2023年都是魯迅惹的禍散文范本(模板13篇)

總結(jié)是對(duì)我們成長(zhǎng)道路上的腳步進(jìn)行記錄和總結(jié)的必要手段。寫一個(gè)較為完美的總結(jié)，需要多次修改和潤(rùn)色，確保語言清晰準(zhǔn)確，邏輯流暢。讀一讀這些范文，能夠加深我們對(duì)總結(jié)寫作的理解和認(rèn)識(shí)。

都是魯迅惹的禍散文范本篇一

在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。

這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地〖目夾〗著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉一紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見春的到來，夢(mèng)見秋的到來，夢(mèng)見瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花一瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色*凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。

棗樹，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉一紅花的夢(mèng)，秋后要有春;他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼;直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

鬼〖目夾〗眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛。

哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。

我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色*的梔子。

猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉一紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色*蒼翠得可愛，可憐。

我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴一出煙來，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

一九二四年九月十五日。

都是魯迅惹的禍散文范本篇二

《秋夜》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅于1924年創(chuàng)作的一首敘事兼抒情的散文詩(shī)。作者采用象征手法，賦予秋夜后園中不同景物以人的性格，代表不同類型的社會(huì)人物，“奇怪而高”的天空象征著壓迫和摧殘進(jìn)步力量的勢(shì)力，在冷的夜氣中瑟縮做著“春的到來”的夢(mèng)的小紅花象征著善良的弱者，聳立在后園的兩株棗樹，象征著與黑惡勢(shì)力抗?fàn)幍倪M(jìn)步力量。通過對(duì)這些景物的含蓄描繪，表達(dá)了魯迅對(duì)惡勢(shì)力的抗?fàn)幒蛻嵟?，?duì)英勇抗擊惡勢(shì)力的革命者的崇敬和贊美，也表達(dá)了自己與惡勢(shì)力作韌性戰(zhàn)斗的意志。此文語言精致，意象空靈，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，為象征散文詩(shī)民族化的創(chuàng)造，提供了一種全新的風(fēng)范。

在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地眨著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見春的到來，夢(mèng)見秋的到來，夢(mèng)見瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。

棗樹，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了，他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

鬼眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地著許多蠱惑的眼睛。

哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。

我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也立即被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得了丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。

猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

一九二四年九月十五日。

【鑒賞】。

這是一篇寓意深刻、寓境獨(dú)特的散文。它以象征的手法，借景抒情，以物言志，寄托了自己與黑暗勢(shì)力抗?fàn)帯⒃谄D難中頑強(qiáng)求索的精神。其思想性、藝術(shù)性結(jié)合得十分完美。在這里，僅就它的藝術(shù)本身——那冷寂深邃的意境，那既蘊(yùn)藉又強(qiáng)烈既彷徨又執(zhí)著的心緒，以及那孤獨(dú)的求索者的形象略作分析。

首先是它冷寂而深邃的獨(dú)特意境。“奇怪而高”的天空，著冷眼的星星，灑在野花草上的繁霜，夜游的.惡鳥……這一切，構(gòu)成了一個(gè)清冷肅殺又似乎大有深意的秋夜。作者不愧是創(chuàng)造意境、渲染氛圍的高手，他為這個(gè)特定的秋夜所選定的景物，均是冷峻、清寂、肅穆的。它們以靜態(tài)居多，其間往往突然雜以鮮明的動(dòng)態(tài)。比如在一系列靜態(tài)的描寫之后，突然筆鋒一轉(zhuǎn)；“哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了?！庇谑鞘盏搅恕傍B鳴山更幽”的效果。而那肅穆、冷寂、深邃的意境也隨著凸現(xiàn)了。

其次是貫串文章始末的既孤獨(dú)又悲壯、既彷徨又執(zhí)著，既虛幻又清醒的復(fù)雜心緒。這心緒的成功表現(xiàn)，得力于象征手法的運(yùn)用、得力于借景抒情、借物言志、借客體的氛圍傳達(dá)主體的心緒。文中那脫盡了葉子，“默默地鐵似的直刺著天空的棗樹”，那知道“秋后要有春”的小粉紅花，那做著“春后還是秋”的夢(mèng)的落葉，那夜游的惡鳥，那夜半的笑聲，還有那“遍身的顏色蒼翠得可愛、可憐”的小青蟲，無一不浸愛了作家的情感，無一不在默默傳達(dá)著作家的心聲。

都是魯迅惹的禍散文范本篇三

我家的后面有一個(gè)很大的園，相傳叫作百草園?，F(xiàn)在是早已并屋子一起賣給朱文公的子孫了，連那最末次的相見也已經(jīng)隔了七八年，其中似乎確鑿只有一些野草；但那時(shí)卻是我的樂園。

不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長(zhǎng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們?cè)谶@里彈琴。翻開斷磚來，有時(shí)會(huì)遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會(huì)拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡(luò)著，木蓮有蓮房一般的果實(shí)，何首烏有臃腫的根。有人說，何首烏根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥墻，卻從來沒有見過有一塊根像人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠(yuǎn)。

長(zhǎng)的草里是不去的，因?yàn)橄鄠鬟@園里有一條很大的赤練蛇。

長(zhǎng)媽媽曾經(jīng)講給我一個(gè)故事聽：先前，有一個(gè)讀書人住在古廟里用功，晚間，在院子里納涼的時(shí)候，突然聽到有人在叫他。答應(yīng)著，四面看時(shí)，卻見一個(gè)美女的臉露在墻頭上，向他一笑，隱去了。他很高興；但竟給那走來和他夜談的老和尚識(shí)破了機(jī)關(guān)。說他臉上有些妖氣，一定遇見“美女蛇”了；這是人首蛇身的怪物，能喚人名，倘一答應(yīng)，夜間便要來吃這人的肉的。他自然嚇得要死，而那老和尚卻道無妨，給他一個(gè)小盒子，說只要放在枕邊，便可高枕而臥。他雖然照樣辦，卻總是睡不著，——當(dāng)然睡不著的。到半夜，果然來了，沙沙沙！門外像是風(fēng)雨聲。他正抖作一團(tuán)時(shí)，卻聽得豁的一聲，一道金光從枕邊飛出，外面便什么聲音也沒有了，那金光也就飛回來，斂在盒子里。后來呢？后來，老和尚說，這是飛蜈蚣，它能吸蛇的腦髓，美女蛇就被它治死了。

結(jié)末的教訓(xùn)是：所以倘有陌生的聲音叫你的名字，你萬萬不可答應(yīng)他。

這故事很使我覺得做人之險(xiǎn)，夏夜乘涼，往往有些擔(dān)心，不敢去看墻上，而且極想得到一盒老和尚那樣的飛蜈蚣。走到百草園的草叢旁邊時(shí)，也常常這樣想。但直到現(xiàn)在，總還沒有得到，但也沒有遇見過赤練蛇和美女蛇。叫我名字的陌生聲音自然是常有的，然而都不是美女蛇。

冬天的百草園比較的無味；雪一下，可就兩樣了。拍雪人（將自己的全形印在雪上）和塑雪羅漢需要人們鑒賞，這是荒園，人跡罕至，所以不相宜，只好來捕鳥。薄薄的雪，是不行的；總須積雪蓋了地面一兩天，鳥雀?jìng)兙靡褵o處覓食的時(shí)候才好。掃開一塊雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹篩來，下面撒些秕谷，棒上系一條長(zhǎng)繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥雀下來啄食，走到竹篩底下的時(shí)候，將繩子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白頰的“張飛鳥”，性子很躁，養(yǎng)不過夜的。

這是閏土的父親所傳授的方法，我卻不大能用。明明見它們進(jìn)去了，拉了繩，跑去一看，卻什么都沒有，費(fèi)了半天力，捉住的不過三四只。閏土的父親是小半天便能捕獲幾十只，裝在叉袋里叫著撞著的。我曾經(jīng)問他得失的緣由，他只靜靜地笑道：你太性急，來不及等它走到中間去。

我不知道為什么家里的人要將我送進(jìn)書塾里去了，而且還是全城中稱為最嚴(yán)厲的書塾。也許是因?yàn)榘魏问诪鯕Я四鄩αT，也許是因?yàn)閷⒋u頭拋到間壁的梁家去了罷，也許是因?yàn)檎驹谑畽谏咸讼聛砹T……都無從知道?？偠灾何覍⒉荒艹５桨俨輬@了。我的蟋蟀們！我的覆盆子們和木蓮們！

出門向東，不上半里，走過一道石橋，便是我先生的家了。從一扇黑油的`竹門進(jìn)去，第三間是書房。中間掛著一塊匾道：三味書屋；匾下面是一幅畫，畫著一只很肥大的梅花鹿伏在古樹下。沒有孔子牌位，我們便對(duì)著那匾和鹿行禮。第一次算是拜孔子，第二次算是拜先生。

第二次行禮時(shí)，先生便和藹地在一旁答禮。他是一個(gè)高而瘦的老人，須發(fā)都花白了，還戴著大眼鏡。我對(duì)他很恭敬，因?yàn)槲以缏牭?，他是本城中極方正，質(zhì)樸，博學(xué)的人。

不知從哪里聽來的，東方朔也很淵博，他認(rèn)識(shí)一種蟲，名曰“怪哉”，冤氣所化，用酒一澆，就消釋了。我很想詳細(xì)地知道這故事，但阿長(zhǎng)是不知道的，因?yàn)樗吘共粶Y博?，F(xiàn)在得到機(jī)會(huì)了，可以問先生。

“先生，‘怪哉’這蟲，是怎么一回事？”我上了生書，將要退下來的時(shí)候，趕忙問。

“不知道！”他似乎很不高興，臉上還有怒色了。

我才知道做學(xué)生是不應(yīng)該問這些事的，只要讀書，因?yàn)樗菧Y博的宿儒，決不至于不知道，所謂不知道者，乃是不愿意說。年紀(jì)比我大的人，往往如此，我遇見過好幾回了。

我就只讀書，正午習(xí)字，晚上對(duì)課。先生最初這幾天對(duì)我很嚴(yán)厲，后來卻好起來了，不過給我讀的書漸漸加多，對(duì)課也漸漸地加上字去，從三言到五言，終于到七言了。

三味書屋后面也有一個(gè)園，雖然小，但在那里也可以爬上花壇去折臘梅花，在地上或桂花樹上尋蟬蛻。最好的工作是捉了蒼蠅喂螞蟻，靜悄悄地沒有聲音。然而同窗們到園里的太多，太久，可就不行了，先生在書房里便大叫起來：

“人都到哪里去了！”

便一個(gè)一個(gè)陸續(xù)走回去；一同回去，也不行的。他有一條戒尺，但是不常用，也有罰跪的規(guī)則，但也不常用，普通總不過瞪幾眼，大聲道：

“讀書！”

都是魯迅惹的禍散文范本篇四

只要略有知覺的人就都知道：這回學(xué)生的請(qǐng)?jiān)福且驗(yàn)槿毡菊紦?jù)了遼吉，南京政府束手無策，單會(huì)去哀求國(guó)聯(lián)，而國(guó)聯(lián)卻正和日本是一伙。讀書呀，讀書呀，不錯(cuò)，學(xué)生是應(yīng)該讀書的，但一面也要大人老爺們不至于葬送土地，這才能夠安心讀書。報(bào)上不是說過，東北大學(xué)逃散，馮庸大學(xué)逃散，日本兵看見學(xué)生模樣的就槍斃嗎?放下書包來請(qǐng)?jiān)?，真是已?jīng)可憐之至。不道國(guó)民政黨政府卻在十二月十八日通電各地軍政當(dāng)局文里，又加上他們搗毀機(jī)關(guān)，阻斷交通，毆傷中委，攔劫汽車，橫擊路人及公務(wù)人員，私逮刑訊，社會(huì)秩序，悉被破壞的罪名，而且指出結(jié)果，說是友邦人士，莫名驚詫，長(zhǎng)此以往，國(guó)將不國(guó)了!

好個(gè)友邦人士!日本帝國(guó)主義的兵隊(duì)強(qiáng)占了遼吉，炮轟機(jī)關(guān)，他們不驚詫;阻斷鐵路，追炸客車，捕禁官吏，槍斃人民，他們不驚詫。中國(guó)國(guó)民政黨治下的連年內(nèi)戰(zhàn)，空前水災(zāi)，賣兒救窮，砍頭示眾，秘密殺戮，電刑逼供，他們也不驚詫。在學(xué)生的請(qǐng)?jiān)钢杏幸稽c(diǎn)紛擾，他們就驚詫了!

可是友邦人士一驚詫，我們的國(guó)府就怕了，長(zhǎng)此以往，國(guó)將不國(guó)了，好像失了東三省，黨國(guó)倒愈像一個(gè)國(guó)，失了東三省誰也不響，黨國(guó)倒愈像一個(gè)國(guó)，失了東三省只有幾個(gè)學(xué)生上幾篇呈文，黨國(guó)倒愈像一個(gè)國(guó)，可以博得友邦人士的夸獎(jiǎng)，永遠(yuǎn)國(guó)下去一樣。

幾句電文，說得明白極了：怎樣的黨國(guó)，怎樣的友邦。友邦要我們?nèi)嗣裆硎茉赘睿湃粺o聲，略有越軌，便加屠戮;黨國(guó)是要我們遵從這友邦人士的希望，否則，他就要通電各地軍政當(dāng)局，即予緊急處置，不得于事后借口無法勸阻，敷衍塞責(zé)了!

寫此文后剛一天，就見二十一日《申報(bào)》登載南京專電云：考試院部員張以寬，盛傳前日為學(xué)生架去重傷。茲據(jù)張自述，當(dāng)時(shí)因車夫誤會(huì)，為群眾引至中大，旋出?；卦?，并無受傷之事。至行政院某秘書被拉到中大，亦當(dāng)時(shí)出來，更無失蹤之事。而教育消息欄內(nèi)，又記本埠一小部分學(xué)校赴京請(qǐng)?jiān)笇W(xué)生死傷的確數(shù)，則云：中公死二人，傷三十人，復(fù)旦傷二人，復(fù)旦附中傷十人，東亞失蹤一人(系女性)，上中失蹤一人，傷三人，文生氏死一人，傷五人可見學(xué)生并未如國(guó)府通電所說，將社會(huì)秩序，破壞無余，而國(guó)府則不但依然能夠鎮(zhèn)壓，而且依然能夠誣陷，殺戮。友邦人士，從此可以不必驚詫莫名，只請(qǐng)放心來瓜分就是了。

都是魯迅惹的禍散文范本篇五

《**》這篇文章是我在校本課程中感觸最深的一篇文章，它主要講了一個(gè)叫九斤的人剪掉了自己的長(zhǎng)辮子與還有個(gè)叫趙七的人，說皇帝要坐龍庭了，沒辮子的人及全家都要被砍頭而引起的一段**。不用說，七斤便是文章的主角，七斤是村里出名人物，因?yàn)閺乃淖娓傅剿?，已三代不捏鋤頭柄了，他也照例的幫人撐著航船，每天都能進(jìn)城，在村里有飛黃騰達(dá)的意思。七斤這個(gè)人物立場(chǎng)不堅(jiān)定，先剪了頭發(fā)，而當(dāng)聽說皇帝要座龍庭時(shí)又想要留頭發(fā)，最主要是想保住他的腦袋。趙七爺在文中雖不是和七斤一路的人，但所表現(xiàn)的人物形象卻和七斤是一模一樣的，都是墻頭草兩邊倒的人，只是趙七爺表現(xiàn)出來的這個(gè)人物形象更要明顯。七斤嫂，七斤的妻子，雖是農(nóng)村婦女，可一點(diǎn)也沒有農(nóng)村婦女的淳樸、善良，反而十分的潑辣，在文中描寫她罵七斤是死尸的囚徒和罵八一嫂是偷漢的小寡婦，這些不堪入耳的臟話顯出了她的丑態(tài)。在文章中我還覺得村里的群眾雖不是重點(diǎn)人物，但又缺不得，因?yàn)樗芊从匙髡咭憩F(xiàn)的，在平時(shí)，這些人對(duì)七斤十分尊重，可當(dāng)聽說皇帝要坐龍庭了，又對(duì)七斤顯出一副愛理不理的樣子，再當(dāng)聽說皇帝不座龍庭了，又對(duì)七斤恭敬起來，可見村里大多數(shù)人都是見風(fēng)使舵的人。

魯迅先生寫這篇文章是在一九二一年一月，那時(shí)辛亥革命已經(jīng)過去，而魯迅寫這篇文章的目的是讓人們知道辛亥革命沒有成功的主要原因。人的舊思想還沒有被拋棄，沒有堅(jiān)定的信念，搖擺不定，革命怎么會(huì)成功呢?魯迅先生的視角放在的是一群農(nóng)村人身上，可表現(xiàn)的卻不是一樣的，可見他老人家的文筆功底的深厚，同時(shí)他的寫作方法也十分值得我們?nèi)セ匚丁?/p>

都是魯迅惹的禍散文范本篇六

我的心分外地寂寞。然而我的心很平安：沒有愛憎，沒有哀樂，也沒有顏色和聲音。

我大概老了。我的頭發(fā)已經(jīng)蒼白，不是很明白的事么？我的手顫抖著，不是很明白的事么？那么，我的靈魂的手一定也顫抖著，頭發(fā)也一定蒼白了。

然而這是許多年前的事了。

這以前，我的心也曾充滿過血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇。而忽而這些都空虛了，但有時(shí)故意地填以沒奈何的自欺的希望。希望，希望，用希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來，然而盾后面也依然是空虛中的暗夜。然而就是如此，陸續(xù)地耗盡了我的青春。

我早先豈不知道我的青春已經(jīng)逝去了？但以為身外的青春固在：星，月光，僵墜的蝴蝶，暗中的花，貓頭鷹的不詳之言，杜鵑的啼血，笑的渺茫，愛的翔舞。雖然是悲涼縹緲的青春罷，然而究竟是青春。

然而現(xiàn)在何以如此寂寞？難道連身外的青春也都逝去，世上的青年也多衰老了么？我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了。我放下了希望之盾，我聽到petofisandor(1823-49)的“希望”之歌：

希望是什么？是娼妓：

她對(duì)誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給；

待你犧牲了極多的寶貝——。

你的青春——她就拋棄你。

這偉大的抒情詩(shī)人，匈牙利的愛國(guó)者，為了祖國(guó)而死在可薩克兵的矛尖上，已經(jīng)七十五年了。悲哉死也，然而更可悲的是他的詩(shī)至今沒有死。

但是，可慘的人生！桀驁英勇如petofi，也終于對(duì)了暗夜止步，回顧茫茫的東方了。他說：

絕望之為虛妄，正與希望相同。

倘使我還得偷生在不明不暗的這“虛妄”中，我就還要尋求那逝去的悲涼漂渺的青春，但不妨在我的身外。因?yàn)樯硗獾那啻禾纫幌麥?，我身中的遲暮也即凋零了。

然而現(xiàn)在沒有星和月光，沒有僵墜的蝴蝶以至笑的渺茫，愛的翔舞。然而青年們很平安。

我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋不到身外的青春，也總得自己來一擲我身中的遲暮。但暗夜又在那里呢？現(xiàn)在沒有星，沒有月光以至沒有笑的渺茫和愛的翔舞；青年們很平安，而我的面前又竟至于并且沒有真的暗夜。

絕望之為虛妄，正與希望相同！

一九二五年一月一日。

都是魯迅惹的禍散文范本篇七

在《**》這篇小說中，主要圍繞九斤老太、七斤、七斤嫂、六斤這一家子來展開筆墨，有些人著墨不多但形象卻躍然紙上，仿佛爬著魯迅的筆桿活了。此外還有一個(gè)舉足輕重的活物和一個(gè)至關(guān)重要的死物，那就是趙七爺和咸亨酒店。整個(gè)小說人物不多，情節(jié)也不太跌宕起伏，但其中人與人之間的牽扯卻是千絲萬縷的，于是絲線糾葛、盤根錯(cuò)雜，短短的小說就變成了一個(gè)窺視世間百態(tài)的萬花筒。

小說的開篇以蒼白寥落的筆調(diào)，死氣沉沉的場(chǎng)景來揭開了**的序幕，來奏響了**的前奏?？雌饋盹L(fēng)平浪靜的日子卻夾雜著蠢蠢欲動(dòng)的矛盾和九斤老太無能為力的不平，理由是一代不如一代，從九斤到七斤再到六斤，一代一代傳下來，這一家標(biāo)志未來希望的后代身上的血肉竟足足少了三斤，這足夠讓人沮喪的了，這足夠讓人憤憤不平的了。然而這三斤血肉到底被誰吃去了，九斤老太沒有說，作者也沒有交代，但是答案卻是不言而喻的——生活在三重大山壓迫下的農(nóng)民日漸貧困，被慢慢地榨干了精血，于是一代不如一代。

九斤老太對(duì)這一點(diǎn)沒有一個(gè)輪廓清晰的認(rèn)識(shí)，伊只知道伊年輕的時(shí)候天氣沒有這般熱，豆子也沒有現(xiàn)在這般硬，總之現(xiàn)在的時(shí)世是不對(duì)了，何況六斤比她的曾祖父少了三斤，比起她的父親又少了一斤……這個(gè)成日嘮叨一代不如一代的老女人是封建而古舊的，她把這一切怪罪于這個(gè)動(dòng)蕩不安卻又產(chǎn)生新思想新作風(fēng)的時(shí)代，想退回到過去。于是到后來，當(dāng)她擔(dān)心七斤的辮子長(zhǎng)不出的時(shí)候，對(duì)趙七爺說：“現(xiàn)在的長(zhǎng)毛只是剪人家的辮子，僧不僧，道不道。從前的長(zhǎng)毛，這樣的么？……從前的長(zhǎng)毛是——整匹的紅緞子裹頭，拖下去，拖下去，一直拖到腳跟；王爺是黃緞子，拖下去，黃緞子；紅緞子，黃緞子——”可見，她心里衡量時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)還停留在那個(gè)尊禮重教的封建時(shí)代，自她過了五十大壽變了不平相的時(shí)候，她的思想就像一個(gè)停頓爬行的`蝸牛，將腳步擱置在一塊廢棄的死木上，就再也沒有邁開過步。故一開始六斤這個(gè)還頂著雙丫角的小丫頭對(duì)她的回敬是堅(jiān)決而深刻的：“這老不死的！”那種像見了一塊霉跡斑駁的舊墻壁一樣的厭惡是顯而易見的。

然而作者以這樣奇特的祖孫矛盾來開篇究竟有何意義呢？原來作者在費(fèi)盡心思告訴我們?cè)陲L(fēng)平浪靜的假象下，甚至在被那些坐著酒船過河的文人成為“無思無慮的田家樂”的生活表象下，有許多由“新”與“舊”所激化出來的矛盾是不易察覺的，卻正無聲無息地向波瀾壯闊的方向演化，于是**的產(chǎn)生就成了必然。

說到**的掀起，就不能不提到一個(gè)活人和一個(gè)原本沒有生氣的死物，那就是趙七爺和咸亨酒店。這一人一物在小說中所起的作用不容忽視，甚至可以說是這場(chǎng)**的引火繩指向針。就像雷雨前的征兆是蜻蜓低飛，秋季到來的標(biāo)志是候鳥南遷一樣，這場(chǎng)**掀起的標(biāo)志，就是咸亨酒店的閑言雜語和趙七爺那條解下來的辮子，以及那件許久不上身的代表身份和地位的長(zhǎng)衫。在這場(chǎng)**中，咸亨酒店是座死的烽火臺(tái)，而趙七爺就是那縷裊裊而上昭示消息的活的煙，或者就是那個(gè)放風(fēng)的人，唯恐天下不亂，于是當(dāng)他一聽張勛率了辮子軍復(fù)辟、皇帝坐了龍庭，就立刻穿了寶藍(lán)色竹布長(zhǎng)衫拖著大辮子，走到七斤家土場(chǎng)上耀武揚(yáng)威，為這場(chǎng)“**”推波助瀾一番。

趙七爺竭力地為這場(chǎng)**助陣，那不是沒有原因的，這場(chǎng)**對(duì)他來說甚至是有利可圖的。由于辛亥革命推翻了清政府的統(tǒng)治，像趙七爺這樣的地主階級(jí)遺臭老聲勢(shì)大不如前，地位一落千丈，只得在家里束發(fā)讀書。張勛掀起的這場(chǎng)風(fēng)浪讓他們看見了一縷殘光，于是乎他們拼命地抓住這縷殘光希望這縷光一翻轉(zhuǎn)，他們又可以一躍龍門身價(jià)百倍，又可以恢復(fù)他們的尊榮和地位，爬到黎民的頭上作威作福。于是乎趙七爺一走到土場(chǎng)上就先擺起了架子，頤指氣使地說：“但是你家七斤的辮子呢，辮子？這倒是要緊的事。你們知道：長(zhǎng)毛時(shí)候，留發(fā)不留頭，留頭不留發(fā)，……”可是，可惜又可憐的是他沒料到這場(chǎng)**所造的聲勢(shì)只是個(gè)回光返照，是不成氣候的。

而“**”是個(gè)什么東西呢，它只是個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的虛像。所以魯迅以“**”一詞來命名，含義是非常深刻的。它既指文章中浮于表象的**，也是文中沒有提到的革命路途中所遇到的**。大師以“**”一詞對(duì)張勛復(fù)辟給予了盡情的嘲諷，將其比喻為烽火戲諸侯一般的兒戲行為，與此同時(shí)，也恰如其分地表達(dá)了自己對(duì)革命前途的憂慮和擔(dān)心。且看小說中形形色色的人在這場(chǎng)**中不一而足的表現(xiàn)，那半新不舊的時(shí)代下中國(guó)人的劣根性又在筆下熠熠生輝，但卻不是照耀萬物讓人欣喜若狂的光輝，而是慘白的昏亂的讓人扼腕嘆息的慘淡。擁有這樣愚昧落后特質(zhì)的勞苦大眾怎樣割掉身上的惡瘡去迎來革命的曙光，在憂國(guó)憂民的大師心中的確是一個(gè)難上加難的大問題。

故而小說中，大師對(duì)于勞苦大眾的感情是很復(fù)雜的，一方面怒其不爭(zhēng)，另一方面又對(duì)他們予以了深切的同情。小說中主要渲染的對(duì)象是七斤一家，筆墨重落在這一家子對(duì)**的反應(yīng)，而主要的矛盾糾結(jié)就集中在七斤一人身上，這場(chǎng)小**的因緣也在于七斤沒有了辮子。但是對(duì)這場(chǎng)**反應(yīng)最激烈不是七斤本人，卻是他的結(jié)發(fā)妻七斤嫂。說道七斤嫂這個(gè)人不得不提的是這個(gè)人很要強(qiáng)，很要面子，但她的要強(qiáng)仿佛都帶有虛弱的味道，擅長(zhǎng)的是自己打自己的嘴巴，話鋒可以根據(jù)情勢(shì)隨意改變，卻不能夠收放自如，因?yàn)閯e人記得她那條善變的尾巴。于是乎當(dāng)八一嫂說“便是七斤嫂，那時(shí)不也說，沒有辮子倒也沒有什么丑么？”揭穿她前后矛盾的面孔后，她就暴跳如雷老羞成怒了，把那根剛吃完飯的筷子狠狠地插入剛要添碗的六斤之丫角上，開始指桑罵槐。這個(gè)女人的性情很利索也很暴躁，見黑論黑見白說白，七斤在**中沒有辮子處境堪虞的時(shí)候，她就破開大嗓門罵罵咧咧，**平息后又對(duì)七斤予以相當(dāng)?shù)淖鹁?，臉面情緒像風(fēng)車一樣轉(zhuǎn)得比誰都快，但同時(shí)她也很欺軟怕硬，這點(diǎn)在其對(duì)待八一嫂和趙七爺?shù)膽B(tài)度上已見分曉。故而她的要強(qiáng)是個(gè)沒煮熟的雞蛋是很脆弱的，且她的諸般行跡也恰是她在大風(fēng)大浪的時(shí)代活得小心翼翼的表現(xiàn)，所以是可笑又可憐的。

那么七斤又是個(gè)怎樣的人呢？大師在小說中對(duì)他的描述是很復(fù)雜的，他很有些飛黃騰達(dá)的思想，于是他給人撐船，每天從魯鎮(zhèn)進(jìn)城又從城里回到魯鎮(zhèn)，順理成章成了村里的“諜報(bào)人員”，破掌事故，而他所知道的故事卻僅限于鄉(xiāng)間對(duì)妖魔鬼怪的幻想，其實(shí)他知道的不多，外面流傳的新思潮他一無所知，他還是個(gè)徹頭徹尾的愚昧無知的鄉(xiāng)下人。但是在某種程度上，他比那些坐守土地的村里人卻要進(jìn)步許多——至少他愿意剪下自己的辮子來贏得人們的尊崇，然而他渴望的尊崇也僅限于像趙七爺一樣的敬畏。他得意地剪掉了辮子給村人樹個(gè)榜樣，但聽說皇恩要大赦了又不能鎮(zhèn)定自若，而開始驚慌悔恨。所以他跟其他小農(nóng)經(jīng)濟(jì)下的貧民一樣，是愚昧的落后的，迷信的怯懦的，但又想跟別人有所不同，想走在別人的前面，但卻又是缺乏勇氣、立場(chǎng)不堅(jiān)定的。故而他對(duì)趙七爺忍氣吞聲、不發(fā)一言，一方面固然是他腦中突然涌起的封建等級(jí)思想在作祟，但另一方面他心里又在害怕并排斥著這種等級(jí)架構(gòu)的重生。所以這個(gè)人是被大師賦予了多面質(zhì)面的人，集中了辛亥革命五四運(yùn)動(dòng)后底層人的大體精神面貌，大師在最后賦予他希望的時(shí)候又賦予了自己以希望，盡管這種希望是微渺的略帶黯淡的。

都是魯迅惹的禍散文范本篇八

我常想在紛擾中尋出一點(diǎn)閑靜來，然而委實(shí)不容易。目前是這么離奇，心里是這么蕪雜。一個(gè)人做到只剩了回憶的時(shí)候，生涯大概總要算是無聊了罷，但有時(shí)竟會(huì)連回憶也沒有。中國(guó)的做文章有軌范，世事也仍然是螺旋。前幾天我離開中山大學(xué)的時(shí)候，便想起四個(gè)月以前的離開廈門大學(xué);聽到飛機(jī)在頭上鳴叫，竟記得了一年前在北京城上日日旋繞的飛機(jī)。我那時(shí)還做了一篇短文，叫做《一覺》?，F(xiàn)在是，連這一覺也沒有了。

廣州的天氣熱得真早，夕陽從西窗射入，逼得人只能勉強(qiáng)穿一件單衣。書桌上的一盆水橫枝，是我先前沒有見過的：就是一段樹，只要浸在水中，枝葉便青蔥得可愛?？纯淳G葉，編編舊稿，總算也在做一點(diǎn)事。做著這等事，真是雖生之日，猶死之年，很可以驅(qū)除炎熱的。

前天，已將《野草》編定了;這回便輪到陸續(xù)載在《莽原》上的《舊事重提》，我還替他改了一個(gè)名稱：《朝花夕拾》。帶露折花，色香自然要好得多，但是我不能夠。便是現(xiàn)在心目中的離奇和蕪雜，我也還不能使他即刻幻化，轉(zhuǎn)成離奇和蕪雜的文章?；蛘撸昭隹戳髟茣r(shí)，會(huì)在我的眼前一閃爍罷。

我有一時(shí)，曾經(jīng)屢次憶起兒時(shí)在故鄉(xiāng)所吃的蔬果：菱角、羅漢豆、茭白、香瓜。凡這些，都是極其鮮美可口的;都曾是使我思鄉(xiāng)的蠱惑。后來，我在久別之后嘗到了，也不過如此;惟獨(dú)在記憶上，還有舊來的意味存留。他們也許要哄騙我一生，使我時(shí)時(shí)反顧。

這十篇就是從記憶中抄出來的，與實(shí)際容或有些不同，然而我現(xiàn)在只記得是這樣。文體大概很雜亂，因?yàn)槭腔蜃骰蜉z，經(jīng)了九個(gè)月之多。環(huán)境也不一：前兩篇寫于北京寓所的東壁下;中三篇是流離中所作，地方是醫(yī)院和木匠房;后五篇卻在廈門大學(xué)的圖書館的樓上，已經(jīng)是被學(xué)者們擠出集團(tuán)之后了。

一九二七年五月一日，魯迅于廣州白云樓記。

都是魯迅惹的禍散文范本篇九

我夢(mèng)見自己在冰山間奔馳。

這是高大的冰山，上接冰天，天上凍云彌漫，片片如魚鱗模樣。山麓有冰樹林，枝葉都如松杉。一切冰冷，一切青白。

但我忽然墜在冰谷中。

上下四旁無不冰冷，青白。而一切青白冰上，卻有紅影無數(shù)，糾結(jié)如珊瑚網(wǎng)。我俯看腳下，有火焰在。

這是死火。有炎炎的形，但毫不搖動(dòng)，全體冰結(jié)，象珊瑚枝；尖端還有凝固的黑煙，疑這才從火宅中出，所以枯焦。這樣，映在冰的四壁，而且互相反映，化成無量數(shù)影，使這冰谷，成紅珊瑚色*。

哈哈！

當(dāng)我幼小的時(shí)候，本就愛看快艦激起的浪花，洪爐噴出的烈焰。不但愛看，還想看清。可惜他們都息息變幻，永無定形。雖然凝視又凝視，總不留下怎樣一定的跡象。

死的火焰，現(xiàn)在先得到了你了！

我拾起死火，正要細(xì)看，那冷氣已使我的指頭焦灼；但是，我還熬著，將他塞入衣袋中間。冰谷四面，登時(shí)完全青白。我一面思索著走出冰谷的法子。

我的身上噴出一縷黑煙，上升如鐵線蛇。冰谷四面，又登時(shí)滿有紅焰流動(dòng)，如大火聚，將我包圍。我低頭一看，死火已經(jīng)燃燒，燒穿了我的衣裳，流在冰地上了。

“唉，朋友！你用了你的溫?zé)?，將我驚醒了?！彼f。

我連忙和他招呼，問他名姓。

“我原先被人遺棄在冰谷中，”他答非所問地說，“遺棄我的早已滅亡，消盡了。我也被冰凍凍得要死。倘使你不給我溫?zé)?，使我重行燒起，我不久就須滅亡。?/p>

“你的醒來，使我歡喜。我正在想著走出冰谷的方法；我愿意攜帶你去，使你永不冰結(jié)，永得燃燒?！?/p>

“唉唉！那么，我將燒完！”

“你的燒完，使我惋惜。我便將你留下，仍在這里罷。”

“唉唉！那么，我將凍滅了！”

“那么，怎么辦呢？”

“但你自己，又怎么辦呢？”他反而問。

“我說過了：我要出這冰谷……”

“那我就不如燒完！”

他忽而躍起，如紅慧星，并我都出冰谷口外。有大石車突然馳來，我終于碾死在車輪底下，但我還來得及看見那車墜入冰谷中。

“哈哈！你們是再也遇不著死火了！”我得意地笑著說，仿佛就愿意這樣似的。

一九二五年四月二十三日。

都是魯迅惹的禍散文范本篇十

有我所不樂意的在地獄里，我不愿去；有我所不樂意的在地獄里，我不愿去；有我所不樂意的在你們將來的黃金世界里，我不愿去。

然而你就是我所不樂意的。

朋友，我不想跟隨你，我不愿住。

我不愿意！

嗚乎嗚乎，我不愿意，我不如彷徨于無地。

我不過一個(gè)影，要?jiǎng)e你而沉沒在黑暗里了。

然而黑暗又會(huì)吞并我，然而光明又會(huì)使我消失。

然而我不愿彷徨于明暗之間，我不如在黑暗里沉沒。

然而我終于彷徨于明暗之間，我不知道是黃昏還是黎明。

我姑且舉灰黑的手裝作喝干一杯酒，我將在不知道時(shí)候的時(shí)候獨(dú)自遠(yuǎn)行。

嗚乎嗚乎，倘若黃昏，黑夜自然會(huì)來沉沒我，否則我要被白天消失，如果現(xiàn)是黎明。

朋友，時(shí)候近了。

我將向黑暗里彷徨于無地。

你還想我的贈(zèng)品。

我能獻(xiàn)你甚么呢？無已，則仍是黑暗和虛空而已。

但是，我愿意只是黑暗，或者會(huì)消失于你的白天；我愿意只是虛，決不占你的心地。

我愿意這樣，朋友——。

我獨(dú)自遠(yuǎn)行，不但沒有你，并且再?zèng)]有別的影在黑暗里。

只有我被黑暗沉沒，那世界全屬于我自己。

都是魯迅惹的禍散文范本篇十一

在星星點(diǎn)點(diǎn)的夏夜，又一次翻開《秋夜》，一種感悟不覺游上心頭。魯迅的《秋夜》向來是文壇中的一個(gè)爭(zhēng)論點(diǎn)，那一系列的意象讓人琢磨了幾代，解讀《秋夜》，便是感覺意像。

徐徐地讀著《秋夜》，忽而感到，《秋夜》是魯迅的一篇愛情散文詩(shī)。

《秋夜》的寫法朦朧，不似一般的愛情散文詩(shī)，通篇里，沒有出現(xiàn)“愛”、“情”之類的字眼，但在各種意象，字里行間都可以看出這是一篇魯迅與許廣平“遇到火”之后的隨感。而這種愛的感覺，是渺茫的，是無希望的，充滿著悲劇色*彩。

“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！?，文章一開頭就定下了這冷靜－陰－郁的調(diào)子，給人感覺到一種孤寂的寒意。秋夜，“夜的天空，奇怪而高”，“仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。這夜，是奇怪的，是冷峻的。似乎有著極強(qiáng)的壓迫力，似乎也即將遠(yuǎn)去。”這正如中國(guó)幾千年來的婚姻文化制度，在經(jīng)歷了漫漫的歷史長(zhǎng)河之后，在新思潮的沖擊之下，極力地維護(hù)著尊嚴(yán)，卻仍然阻擋不了沖破囚籠的勇士。許廣平正是這樣的一個(gè)勇士，經(jīng)過了“繁霜”，做著小粉一紅花的夢(mèng)、小粉一紅花“在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見春的到來，夢(mèng)見秋的到來，冬的到來?！痹S廣平是經(jīng)過婚姻文化桎梏的，但終因反抗而解脫，她在解脫后希望著美好的未來，盼望“春的到來”。而那時(shí)，許廣平慢慢地從對(duì)李小輝的感情中解脫出來，也在夢(mèng)到新的春天，“夢(mèng)見瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花一瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了?！贝司渥x來讓人感覺許廣平受著一個(gè)“詩(shī)人”的影響，那個(gè)“詩(shī)人”給了她春的希望。她對(duì)魯迅本有著敬佩之情，或許在相處中，已產(chǎn)生了愛慕之情。這，已被魯迅所察覺。

棗樹，是詩(shī)人形象的化身，是深受封建婚姻約束，向往著自一由婚姻的詩(shī)人。“他簡(jiǎn)直落盡了葉子，單剩干子?！?，“有幾枝還低壓著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空?！濒斞概c朱安的結(jié)合是封建婚姻的犧牲品，他不滿于這種婚姻，卻又受傳統(tǒng)的約束無法掙脫而“落盡了葉子”，護(hù)著皮傷之中又不忘與傳統(tǒng)婚姻抗?fàn)?，反?duì)傳統(tǒng)，希望把天空刺破?！皸棙渲佬》垡患t花的夢(mèng)”，“也知道落葉的夢(mèng)”，這是兩個(gè)反方向，秋后有春，春后是秋。魯迅感到了他的愛情是如此的渺茫。

“天空”其實(shí)也預(yù)感到了危險(xiǎn)，“仿佛想離去人間，避開棗樹”，魯迅的思想中透露著反傳統(tǒng)的一面，銳利的鋒芒使得封建婚姻文化欲遠(yuǎn)離人間，為什么他會(huì)如此地“一意要制他的死命”？許是他發(fā)現(xiàn)了他與許廣平之間的感情，那是兩個(gè)都欲新生的人。

“哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了?！边@是覺醒的聲音，是叛逆與反抗傳統(tǒng)的“惡鳥”，魯迅聽到了“夜半的笑聲”，“這聲音就在我的嘴里”，這是魯迅發(fā)自內(nèi)心的笑，暗示著他想沖突封建婚姻，把握愛情。“我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。”似乎又怯弱了。這也正是造成魯迅感覺愛情渺茫的原因之一。

“后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。”小飛蟲向往著光，追求著真理和光明，這正是那群挽留魯迅任教的女學(xué)生們?！耙粋€(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的?！边@是散文詩(shī)的詩(shī)眼?！拔乙詾椤笔窃?shī)人的一種感覺，他感覺到了火是真的，也就感覺到了兩人之間的愛情火花，其中的“他”字也別有用心，用一個(gè)男“他”，既包括了許廣平，也包括了魯迅自己，說明他不僅感覺到了許廣平對(duì)他的愛情，也感覺到了他對(duì)許廣平也產(chǎn)生了感情。詩(shī)寫于1924年9月15日深夜而許廣平等女學(xué)生挽留魯迅那天正是9月15日，挽留中許廣平的表現(xiàn)是最為激烈的，或因“愛”而挽留，或因“敬”而挽留，總之魯迅認(rèn)為了“火是真的”而有了隨感。

“棗樹又要做小粉一紅花的'夢(mèng)”，魯迅渴望愛情?！翱茨抢显诎准堈稚系男∏嘞x，頭大尾小，向日葵似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色*蒼翠得可愛，可憐”，魯迅對(duì)“小青蟲”充滿了憐惜和愛意，這種感覺是愛情產(chǎn)生后的感覺?？墒切∏嘞x“老”了，憐惜感覺出了“火”卻沒有看到希望，他看到的是小青蟲的死亡，看到的僅僅是無希望的愛情。“他敬奠這些蒼翠精致的英雄們”，他敬佩為愛而犧牲性*命的英雄，看到了他們不可能的前途，是充滿悲劇色*彩的愛情。其原因之一是魯迅是受封建婚姻約束的，有名份上的妻子，二是魯迅與許廣平年齡上的差別使魯迅認(rèn)為不可能，三是魯迅的身體狀況差又受人冷漠，其四也是最重要的一點(diǎn)，是魯迅“我以為這火是真的”，而未必是真的，許廣平?jīng)]有說過，魯迅沒有說過，他有的只是一種感覺。

《秋夜》是魯迅的一篇愛情散文詩(shī)，是在語言中和寫作時(shí)間上可以感覺到的，他是魯迅心靈中的隱秘。

都是魯迅惹的禍散文范本篇十二

請(qǐng)?jiān)傅氖?，我一向就不以為然的，但并非因?yàn)榕掠腥率巳漳菢拥膽K殺。那樣的慘殺，我實(shí)在沒有夢(mèng)想到，雖然我向來常以“刀筆吏”的意思來窺測(cè)我們中國(guó)人。我只知道他們麻木，沒有良心，不足與言，而況是請(qǐng)?jiān)?，而況又是徒手，卻沒有料到有這么陰毒與兇殘。能逆料的，大概只有段祺瑞，賈德耀，章士釗和他們的同類罷。四十七個(gè)男女青年的生命，完全是被騙去的，簡(jiǎn)直是誘殺。

有些東西——我稱之為什么呢，我想不出——說：群眾領(lǐng)袖應(yīng)負(fù)道義上的責(zé)任。這些東西仿佛就承認(rèn)了對(duì)徒手群眾應(yīng)該開槍，執(zhí)政府前原是“死地”，死者就如自投羅網(wǎng)一般。群眾領(lǐng)袖本沒有和段祺瑞等輩心心相印，也未曾互相鉤通，怎么能夠料到這陰險(xiǎn)的辣手。這樣的辣手，只要略有人氣者，是萬萬豫想不到的。

我以為倘要鍛煉群眾領(lǐng)袖的錯(cuò)處，只有兩點(diǎn)：一是還以請(qǐng)?jiān)笧橛杏?二是將對(duì)手看得太好了。

二

但以上也仍然是事后的話。我想，當(dāng)這事實(shí)沒有發(fā)生以前，恐怕誰也不會(huì)料到要演這般的慘劇，至多，也不過獲得照例的徒勞罷了。只有有學(xué)問的聰明人能夠先料到，承認(rèn)凡請(qǐng)?jiān)妇褪撬退馈?/p>

陳源教授的《閑話》說：“我們要是勸告女志士們，以后少加入群眾運(yùn)動(dòng)，她們一定要說我們輕視她們，所以我們也不敢來多嘴。可是對(duì)于未成年的男女孩童，我們不能不希望他們以后不再參加任何運(yùn)動(dòng)。”(《現(xiàn)代評(píng)論》六十八為什么呢?因?yàn)閰⒓痈鞣N運(yùn)動(dòng)，是甚至于像這次一樣，要“冒槍林彈雨的險(xiǎn)，受踐踏死傷之苦”的。

這次用了四十七條性命，只購(gòu)得一種見識(shí)：本國(guó)的執(zhí)政府前是“槍林彈雨”的地方，要去送死，應(yīng)該待到成年，出于自愿的才是。

我以為“女志士”和“未成年的'男女孩童”，參加學(xué)校運(yùn)動(dòng)會(huì)，大概倒還不至于有很大的危險(xiǎn)的。至于“槍林彈雨”中的請(qǐng)?jiān)福瑒t雖是成年的男志士們，也應(yīng)該切切記住，從此罷休!

看現(xiàn)在竟如何。不過多了幾篇詩(shī)文，多了若干談助。幾個(gè)名人和什么當(dāng)局者在接洽葬地，由大請(qǐng)?jiān)父臑樾≌?qǐng)?jiān)噶?。埋葬自然是最妥?dāng)?shù)氖請(qǐng)?。然而很奇怪，仿佛這四十七個(gè)死者，是因?yàn)榕吕蟻硭篮鬅o處埋葬，特來掙一點(diǎn)官地似的。萬生園多么近，而四烈士墳前還有三塊墓碑不鐫一字，更何況僻遠(yuǎn)如圓明園。

死者倘不埋在活人的心中，那就真真死掉了。

三

改革自然常不免于流血，但流血非即等于改革。血的應(yīng)用，正如金錢一般，吝嗇固然是不行的，浪費(fèi)也大大的失算。我對(duì)于這回的犧牲者，非常覺得哀傷。

但愿這樣的請(qǐng)?jiān)?，從此停止就好?/p>

請(qǐng)?jiān)鸽m然是無論那一國(guó)度里常有的事，不至于死的事，但我們已經(jīng)知道中國(guó)是例外，除非你能將“槍林彈雨”消除。正規(guī)的戰(zhàn)法，也必須對(duì)手是英雄才適用。漢末總算還是人心很古的時(shí)候罷，恕我引一個(gè)小說上的典故：許褚赤體上陣，也就很中了好幾箭。而金圣嘆還笑他道：“誰叫你赤膊?”

至于現(xiàn)在似的發(fā)明了許多火器的時(shí)代，交兵就都用壕塹戰(zhàn)。這并非吝惜生命，乃是不肯虛擲生命，因?yàn)閼?zhàn)士的生命是寶貴的。在戰(zhàn)士不多的地方，這生命就愈寶貴。所謂寶貴者，并非“珍藏于家”，乃是要以小本錢換得極大的利息，至少，也必須賣買相當(dāng)。以血的洪流淹死一個(gè)敵人，以同胞的尸體填滿一個(gè)缺陷，已經(jīng)是陳腐的話了。從最新的戰(zhàn)術(shù)的眼光看起來，這是多么大的損失。

這回死者的遺給后來的功德，是在撕去了許多東西的人相，露出那出于意料之外的陰毒的心，教給繼續(xù)戰(zhàn)斗者以別種方法的戰(zhàn)斗。

解讀。

魯迅先生是清醒的，經(jīng)歷了這一場(chǎng)慘案，在悼念和憤怒之外，他已經(jīng)開始反思。面對(duì)慘痛的現(xiàn)實(shí)，激烈的情感是可貴的;但是建立在深沉的感情之上的理智的思索，更為可貴。犧牲者的鮮血，是應(yīng)該擦亮活著的人的眼睛，使他們將現(xiàn)實(shí)看得更清楚的。更何況，鮮血之外，閑話家們?cè)谳p描淡寫地說風(fēng)涼話：犧牲者們是“自蹈死地”?參見《華蓋集續(xù)編死地》。對(duì)他們來說，愛國(guó)群眾的犧牲，不過是增加一點(diǎn)談資;他們向死難者的尸體投去嘲諷和輕視的目光，然后繼續(xù)喝他們的茶。

反動(dòng)政府殘害生命，而閑話家漠視生命，但戰(zhàn)斗者自己，卻應(yīng)該珍惜生命。魯迅先生說“但愿這樣的請(qǐng)?jiān)笍拇送Ｖ埂?，與閑話家截然不同的地方，正在于他言論的出發(fā)點(diǎn)。他是為的戰(zhàn)斗者們自身而作這樣的勸告，在“不贊成”下，蘊(yùn)藏的是他對(duì)于戰(zhàn)斗者生命的珍惜和愛護(hù)。假若一再重復(fù)徒勞的犧牲，得益的是敵人，得意的則是在一旁的閑話家們。

他不贊成請(qǐng)?jiān)福窍Ｍ麥p少志士的流血，能夠更有效的戰(zhàn)斗;犧牲并非為了浪費(fèi)生命，而是將生命換得更大更珍貴的勝利，因?yàn)閼?zhàn)斗者自己也應(yīng)該知道，也惟有戰(zhàn)斗者自己能知道;反抗與戰(zhàn)斗的目的，最終是為了“人”，為了社會(huì)的大多數(shù)人，也包括戰(zhàn)斗者們自己的和平與幸福。

將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。

都是魯迅惹的禍散文范本篇十三

1、通過本文的學(xué)習(xí)，使學(xué)生體會(huì)象征手法的表達(dá)作用。

2、體會(huì)文章描繪出的含蓄雋永的意境，從而感受作者的愛憎情感。

[教學(xué)重點(diǎn)]。

抓住景物特征，理解景物的象征意義，體會(huì)象征手法的表達(dá)作用。

[教學(xué)難點(diǎn)]。

如何將不同性質(zhì)的兩類事物加以區(qū)分，從而體會(huì)作者愛憎情感。

[教學(xué)準(zhǔn)備]。

投影儀及投影練習(xí)5張，鞏固性講義練習(xí)一份。

[教學(xué)方法]。

通過閱讀引導(dǎo)學(xué)生分析課文內(nèi)容，輔以練習(xí)檢測(cè)鞏固課堂效果，充分突出學(xué)生的主體地位，培養(yǎng)學(xué)生的`動(dòng)腦動(dòng)手能力。

[教學(xué)過程]。

1、布置預(yù)習(xí)：

認(rèn)真閱讀《秋夜》，標(biāo)出自然段落，分清結(jié)構(gòu)層次，劃出重點(diǎn)、關(guān)鍵詞語，思考其深層含義。

2、導(dǎo)入：

1924年初，國(guó)共兩黨實(shí)現(xiàn)了第一次合作，一個(gè)新的革命高潮逐步在全國(guó)形成，但是窮途末路的封建軍閥不甘心退出歷史舞臺(tái)，一方面殘酷鎮(zhèn)壓革命力量，另一方面，瘋狂圍剿新文化運(yùn)動(dòng)，為此，魯迅先生寫下了一篇寓意深刻、動(dòng)人心弦的戰(zhàn)斗篇章--《秋夜》(板書課題)。

3、簡(jiǎn)介《野草》(投影下列內(nèi)容，并指名朗讀)。

《野草》是魯迅唯一的一部抒情散文詩(shī)集，收作品二十三篇，大部分寫于1924年至1926年之間。這期間是魯迅思想向共產(chǎn)主義世界觀飛躍的前夜，因此，《野草》總的主題是：“催促新的產(chǎn)生，對(duì)于有害于新的舊物，則竭力加以排擊?！?《三閑集我和〈語絲〉始終》)。

4、研讀文前提示，出示教與學(xué)的目標(biāo)(投影)。

a)體會(huì)象征手法的表達(dá)作用。

b)體會(huì)含蓄雋永的意境。

c)感受作者的情感。

5、檢查預(yù)習(xí)，思考：

文中作者寫了秋夜中的哪些景物。作者對(duì)這些景物寄寓了強(qiáng)烈的愛憎感情，哪些是作者所熱愛的?哪些是憎惡的?(歸納板書)。

棗樹天空。

熱愛(光明)青蟲憎惡(黑暗)月亮。

紅花惡鳥。

6、以上都是些很常見的景物，但在作者筆下卻蘊(yùn)含著悠遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力，這是為什么呢?原來是運(yùn)用了象征手法(板書)，而這些景物到底象征了什么呢?(仔細(xì)研讀課文)。

課文第一節(jié)：作者為什么不說“有兩株棗樹”卻用“一株……還有一株……”?

(討論明確)：這是運(yùn)用反復(fù)的修辭手法，指出贊頌對(duì)象，使讀者有一個(gè)突出而強(qiáng)烈的印象。

明確：

(1)“微笑”是指反動(dòng)軍閥表現(xiàn)出的虛偽做作的微笑，顯示其欺騙手段的高明而洋洋得意。

(2)“繁霜”實(shí)指軍閥政府實(shí)行文化高壓政策，極力摧殘“園里的野花草”。

8、指名朗讀第4節(jié)，思考：

(1)棗樹有哪些特征?找出描繪棗樹的句子。(略)。

(2)為什么“只有創(chuàng)傷，其他一無所有”的棗樹卻欠伸得很“舒服”?

討論明確：“一無所有”的棗樹更便于戰(zhàn)斗，因?yàn)檎勰ピ鰪?qiáng)了他的毅力，摧殘砥礪了他的斗志。

(3)文中寫棗樹時(shí)用了三個(gè)“直刺”，其含義是否相同?

討論明確：一二兩個(gè)“直刺”表明了棗樹的斗爭(zhēng)對(duì)象，第三個(gè)“直刺”寫出了棗樹那種頑強(qiáng)和堅(jiān)忍不拔的戰(zhàn)斗風(fēng)格。

(4)由上面的分析，我們可以看出棗樹的象征意義是什么呢?(板書：)。

堅(jiān)毅不屈的戰(zhàn)士形象，是作者著力贊頌的對(duì)象。

9、小紅花又是一種什么形象呢?(投影下列判斷題)。

(1)“小粉紅花”象征了那些被壓迫、被摧殘的弱小者，作者對(duì)其的感情是：同情()。

(2)第三段化用了英國(guó)詩(shī)人雪萊的《西風(fēng)頌》中的“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”告訴人們黑暗不會(huì)永遠(yuǎn)地統(tǒng)治大地，光明終將到來。()。

(3)紅花的夢(mèng)--秋后有春，堅(jiān)信春天必然到來，充滿勝利的信心。落葉的夢(mèng)--春后是秋，明白斗爭(zhēng)有反復(fù)，是艱難曲折，錯(cuò)綜復(fù)雜的，因而必須進(jìn)行韌性的抗?fàn)帯?)。

10、分析：小青蟲形象：

快速閱讀(7-9)節(jié)，思考：

(1)7節(jié)和9節(jié)中作者兩次提到“夜半的笑聲”這兩種笑聲是否相同?

明確：第一次：蔑視的笑、勝利的笑，是sw與挑戰(zhàn)。

第二次：快意的笑、歡欣的笑，是對(duì)未來的神往。

(2)文末有“蒼翠精致的英雄們”具體指的是什么?

明確：具體指小青蟲。

(3)這些小青蟲又象征了什么呢?作者對(duì)其態(tài)度是什么?

明確：象征追求光明，不怕犧牲的進(jìn)步青年。

態(tài)度：a批評(píng)其亂撞，不講策略的弱點(diǎn)。

b更敬佩(板書：)其追求光明，不怕犧牲的斗爭(zhēng)精神。

討論明確：(1)天空：奇怪而高月亮：圓滿惡鳥：夜游。

(2)象征：陰險(xiǎn)冷酷、丑惡狡猾的反動(dòng)勢(shì)力。

(3)態(tài)度：鞭撻。

12、在鐵枝似劍的棗樹的直刺之下，他們的狼狽形象是什么?哪些詞語可以看出其狼狽象來。(投影下列判斷題)。

(1)“月亮躲到東邊去了”并不是月亮真的向東邊離去，而是指其慌不擇路，脫離了原有的軌道。

(2)“哇”的一聲，是惡鳥絕望的哀鳴，從另一角度顯示反動(dòng)勢(shì)力惶惶不可終日的驚恐心理，反襯棗樹的戰(zhàn)斗威力。()。

(3)兩三個(gè)青蟲休息在燈的紙罩上喘氣，是因?yàn)榭吹酵樵嵘砘鸷：螽a(chǎn)生的恐懼心理及畏難舉動(dòng)。()。

(投影下列內(nèi)容)。

象征手法的表達(dá)作用：把現(xiàn)實(shí)和幻想融為一體，確切真實(shí)生動(dòng)形象地表現(xiàn)了人格化的景物所代表的社會(huì)力量，寄托作者的愛憎情感，表現(xiàn)作者自身的戰(zhàn)斗精神，運(yùn)用象征手法的課文還有：《海燕》、《松樹的風(fēng)格》、《井岡翠竹》、《白楊禮贊》等。

14、總結(jié)課文，進(jìn)行思想教育。

本文刻畫的棗樹形象由于它的隱喻和象征作用，能夠使讀者在想象中幻化出一個(gè)寓于人生經(jīng)驗(yàn)的堅(jiān)強(qiáng)斗士形象，更能幻化為“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！钡聂斞感蜗??？梢哉f，散文《秋夜》形象地體現(xiàn)了魯迅敢于直面慘淡的人生，執(zhí)著于現(xiàn)在的戰(zhàn)斗的偉大精神，作為我們中學(xué)生也應(yīng)向魯迅學(xué)習(xí)，既要學(xué)會(huì)作文，更要學(xué)會(huì)作人，努力使自己成為一個(gè)對(duì)社會(huì)有益的人。

15、練習(xí)鞏固(略)。

附板書。

棗樹：堅(jiān)毅不屈的戰(zhàn)士形象(贊頌)。

熱愛(光明)青蟲：追求光明，不怕犧牲的進(jìn)步青年(敬佩)。

紅花：被壓迫、被摧殘的弱小者(同情)。

秋夜(象征)。

天空(奇怪而高)。

憎惡(黑暗)月亮(圓滿)陰險(xiǎn)冷酷、丑惡狡猾的反動(dòng)勢(shì)力(鞭撻)。

惡鳥(夜游)。