的遼闊和壯美展現(xiàn)得淋漓盡致。無盡的江水像潮水般一浪接一浪，勾勒出恢弘的畫面。而后他又寫道，“海上升明月，天涯共此時(shí)”，將海與月的景象融合在一起，給人一種既壯麗又寧靜的感覺。這讓我想起了人生的無常和宇宙的偉大，每個(gè)人都猶如春江一樣在人生的大海中，而美麗的月亮則給我們指引方向，給我們帶來希望和夢(mèng)想。

其次，詩中對(duì)花月夜的描繪也給我?guī)砹撕艽蟮挠|動(dòng)。詩中寫道“春江潮水連海平，海上升明月”，描繪了夜晚江中水波粼粼的情景。而后他又寫到：“月既不解飲，影徒隨我身”，用飲和影的比喻，更加生動(dòng)地描繪了美麗的月夜。每當(dāng)夜晚，凝望著明亮的月亮，看著月光灑在大地上，我不禁感嘆自然的偉大和美麗，大自然給我們帶來的美好，真是無窮無盡。

再次，詩中有關(guān)人生意義的描寫也引起了我深思。詩中寫道：“月照花林皆似霰，羅衣翻雪落紛紛?！彼鸦ò瓯扔鞒裳┗娂姄P(yáng)揚(yáng)，這讓我再次聯(lián)想到了人生的短暫和命運(yùn)的變幻。人生就像這片花瓣，最終都會(huì)飄落，而月亮則猶如我們心中的追求和夢(mèng)想，永遠(yuǎn)都會(huì)伴隨著我們。這讓我更加珍惜生活，努力追求自己的夢(mèng)想，保持內(nèi)心的堅(jiān)定和熱情。

再者，詩中的用詞和語言的運(yùn)用也給我留下了很深的印象。張若虛將花與雪、江與海、月與影相互比較，創(chuàng)造出了一種渾然天成的美感。他的用詞簡(jiǎn)練而有力，每個(gè)字都恰到好處。詩中還融入了音韻的變化和押韻的手法，給全詩增添了一種韻律感。讀著這樣的詩句，我仿佛可以感受到大自然的動(dòng)靜和萬物的生靈。

最后，通過閱讀《春江花月夜》，我對(duì)大自然的壯麗和人生的意義有了深刻的體會(huì)。在這個(gè)忙碌和紛擾的世界中，我們常常忽略了周圍美麗的事物，而這首詩則讓我重新審視了生活的本質(zhì)和價(jià)值。我們?cè)陂L(zhǎng)江旁邊生活，卻很少能夠品味到春江的美。我們?cè)诖笞匀恢写┬校瑓s很少能夠感受到月夜的寧靜。當(dāng)我們能夠用一種平靜的心態(tài)去品味大自然的美和深思人生的意義時(shí)，我們才能更加真切地感受到生活的樂趣和夢(mèng)想的意義。

總之，閱讀《春江花月夜》使我對(duì)大自然的壯麗和生活的意義有了更深的感悟。通過詩人嫻熟的描寫和巧妙的比喻，我對(duì)春江的遼闊和壯美，對(duì)花月夜的寧靜和美麗有了更直觀和深刻的了解。這首詩使我不再忽視身邊的美好，珍惜每一個(gè)瞬間。同時(shí)，這首詩也讓我思考人生的意義，追求自己的夢(mèng)想，并從中得到力量。在日常生活中，我想更加用一種平靜的心態(tài)去面對(duì)生活，品味大自然的美，享受生活的真諦。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇十二

《春江花月夜》是中國(guó)古典音樂名曲中的名曲，是中國(guó)古典音樂經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們眼前。樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。

全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。此曲擴(kuò)展為10段，分別為：一、夕陽簫鼓；二、花蕊散回風(fēng)；三、關(guān)山臨卻月；四、臨水斜陽；五、楓荻秋聲；六、巫峽千尋；七、簫聲紅樹里；八、臨江晚眺；九、漁舟唱晚；十、夕陽影里一歸舟。各分段標(biāo)題是：回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟?！洞航ㄔ乱埂芬饩硟?yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

此曲音樂的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂句出現(xiàn).聽起來十分和諧。在漢族民間音樂中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂表現(xiàn)的內(nèi)容?！洞航ㄔ乱埂窐?gòu)思非常巧妙，隨著音樂主題的不斷變化和發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現(xiàn)了大自然景色的變幻無窮。

第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”和“風(fēng)回曲水”的意境。接著如見江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“欸乃歸舟”，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，激動(dòng)人心。表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuǎn)而近的意境，達(dá)到了情緒的頂峰。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇十三

《春江花月夜》源于樂府詩《清商曲?吳聲歌》舊題，初唐詩人張若虛以此為題擯棄濃艷空洞的宮體詩，以春、江、花、月、夜展開詩意抒寫，融入自己視覺感受和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，滲透了對(duì)人生、對(duì)宇宙的感悟，開創(chuàng)了魏晉以來田園山水詩的新境界。

樂曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，既飽含江南水鄉(xiāng)的色彩與風(fēng)調(diào)，又成功地將新詩格律、小組轉(zhuǎn)韻技巧完美的糅合在一起，文辭優(yōu)雅、意境綿遠(yuǎn)?！洞航ㄔ乱埂窐非Y(jié)構(gòu)嚴(yán)密，除去前面的引子和尾聲，共分九個(gè)段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂曲結(jié)尾都采用了相同的樂句，這種“換頭合尾”的樂曲創(chuàng)作手法不僅使樂曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂表現(xiàn)內(nèi)容，揭示了樂曲的意境。從結(jié)構(gòu)上來看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂曲主題呈現(xiàn)部分，在第一部分基礎(chǔ)上過度而成的第六段是樂曲的第二部分，剩余部分為樂曲的第三部分，各部分層層遞進(jìn)、相互映襯既表現(xiàn)了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營(yíng)造了一個(gè)幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境。

1、主題呈現(xiàn)(引子到第五段)。樂曲開頭是一段節(jié)奏相對(duì)自由的散板，其中用彈挑、輪指等手法由慢而快模擬遠(yuǎn)江上低沉的鼓聲，營(yíng)造出一種清鼓徹夜的空靈之感，而蕭與古箏奏出的波音猶如遠(yuǎn)處回蕩的鐘聲和搖擼擊水的聲音，各種樂器結(jié)合在一起就形成了夕陽西下，微風(fēng)吹拂湖面的晚江美景。《江樓鐘鼓》是樂曲的第一段，也是全曲旋律的基礎(chǔ)，此后的樂曲節(jié)段都是在此旋律的基礎(chǔ)進(jìn)行換頭合尾演變而成的。這段樂曲多用同音演奏，主導(dǎo)音型的使用不僅增強(qiáng)了樂段的柔和感，而且將日落前江面恬靜醉人的意境描繪地細(xì)膩深情，給人留下了深刻的印象。而蕭和古箏的加入更是讓人徜徉在江鼓悠揚(yáng)、清風(fēng)拂水、花影、明月、漁歌的美景中，宛若一幅清幽的山水畫，雋永低回，呈現(xiàn)了“春江月夜美如畫”的效果?！对律蠔|山》一節(jié)出現(xiàn)了全曲的主旋律，主題音調(diào)移高四度，旋律向上引發(fā)，琵琶、古箏、二胡等樂器齊奏，音色和諧典雅，以自由模進(jìn)來模擬月出東山，展現(xiàn)出月亮在云中游移出沒、若隱若現(xiàn)、緩緩上升的意境，這段膾炙人口的曲調(diào)開頭與結(jié)尾都使用了同度音貫穿連接，聲音柔緩、靜穆如風(fēng)，曲調(diào)柔美和諧、輕盈平穩(wěn)，而末尾由如泣如訴的洞簫吹奏的旋律則使樂調(diào)轉(zhuǎn)入綿遨情思，令人凝神屏息，慨嘆不已?！讹L(fēng)回曲水》主要通過音樂層層下旋后又緊接著回升，在上五度自由模進(jìn)來演繹水波瀲滟、波浪微涌的動(dòng)態(tài)美，極具推動(dòng)力的樂調(diào)讓人想象著江風(fēng)拂水、水送波濤的景觀。與前面相對(duì)安靜優(yōu)雅恬靜的音樂相比，《花影層疊》通過琵琶演繹四組先緊后寬的旋律來彰顯明麗動(dòng)態(tài)之感，使曲調(diào)起伏中承接合尾，表現(xiàn)了江中花影搖曳、月影婆娑的優(yōu)美意境。

2、承上啟下(第六段)。第六段《水云深際》是在第一部分的基礎(chǔ)上過渡而成的，渾厚的中低音儼然江濤漸呈濁涌之勢(shì)，古箏、洞簫與琵琶回旋齊奏后的`八度跳躍不僅運(yùn)用顫音、泛音等使樂曲呈清越靈空之韻，而且還刻畫出天水共長(zhǎng)、江水一望無際、江面豁然清亮、飛鳥飛掠江面的意境，樂曲由緩而急、由急而緩、動(dòng)靜相宜。

3、韻味悠長(zhǎng)(第七到尾聲)。《漁歌唱晚》的音樂極具特色，洞簫單奏、木魚伴奏營(yíng)構(gòu)出幽靜閑適的畫面感，休止半拍起板的運(yùn)用使樂曲顯得風(fēng)趣生動(dòng)，琵琶領(lǐng)奏極像晚歸漁夫在唱歌搖擼，其他樂器的配合則極像歡樂盡興夜游的其他漁夫的和聲。全曲的第一次高潮在《回瀾拍岸》，輪指掃弦等技法演奏的琵琶、由慢轉(zhuǎn)快進(jìn)行的強(qiáng)烈的音型模進(jìn)以及各種樂器的加入描繪了一幅群舟競(jìng)歸、爭(zhēng)先恐后、浪花飛濺的夜?jié)O舟急歸圖?！稑秫Q遠(yuǎn)瀨》、《欸乃歸舟》兩段都是對(duì)劃船聲的描寫和模仿，音樂彈奏的反復(fù)遞升和古箏劃奏音效的結(jié)合，營(yíng)造出波濤陣陣、漁舟競(jìng)歸、擼聲欸乃的場(chǎng)面?！段猜暋诽?，漁舟已歸，一切歸于寂靜，縹緲悠長(zhǎng)的音樂使人感受到春江夜空的幽靜和安詳，而縹緲遠(yuǎn)逸的鼓聲則將人們從沉醉中喚醒，樂曲結(jié)束。

《春江花月夜》是一首旋律優(yōu)美、集多種演奏技法于一體的傳統(tǒng)管弦樂曲，不管從標(biāo)題的命名，還是從樂曲的演奏來看，《春江花月夜》都散發(fā)著讓人流連忘返的意境魅力，此曲將春、江、花、月、夜等自然景象完美地融為一體，意境悠遠(yuǎn)，音韻充滿想象的張力，因而是我國(guó)傳統(tǒng)音樂中一顆璀璨的明珠。

1、意境靜謐寧遠(yuǎn)?！洞航ㄔ乱埂芬詼喨谧匀弧㈧o謐寧遠(yuǎn)為基調(diào)來展現(xiàn)江面波光粼粼、水天一色、游人泛舟的迷人景色，從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，優(yōu)美流暢的旋律、疏密相間的節(jié)奏、柔和清新淡雅的色彩生動(dòng)地描繪了月生東山、微波蕩漾、花林婆娑的春江花月夜美景，猶如一幅幅美妙絕倫的風(fēng)景畫將人們帶入奇妙神秘世界的美好意境中。如《月上東山》中輕盈平穩(wěn)的音調(diào)將明月在云層中出沒的動(dòng)態(tài)之美演繹的惟妙惟肖，《水深云際》中渾厚低沉、縹緲悠長(zhǎng)的音色將天水共長(zhǎng)、江面濁浪推涌的景象刻畫的生動(dòng)形象，《欸乃歸舟》中極富動(dòng)感的樂器齊奏將詩意的自然之景刻畫地如癡如醉。樂曲結(jié)尾處一聲輕鑼將人們從悠揚(yáng)的音韻中喚醒，這正是我國(guó)古典音樂追求審美意境的生動(dòng)體現(xiàn)。

2、民族特色鮮明。作為一首著名的民樂合奏曲《春江花月夜》的曲調(diào)和演奏樂器都極富民族特色，傳統(tǒng)音樂只有與古典樂器以及高超的演奏技巧相結(jié)合才能創(chuàng)造出民族特色鮮明的音樂作品?！洞航ㄔ乱埂吩谘葑噙^程中使用的樂曲主要有琵琶、洞簫、二胡、古箏等，這些樂器都是古典音樂中常用的民族樂器。琵琶雖然聲調(diào)清柔但可以根據(jù)演奏需求的不同標(biāo)下不同的音色，演奏強(qiáng)勁時(shí)，音色沉穩(wěn)充滿氣勢(shì)，演奏較弱時(shí)音色清晰明凈。在《春江花月夜》中，琵琶不僅能以泛音助奏描繪云散月出的靜態(tài)美，而且還能以輪掃等技法來表現(xiàn)百舟競(jìng)歸的動(dòng)態(tài)之美。音色極具穿透力的洞簫可以表達(dá)悠長(zhǎng)縹緲哀怨之情，能帶給人如訴如泣之感，畫面極富人文色彩。

3、情、景、真、善、美的統(tǒng)一。《春江花月夜》通過運(yùn)用洞簫、琵琶、鼓等多種樂器模擬多種自然之聲，描繪了一幅融春江花月夜在內(nèi)的、令人心馳神往的美景，而樂曲的各段標(biāo)題也都形象生動(dòng)地表現(xiàn)了這一詩情畫意。《春江花月夜》既是樂曲，也是詩歌，樂曲場(chǎng)景與詩歌的巧妙結(jié)合實(shí)現(xiàn)了畫面、視聽和意境的完美結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)文化追求天人合一和情景交融，虛靜淡遠(yuǎn)就是這一追求的至高境界。虛，是指虛空，但不是虛無，虛空追求的空靈之感的營(yíng)造;靜，指的是淡泊清雅、寧靜致遠(yuǎn)，是物我兩忘、天人合一的生命體悟，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，人們多采用悠遠(yuǎn)、清幽的旋律、節(jié)奏和富有詩意的標(biāo)題來營(yíng)造空靈、淡雅、虛靜的境界。如《欸乃歸舟》一節(jié)通過多種樂器的交叉配合生動(dòng)形象地展現(xiàn)了小舟向歸途劃去時(shí)的歡樂聲響，整個(gè)樂曲有緩有急、有張有弛，猶如一幅生動(dòng)形象地水墨畫，帶給人們無盡的想象空間。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化還追求“天地與我并生，萬物與我為一”“天人合一”、“中庸”的文化思想，在山水中尋求和展現(xiàn)自我精神是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作追求的境界。音樂是贊美祖國(guó)錦繡河山、大自然景色的，可以說《春江花月夜》不僅是對(duì)自然景色的真實(shí)描摹，而且還是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化“善”的體現(xiàn)，而“真”與“善”的統(tǒng)一生成了社會(huì)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的韻味，表達(dá)了“妙合無限”的美學(xué)境界。

1、質(zhì)樸流暢的音樂語言。樂曲《春江花月夜》主要通過通俗易懂的音樂語言來展現(xiàn)濃郁的抒情色彩和水鄉(xiāng)風(fēng)格。旋律是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的主要表現(xiàn)手法，《春江花月夜》以級(jí)進(jìn)為主的曲調(diào)來創(chuàng)造近乎完美的意境。琵琶音色清新柔緩極富彈性，洞簫低沉哀怨具有極強(qiáng)的音樂穿透力，這兩種極富民族特色的樂器在樂曲中使用得最多，承擔(dān)著多種角色?！督瓨晴姽摹?、《月上東山》、《花影層疊》、《回瀾拍岸》等樂段中都使用琵琶來描繪和刻畫多種形象，《引子》、《水深云際》、《漁歌唱晚》等樂段則使用洞簫來營(yíng)造幽怨悠長(zhǎng)、如訴如泣的音樂氛圍。同時(shí)，《春江花月夜》還大量使用五聲和六聲音節(jié)、“魚咬尾”、“宮內(nèi)轉(zhuǎn)移主音”等多種音樂創(chuàng)作手法來體現(xiàn)旋律多變與變奏“形變而神不變”的特點(diǎn)。

2、寫意性與寫實(shí)性的有機(jī)結(jié)合?！洞航ㄔ乱埂吠ㄟ^動(dòng)靜結(jié)合、情景交融的藝術(shù)手法描繪了傍晚時(shí)分水濱的一派優(yōu)美景色，搖曳的花影、游移的明月、徘徊低飛的小鳥、滿載而歸的漁舟……讓人浮想聯(lián)翩、回味無窮，實(shí)現(xiàn)了抒情寫意性與寫實(shí)描繪性的有機(jī)與完美結(jié)合。樂曲中充滿濃重抒情意味的循環(huán)往復(fù)的主旋律貫穿始終，為實(shí)現(xiàn)情景與音樂完全融為一體，樂曲中的每個(gè)樂段都有典型的音樂形象與主旋律相互對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)出鮮明的寫意性與寫實(shí)性，實(shí)現(xiàn)了借景生情、寄情于景、情與景、意與實(shí)的有機(jī)結(jié)合。

《春江花月夜》是中國(guó)音樂史上的經(jīng)典作品，作品以音樂的方式表達(dá)了人們對(duì)大自然的熱愛和理解，樂聲恬靜淡遠(yuǎn)、意境幽婉深邃、傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，猶如一幅清幽淡雅的中國(guó)水墨畫。就藝術(shù)表現(xiàn)力和審美效果而言，《春江花月夜》是一部難得的曠世佳作，堪稱中國(guó)古典音樂之冠。

歌曲春江花月夜的心得體會(huì)和感想篇十四

原來是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽簫鼓》（又名《夕陽簫歌》，亦名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂曲。解放后，又經(jīng)多人整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽眾珍愛。樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。

第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)（片段1）。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”（片段2）和“風(fēng)回曲水”的意境。接著如見江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“唉乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“唉乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無窮。