2023年產(chǎn)品拍攝腳本范文范本(匯總20篇)

發(fā)表一篇總結(jié)，不僅可以讓我們更好地反思，還可以與他人交流心得。寫總結(jié)時，我們可以結(jié)合自己的思考和感悟，形成自己獨特的觀點和表達方式。以下是宗教領(lǐng)袖對于信仰和和平的呼吁，希望人們能夠和諧共處。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇一

上世紀六七十年代,四川省大邑縣安仁鎮(zhèn)地主劉文彩在中國大陸可謂家喻戶曉.有關(guān)他對農(nóng)民的殘酷剝削和奢侈的生活方式的種種說法在民間廣為流傳.這在很大程度上緣于新中國第一部大型電視紀錄片--收租院的'播映.

作者：陳漢元作者單位：刊名：百年潮英文刊名：hundredyeartide年，卷(期)：“”(4)分類號：關(guān)鍵詞：

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇二

例如上面案例中我們分享的“講道理俠”，她的反轉(zhuǎn)一方面在于“懟”，另一方面也在于“講道理”，例如，不能仗著別人善良就隨便欺負人家，不要假惺惺的加班還批評別人不認真工作等等。

這樣的視頻提供的價值就是：“爽”，以及“對，說的有道理，和我想的一樣”的價值認同感，是很有吸引力的視頻。

這樣的視頻用戶會很買賬，然后關(guān)注、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)等等。

其實說到底，抖音腳本文案創(chuàng)作的核心框架：開場畫面，核心主題，劇情框架，情節(jié)刺激點，劇情人物沖突，接受任務(wù)，呼應(yīng)，引導(dǎo)互動。雖然根據(jù)個體差異的不同使用的抖音腳本文案模板不同，但抖音腳本文案模板的大致框架內(nèi)容是一樣的，主要包括：景別、畫面、臺詞、攝法等。我們要做的是，將抖音腳本文案模板中的每個板塊進行填充，然后將腳本文案的文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化成視頻語言。也就是說，我們在用鏡頭講故事。用簡潔的畫面語言寫出它每個畫面講的內(nèi)容。所以，你需要知道什么時間、地點、畫面中出現(xiàn)什么，鏡頭應(yīng)該怎么運用，景別是什么樣的，服化道的準備，都是根據(jù)腳本來創(chuàng)作的。確定抖音腳本文案的大綱確定大綱就是你提前列好人物關(guān)系和環(huán)境情景，大致需要幾個人在什么樣的場景表演一個什么樣的故事。確定抖音腳本文案的主線主線就是故事的鏈條，你的故事按照什么樣的形式發(fā)展，要表達一個什么樣的中心思想。有主線的腳本文案才能指導(dǎo)拍攝出一個有靈魂的短視頻。定故事場景你的故事發(fā)生在什么樣的場景中？是一個場景還是多個場景？場景是否具有真實感？真實感的場景更能讓觀眾有代入感，引起共鳴。例如，定位職場的抖音賬號“初九”，因為大部分故事都是在辦公室，所以她的拍攝場景也基本都是在辦公室，演員的服裝也以職業(yè)裝為主。要有轉(zhuǎn)折有沖突狗血故事為什么能被人一邊吐槽又一邊忍不住看？因為滿滿的槽點就是話題，各種沖突的設(shè)置讓人想知道故事的走向是意料之中又或是意料之外，是否會有其他的反轉(zhuǎn)？有沖突有反轉(zhuǎn)的短視頻故事才能吸引人繼續(xù)看下去，而不是看一眼就劃走。例如，抖音達人“講道理俠”，她以生活和職場中的各種奇葩事為引子，然后出現(xiàn)“懟”奇葩的反轉(zhuǎn)，讓人有非常強烈的“爽”感，忍不住就想關(guān)注賬號，看看賬號上還有哪些好玩的“奇葩事”。把握時間和節(jié)奏寫抖音腳本文案時，有時候靈感一來收不住，就會一直寫一直寫，幾乎要寫出一個短篇小說。注意，如果你不能保證你的故事有十足的吸引力，就千萬不要這樣做。我們看短視頻是因為什么？因為“短”啊！觀眾對一個短視頻的新鮮感和注意力大概在15秒左右，如果你不能在15秒抓住觀眾的注意力，視頻就會劃走。而且，視頻太長會讓人產(chǎn)生視覺疲勞，覺得無聊，留不住用戶。所以，盡量控制你的時長，前期盡量剪輯一個15秒左右的視頻，如果你對有足夠的創(chuàng)意，可以適當?shù)匮娱L視頻時長，然后在前15秒左右的位置設(shè)置一個反轉(zhuǎn)或沖突，讓用戶有繼續(xù)往下看的欲望。我們?nèi)匀灰浴爸v道理俠”為例，她的視頻節(jié)奏把握的非常好，基本上每個視頻都控制在45秒左右，或者一分鐘以內(nèi)。有槽點，有“爽”點，看起來既輕松又好玩。升華主題這里的升華主題可以是“雞湯”也可以是“干貨”，主要目的就是滿足用戶看這個視頻的需求和價值。例如上面案例中我們分享的“講道理俠”，她的反轉(zhuǎn)一方面在于“懟”，另一方面也在于“講道理”，例如，不能仗著別人善良就隨便欺負人家，不要假惺惺的加班還批評別人不認真工作等等。這樣的視頻提供的價值就是：“爽”，以及“對，說的有道理，和我想的一樣”的價值認同感，是很有吸引力的視頻。這樣的視頻用戶會很買賬，然后關(guān)注、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)等等。其實說到底，抖音腳本文案創(chuàng)作的核心框架：開場畫面，核心主題，劇情框架，情節(jié)刺激點，劇情人物沖突，接受任務(wù)，呼應(yīng)，引導(dǎo)互動。

如果你能在以上6個創(chuàng)作流程中，精細化每一步，你就能打造出一個爆款抖音腳本文案，制作爆款短視頻，漲一波粉。如果你能在以上6個創(chuàng)作流程中，精細化每一步，你就能打造出一個爆款抖音腳本文案，制作爆款短視頻，漲一波粉。

這樣基本上試一次就能寫出合格的分鏡頭了。

但要注意這些方面的操作：

1、景別。

電影鏡頭一般會使用很多不同的景別來呈現(xiàn)畫面效果，那么你就需要知道，它用哪一個畫面呈現(xiàn)什么樣的內(nèi)容來展現(xiàn)出最好的效果，然后把這些方法用到你的短視頻中。

2、音效。

影視劇中常常會根據(jù)不同場景的氣氛烘托搭配不同的音效，例如恐怖的場景會使用低沉陰森的音效，歡快的地方則會用輕松愉悅的音效等等，你也要學(xué)會在你的視頻中搭配合適的音效，讓視頻呈現(xiàn)出更驚艷的效果。

3、運鏡。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇三

拍攝產(chǎn)品是現(xiàn)代商業(yè)營銷中常見的一種手段，通過攝影師的鏡頭捕捉產(chǎn)品的獨特之處，能夠吸引消費者的目光，從而增加銷售量。在過去的一段時間里，我有幸參與了一次拍攝產(chǎn)品的工作，以下是我對這次經(jīng)歷的心得體會。

第二段：準備工作。

在拍攝產(chǎn)品前，充分的準備工作非常重要。首先，了解產(chǎn)品的特點、品牌和市場定位，這將有助于拍攝出與產(chǎn)品定位一致的照片。其次，了解目標受眾，通過學(xué)習受眾的喜好和需求，我們可以針對性的進行拍攝，使照片更好地吸引目標受眾的注意力。最后，準備好所需的攝影設(shè)備，包括相機、鏡頭、燈光等，確保在拍攝過程中能夠得到高質(zhì)量的照片。

第三段：構(gòu)圖與角度。

構(gòu)圖和角度在拍攝產(chǎn)品中至關(guān)重要。首先，合理的構(gòu)圖能夠使產(chǎn)品更加突出，吸引消費者的目光。比如，通過遠景和近景的對比，可以強調(diào)產(chǎn)品的細節(jié)和特色。其次，選取合適的角度能夠展示產(chǎn)品的不同側(cè)面，使消費者更好地了解產(chǎn)品。例如，拍攝一款香水時，可以從頂部角度拍攝，突出瓶身的獨特造型。最后，在拍攝過程中，我們還要善于利用對焦的技巧，使產(chǎn)品的重點更加突出，吸引消費者的眼球。

第四段：光線與色彩。

光線和色彩是影響照片質(zhì)量的重要因素。充足的光線能夠使照片更加清晰明亮，提高產(chǎn)品的展示效果。在室內(nèi)拍攝時，可利用自然光或者燈光進行補充。此外，不同的燈光色溫也會對色彩產(chǎn)生影響，因此我們需要根據(jù)產(chǎn)品的屬性和目標受眾的需求，合理選擇色溫，以展示出最佳的效果。在調(diào)整色彩的過程中，我們還可以運用后期處理技術(shù)，如調(diào)整色彩飽和度、色調(diào)等，使產(chǎn)品的顏色更加鮮明，吸引消費者的眼球。

第五段：傳遞產(chǎn)品信息。

在拍攝產(chǎn)品時，我們要時刻牢記我們的目標是通過照片傳遞產(chǎn)品的信息。因此，我們需要通過構(gòu)圖、角度、光線和色彩等要素，將產(chǎn)品的特點和優(yōu)勢生動地展現(xiàn)出來。同時，我們還需要考慮產(chǎn)品的目標受眾，針對他們的需求進行拍攝，使照片能夠更好地引起他們的共鳴。在傳遞產(chǎn)品信息的過程中，我們還可以運用一些創(chuàng)意手法，如運用特殊的背景，或者通過人物和場景的組合，讓照片更加有故事性和吸引力。

總結(jié)。

拍攝產(chǎn)品是一項需要經(jīng)驗和技巧的工作，通過準備工作、構(gòu)圖與角度、光線與色彩以及傳遞產(chǎn)品信息等要素，我們可以更好地展示產(chǎn)品的特點和優(yōu)勢，吸引消費者的目光，促進銷售。在今后的工作中，我將繼續(xù)學(xué)習和提高自己的拍攝技巧，不斷探索創(chuàng)新的方式，為品牌推廣和銷售做出更大的貢獻。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇四

甲方：乙方：

依據(jù)《中華人民共和國合同法》和有關(guān)法規(guī)的規(guī)定，乙方接受甲方的委托，就宣傳片制作事項，雙方經(jīng)協(xié)商一致，簽訂本合同，信守執(zhí)行：

一、委托事項：

1、乙方受甲方之委托進行視頻的制作。(以下簡稱“視頻工作”)視頻內(nèi)容：

2、乙方受甲方之委托對“視頻工作”的制片工作(以下簡稱“制片工作”)。

二、委托費用：

此次甲方委托乙方進行的視頻制作服務(wù)費用總價為：人民幣:(小寫)。

(大寫)此費用包含拍攝，制作所有費用，無任何附加費用。

三、付款方式：

1、預(yù)付款：甲方需在合同簽訂之日起將委托拍攝服務(wù)費用的%作為預(yù)付款，通過現(xiàn)金或銀行轉(zhuǎn)賬到乙方賬戶。

2、拍攝開始當天需將%通過現(xiàn)金或銀行轉(zhuǎn)賬到乙方賬戶，乙。

方收到后開始后期制作工作，如果因甲方拖延結(jié)款帶來的后期交片延時，甲方自行承擔。

2、尾款：甲方保留此次拍攝服務(wù)費用的作為尾款，自乙方完成交片任務(wù)后結(jié)清。

四、乙方“視頻制作工作”的時間、交付方式：

1、乙方制作周期,從。

2、甲方收到乙方交付的成片樣稿(帶乙方水印標志)后應(yīng)及時驗收確認。

3、在甲方確認影片無誤，并將余款付給乙方后，乙方應(yīng)立即將無水印標志的影片交付給甲方。

五、雙方的權(quán)利義務(wù)：

甲方權(quán)利和義務(wù)：

1、甲方有權(quán)在“視頻拍攝”期間內(nèi)在對視頻制作提出建議。

2、甲方按照合同約定支付相關(guān)費用;。

乙方權(quán)利和義務(wù)：

1、乙方有權(quán)要求甲方按照合同約定支付相應(yīng)款項;。

2、乙方有權(quán)要求甲方提供有關(guān)企業(yè)資料供乙方拍攝參考;乙方有義務(wù)保守甲方商業(yè)秘密，如因乙方泄露甲方商業(yè)秘密而給甲方造成的直接經(jīng)濟損失將由乙方承擔。

4、乙方在“視頻制作”期間內(nèi)，應(yīng)采納甲方針對“視頻”的制作建議，并及時做出修改。

5、乙方應(yīng)保證其拍攝的視頻不侵犯任何第三方的知識產(chǎn)權(quán)，否則由此產(chǎn)生的一切責任均由乙方承擔，由此而給甲方造成損失的，乙方應(yīng)賠償甲方因此而受到的損失。但由于甲方提供的.材料造成的侵權(quán)責任除外。

六、違約責任：

1、經(jīng)甲、乙雙方協(xié)商一致，可以協(xié)議解除本合同。但必須以書面形式，解除方因解除合同給對方造成損失的，除不可歸責于解除方的事由外，應(yīng)當負責賠償。

2、乙方如無正當理由提前終止合同，所收取的費用應(yīng)當全部退回給甲方，同時乙方應(yīng)向甲方支付合同金額20%的違約金。

3、除本合同另有約定外，合同一方不履行合同或者履行合同不符合約定的，應(yīng)當承擔違約責任。違約方除賠償對方損失外，還應(yīng)支付違約金，違約金為委托費用的10%。

4、因不可抗力無法繼續(xù)履行合同，合同即告終止。

七、爭議解決方式：雙方協(xié)商解決，協(xié)商不成的雙方同意提交仲裁委員會仲裁解決。

八、合同生效：

1、本合同需由甲乙雙方簽字或蓋章，以雙方最后簽字日期為生效日。

2、本合同一式兩份，甲方執(zhí)一份，乙方執(zhí)一份，均具有同等法律效力。

甲方(簽章)：乙方(簽章)：

法定代表：法定代表：

聯(lián)系電話：聯(lián)系電話：

簽定日期：簽定日期：

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產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇五

一：合同項目及內(nèi)容：甲方委托乙方拍攝兒童模特服裝圖片。

乙方提供拍攝場地，提供拍攝所需攝影師1名、化妝師1名、助理燈光師1名、兒童外籍模特2個（一女一男，男孩xxxx身高118cm；女孩xxxx身高118cm）；甲方提供拍攝所需的衣服標本（拍攝完成后送回），服裝搭配人員若干名。

二：項目：童裝模特拍攝。

1.拍攝時間：7月20號，所拍服裝標本需提前最少一天運到拍攝場地。

2.拍攝件數(shù)：100件以上。每件衣服拍攝10張圖片以上。細節(jié)平鋪圖單獨拍攝不少于5張圖片。

3.拍攝形式：童裝模特拍攝加平鋪細節(jié)拍攝。

6.合同項目標的計算方法：模特拍攝以每元計算，平鋪細節(jié)拍攝每件00元；具體拍攝服裝件數(shù)以當天拍攝情況確定，費用總額以當天拍攝總數(shù)計算。（注：實際衣物不滿100件，按100件計費。）。

三：付款方式：

甲方在簽訂合同之日起3日內(nèi)支付概算約50%定金計元予乙方（以預(yù)計拍攝100件計算），拍攝完成后支付剩下的余款（以實際拍攝服裝數(shù)量為準）。乙方收到甲方定金后負責安排拍攝工作。待拍攝完成后，甲方支付剩余款項，乙方把拍攝全部原圖片（含電子照片）交給甲方。

四：雙方權(quán)利及義務(wù)：

1.乙方如違約或終止合同，則需將此合同所收取的相關(guān)費用雙倍退還甲方。

2.甲方如違約或終止合同，乙方有權(quán)暫停甲方所委托的合同項目工作，且之前甲方按合同約定所付的款項乙方可不予退還。

3.本合同所拍攝成品著作屬甲方所有。

五：不可抗力因素的約定。

本合同不能履行或不能全部履行而給對方造成的損失，并應(yīng)以最為快捷的方式通知對方。

2.如因政府或主管單位要求或主辦單位決定，取消拍攝，本合同自動終止，甲方應(yīng)以最快捷的方式通知乙方。雙方不需承擔任何責任，乙方應(yīng)無息退還甲方已支付的預(yù)付款。

六：其它事項。

1、若雙方在履行本合同期間，發(fā)生爭執(zhí)，雙方友好協(xié)商解決，協(xié)商不成，可向甲方所在地人民法院提起訴訟。

2、本合同一式二份，甲乙雙方各執(zhí)一份。未盡事宜，甲乙雙方另行協(xié)商解決。本合同簽字蓋章后立即生效。

七：合同完成時間：

從正式拍攝當日起，乙方在2個工作日內(nèi)，把拍攝完成后將所有圖片原文件交予甲方留存。如需修復(fù)圖片，需7到10個工作日完成圖片后期。

八：合同生效：

本合同下載打印需有甲乙雙方簽字蓋章后方可生效，生效日期以雙方最后簽字日期為準，本合同一式兩份，甲乙雙方各持對方簽字（蓋章）合同原件一份，雙方所持合同均具有同等法律效力。

甲方單位名稱:。

賬號。

開戶行:。

乙方公司名稱：

稅號：

帳號：

開戶行：

甲方（蓋章）：乙方（蓋章）：

甲方代表簽字：乙方代表簽字：

地址：地址：

電話：電話：

xx年xx月xx日。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇六

菲菲自己在遇到這一問題時，首先會考慮讓被攝對象換一個順光的地方進行拍攝，以獲得更佳的拍攝效果。如果你的手機有閃光或補光燈，那么就可以利用它們來增亮人面部，使畫面曝光更為準確。有些手機提供有補光拍攝模式，這好比數(shù)碼相機的曝光補償功能，這也能在一定程度上改善逆光環(huán)境下面部灰暗的情況。此外，如果窗口恰好有臺燈等輔助光源，不妨也充分利用一下現(xiàn)有資源。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇七

1，反映餐飲服務(wù)中心采購組師傅的一天，讓觀眾了解食堂的菜的購進過程，體現(xiàn)出后勤工作人員的辛苦和責任感。 2，參加學(xué)校dv大賽，爭取獲獎。

3，鍛煉相關(guān)拍攝、剪輯技術(shù)，培養(yǎng)團隊合作精神。 二，節(jié)目形式

*注：詳見分鏡頭腳本

分鏡頭腳本

一，主體

二，片頭（約為30秒）

三，片尾（約為30秒）

花絮，主要以介紹制作人員為主

四，說明

1，主持人介紹時間時，屏幕右下方顯示時鐘。 2，被采訪人胸前有字幕顯示。 3，訪談內(nèi)容有對應(yīng)字幕。

在整個宣傳片制作中，拍攝可謂是其中重要環(huán)節(jié)。腳本是溝通策劃與攝像之間的橋梁所在。腳本也可以說是宣傳片拍攝過程中策劃方案實施的指明燈，為整個拍攝指明方向，百容影視告訴您分鏡頭的撰寫技巧，讓宣傳片更出色。

一、技巧：腳本撰寫要有技巧性，在撰寫過程中要注意運用景別技巧，要符合認知規(guī)律和邏輯規(guī)律，鏡頭組接技巧要富有節(jié)奏感。宣傳片的自然流暢體現(xiàn)在鏡頭組接以及畫面組接上。宣傳片的畫面要求緊湊，有邏輯性，這樣才能讓腳本在拍攝過程中發(fā)揮更重要的作用，有技巧的腳本才是一個好的腳本。

二、時間：在腳本撰寫過程中并不是全無限制的，它受到條條框框的限制，時間便是其中重要一條。腳本的撰寫要考慮宣傳片的時間，如時間較短的宣傳片，應(yīng)該少一些漫無目的的長鏡頭，多一些信息傳遞精準、快速的短鏡頭。腳本撰寫應(yīng)充分把握時間，從而有效利用鏡頭的傳遞。

三、聲音：聲音是宣傳片的三要素之一，在宣傳片中占據(jù)重要位置。在編寫宣傳片分鏡頭腳本時，何時需要音響、何時出現(xiàn)音樂，這也是不容忽視的.。要與宣傳片的風格混為一體。宣傳片的氣氛烘托是通過音響來實現(xiàn)的。音響是為了表現(xiàn)某種逼真效果，音樂是渲染藝術(shù)氛圍。充分掌握聲音的運用，會讓宣傳片更具有節(jié)奏感，更出色。

四、畫面及解說：畫面是宣傳片信息的視覺傳遞，解說則是和畫面相映得彰。宣傳片的流暢性，可觀性，很大一部分體現(xiàn)在畫面上。宣傳片制作中畫面是內(nèi)容的重要體現(xiàn)者，解說是對內(nèi)容的陳述，兩者要根據(jù)創(chuàng)意、表現(xiàn)的要求，盡可能配合得自然、和諧;尤為重要的是解說詞撰寫要實際，不能天馬行空的去描述，而很多相對應(yīng)的畫面根本拍不到甚至是拍攝代價太高。這里不僅僅要注意畫面的可實現(xiàn)性，還要注意畫面實現(xiàn)的價值比。腳本撰寫畫面和解說一定要深思熟慮，才能有條不紊。

在宣傳片拍攝過程中，腳本撰寫是為整個拍攝建立理論框架，是拍攝實施的總工程師，所以做好腳本撰寫是至關(guān)重要的。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇八

甲方（委托方）：乙方：法定代表人：法定代表人：

住所地：住所地：

電話：電話：

經(jīng)雙方協(xié)商，就甲方委托乙方拍攝甲方指定之會議、活動有關(guān)事宜達成以下協(xié)議：

一、服務(wù)項目。

乙方提供攝像師1名，在甲方召開培訓(xùn)工作期間提供全程攝像服務(wù)，并進行后期制作。

二、服務(wù)標準及要求。

（一）攝像機要求。

攝像機品牌：sony攝像機型號：vx—2200e臺數(shù)：1臺。

（二）錄制影像格式：標清576i（4：3）。

（三）后期制作要求。

拍攝內(nèi)容經(jīng)剪輯（包含：片頭、片尾等）后，制作成錄像片，片長不少于8小時，并制成dvd格式，要求提供貳套碟片（以下簡稱作品）。

三、交付時間。

攝像視頻的交付時間為拍攝完成后一周內(nèi)，乙方最晚應(yīng)于7月12日前向甲方交交付作品。

四、拍攝時間、拍攝地點。

乙方提供攝像服務(wù)中的拍攝時間為：20xx年7月5日上午8：30—12：00，下午13：00—17：30）；拍攝的地點為廣州市蘿崗區(qū)云埔工業(yè)區(qū)云埔一路22號廣州華芳/澳華達公司四樓會議室；乙方所指派之攝影師應(yīng)于20xx年7月5日上午8：00前，準時抵達上述指定拍攝地點。

五、報酬及支付方式。

甲方應(yīng)就乙方提供本協(xié)議所約定之工作，向乙方支付人民幣（大寫）六百元（rmb元）。

乙方應(yīng)在交付相應(yīng)作品的同時向甲方提供與報酬數(shù)額相對應(yīng)的合法有效之發(fā)票，甲方在收到作品及發(fā)票的當天向乙方一次性付清拍攝費用。

六、其他約定。

（一）乙方交付作品后，若甲方對作品有異議的，甲方應(yīng)于3個工作日向乙方反饋并同時將光盤送回，否則視為甲方認可乙方作品的質(zhì)量。乙方將于交付作品后的第4個工作日刪除電腦存檔。

（二）乙方交付作品后，作品的著作權(quán)（除署名權(quán)外）即全部轉(zhuǎn)移至甲方名下。若乙方需另行以任何方式利用作品的，應(yīng)當事先征得甲方同意。

七、違約責任。

（一）乙方在約定的時間不能夠提供攝像服務(wù)的，應(yīng)向甲方支付相當于本協(xié)議約定之報酬總額的【20】%作為違約金。

（二）若乙方指派之攝影師未按時抵達甲方指定之拍攝地點的，甲方有權(quán)立即單方面解除本協(xié)議。乙方應(yīng)向甲方支付相應(yīng)的違約金并賠償甲方的實際損失。

（三）乙方工作人員若非法利用作品并侵犯甲方及/或參與拍攝之人員的名譽權(quán)、肖像權(quán)等合法權(quán)益的，乙方應(yīng)自行承擔相應(yīng)責任。

八、協(xié)議生效及其他。

本協(xié)議正本一式貳份，甲方乙方各執(zhí)壹份。

本協(xié)議自雙方簽字蓋章之日起生效，至甲方有償取得作品時失效。

甲方（簽章）：乙方（簽章）：

授權(quán)代表：授權(quán)代表：

簽署日期：年月日

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇九

總的來說，短視頻腳本大致分為三類：

拍攝提綱。

拍攝提綱是拍攝一部影片或某些場面而制定的拍攝要點。它只對拍攝內(nèi)容起各種提示作用，適用于一些不容易掌控和預(yù)測的內(nèi)容。當拍攝過程中有很多不確定性因素，或有些場景難以預(yù)先分鏡頭時，就需要導(dǎo)演及攝影師根據(jù)拍攝提綱，在現(xiàn)場靈活處理。

適合類型：新聞紀錄片、部分故事片。

注意：

如果我們的短視頻沒有太多的不確定性因素，建議盡量不要采用這種方式。

拍攝提綱是拍攝一部影片或某些場面而制定的拍攝要點。它只對拍攝內(nèi)容起各種提示作用，適用于一些不容易掌控和預(yù)測的內(nèi)容。當拍攝過程中有很多不確定性因素，或有些場景難以預(yù)先分鏡頭時，就需要導(dǎo)演及攝影師根據(jù)拍攝提綱，在現(xiàn)場靈活處理。

適合類型：新聞紀錄片、部分故事片。

注意：

如果我們的短視頻沒有太多的不確定性因素，建議盡量不要采用這種方式。

分鏡頭腳本。

分鏡頭腳本已經(jīng)將文字轉(zhuǎn)換成可以用鏡頭直接表現(xiàn)的畫面，通常分鏡頭腳本包括畫面內(nèi)容、景別、拍攝技巧、時間、機位、音效等，在一定程度上已經(jīng)是”可視化“影像了。分鏡頭腳本要求十分細致，每一個畫面都要在掌控之中。包括每一個鏡頭的長短，每一個鏡頭的細節(jié)。

例如：

分鏡頭腳本已經(jīng)將文字轉(zhuǎn)換成可以用鏡頭直接表現(xiàn)的畫面，通常分鏡頭腳本包括畫面內(nèi)容、景別、拍攝技巧、時間、機位、音效等，在一定程度上已經(jīng)是”可視化“影像了。分鏡頭腳本要求十分細致，每一個畫面都要在掌控之中。包括每一個鏡頭的長短，每一個鏡頭的細節(jié)。

從寫作角度來分析：一個好的短視頻腳本，是怎樣寫出來的。

寫短視頻腳本，才真正考驗一個人寫作的能力。因為你要在有限的字數(shù)，將主題簡潔而又完整的表達出來。

今天就給大家從寫作角度來分析，一個好的短視頻腳本，是怎樣寫出來的？

一、為什么要寫腳本？

我們都看過電影，每一部電影在拍攝之前，都會先寫一個劇本，如果劇本可行，就可以找演員找投資方拍電影了。

短視頻也是一樣的，寫腳本是為了在拍短視頻過程中更流暢，這樣也會節(jié)省更多時間。

想想看，如果沒有短視頻腳本，我們在拍攝的時候，要么不知道該拍什么鏡頭，要么不知道該說什么。

就像我們寫作一樣，有一個基本的思路，我們才能更好的寫完一篇文章。

二、如何寫好短視頻腳本？(以寫作角度來分析)。

1、確定主題。

無論是長篇小說，還是短視頻腳本，哪怕是我們?nèi)粘５乃樗槟?，都會有一個寫作主題。

短視頻腳本確定主題與寫一篇文章確定主題是相差無幾的。以我自己的短視頻腳本為例，我的短視頻創(chuàng)作方向是寫作與個人成長。

單說寫作方向吧，有很多主題可以進行創(chuàng)作。比如寫作追熱點、怎樣寫得更快、怎樣寫更有文采等等等等，這些都可以作為短視頻寫作領(lǐng)域的創(chuàng)作方向。

如果你找不到主題，可以從以下幾點著手。

第一：明確目的。你拍一個視頻，寫一個腳本，是為了什么？舉個例子，我這篇文章的目的就是，為了讓更多想要進入短視頻行業(yè)的人，明白好的視頻腳本是怎么寫出來的。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十

邏輯性思維應(yīng)貫穿于紀錄片的拍攝之中。在紀錄片拍攝現(xiàn)場會產(chǎn)生三種素材：語言性素材，符號化的視聽性素材，以及以鏡頭序列的形態(tài)存在的、展開一個特定時空的視聽性素材。這些素材都可以轉(zhuǎn)化為特定的概念，獲得自己的語義，在片子的創(chuàng)作中建立完整的邏輯性思維。

無論拍攝還是制作，我們都會面對這三種素材，需要進一步廓清語言性素材和視聽性素材在轉(zhuǎn)換中的差異。

語言性的素材--解說、采訪、現(xiàn)場同期等，因為自身是攜帶著語法的，其能指會因為與其他素材的組合而發(fā)生變化，畢竟語言在片子中是實現(xiàn)敘述的素材，但其語義不會因為拍攝的不同處理而發(fā)生改變。

這類素材是完全圍繞語言來拍攝的：言語的主體就是畫面的主體，言語的起點和終點就是拍攝的頭尾，言語的內(nèi)容提示了畫面所要經(jīng)營的氛圍，言語的環(huán)境和主體的反應(yīng)就是畫面所要抓捕的細節(jié)……但是語言始終是素材的核心內(nèi)容，這些素材與意圖的邏輯對接也因此清晰而直接。

本文重點討論的視聽性素材則恰恰相反，它是豐滿而混沌的。

這種豐滿來自于鏡頭對完整的攫?。涸谶@個特定的時空內(nèi)，只要存在，統(tǒng)統(tǒng)可見。

混沌來源于鏡頭的選擇性。我們通過鏡頭來觀察世界時，鏡頭是有限的，它只能選擇世界時空存在中的局部來呈現(xiàn)，沒有看到的那部分，觀察者只能通過想象和理解來彌補，這就造成了混沌。

當這種完整性和選擇性合二為一的時候，我們就無法主動復(fù)原出鏡頭后面的世界。所以，這些素材的能指是不確定的，將它與片子的策劃創(chuàng)意建立邏輯性關(guān)聯(lián)就成為一個難點。

一、不同素材的作用和地位。

攝制中，我們面對語言性素材和視聽性素材這兩種不同性質(zhì)的素材，它們與片子的策劃創(chuàng)意建立邏輯性聯(lián)系也應(yīng)該有所區(qū)別。

在實踐中發(fā)現(xiàn)，大量影片主要依靠語言來推動和保證敘述頭尾相應(yīng)、承接有序，并依靠語言來理解和修正各個段落所表述的內(nèi)容，以及與策劃創(chuàng)意的初衷吻合。視聽性的素材若能提供一些結(jié)構(gòu)性的提示已經(jīng)是很巧妙的構(gòu)思了。

制作體制、傳播環(huán)境、片種樣式的傳統(tǒng)所構(gòu)成的現(xiàn)實，使依靠語言來結(jié)構(gòu)全片敘述是一個合理的選擇，而視聽性素材一般并不在全片中承擔結(jié)構(gòu)性和主題性的功能，符號性的鏡頭和典型細節(jié)除外，前者極少，后者可遇不可求。

將策劃和創(chuàng)意的意圖轉(zhuǎn)換為視聽敘述時，語言性素材可以直接進行這個邏輯轉(zhuǎn)換，它們本來就是同質(zhì)的。而視聽性素材則要更復(fù)雜一點，不僅僅因為素材本身的混沌，它還需要經(jīng)過中間環(huán)節(jié)。

二、視聽性素材是作為序列加入敘述的。

前期拍攝時，鏡頭的所指尚是隱含的，哪怕是一些已經(jīng)高度符號化的鏡頭。

比如比喻人物精神的青松。所指要到達能指，必須借助信息的并置：或者在鏡頭前剪入主人公的鏡頭，或者解說詞同時做出說明，或者干脆將主人公畫面合成到這個鏡頭上。否則，這個鏡頭也可以用于科教片，說明青松的株態(tài)或生長環(huán)境。

因為視聽性素材本身并不是符號，每一個鏡頭就是一個特定的時空統(tǒng)一的“場”。而在將內(nèi)容與形式融合考慮的后期合成階段，鏡頭序列形成了完整的敘述單位，才生成語義，并在進入敘述的語流后最終呈現(xiàn)內(nèi)容和形式。

在此之前，視聽性素材僅僅作為素材，內(nèi)容與形式的統(tǒng)一僅僅是物的統(tǒng)一，不具備信息內(nèi)涵和邏輯上的統(tǒng)一。而也正是利用了這一點，我們看到了大量充滿解構(gòu)性趣味的片段。

在現(xiàn)場拍攝視聽性素材這個階段，我們要考慮的并不是鏡頭本身有什么意義，而是讓鏡頭能形成序列。

視聽性素材是以鏡頭序列為單位加入敘述的。無論在哪一種類型的片子里，一組組鏡頭序列是否有清晰的線索并產(chǎn)生意味是片子是否成熟的關(guān)鍵性標志。

三、視聽性素材的兩種類型。

不同的敘述方式方法直接導(dǎo)致了不同類型的影片。

例如故事片，在拍攝之前是先存在一個假定的世界的，所以鏡頭序列尊從于戲劇性。而紀錄片是真實反映世界的，它的鏡頭序列是依據(jù)現(xiàn)實的時空來展開。因此，視聽性素材有兩種：一種直接表現(xiàn)為概念，一種展開現(xiàn)實的時空。

前者是符號性鏡頭，它們是可以直接進入敘述的。需要注意的是，單獨展開時間或空間的鏡頭序列往往也是符號性的。比如，一組不同地點但類似的大山，它通過同一屬性的多個鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，形成了雄壯的概念。但在現(xiàn)實中并不存在這樣的時空，如果在這個鏡頭序列中，時間存在，也就是，轉(zhuǎn)換地點的時間存在，這種累積感就會弱化甚至消失。

其實，取消時間或者空間，就會產(chǎn)生累積，這正是符號化的基本手段。但我們?nèi)粘Ｅ臄z中大量遇到的還是展開現(xiàn)實時空的鏡頭。這些鏡頭，它們又形成了自己的序列結(jié)構(gòu)，有著對現(xiàn)實世界獨特的抽象方式。

四、對時空存在的抽象和對應(yīng)。

無論什么影片、片子的敘述如何進行，它的拍攝總是要按照一個個場景來組織。

回到上文提出的故事片與紀錄片鏡頭序列展開的法則有所不同--。

a生氣地去找b。

對于故事片來說，因為有著假定性，所以它的鏡頭可以只沿著動作線展開，只要一個a行走著的生氣的臉的特寫就夠了，或者增加a的一些癥狀性行為來強化“生氣”。

作為紀錄片，因為講敘這個動作的本質(zhì)相同，這樣拍攝也不是不可以，但是這樣就會有很重的“電影”感，會讓觀眾覺得不真實。一般的處理是依據(jù)時空線展開：a近景，確認人物，然后是a在路上的全景或遠景，確認空間和動作?！吧鷼狻边@個信息，因為是情緒而不是外在的時空存在，所以應(yīng)該借助其他符號性手段，比如解說詞或者同期采訪來表達。當然，如果a的情緒外化成動作或言語細節(jié)，則是抓捕的對象，但這也是符號化的東西了。

這樣，才是紀錄片的風格。而借助符號來表達a的情緒，則恰恰是增強紀實感的手段。紀錄片中這類展開現(xiàn)實空間的鏡頭序列，對現(xiàn)實的抽象是僅僅存在于外在的時空存在。而在這個鏡頭序列中，a的近景可以并不是在尋找b的路上所拍攝的。因為在“a生氣地去找b”這個敘述中，a是存在的。

換言之，在上述所說的'這個抽象中，是依整元素來抽象空間。同樣的，還用節(jié)點來抽象時間。只要保證元素和節(jié)點的準確，它們的層級和先后關(guān)系與這個特定時空吻合，我們就認定這個鏡頭序列展開的空間是真實的。

五、在敘述功能的預(yù)期下進行抽象。

在上述故事片和紀錄片鏡頭處理不同的例子中我們看到，恰恰是“a生氣地去找b”這個事件在戲劇性和紀實性的不同觀照下，呈現(xiàn)不同的意味，才為不同的鏡頭處理打開了通道。在故事片中需要角色的心理反應(yīng)推動敘事，而在紀錄片中需要展開角色的行動空間。這不僅僅是不同片種的審美需求問題，也是不同片種和敘述需求的問題。

在不同的敘述需求下，同一個時空存在會呈現(xiàn)不同的元素和節(jié)點。

比如，a老師在教室內(nèi)給bcdef學(xué)生上課。

從上課這個動作來說，整個空間的元素有老師，學(xué)生。鏡頭中，老師中近景，學(xué)生群像。

我們給這個場景加上敘述功能：表現(xiàn)學(xué)生認真--學(xué)生的認真表情就作為一個元素加入，鏡頭上增加學(xué)生近景固定鏡頭一組或者一個緩搖。

表現(xiàn)教學(xué)條件--教室和教具就作為元素加入，增加以教具為主體、師生為陪體的鏡頭。

同樣節(jié)點也會因此發(fā)生變化。比如表現(xiàn)教學(xué)現(xiàn)場--學(xué)生的詢問就作為一個節(jié)點加入，但是此時學(xué)生群體還是一個元素，詢問的鏡頭仍以小群像為益。

如果再變化敘述功能，表現(xiàn)師生教學(xué)氣氛輕松活潑，就可以再增加學(xué)生相互討論的鏡頭，這時候?qū)W生群體就從一個元素分裂為兩個或更多元素，問答的鏡頭可以以中近景為主，節(jié)點也相應(yīng)增加了。

在上述例子中，鏡頭序列的前后次序并不產(chǎn)生明顯的語義差別，敘述功能的變化主要發(fā)生在元素和節(jié)點的變化。鏡頭次序的變化，僅僅是起強化或者弱化的效果。在最基本的鏡頭序列中，很少生產(chǎn)遞進的鏡頭關(guān)系，那樣的關(guān)系，往往還是發(fā)生在前述符號性的鏡頭序列間。如果這個序列不僅僅存在空間元素和時間節(jié)點的層級與次序關(guān)系，那么，它還可以再次細分。遞進，并置、累積……已經(jīng)是邏輯性的概念，生產(chǎn)與不同的敘述功能之間，并不在基本的敘述功能之內(nèi)。

對于基本的功能性鏡頭序列來說，只存在空間和時間的壓縮、夸張和元素與節(jié)點的取舍。

在不同的敘述功能預(yù)期下有不同的時空分鏡結(jié)果，同樣，不同的時空分鏡所帶來的鏡頭序列產(chǎn)生不同的敘述功能。而敘述功能表現(xiàn)為明確的概念，至此，我們基本完成了視聽性素材與策劃創(chuàng)意意圖的邏輯性對接。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十一

在我看來，拍攝是一場有預(yù)謀的戰(zhàn)爭。

未雨綢繆在攝像中的重要性是不言而喻的，就像一場戰(zhàn)爭，若沒有充分準備，十有八九便是要輸?shù)?。古語有云，兵馬未動，糧草先行，說的便是這個道理。

所以，在攝像中，若沒有事先充足的準備，一切都免談，而這些準備必須包括以下三個方面，其中缺少任何一方面都會讓一部好的作品頻頻“難產(chǎn)”，甚至“胎死腹中”。

這都是我的教訓(xùn)。

一、資料準備。

在我們小組確定要拍以吉慶街為主題的宣傳紀錄片之后，我查閱了大量的資料，既有新聞報道也有雜志專欄，隨筆與游記以及齊追航拍攝過的與吉慶街有關(guān)的紀錄片《江湖三姐胡幕萍》、《吉慶街四大天王》和齊追航為吉慶街的草根藝人錄制的唱片等，在對吉慶街由一定了解之后，便敲定了這個選題，但因為時間緊促，所以這樣的準備也不算十分充分，所以陳靜雯便先寫了拍攝方案，暫定下了分鏡頭腳本，后期主要是我在修改――按照王老師的提議，要充分體現(xiàn)出吉慶街的歷史文化內(nèi)涵，也會根據(jù)具體的拍攝進行修改。

其實，若是當時能預(yù)先到吉慶街進行實地走訪，那么后面的那些突發(fā)狀況也會少了許多，對于整個紀錄片的拍攝進度也能有序把握，減少一些無用功。

在第一次實地走訪了吉慶街之后，我們先與當?shù)氐睦习濞D園園大排檔老板胡幕萍的弟弟胡先生進行了閑談，觀察了吉慶街的游客與藝人，并與他們進行了交談，對吉慶街的了解也不止于資料之上。在這次實地了解之后，我們對吉慶街的漢味文化有了一定的了解，對我們原先的拍攝方案與腳步也有了進一步的改動，不斷完善。

每一次拍攝之后，我都會對拍攝方案與腳本進行修改，解說詞也改了無數(shù)遍，力求精簡，富有文化內(nèi)涵。

《我在故宮修文物》的事先準備時間極其充分，導(dǎo)演花了近五年的時間做了十萬字的調(diào)查報告，然后進行了幾個月的拍攝，最終剪輯出了這部精致且受歡迎的紀錄片，相比之下我們的準備便顯得十分粗糙了。

二、拍攝準備。

在確定拍攝方案之后，我們先在園園大排檔（園園大排檔在吉慶街已經(jīng)有二十多年的歷史，是一家老字號大排檔）品嘗了吉慶街的幾樣特色美食，并拍攝了部分美食鏡頭。因為胡幕萍出差，所以我們便選擇了胡幕萍的弟弟胡先生作為采訪對象。因為我們在店消費，加上那天天氣較冷，客人較少，所以胡先生接受了我們的采訪。按照我事先了解的關(guān)于吉慶街的歷史，我設(shè)計了采訪提綱并選取了部分問題，主要涉及到吉慶街的歷史發(fā)展問題，吉慶街與藝人的關(guān)系，藝人的管理問題等。

胡先生很配合地進行了回答，但在采訪中遇到了語言障礙，我們聽不太懂武漢話，所以由些時候不能根據(jù)他的回答進行下一步提問，基本上就是按照采訪提綱來問的，顯得有一些呆板，感覺沒有問出吉慶街的歷史韻味的問題。不過，因為這次與胡先生的溝通，他答應(yīng)下一次還會接受采訪。

后來，一行三人的藝人組合來到我們的餐桌旁進行演出，我們附加條件是他們要接受我們的采訪，后來我們點了一首歌，但他們卻演出了三首，而且按照一首二十元的標準來，關(guān)于費用問題我們產(chǎn)生了一些爭議，最終和平解決，他們按照點兩首送一首的標準進行收費。

他們唱完之后（其實他們唱的不怎么樣，主要還是熱鬧），我進行了采訪，但他們卻回答地很敷衍，還沒有說幾句就走了，我們有些無可奈何。這一次吉慶街藝人給我們的印象并不好，我們在下面的采訪中會提到藝人們收費管理問題。

那天因為天氣冷，游客和藝人都十分稀少，各個大排檔也很是冷清，對于我們想要的那些熱鬧的鏡頭，那天的場景并不適合表現(xiàn)，于是我們便結(jié)束了第一次拍攝，而這是我們第二次來到吉慶街。

在第三次來的時候，天氣很暖和，又是星期五的晚上，游客極多，老板四處拉客，藝人們也到處都是，吹拉彈唱，吉慶街十分熱鬧，很適合拍攝。于是我們先拍攝了一部分遠景與全景，以表現(xiàn)吉慶街的熱鬧，這一部分主要由單反進行拍攝，因為考慮到了夜景的效果用單反進行拍攝會更好。當時的拍攝主要由譚福潔與陳靜雯為主，我則在吉慶街進行觀察，看看哪些鏡頭比較適合拍攝，另外，我在還尋找采訪對象，主要是游客，與他們進行溝通，看他們是否愿意接受采訪，因為當時只有一臺單反，所以在這方面的協(xié)調(diào)并不太好，因而那一次的拍攝主要以吉慶街的夜景全景、藝人與客人的全景，藝人表演的中景、近景還有特寫為主，那一天的采訪很少。

在采訪藝人的時候，我遇到了一位很有故事的藝人，也就是我們在片子里提到的李文瀚，只是當時他忙著去演出，所以我們并沒有采訪到很多信息，我請他留下聯(lián)系方式，但他卻不太愿意，于是只能先多問了幾個問題，后來我們一直沒有怎么看到他。至于其他的藝人卻是不接受采訪，或者是采訪的內(nèi)容不合格（內(nèi)容比較敷衍）。我們在拍攝藝人的時候，幾位年輕的女藝人阻止我們拍攝她們，而我們就只能偷偷地拍攝了幾個鏡頭，而且還不是特寫鏡頭，而是一個全景。

第五次來到吉慶街主要是想采訪老板，因為第一次采訪素材丟失，后來胡先生以及其他老板又不接受采訪，所以我們只能再來，這一次我們聯(lián)系的是我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，他的武漢話還比較好懂，所以采訪也還算順利，但是在采訪的過程一直受到另一人的干擾，他一直催促我們離開，甚至動手動腳很不禮貌，采訪拍攝幾次都中斷，造成比較大的困擾。

聽陳先生的語氣，那個人似乎是精神有點不正常，我們在之前拍攝吉慶街藝人以及街景的時候，他也曾數(shù)次干擾，甚至還要求我們?nèi)ヅ乃?/p>

在最后一次來吉慶街的時候，我們主要是以游客采訪為主，前幾次都是在天黑之后吉慶街熱鬧的時候來到吉慶街，但要采訪的時候我們都是在四五點的時候來到吉慶街，事先跟老板進行溝通，然后去和正在用餐的游客溝通，只是由于準備不充分、還有就是選取的采訪對象不太合適的緣故，加之我又沒有正確使用好錄音筆，所以那次的采訪也不太成功，多采了幾個游客，選取比較合適的采訪素材進行剪輯―當時錄音設(shè)備出了些問題，單反又隔得太遠（我與譚福潔事先沒有溝通好），所以做了很多無用功。

后來我們?nèi)チ思獞c街藝人管理中心（具體名稱太長，這個在片子中會展現(xiàn)）采訪，恰逢負責人出差，不知何時才能歸來，而有工作人員才剛?cè)肼毑惶私馇闆r，所以也無法進行采訪，這方面的采訪也只能作罷。

吉慶街采訪的隨機性太大，不確定因素太多。這就更需要我們做足準備，包括與采訪對象的良好溝通，以及分散采訪對象，涵蓋到各個年齡層的游客，還有各個年齡層以及不同性別的藝人，大排檔的老板或者經(jīng)理要需要具有充分代表性。

三、技術(shù)準備。

在拍攝過程之中出現(xiàn)了很多意外，第一次拍攝回來之后我們就遇到了一個極大的問題―拍攝素材丟失。

因為單反拍攝時間最長只能是十五分鐘，而那一段采訪拍攝近半個小時，從單反儲存卡讀不出那一段采訪拍攝內(nèi)容―顯示格式錯誤，后來百度方法卻把內(nèi)容格式化，采訪內(nèi)容以及另一部分素材丟失。原先想過素材恢復(fù)，但技術(shù)難度大且成本高成功率低，于是只能作罷，那一次我們的努力就打水漂了，我們也不太好再次去采訪胡先生，而后來胡先生一直因為有事而不接受采訪，我們只能換過采訪對象。

在進行游客采訪拍攝時，由于單反距離拍攝對象太遠，單反錄音設(shè)備不及攝像機，所以采訪游客的那一部分因為現(xiàn)場太過嘈雜，所以聲音不太清楚，因而那段采訪只能作廢。后來我們在吉慶街采訪時，都會準備好錄音筆，較好保留聲音信息。

在第三次去吉慶街的時候，我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，但當時的單反卻沒有調(diào)回格式，原先我們一直用的是高清的拍攝模式，但那一次卻用到的是標清模式，而這個問題在我們進行后期編輯的時候才發(fā)現(xiàn)，對于畫面的匹配與挑戰(zhàn)也造成了一定的影響。而我在我編輯的那一段關(guān)于吉慶街歷史的那一部分，用到的齊追航的素材是標清格式，陳先生采訪的那一段主要是講述吉慶街的發(fā)展歷史，所以二者有一定的匹配關(guān)系，作為歷史部分的銜接也還是說的過去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之間也不會顯得過于突兀。

在后期剪輯中，我們也遇到了很多技術(shù)問題，主要還是我們對剪輯等不太熟練所致，還有就是各自的時間調(diào)配問題，所以剪輯方面的配合出現(xiàn)了比較多的問題，整個片子大概有八九分鐘，我負責的主要是中間部分的五六分鐘包括吉慶街的歷史，吉慶街現(xiàn)在所保留的漢味文化等，因為整個設(shè)計方案大多數(shù)是我改動的.，有些部分我把握會比較好，加上我時間較多，所以負責的部分也較多，譚福潔主要負責開頭部分的兩段，陳靜雯則負責片頭的ai（下載了相關(guān)的模板）設(shè)計還有結(jié)尾部分，配音初步擬定為孫敦平。

在技術(shù)部分，主要是因為我們使用單反所以造成了很多失誤，也有很多是因為準備不充分以及缺少經(jīng)驗等緣故，而隨著拍攝的進行，我們的失誤也逐漸減少，每個人都在積累著拍攝經(jīng)驗，對于拍攝也逐漸有了自己的領(lǐng)會。

至于拍攝的話，因為主要用的是單反（大多數(shù)時候是譚福潔在拍攝），所以我拍攝的機會和時間并不多，更多時候我都是在準備資料，進行采訪，以及修改方案，有時候就在機房剪輯素材，實際的拍攝時間還是很少的。在后期剪輯的時候其實也發(fā)現(xiàn)很多都沒有按照拍攝方案來進行，有很多重復(fù)的素材和無用的，似乎做了很多無用功。總體來說，我不是很喜歡這次的選題，對拍攝也很不滿意，對于這部作品很不滿意，但希望經(jīng)過這次教訓(xùn)之后，自己能在下次可以做成更好的作品。

如果說拍攝是一場有“預(yù)謀”的戰(zhàn)爭的話，那其實我們的這場“預(yù)謀”糟糕透了，我們的準備更是差到極點，所以戰(zhàn)爭的失敗是在預(yù)料之中的，作品的滿意度也是極低的。這次權(quán)當是一次練手，是一場演習，這之后每一次拍攝，都是一場正式戰(zhàn)爭。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十二

近年來，隨著電子商務(wù)的蓬勃發(fā)展，產(chǎn)品拍攝成為了一個不可忽視的領(lǐng)域。產(chǎn)品拍攝不僅需要攝影師運用專業(yè)的技巧，還需要發(fā)掘產(chǎn)品的獨特之處，以充分展現(xiàn)其魅力。我近期有幸參與了一次產(chǎn)品拍攝工作，通過這次經(jīng)歷，我深刻體會到了產(chǎn)品拍攝的重要性并獲得了一些心得體會。

首先，對于產(chǎn)品拍攝，了解產(chǎn)品的本質(zhì)非常關(guān)鍵。在開始拍攝之前，我首先對產(chǎn)品進行了深入研究，并與公司相關(guān)人員進行了交流。通過了解產(chǎn)品的特點、用途、目標受眾等信息，我能夠準確把握產(chǎn)品的核心賣點，從而在拍攝中充分展現(xiàn)其特色。例如，如果拍攝一款新型智能手表，我會了解其功能、設(shè)計風格以及適用場景等，以便更好地突出其智能性、美觀性和實用性。

其次，充分運用攝影技巧是拍攝產(chǎn)品的關(guān)鍵。產(chǎn)品拍攝與其他類型的攝影有所不同，要追求的是還原產(chǎn)品本身的形式與風格。對于光線的運用，我通常選擇自然光，以保持最真實的色彩和質(zhì)感。此外，構(gòu)圖也是非常重要的一環(huán)，我會根據(jù)產(chǎn)品的特點和所要表達的意思來選擇合適的構(gòu)圖方式，如對稱構(gòu)圖、逆向構(gòu)圖等，以增加畫面的吸引力。另外，我還會使用一些特殊的攝影技巧，如景深調(diào)節(jié)、運用反差等，以提升視覺效果。通過不斷的攝影實踐，我逐漸掌握了一些技巧，例如使用產(chǎn)品上的獨特紋理來增加畫面的立體感，運用適當?shù)膬A斜角度來突出產(chǎn)品的動感等。

除了攝影技巧外，后期處理也是不可忽視的一環(huán)。通過合理的后期調(diào)整，我們可以進一步增強產(chǎn)品的質(zhì)感和細節(jié)，以及調(diào)整畫面的色彩和明暗度，使產(chǎn)品更加吸引人。在后期處理中，我通常會調(diào)整一些基本參數(shù)，如曝光度、對比度和色彩平衡，以使圖片更貼近實際產(chǎn)品。另外，我還會運用一些特效和濾鏡，以增加畫面的藝術(shù)感。需要注意的是，后期處理應(yīng)盡量保持真實性，不過度美化或者虛假宣傳，以免產(chǎn)生誤導(dǎo)。

在產(chǎn)品拍攝過程中，與產(chǎn)品相關(guān)的團隊合作非常重要。作為攝影師，我需要與產(chǎn)品方、設(shè)計師、攝影助理等人員進行緊密合作，確保拍攝過程中各個環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)。例如，在拍攝數(shù)碼產(chǎn)品時，我通常會與產(chǎn)品方的工程師一起解決電子顯示屏過亮或反射問題，以保證產(chǎn)品畫面的清晰度。此外，在拍攝高端設(shè)備時，我還需要與專業(yè)人士進行配合，例如專業(yè)模特或者設(shè)備操作員，以確保產(chǎn)品能夠得到高質(zhì)量的呈現(xiàn)。

最后，我意識到產(chǎn)品拍攝需要不斷學(xué)習和創(chuàng)新。在這個競爭激烈的市場中，只有不斷更新自己的知識和技術(shù)，才能在產(chǎn)品拍攝中贏得一席之地。我經(jīng)常關(guān)注品牌廣告和新產(chǎn)品發(fā)布會等信息，從中汲取靈感，以拍攝出更具創(chuàng)意和獨特性的作品。此外，我還參加了一些攝影師交流活動，與其他攝影師進行交流，分享經(jīng)驗，互相學(xué)習。通過這些學(xué)習和創(chuàng)新，我能夠不斷提升自己的技術(shù)水平，拍攝出更加出色的作品。

總而言之，產(chǎn)品拍攝是一門需要綜合技能的藝術(shù)。通過對產(chǎn)品的了解、運用攝影技巧、合理的后期處理以及與相關(guān)團隊的合作，我們可以成功拍攝出優(yōu)秀的產(chǎn)品照片。同時，不斷學(xué)習和創(chuàng)新也是提升自己的關(guān)鍵路徑。我將繼續(xù)努力學(xué)習，不斷進步，為產(chǎn)品拍攝貢獻更多精彩的作品。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十三

文案：

這位挑擔子的老大爺叫覃成玉，年輕時曾是一位擔鹽的挑夫，已經(jīng)無數(shù)次踏過這條古老的街道。在青龍村，有很多上了年歲的老人都有背鹽的經(jīng)歷，這種經(jīng)歷一直持續(xù)到70年代國家供應(yīng)碘鹽為止。雖然在生活保障越來越完善的今天，人們再也不用歷盡艱辛去挑鹽，但在老挑夫的記憶里，這條青龍老街，仍舊是古鹽道上最為重要的交通驛站之一。

位于利川市文斗鄉(xiāng)的青龍村是湖北最西的行政村，三面環(huán)山一面臨水，以這條清澈見底的黃鶴河為界，西岸就是重慶地界，素有“一腳踏兩省(市)”之稱。河灣處埋著的鄂渝兩地界碑，歲月已斑駁了它的容顏，銹漬已將它浸潤，它的毫不起眼也正好印證了鄂渝居民之間的親密無間。

從地圖上看，青龍村呈馬蹄形嵌入重慶，東與重慶彭水縣三義鄉(xiāng)五峰村接壤，西面和西南面與重慶石柱縣黃鶴鎮(zhèn)魚龍村、汪龍村隔河相望，北與石柱縣洗新鄉(xiāng)、新樂鄉(xiāng)毗鄰，三面均被重慶地界包圍。因此，很多從未去過利川城區(qū)的青龍村村民，卻常去黃鶴集鎮(zhèn)大壩場老集即“鄂渝街”趕集，兩地村民交換商品、互通有無、頻繁往來，已有100多年的歷史。

年輕的人們?nèi)ネ鼜V闊的天空追尋夢想，昔日熱鬧輝煌的青龍老街也在時代的進步發(fā)展之中沉寂下來，只有這些守著故事，守著鄉(xiāng)愁，守著希望的老人和老街一起守候在這里，靜候你的佳音，等待你的歸來。

結(jié)構(gòu)構(gòu)想：

1、從老挑夫入鏡，跟著老人的腳步，展開一幅田園耕種的桃源畫卷；

2、以老街的現(xiàn)狀入畫，講述青龍老街的歷史，展示老街的古樸美，展望老街的未來介。

1、畫面：一位老大爺抗著鋤頭，唱著《挑二哥》走在老街上+老街街景60″。

背景音樂：現(xiàn)場錄唱《挑二哥》+同期聲。

疊加字幕：“挑二哥來挑二哥，上磨肩膀下磨腳，腳板磨得象鍋鏟，肩膀磨得象烏龜殼?！?/p>

同期聲：這位唱歌的老大爺叫xxx，每次經(jīng)過這條古老的街道都忍不住要唱起這首《挑二哥》，在青龍村，有很多上了年歲的老人都有背鹽的經(jīng)歷，這種經(jīng)歷一直持續(xù)到70年代國家供應(yīng)碘鹽為止。雖然在生活保障越來越完善的今天，人們再也不用歷盡艱辛去挑鹽，但在老挑夫的記憶里，這條青龍老街，仍舊是古鹽道上最為重要的交通驛站之一。

2、畫面：老人來到河邊磨鋤頭+河流景觀+界碑+往來群眾30″。

背景音樂：同期聲。

疊加字幕：無。

同期聲：位于利川市文斗鄉(xiāng)的青龍村是湖北最西的行政村，三面環(huán)山一面臨水，以這條清澈見底的黃鶴河為界，西岸就是重慶地界，素有“一腳踏兩省(市)”之稱。河灣處埋著的鄂渝兩地界碑，歲月已斑駁了它的容顏，銹漬已將它浸潤，它的毫不起眼也正好印證了鄂渝居民之間的親密無間。

3、畫面：老人到地里耕種+田園風光+對岸風光60″。

背景音樂：同期聲。

疊加字幕：無。

同期聲：從地圖上看，青龍村呈馬蹄形嵌入重慶，東與重慶彭水縣三義鄉(xiāng)五峰村接壤，西面和西南面與重慶石柱縣黃鶴鎮(zhèn)魚龍村、汪龍村隔河相望，北與石柱縣洗新鄉(xiāng)、新樂鄉(xiāng)毗鄰，三面均被重慶地界包圍。因此，很多從未去過利川城區(qū)的青龍村村民，卻常去黃鶴集鎮(zhèn)大壩場老集即“鄂渝街”趕集，兩地村民交換商品、互通有無、頻繁往來，已有100多年的歷史。

3、畫面：老人回到老街，回到家，屋頂裊裊的炊煙、落日。

30″。

背景音樂：同期聲。

疊加字幕：無。

同期聲：年輕的人們?nèi)ネ鼜V闊的天空追尋夢想，昔日熱鬧輝煌的青龍老街也在時代的進步發(fā)展之中沉寂下來，只有這些守著故事，守著鄉(xiāng)愁，守著希望的老人和老街一起守候在這里，靜候你的佳音，等待你的歸來。

片尾：老街老人們慈祥的笑容、和街角象征新生的（翠綠的青草/青苔/小花）。

背景音樂：舒緩的輕音樂。

疊加字幕：湖北龍船調(diào)策劃出品。

同期聲：無。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十四

（音樂響起，抒情的輕音樂）

（：連江，襟江抱海，擁野負山，教育發(fā)達，人才輩出。在這鐘靈毓秀之地，尊師重教之鄉(xiāng)，有一個令人慕仰的求學(xué)圣地，莘莘學(xué)子向往的地方——連江xx中學(xué)。）

（：

這里是書香飄逸的學(xué)園，

這里是傳承文明的樂園，

這里是培育英才的搖籃，

這里是成就未來的殿堂。

走進xx中學(xué)，赫赫醒目的校訓(xùn)“啟智博學(xué)，明德奮進”，令人熱血沸騰。這八個字是全校師生追求的座右銘，更是xx人打開歷史文化之門的金鑰匙。

學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)班子會議、教代會、教師開會、學(xué)生課間操、學(xué)生在圖書館、閱覽室看書、一樓大廳墻上考入名牌大學(xué)學(xué)生送給母校的牌匾等。

（：連江xx中學(xué)于1994年依托連江一中創(chuàng)辦，2004年步入獨立辦學(xué)軌道。六年多來，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)班子勇立潮頭，運籌帷幄，務(wù)實求真，開拓創(chuàng)新，圍繞“辦出特色、形成風格、爭創(chuàng)一流”的辦學(xué)目標，形成了一套完善、科學(xué)、規(guī)范、系統(tǒng)的管理制度，培養(yǎng)了一支敬業(yè)、愛生、嚴謹、篤學(xué)的師資隊伍，造就了一個勤學(xué)、善思、活潑、向上的學(xué)生群體。這一切，推動xx中學(xué)各項事業(yè)不斷取得輝煌業(yè)績，譜寫了連江教育的新華章。

（：學(xué)?，F(xiàn)有24個教學(xué)班，學(xué)生1300多人，教職工90多人。教育教學(xué)設(shè)施按教育部門要求高標準裝備。學(xué)校食堂整潔、寬敞，學(xué)生公寓設(shè)施齊全，管理規(guī)范，滿足了寄宿學(xué)生基本生活的需求。）

（音樂響起，隆重的，如：第一屆青年歌手電視大賽的配樂）

“知識淵博，教藝精湛，樂于奉獻，關(guān)愛學(xué)生”，是xx中學(xué)教師的真實寫照。全校百余名教職工中，專任教師83人，學(xué)歷達標率100%，本科以上學(xué)歷占90%多。中高級教師占63%，縣級以上先進教育工作者、優(yōu)秀教師、優(yōu)秀班主任、先進德育工作者40多人。連江xx中學(xué)匯聚了一支德才兼?zhèn)?、素質(zhì)精良的教師隊伍。）

用人以才，度人以德。xx中學(xué)把引進、培養(yǎng)教師定位在高素質(zhì)上，大力實施學(xué)歷、師德、能力三位一體，推行師德先行，學(xué)歷提升，業(yè)務(wù)提高。為了提高教師整體素質(zhì)，創(chuàng)設(shè)了精彩紛呈的“xx講壇”，從2017年下半年開講，全校教師將在三年內(nèi)輪流進行講座。此外，還不定期邀請了省、市教育專家、師大教授、縣有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)到校進行“教師專業(yè)化成長”、心理健康、“說與溝通”、“科學(xué)發(fā)展觀”等講座，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)結(jié)合各階段形勢發(fā)展需要，分別舉行了專題講座，開展了師德建設(shè)活動。結(jié)合課程改革，學(xué)校組織《新課程標準》培訓(xùn)，同課異構(gòu)、青年教師教學(xué)比武、示范公開課、導(dǎo)師帶教活動。積極組織教師參加各級骨干班學(xué)科帶頭人培訓(xùn)班學(xué)習，通過專家引領(lǐng)，同伴互助、教學(xué)反思等一系列活動，大大提高了廣大教師教學(xué)能力，在2017年、2017縣級教學(xué)比武中，我校派出10多名教師參賽，全部獲獎。多名教師參加福州市教學(xué)基本功說課比賽及教學(xué)比武均獲得獎項。

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產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十五

甲方：女士、（身份證號碼：）。

先生、（身份證號碼：）。

地址：聯(lián)系電話：

乙方：雪莉工作室。

經(jīng)甲乙雙方平等友好協(xié)商，甲方委托乙方拍攝婚紗藝術(shù)照，就該次拍攝達成如下協(xié)議條款，甲、乙雙方共同遵守：

一、甲、乙雙方的權(quán)利和義務(wù)。

2、甲乙雙方一旦確認拍攝時間，乙方將向甲方收取的定金，如果甲方違約，定金不退。如果乙方違約，則雙倍賠償甲方定金。

10、乙方在此合同生效后按雙方協(xié)議日期向甲方提供承諾服務(wù)項目，詳見《附件》；

二、，

三、費用結(jié)算：（甲方在拍攝之前付清全部拍攝余款以及相關(guān)費用）。

1、前期拍攝總金額為2900元（rmb）x天=元。

2、定金元；

3、拍攝當天甲方向乙方交付余款元；

4、為了使拍攝過程愉快并順利，乙方建議拍攝當天出行的相關(guān)費用由甲方交由乙方攝影組臨時保管，拍攝結(jié)束后按照票據(jù)進行多退少補。

本協(xié)議一式兩份，具有同等效力，甲乙雙方各執(zhí)一份，自甲方付定金日起生效。

甲方：（簽章）。

乙方：（簽章）。

簽約時間：

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十六

第一段：介紹拍攝產(chǎn)品的背景和重要性（200字）。

如今，隨著電子商務(wù)的迅猛發(fā)展，拍攝產(chǎn)品的重要性也日益突顯。產(chǎn)品照片是消費者對產(chǎn)品的第一印象，直接影響著他們是否愿意購買。一張精美的產(chǎn)品照片能夠增加消費者的購買欲望，提高產(chǎn)品銷售量。因此，在電商經(jīng)營中，拍攝產(chǎn)品的技巧和經(jīng)驗成為了一種寶貴的資產(chǎn)。

第二段：技巧和經(jīng)驗的重要性和必要性（250字）。

拍攝產(chǎn)品是一項需要專業(yè)技巧和經(jīng)驗的工作。首先，了解產(chǎn)品的特性和銷售亮點是拍攝產(chǎn)品的前提。只有明確了產(chǎn)品的特點，才能準確傳達產(chǎn)品的信息。其次，攝影師要有豐富的攝影經(jīng)驗，能夠選取合適的光線和背景，以展現(xiàn)產(chǎn)品的細節(jié)和質(zhì)感。此外，攝影師還要具備一定的審美能力，能夠通過構(gòu)圖和色彩搭配，營造出與產(chǎn)品特性相符的視覺效果。

第三段：拍攝產(chǎn)品的挑戰(zhàn)和應(yīng)對方法（300字）。

拍攝產(chǎn)品并非一項輕而易舉的工作，其中有許多挑戰(zhàn)需要應(yīng)對。首先，產(chǎn)品的形狀和大小各異，攝影師需要根據(jù)產(chǎn)品的特點，選擇適宜的拍攝角度和鏡頭，以展示產(chǎn)品的外形和細節(jié)。其次，拍攝過程中的光線和色彩也很重要。攝影師需根據(jù)產(chǎn)品的材質(zhì)和品質(zhì)，選擇合適的光線條件和色彩搭配，以突出產(chǎn)品的特點和質(zhì)感。此外，后期處理也是拍攝產(chǎn)品的一個重要環(huán)節(jié)，攝影師需要借助軟件對照片進行修飾，以增強照片的吸引力。

第四段：個人的心得和感悟（300字）。

在進行產(chǎn)品拍攝過程中，我深切體會到了技巧和經(jīng)驗的重要性。一開始，我對攝影只是一種愛好，但在與多名攝影師合作后，我意識到拍攝產(chǎn)品需要很高的專業(yè)水平。通過參與實際的拍攝工作，我學(xué)到了很多技巧和經(jīng)驗。比如，對于較小的產(chǎn)品，我可以使用微距鏡頭，以捕捉產(chǎn)品的細節(jié)和質(zhì)感；對于較大的產(chǎn)品，我可以使用廣角鏡頭，以展現(xiàn)產(chǎn)品的外觀和形狀。此外，我還學(xué)會了合理運用光線和背景，以營造出與產(chǎn)品特點相符的氛圍?？偠灾臄z產(chǎn)品需要不斷的實踐和積累經(jīng)驗，才能更好地滿足客戶需求。

第五段：總結(jié)拍攝產(chǎn)品的意義和價值（250字）。

通過拍攝產(chǎn)品，我深刻認識到產(chǎn)品照片對于電商經(jīng)營的重要性。一張精美的產(chǎn)品照片能夠引起消費者的關(guān)注和購買欲望，從而增加產(chǎn)品銷量和企業(yè)收益。同時，拍攝產(chǎn)品也能夠展現(xiàn)企業(yè)的專業(yè)形象和產(chǎn)品品質(zhì)，提高企業(yè)的競爭力。因此，我將繼續(xù)學(xué)習和實踐，不斷提升自己的攝影技巧和經(jīng)驗，以更好地為客戶和企業(yè)提供專業(yè)的產(chǎn)品照片服務(wù)。只有這樣，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地，并取得長久的發(fā)展。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十七

現(xiàn)將本次運動會得失總結(jié)如下:。

一、組織體系健全。全系學(xué)生會及各班負責人都有明確的分工，各司其職，各負其責，保證了本次運動會的有序舉行。

二、準備工作到位。體育部宣傳工作、動員工作開展較早組織各班同學(xué)踴躍報名。運動員編號工作、秩序冊制作，賽前會場申請，賽場布置都在規(guī)定的時間前做好。

三、同學(xué)大力配合。同學(xué)參與運動會用心性被充分調(diào)動起來，有的同學(xué)甚至參加了三項項目的競賽。后勤服務(wù)同學(xué)工作也很到位，盡職盡責的攙扶、送水，發(fā)揚了高度的群眾榮譽意識。

四、現(xiàn)場調(diào)度得力。對于臨時出現(xiàn)的一些狀況，能及時解決，保證了本次運動會正常開展。

當然，由于技術(shù)和時間的原因，我們還有很多有待提高的地方:。

一、計分人員專業(yè)性的培訓(xùn)沒有到位，有的終點計分人員對于有關(guān)規(guī)則不甚了解。

二、有些具體工作分工還有進一步細化的空間，比如具體器材的搬運必須要落實到專人負責。

三、某些具體材料準備可再充分一點，如音響器材未準備，方便檢錄人員對運動員檢錄;秩序冊可追加若干份印數(shù)，保證檢錄人員每人一份，記分紙和筆也應(yīng)由專人負責發(fā)放等。

有總結(jié)才有反思，有反思才有提高。在此，我們感激大家的支持，我們所做的一切工作都是為了我系體育工作的順利開展，并將一如既往，努力為廣大同學(xué)營造一個用心向上，奮發(fā)有為的氛圍。同時，期望同學(xué)們以運動會為挈機，大力發(fā)揚拼搏精神和團隊意識，在以后的學(xué)習和生活中取得成績。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十八

一個多月的拍攝經(jīng)歷結(jié)束了，一周的剪輯的時光也過去啦?？粗善烦鰜碛幸环N莫大的欣喜，也有一點小小的驕傲。我參與拍攝的紀錄片雖然不是什么大作，但我還是想和大家一起分享我所理解的紀錄片的拍攝。

這一個月來，我感受到了太多的孤獨。雖說是團隊合作，但是很多感受是孤獨的。當視線專注的看著鏡頭里的世界，這個世界就只剩下了我一個人。我不能太多的參與他們的生活，因為我是一個記錄者，需要一雙孤獨的眼睛，觀察他們的生活細節(jié)。在他們擁擠的地方，想要架起腳架，幾乎是不可能的，只能自己扛著攝像機。有時候一扛就是半個小時、一個小時?？磍cd顯示屏看到眼睛干澀視線模糊了，才按下暫停鍵。

我們小組的拍攝內(nèi)容是記錄現(xiàn)在大學(xué)生特別是90后被譽為新新人類，他們對待愛情又有著怎樣的看法。我選擇了我的幾個同學(xué)，因為和他們有過一些接觸，比較了解他們的背景，性格，有利于拍攝。一個月下來，大家更加熟絡(luò)。我更加深刻的明白，這是一種情感的交流，并不是真的互相之間帶有情緒色彩?？粗@一群大學(xué)生的生活畫面，寂寞空虛受傷的情感世界，沒日沒夜的玩電腦看小說，為期末作業(yè)奮戰(zhàn)，一次又一次喝酒聚會。

在整個拍攝過程中，不斷地學(xué)習不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀錄片，首先要知道何謂紀錄片。紀錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態(tài)所持的看法。紀錄片作為一種“理念”，它永遠以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄。

拍攝者與被拍攝對象永遠在“平等”之上進行平視、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險惡環(huán)境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。

在紀錄片拍攝中，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。

在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應(yīng)該學(xué)會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。

由于我們常常是單機拍攝，因而采訪者的問話和傾聽表情需要再一次拍攝。除單獨錄制采訪者的反應(yīng)鏡頭外，還可以采取拍攝采訪者與被采者同處于畫面內(nèi)的鏡頭;拍攝一些同一空間中的其他物件，在后期制作中加入，既提供了環(huán)境中的細部信息，又調(diào)節(jié)了視聽節(jié)奏;插入與談話有關(guān)的其它畫面。

現(xiàn)實不可能因為拍攝去搬演、假造而發(fā)生變化。紀錄片的美建立在真實的基礎(chǔ)之上，拍攝時是什么樣子就是什么樣子，用不著因為拍攝而刻意裝扮。

這次作業(yè)的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創(chuàng)作紀錄片的我們來說，的確算是一項巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學(xué)作為紀念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經(jīng)歷充滿了新奇也充滿了傷感，因為，時間的流逝，在機器的運作中，仿佛眨眼之間。

孤獨的眼睛，看見了不一樣的世界。我付出了我所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我追求著最真實的青春。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇十九

首先，視頻腳本引用了故事的概述。用于確定整個作品的發(fā)展方向和拍攝內(nèi)容。

傳統(tǒng)的短視頻捕獲腳本主要包括：屏幕內(nèi)容，場景，線條，拍攝方法等。下圖顯示了兩個腳本的示例，根據(jù)需要略有不同。

據(jù)說，美好的回憶不如壞筆。靈感閃爍，如果您不寫下來，您可能會在下一秒鐘忘記它。有時人們會忘記像魚之類的東西，就像只有7秒鐘的記憶的魚。此外，好的腳本可以幫助您進行更改。一夜之間什么都不會發(fā)生，很難獲得好的，有了新的靈感，您可以將其與原始腳本進行比較。您可以一眼就知道它是好是壞。最后，一個好的腳本將幫助您拍攝。

腳本有兩種類型：鏡頭腳本和掃盲腳本。

一般來說，對于短片拍攝，文學(xué)腳本是可選的。但是，您需要一個子快照腳本。

另一個特點是時間短，由威濤商店的商人上傳的最長視頻是3分鐘。因此，時間不能超過3分鐘。

有什么要求：

1。時長：少于1分鐘（最好是9分鐘？30秒）。

2。圖像質(zhì)量要求：hd，720p或更高。

3。視頻格式要求：mp4，mov，flv，f4v。

四。尺寸：16：9。

五。簡短的視頻內(nèi)容要求：重點介紹單個產(chǎn)品展示，產(chǎn)品功能和功能。

風扇要求：

1。該視頻不能包含來自其他平臺的二維碼信息，也不能包含站內(nèi)或站外的二維碼。

2。不包括其他內(nèi)容平臺的披露，例如微信，qq，頭條。（官方帳戶，qq空間等）。

產(chǎn)品拍攝腳本范文范本篇二十

二、文字腳本的格式與編寫

電視腳本必須以視覺造型性為基礎(chǔ)，充分調(diào)動屏幕美學(xué)原則，綜合運用聲音和畫面元素，合理調(diào)度和利用蒙太奇藝術(shù)技巧，對現(xiàn)實生活和素材進行提煉、加工，并處理成形象化的文字語言，尤其是畫面內(nèi)容的撰寫更應(yīng)注重視覺化形象的客觀描述。紀實的段落要直觀可視，寫意的段落要有意境，在簡明扼要的文字中反映出未來作品的雛形。

電視節(jié)目文字腳本的常用格式有以下幾種：

1、腹稿

2、提綱式腳本

3、對應(yīng)式腳本

對應(yīng)式腳本是電視節(jié)目中最常用的一種腳本格式。對應(yīng)式腳本有兩種格式。上下對應(yīng)式腳本——畫面與解說詞按鏡頭順序分段交替敘述，每一畫面表述之后是該畫面的解說詞敘述；左右對應(yīng)式腳本——腳本有左（畫面）、右（解說詞）對應(yīng)。

第二節(jié) 電視腳本的結(jié)構(gòu)類型

一、邏輯順序結(jié)構(gòu)

邏輯順序這種結(jié)構(gòu)方式，主線是事物之間必然的邏輯關(guān)系，按邏輯順序安排結(jié)構(gòu)，以內(nèi)容的深入程度為順序，由淺入深、由表及里、由具體到抽象，反映作者對事物的認識逐漸由表面到本質(zhì)的過程，如層層剝筍，不斷深化主題，使作品的力度不斷加強。

二、時間順序結(jié)構(gòu)

時間順序結(jié)構(gòu)是以時間的推移為順序，往往有中心人物、中心事件，把材料依時間的推進組合。 以時間為線索的結(jié)構(gòu)也有變化形式，有時可采用倒敘式，即把高-潮提前，結(jié)果放在前面；有時采用插敘方式，在連續(xù)的時間過程中相關(guān)事件的描述和渲染。

三、空間層次結(jié)構(gòu)

以空間變化為序的結(jié)構(gòu)方式，是以空間方位的轉(zhuǎn)移來安排事實，這種結(jié)構(gòu)往往以作者觀察點的轉(zhuǎn)移為全篇發(fā)展的主線。這種結(jié)構(gòu)類型常常應(yīng)用于特定的題材，很多電視風光片就是以空間位置的變換來安排結(jié)構(gòu)，反映作者在不同空間、不同環(huán)境和地點的新的觀點。還有些電視片則以拍攝地點和角度的變化來安排結(jié)構(gòu)。

四、交叉敘述結(jié)構(gòu)

將不同時空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來組合安排，并以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)方式完全打破了生活的正常時間和空間的連續(xù)性、順序性，形成具有一定深度和廣度的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，往往以某種情緒、某種思想、事物之間的某種內(nèi)在聯(lián)系或者一定的懸念來貫穿。

五、板塊綜合結(jié)構(gòu)

用幾塊相對獨立的內(nèi)容并列地組織在一起，每塊有一條自己的線索，但都從一個基點出發(fā)，綜合地表現(xiàn)一個總主題。它類似于散文的“形散而神不散”，具有集納的整合效應(yīng)。與交叉式結(jié)構(gòu)相比，每個板塊中的主體往往是不同的，它雖然也是由兩條或更多條線索，然而不是交叉安排的，而是在總主題的支配下，相對獨立發(fā)展，每一塊內(nèi)容都以自己的線索組織發(fā)展。

第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用

一、鏡頭的內(nèi)涵

“鏡頭是拍攝過程中攝影機的馬達開動至停止這段時間內(nèi)被感光的那段膠片；從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段影片；從觀眾角度看，便是兩個鏡頭之間的那段影片。電視鏡頭則是由若干靜態(tài)畫面組成的一段連續(xù)的動態(tài)攝影流程。它是電視作品的基本表意單元。

二、鏡頭的類別與作用

鏡頭的種類很多，下面分別介紹這些不同類別鏡頭的特征與作用：

1、根據(jù)視距遠近，分各種景別的鏡頭

表現(xiàn)遠距離景物和人物，展示巨大空間的遠景；表現(xiàn)事件全貌，能看清人的全部動作，以環(huán)境襯托人物的全景；表現(xiàn)人物膝部以上的活動，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動和人物交流的中景；表現(xiàn)人物上半身，用以介紹人物，展示人物的面部表情變化，突出人物情緒的近景；集中表現(xiàn)細部的特寫。各種景別有不同的表現(xiàn)力，根據(jù)內(nèi)容、性質(zhì)和要求，相互配合，以達到對事物及其過程的準確敘述和描寫。

2、根據(jù)鏡頭運動方式，分不同拍攝技巧的鏡頭

根據(jù)鏡頭的運動來分可以分為推、拉、搖、跟、橫移以及升降鏡頭等。

（1）推鏡頭

推鏡頭在電視節(jié)目中的作用有：突出介紹的重點，強化事物的特征；展示巨大的空間，產(chǎn)生縱深感。

推鏡頭還可以表達創(chuàng)作者的主觀情緒；渲染人物內(nèi)心活動；起到美化畫面的視覺效果。

（2）拉鏡頭

它與推鏡頭的運動方向相反，攝像機不斷遠離拍攝的主體物，鏡頭畫面顯示出由局部到整體，背景空間越來越大的效果。

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