通過(guò)總結(jié),我們可以更好地認(rèn)識(shí)自己、提高自己。完美的總結(jié)需要注重對(duì)前期計(jì)劃和目標(biāo)的對(duì)比和評(píng)估,以衡量自身的成長(zhǎng)和發(fā)展。這些總結(jié)范文不僅可以幫助我們提高寫(xiě)作水平,也可以拓寬我們的思維和視野。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇一
曲終收拔當(dāng)心畫(huà)(畫(huà)通劃)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎(篦通金字旁的篦,密齒梳)。
明年秋,送客湓浦口(明年:古:第二年今:指今年的下一年)。
老大嫁作商人婦(老大:古:年紀(jì)大了今:長(zhǎng)子、長(zhǎng)兄等)。
又聞此語(yǔ)重唧唧(唧唧:古:嘆息聲今:一般指蟲(chóng)鳴)。
因?yàn)殚L(zhǎng)句(因?yàn)椋汗牛阂虼藢?xiě)了今:表原因)。
暮去朝來(lái)顏色故(顏色:古:容貌今:色彩)。
凄凄不似向前聲(向前:古:剛才今:朝向前方(面))。
(1)言。
感斯人言(言:話語(yǔ))。
凡六百一十六言(言:字)。
自言本是京城女(言l:說(shuō))。
(2)命。
遂命酒(命:吩咐,命令)。
命曰[琵琶行](命:取名)。
(3)為。
因?yàn)殚L(zhǎng)句(v寫(xiě)、作)。
初為【霓裳】后【六幺】(為:彈奏)。
為君翻作【琵琶行】(為:介詞,為、替)。
(4)暫。
凝絕不通聲暫歇(暫:副詞,短暫)。
如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明(暫:副詞,頓時(shí)、忽然)。
(5)幽。
別有幽愁暗恨生(幽:深沉)。
幽咽泉流冰下難(幽:形容低微,隱晦,不暢達(dá))。
野芳發(fā)而幽香(幽:清幽幽的)。
至于幽暗昏惑而無(wú)物以相之(幽:昏暗)。
(6)語(yǔ)。
琵琶聲停欲語(yǔ)遲(語(yǔ):說(shuō)話,回答)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)(語(yǔ):曲)。
(7)暗。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)(輕聲地)。
別有幽愁暗恨生(隱藏的)。
偏聽(tīng)則暗(糊涂,愚昧)。
聞舟中夜彈琵琶者(夜:名詞作狀語(yǔ),在夜里)。
遂命酒(酒:名詞作動(dòng)詞,擺酒席)。
歌以贈(zèng)之(歌:名詞作動(dòng)詞,作詩(shī))。
商人重利輕別離(重、輕:形容詞作動(dòng)詞,看重、輕視)。
1、倒裝句。
轉(zhuǎn)徒于江湖間(于江湖間,介詞結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ),后置)。
嘗學(xué)琵琶于穆,曹二善才(于穆,曹二善才,介詞結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ),后置)。
2、省略句。
問(wèn)其人,本(是)長(zhǎng)安倡女。
送客(于)湓浦口。
使(之)快彈數(shù)曲。
沉吟放拔插(于)弦中。
3、被動(dòng)句。
感斯人言。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇二
(1)輮以為輪(通“煣”,用火烘木使彎曲)。
(2)雖有其槁暴,不復(fù)挺者(通“又”,再;通“曝”,曬)。
(3)則知明而行無(wú)過(guò)矣(通“智”,智慧)。
(4)君子生非異也(通“性”,資質(zhì),稟賦)。
2.古今異義。
(1)輮以為輪(以為,古義:把……做成;今義:認(rèn)為)。
(2)金就礪則利(金,古義:文中指金屬制成的刀劍等;今義:黃金)。
(3)君子博學(xué)而日參省乎己(博學(xué),古義:廣泛地學(xué)習(xí);今義:學(xué)問(wèn)淵博)。
(4)用心一也(用心:古:用,因?yàn)榻瘢杭凶⒁饬?居心,存心)。
(5)君子博學(xué)而日參省乎己(參:古:驗(yàn),檢驗(yàn)今:參加,參見(jiàn))。
(6)非蛇鱔之穴無(wú)可寄托者(寄托:古:安置,安身今:托付;把理想等放在某人或某事物上)。
3.詞類活用。
(1)動(dòng)詞使動(dòng)用法。
木直中繩,輮以為輪(使……彎曲)。
(2)形容詞活用為名詞。
其曲中規(guī)(彎曲的弧度)。
(3)名詞作狀語(yǔ)。
君子博學(xué)而日參省乎己(每日)。
上食埃土,下飲黃泉(向上,向下)。
(4)名詞作動(dòng)詞。
假舟楫者,非能水也(游水)。
輮使之然也(“輮”這種方法)。
不能十步(跨十步,至十步)。
(5)數(shù)詞作形容詞:。
用心一也(專一)。
4、一詞多義。
(1)絕。
假舟輯者,非能水也,而絕江河(橫渡)。
自云先世避秦時(shí)亂,率妻子邑人來(lái)此絕境(隔斷)。
以為妙絕(到了極點(diǎn))。
佛印絕類彌勒(非常)。
忽然撫尺一下,群響畢絕(終止)。
(2)假。
君子生非異也,善假于物也(憑借,借助)。
以是人多以書(shū)假余(借)。
乃悟前狼假寐,蓋以誘敵(與真相對(duì),不真,假裝)。
(3)聞。
順風(fēng)而呼,聲非加疾也,而聞?wù)哒?聽(tīng)見(jiàn))。
博聞強(qiáng)記(見(jiàn)聞、知識(shí))。
不能稱前時(shí)之聞(聲譽(yù)、名聲)。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇三
直譯為:元和十年,我被貶為九江郡司馬。
解釋為:元和十年,公元815年。元和,唐憲宗年號(hào)。予:我。左遷:貶官、降職。古代尊崇右,以右為比較尊貴的地位,而將貶官、降職多稱為“左遷”。九江郡:本為隋代郡名,唐代暫改為潯陽(yáng)郡。江州,治所在今江西九江。司馬:州刺史的佐官,實(shí)際為閑職。
這句話交代了時(shí)間、地點(diǎn)及詩(shī)人的貶官身份。
直譯為:我離開(kāi)京城調(diào)到外地做官已經(jīng)兩年,心境平靜,安于現(xiàn)狀,卻被這個(gè)歌女的話所觸動(dòng),這天晚上才覺(jué)得有被貶謫的意味。
解釋為:出官:京官外調(diào)。此處有被貶謫的意思。恬然:安然的樣子。斯人:指琵琶女。遷謫:貶謫放逐。
琵琶女的話觸動(dòng)了詩(shī)人的情緒,“情動(dòng)于中必發(fā)之于外”,詩(shī)人因此有了創(chuàng)作的沖動(dòng)。
直譯為:我和主人一同下了馬然后上船,舉起酒杯想暢飲卻沒(méi)有音樂(lè)相伴助興。
解釋為:“主人下馬客在船”此句為互文手法,意為,我和客人一同下馬,然后上船。管弦:指音樂(lè)。管、簫、笛之類為管樂(lè)。琴、瑟、琵琶之類為弦樂(lè)。
詩(shī)人寫(xiě)臨別飲酒無(wú)音樂(lè)的遺憾,由此引出琵琶女的出場(chǎng)。
直譯為:那聲音一會(huì)兒像黃鶯在花下啼鳴婉轉(zhuǎn)流利,一會(huì)兒似泉水在冰下流動(dòng)滯澀不暢。解釋為:間關(guān):鳥(niǎo)聲婉轉(zhuǎn)?;ǖ祝夯ㄏ?,花里?;毫鲿?。幽咽:形容遇塞不暢的水流聲。
詩(shī)人把難以捉摸,難以用語(yǔ)言表現(xiàn)的音樂(lè)給形象化、具體化了。
直譯為:一曲彈罷曾讓琵琶師們佩服,梳妝好了常被同行歌伎嫉妒。
解釋為:善才:又作“善財(cái)”。唐代段安節(jié)《琵琶錄》記載,唐元和年間,曹保的兒子曹善才精通琵琶,后人用“善才”稱技藝高明的琵琶師。服:佩服。秋娘:唐代歌伎常用的名字。這里用作善歌貌美的歌伎的通稱。
詩(shī)人在這里表現(xiàn)了琵琶女年輕時(shí)候的色藝雙全,與后面的琵琶女悲慘的命運(yùn)進(jìn)行對(duì)照,更能引發(fā)人們的同情。
直譯為:同樣是淪落天涯遭遇不幸的人,今天既然相逢在一起,何必要曾經(jīng)互相認(rèn)識(shí)呢!
解釋為:天涯:天邊,這里泛指各地。
琵琶女凄悲的音樂(lè)和悲慘的身世強(qiáng)烈觸動(dòng)了詩(shī)人內(nèi)心深處那根寂寞、傷感的神經(jīng),同情琵琶女的同時(shí)也自傷身世并與其有了心靈的共鳴。
直譯為:在座的誰(shuí)的眼淚流得最多?我這個(gè)江州司馬的青衫已被淚水濕透了。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇四
敘事詩(shī)是通過(guò)比較完整的故事情節(jié)、塑造人物形象進(jìn)行抒情的詩(shī)歌。它融虛實(shí)與抒情為一體,詩(shī)人的思想感情不是直接抒發(fā),而是通過(guò)具體事件、任務(wù)、環(huán)境的描述,融化在其中得以抒發(fā)的。敘事詩(shī)的詩(shī)人應(yīng)具有對(duì)生活高度概括的能力,以簡(jiǎn)潔、精煉的手法顯示生活的本質(zhì),具有典型性。敘事詩(shī)可分史詩(shī)、故事詩(shī)、寓言詩(shī)、英雄頌歌、詩(shī)劇等。
樂(lè)府詩(shī)類名。始創(chuàng)于初唐。初唐詩(shī)人寫(xiě)樂(lè)府詩(shī),除沿用漢魏六朝樂(lè)府舊題外,已有少數(shù)詩(shī)人如長(zhǎng)孫無(wú)忌、劉希夷等,另立新題,雖辭為樂(lè)府,已不被于聲律,故稱新樂(lè)府。此類作品至李白、杜甫而大有發(fā)展。杜甫所作如《兵車行》、《麗人行》等,用樂(lè)府詩(shī)體制描寫(xiě)時(shí)事,做到即事名篇,無(wú)復(fù)依傍。后來(lái),白居易、元稹等發(fā)揚(yáng)了這種寫(xiě)作方法,同時(shí)確定了新樂(lè)府的名稱。白居易所作五十首,頗多反映社會(huì)矛盾之作。在當(dāng)時(shí)較有現(xiàn)實(shí)意義。其形式采用樂(lè)府歌行體,多以三、七言錯(cuò)雜運(yùn)。
放在著作正文之前,說(shuō)明寫(xiě)作宗旨、經(jīng)過(guò)、內(nèi)容、體例或?qū)χ靼l(fā)表評(píng)論的文字。又稱緒、前言。序一般由作者自己寫(xiě),也有請(qǐng)別人寫(xiě)的。序要求言簡(jiǎn)意賅,講真話,避免應(yīng)酬客套之語(yǔ)。
詩(shī)體名。是在漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種新體詩(shī),正式形成于唐代。這類詩(shī)歌的基本特點(diǎn)是:篇幅一般較大,內(nèi)容較為充實(shí),保留了漢魏樂(lè)府詩(shī)的敘事特點(diǎn),用韻自由、音節(jié)、格律不限、平仄不拘;句式靈活,富于變化,一般以七言為主、雜以三、五、九言。人們稱這種從古詩(shī)演化出來(lái)的,以長(zhǎng)歌浩嘆為主要牲征的詩(shī)叫做歌行體。標(biāo)志著這種詩(shī)體正式確立的代表作是駱賓王的《帝京篇》、盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》、劉希夷的《代悲手白頭吟》和張若虛的《春江花月夜》等。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇五
通過(guò)寫(xiě)琵琶女生活的不幸,結(jié)合詩(shī)人自己在宦途所受到的打擊,唱出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩,世態(tài)的炎涼,對(duì)不幸者命運(yùn)的同情,對(duì)自身失意的感慨,這些本來(lái)積蓄在心中的沉痛感受,都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂(lè)感的語(yǔ)言,用視覺(jué)的形象來(lái)表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感受;蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒,使作品更加感人。
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象,通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn),抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)“秋夜送客”,“忽聞”“琵琶聲”,于是“尋聲”“暗問(wèn)”,“移船”“邀相見(jiàn)”,經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”,然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫(xiě),就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
接著以描寫(xiě)琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”,然后“弦弦”“聲聲思”,訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”,展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。
然后進(jìn)而寫(xiě)琵琶女自訴身世:當(dāng)年技藝曾教“善才服”,容貌“妝成每被秋娘妒”,京都少年“爭(zhēng)纏頭”,“一曲紅綃不知數(shù)”。然而,時(shí)光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫(xiě),與上面她的.彈水,“暮去朝來(lái)顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補(bǔ)充,完成了琵琶女這一形象的塑造。
最后寫(xiě)詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng),發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”的感嘆,抒發(fā)了同病相憐,同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快,步步映襯,處處點(diǎn)綴。
既層出不窮,又著落主題。真如江潮澎湃,波瀾起伏,經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦,蕩人胸懷,情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘,設(shè)喻形象?!叭缂庇辍薄叭缢秸Z(yǔ)”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤”“鶯語(yǔ)花底”。這些讀來(lái)如聞其聲,如臨其境。
詩(shī)的小序交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事,概述了琵琶女的悲涼身世,說(shuō)明寫(xiě)作本詩(shī)動(dòng)機(jī),并為全詩(shī)定下了凄切的感情基調(diào)。
《琵琶行》全詩(shī)共分四段,從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句,為第一段,寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間,這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚;交代了地點(diǎn),是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市;潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。交代了背景,是詩(shī)人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快,酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng),當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪,其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊,一同下馬來(lái)到船上?!白聿怀蓺g慘將別,別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫(xiě)都很好,它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺(jué),和主人與客人的失意、傷別融合一體,構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感,為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng):“忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過(guò)來(lái),是來(lái)自船上,這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意,他們走的不想走、回的不想回了,他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟?!皩ぢ暟祮?wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn),添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。”這里的描寫(xiě)非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間,又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音,他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處,也不知演奏者究竟是什么人,所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經(jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn);“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”相一致,都表明這位演奏者的心灰意懶,和慚愧自己身世的沉淪,她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人,她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲,未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛,為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段,寫(xiě)琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”,是寫(xiě)正式演奏前的調(diào)弦試音;而后“弦弦掩抑”,寫(xiě)到曲調(diào)的悲傖;“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,寫(xiě)到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑,都是彈奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六幺:當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,描寫(xiě)琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象,寫(xiě)它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無(wú)聲,到突然而起的疾風(fēng)暴雨,再到最后一劃,戛然而止,詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻,使比較抽象的音樂(lè)形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤的大珠小珠,有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì),有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈,它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄?!皷|舟西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。”這兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了,演奏已經(jīng)結(jié)束,而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè)的境界里,周圍鴉雀無(wú)聲,只有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段,寫(xiě)琵琶女自述的身世,自述早年曾走紅運(yùn),盛極一時(shí),到后來(lái)年長(zhǎng)色衰,飄零淪落。沉吟:躊躇,欲言又止的樣子。斂容:指收起演奏時(shí)的情感,重新與人鄭重見(jiàn)禮。蝦蟆嶺:即下馬嶺,漢代董仲舒的墳?zāi)?,在長(zhǎng)安城東南部,臨近曲江。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫(xiě)此女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小,而技藝高超,她被老輩藝人所贊服,而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝:為了請(qǐng)她演奏,而不惜花費(fèi)重金;她自己也放縱奢華,從來(lái)不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年,好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊:唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部:如同說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘:泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵:指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓,是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。五陵年少:通常即指貴族子弟。纏頭:指古代賞給歌舞女子的財(cái)禮,唐代用帛,后代用其他財(cái)物。紅綃:一種生絲織物。鈿頭:兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦:指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié):打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板,現(xiàn)在興之所至,竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié),極言其放縱奢華,忘乎所以。等閑:隨隨便便,不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫(xiě)此女的時(shí)過(guò)境遷,飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰,貴族子弟們都已經(jīng)不再上門,她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去,她像一雙過(guò)了時(shí)的鞋子,再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了,無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)心的是賺錢,從來(lái)不懂藝術(shù)和情感,他經(jīng)常獨(dú)自外出,而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有記憶的,面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落,回想昔日的錦繡年華,對(duì)比之下,怎不讓人傷痛欲絕呢!“夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干?!逼鋵?shí)即使不作夢(mèng),也是一天不知要想多少遍的。浮梁:縣名,縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干:淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段,寫(xiě)詩(shī)人感慨自己的身世,抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧:嘆息聲?!巴翘煅臏S落人,相逢何必曾相識(shí)。”二語(yǔ)感情濃厚,落千古失落者之淚,也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句,寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感。他說(shuō):“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛,嘔啞嘲哳難為聽(tīng)?!钡貏?shì)荒僻,環(huán)境惡劣,舉目傷懷,一點(diǎn)開(kāi)心解悶的東西都沒(méi)有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的結(jié)果,我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話,他說(shuō):“端的好座江州,我雖犯罪遠(yuǎn)流到此,倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡,卻無(wú)此等景致?!痹?shī)人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的,但是這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)。他只是籠統(tǒng)含糊地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”,他是“謫居臥病”于此,而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無(wú)不使人悲哀的緣由。接著他以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友、一個(gè)患難知音的身份,由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演,并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋€(gè)曲子,而自己要為她寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。琵琶女本來(lái)已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬,后來(lái)見(jiàn)到詩(shī)人如此真誠(chéng),如此動(dòng)情,于是她緊弦定調(diào),演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽(tīng)者無(wú)不唏噓成聲。多情的詩(shī)人呢?看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了。促弦:緊弦,使調(diào)子升高。青衫:八、九品文官的服色,司馬是從九品,所以穿青衫。
這首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的,其一,他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一,說(shuō)你也是說(shuō)我,說(shuō)我也是說(shuō)你,命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮?,?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”;詩(shī)人敘述身世后,琵琶女則“感我此言良久立”,琵琶女再?gòu)椧磺?,?shī)人則更是“江州司馬青衫濕?!憋L(fēng)塵知己,處處動(dòng)人憐愛(ài)。其二,詩(shī)中的寫(xiě)景物、寫(xiě)音樂(lè),手段都極其高超,而且又都和寫(xiě)身世、抒悲慨緊密結(jié)合,氣氛一致,使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三,作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象,具有很強(qiáng)的概括力,而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍,簡(jiǎn)潔靈活,所以整首詩(shī)膾炙人口,極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”;“門前冷落車馬稀,老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”,等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句啊!
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇六
曲終收拔當(dāng)心畫(huà)(畫(huà)通劃)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎(篦通金字旁的篦,密齒梳)。
二、古今異義。
明年秋,送客湓浦口(明年:古:第二年今:指今年的下一年)。
老大嫁作商人婦(老大:古:年紀(jì)大了今:長(zhǎng)子、長(zhǎng)兄等)。
又聞此語(yǔ)重唧唧(唧唧:古:嘆息聲今:一般指蟲(chóng)鳴)。
因?yàn)殚L(zhǎng)句(因?yàn)椋汗牛阂虼藢?xiě)了今:表原因)。
暮去朝來(lái)顏色故(顏色:古:容貌今:色彩)。
凄凄不似向前聲(向前:古:剛才今:朝向前方(面))。
三、一詞多義。
(1)言。
感斯人言(言:話語(yǔ))。
凡六百一十六言(言:字)。
自言本是京城女(言l:說(shuō))。
(2)命。
遂命酒(命:吩咐,命令)。
命曰[琵琶行](命:取名)。
(3)為。
因?yàn)殚L(zhǎng)句(v寫(xiě)、作)。
初為【霓裳】后【六幺】(為:彈奏)。
為君翻作【琵琶行】(為:介詞,為、替)。
(4)暫。
凝絕不通聲暫歇(暫:副詞,短暫)。
如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明(暫:副詞,頓時(shí)、忽然)(5)幽。
別有幽愁暗恨生(幽:深沉)。
幽咽泉流冰下難(幽:形容低微,隱晦,不暢達(dá))。
野芳發(fā)而幽香(幽:清幽幽的)。
至于幽暗昏惑而無(wú)物以相之(幽:昏暗)。
(6)語(yǔ)。
琵琶聲停欲語(yǔ)遲(語(yǔ):說(shuō)話,回答)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)(語(yǔ):曲)。
(7)暗。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)(輕聲地)。
別有幽愁暗恨生(隱藏的)。
偏聽(tīng)則暗(糊涂,愚昧)。
四、詞類活用。
聞舟中夜彈琵琶者(夜:名詞作狀語(yǔ),在夜里)。
遂命酒(酒:名詞作動(dòng)詞,擺酒席)。
歌以贈(zèng)之(歌:名詞作動(dòng)詞,作詩(shī))。
商人重利輕別離(重、輕:形容詞作動(dòng)詞,看重、輕視)。
五、文言句式。
1、倒裝句。
轉(zhuǎn)徒于江湖間(于江湖間,介詞結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ),后置)。
嘗學(xué)琵琶于穆,曹二善才(于穆,曹二善才,介詞結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ),后置)。
2、省略句。
問(wèn)其人,本(是)長(zhǎng)安倡女。
送客(于)湓浦口。
使(之)快彈數(shù)曲。
沉吟放拔插(于)弦中。
3、被動(dòng)句。
感斯人言。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇七
1.分層背誦法(在翻譯全文基礎(chǔ)上理清內(nèi)容層次背誦)。
2.思考提問(wèn)法(預(yù)習(xí),不會(huì)的重點(diǎn)字、句圈出來(lái)課堂提問(wèn))。
3.語(yǔ)意推斷法(聯(lián)系上下文,聯(lián)系舊知識(shí))。
4.對(duì)應(yīng)翻譯法(力求將所有能譯出的字詞落到實(shí)處借助工具書(shū),人名、地名、國(guó)號(hào)、官名等保留)。
5.歸類積累法(主要是詞匯的積累,有針對(duì)性的搜集、歸類、比較、整理、積累)。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇八
潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn),添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千唿萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà),四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容。自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎,血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。商人重利輕別離,前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)!我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ),如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲,為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
翻譯:
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客,冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴,舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè)。酒喝得不痛快更傷心將要分別,臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn);叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。千唿萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái),懷里還抱著琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志;她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。輕輕地?cái)n,慢慢地捻,一會(huì)兒抹,一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰4笙覝喓暧崎L(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲,一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié),凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng);只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女;老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩;彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò);秋去春來(lái)美好的'時(shí)光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)!自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè);一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情,就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?我要為你創(chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。
被我的話所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!
簡(jiǎn)介:
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象,通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn),抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。
詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)“秋夜送客”,“忽聞”“琵琶聲”,于是“尋聲”“暗問(wèn)”,“移船”“邀相見(jiàn)”,經(jīng)過(guò)“千唿萬(wàn)喚”,然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫(xiě),就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
背景:
《琵琶行》創(chuàng)作于元和十一年(公元816年),為七言古詩(shī)。白居易任諫官時(shí),直言敢諫,同情民間疾苦,寫(xiě)了大量的諷諭詩(shī),觸怒了唐憲宗,得罪了權(quán)貴被貶。他的被貶其實(shí)是一樁冤案,他連遭打擊,心境凄涼,滿懷郁憤。次年(既元和十一年)送客湓浦口,遇到琵琶女,創(chuàng)作出這首傳世名篇。
字詞:
1、左遷:貶官。
2、凡:共。
3、間關(guān):鳥(niǎo)鳴聲。
4、蝦蟆陵:下馬陵,其附近乃歌女聚居地。
5、秋娘:歌妓們的通稱。
6、爭(zhēng)纏頭:競(jìng)相贈(zèng)送財(cái)物。
7、鈿頭銀篦:婦女頭上飾物。
8、浮梁:江西景德鎮(zhèn)。
9、嘔啞嘲哳:形容聲音嘶啞雜亂刺耳。
10、向前:剛才。
11、青衫:唐官員以等級(jí)穿著不同顏色衣裳。青衫是最低一級(jí)的服色。
練習(xí)題:
1.“無(wú)管弦”三字在情節(jié)的展開(kāi)上有什么作用?試簡(jiǎn)要分析。
答案:“無(wú)管弦”三字,既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相唿應(yīng),又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。
2.“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”兩句詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的思想感情?
答案:這兩句詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)琵琶女不幸遭遇的同情,反映出詩(shī)人在政治上遭受打擊,被貶謫九江后的苦悶與凄涼的心境。
3.“今夜聞君琵琶語(yǔ)”中“語(yǔ)”如果換成“曲”,表達(dá)效果有何不同?
答案:“語(yǔ)”既指曲聲,也含有琵琶女通過(guò)音樂(lè)所表露出的心曲,比“曲”的含義更深廣。
答案:全篇寫(xiě)音樂(lè)三個(gè)回合:一聞樂(lè),聞聲不見(jiàn)人,情相觸;再聞樂(lè),見(jiàn)人再聞聲,情相通;三聞樂(lè),知人重聞聲,情相融。琵琶聲中塑造出詩(shī)人自身橫遭貶謫、抑郁寡歡的形象,琵琶女漂泊淪落、凄苦哀怨的形象;青衫淚中表現(xiàn)出詩(shī)人與琵琶女“同是天涯淪落人”的平等心情。
高中文言文伶官傳序知識(shí)點(diǎn)總結(jié)匯總篇九
2.皆白衣冠以送之。
3.乃朝服,設(shè)九賓。
使動(dòng)用法。
1.使使以聞大王。
2.使畢使于前。
3.自引而起,絕袖。
意動(dòng)用法。
1.太子遲之。
2.群臣怪之。
四、文言句式:
判斷句。
1.此臣日夜切齒拊心也。
2.今日往而不反者,豎子也。
3.事所以不成者,乃欲以生劫之。
省略句。
1.秦王購(gòu)之(以)金千斤。
2.欲與(之)俱。
3.見(jiàn)燕使者(于)咸陽(yáng)宮。
4.而(群臣)卒惶急無(wú)以擊軻。
被動(dòng)句。
1.父母宗族,皆為戮沒(méi)。
2.燕國(guó)見(jiàn)陵之恥除矣。
介賓短語(yǔ)后置。
1、常痛于骨髓(介賓短語(yǔ)后置)。
2、嘉為先言于秦王(介賓短語(yǔ)后置)。
3、燕王拜送于庭(介賓短語(yǔ)后置)。
4、使畢使于前(介賓短語(yǔ)后置)。
定語(yǔ)后置。
1.太子及賓客知其事者。
2.群臣侍殿上者,不得持尺兵。
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