東野圭吾《幻夜》讀后感(優(yōu)秀17篇)

通過撰寫讀后感可以更好地回顧和總結(jié)自己的閱讀歷程，提升對書籍的理解和評價能力。5.精選適當(dāng)?shù)囊幕蚱?，以加?qiáng)讀后感的可信度和說服力。以下是一些讀者對科幻、愛情、懸疑等不同類型作品的讀后感，一起來感受不同的色彩。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇一

東野圭吾的《放學(xué)后》閱讀完了，這是一篇十分細(xì)膩的文章，文字中間透著一種淡淡的憂傷，與一般偵探小說的冷靜風(fēng)格迥然不同，這也是東野小說的特點：除了推理與偵破之外，他的文章中總是體現(xiàn)了他對社會的觀察與思考?！斗艑W(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進(jìn)入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進(jìn)行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機(jī)埋下了伏筆，當(dāng)作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。

案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進(jìn)行推理，同時也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進(jìn)行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對我進(jìn)行了誤導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個地方可以看出來：

4、每次刑警對證人進(jìn)行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進(jìn)行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。

至于動機(jī)，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機(jī)就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢？這里不能不提到一個鎖抽屜的細(xì)節(jié)：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當(dāng)?shù)谝幻勒弑缓χ?，主人公的警惕性放松了，認(rèn)為完全沒必要給抽屜上鎖；第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當(dāng)然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當(dāng)然地認(rèn)為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認(rèn)為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。

而第二次上鎖又是為了什么呢？這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細(xì)節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的`手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進(jìn)行合作，進(jìn)行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖；第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進(jìn)行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應(yīng)當(dāng)參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分；但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。

在整個偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認(rèn)為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。

由于做出了那樣的結(jié)論，在接下來的過程中，我一直在等待著大谷刑警被謀殺——意外的是，這種情形并沒有出現(xiàn)。當(dāng)高陽原子證明了密室更換鎖頭一事的確是障眼法，并且將此事告訴了主人公時，我為她感到非常擔(dān)心——因為她的目擊更加證實了我的推斷，而在這種情況下，作為“兇手”的主人公一定會將她殺害以滅口——然而，意外又發(fā)生了，主人公雖然隱瞞了她的口供，卻并沒有殺害她。這讓我感到迷惑不解。

而真相也很快浮出了水面，當(dāng)主人公在射箭場發(fā)現(xiàn)了那支箭的事情時，他頭腦里轟然一響，我的頭腦里轟然一響，至此，我才明白事情的真相：作案的人中的確包括惠子，但是與惠子合作并不是主人公，而是另一名學(xué)生——這從他們在案發(fā)當(dāng)時的表現(xiàn)可以看出來。案件就這樣被偵破了。

不能不佩服東野圭吾，他在最后才揭示真相，但是卻毫不顯突兀，一切都合情合理，動機(jī)也令人感嘆，日本學(xué)生那種特殊的心態(tài)展露無遺，讓人在嘆息的同時也差生深思。

而關(guān)于其妻子的伏筆，也在最后得到了解釋：主人公遭遇的襲擊并非謊言，這一切都是其妻子與第三者之間的合謀，而主人公在最后終于遭遇了終極伏擊，全文就此落下帷幕，留下一個驚心動魄的感嘆號。

《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭；而不在現(xiàn)場證明這個環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。

總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴(yán)密、文筆細(xì)膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細(xì)心品味。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇二

讀完一本經(jīng)典名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的東野圭吾《放學(xué)后》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《放學(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進(jìn)入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進(jìn)行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機(jī)埋下了伏筆，當(dāng)作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。

案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進(jìn)行推理，同時也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進(jìn)行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對我進(jìn)行了誤導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個地方可以看出來：1、每當(dāng)主人公聽說刑警獲得新的線索時，總是迫不及待地進(jìn)行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個人的說辭，真實性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進(jìn)程;4、每次刑警對證人進(jìn)行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進(jìn)行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。

至于動機(jī)，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的'結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機(jī)就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個鎖抽屜的細(xì)節(jié)：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當(dāng)?shù)谝幻勒弑缓χ?，主人公的警惕性放松了，認(rèn)為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當(dāng)然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當(dāng)然地認(rèn)為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認(rèn)為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細(xì)節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進(jìn)行合作，進(jìn)行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進(jìn)行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應(yīng)當(dāng)參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認(rèn)為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。

沒有血腥的場面，平鋪直敘的自述，按部就班地展開故事。一般的推理過程基本如此：殺人動機(jī)——受益者——兇手——找出證據(jù)，因為找到動機(jī)往往案子就有眉目可循了，順藤摸瓜找到證據(jù)事件也就結(jié)束了。但東野的小說卻走的另一條路，兇手都很高明，先把真正動機(jī)給藏起來，用另一個比較明顯的假信息來誤導(dǎo)偵探和讀者。而這個明顯的信息，也設(shè)定的十分巧妙，是經(jīng)過認(rèn)真的思考后得出的結(jié)論，為最后大翻盤的震撼感又增加了幾分意外。

小說重點描寫了教育工作者和學(xué)校學(xué)生的內(nèi)心世界，其實說白了，人沒有什么應(yīng)該擁有的心理，沒有什么大家都認(rèn)同的法則，每個人的內(nèi)心都不一樣，每個人的內(nèi)心深處都隱藏著破壞東西，破壞秩序的欲望，杉田惠子想出賣自己身體，宮坂惠美企圖自殺，都是這個理由，高舉道德大旗的學(xué)校和教師，在人類的欲望面前無能為力。

從這部推理小說的創(chuàng)作思路上來看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理小說，情節(jié)發(fā)展的過程為：出現(xiàn)密室——解開密室——破案，而東野圭吾的這部《放學(xué)后》，除了將殺人動機(jī)和殺人目標(biāo)早早隱藏起來之外，將真正的密室手法也做了巧妙的隱藏，將警方和讀者帶到了一個根本就不存在的空間，而讓他們對這個空間就是他們費盡心機(jī)要尋找的正確答案感到深信不疑。本書三個手法，全部被隱藏，在結(jié)尾處給讀者的震撼可想而知，這也是東野的精明之處。本書的密室手法是機(jī)械手法，而高明之處在于通過密室手法來帶動不在場證明的手法。兇手設(shè)計出的假密室意象，同時為兇手自己制造出了不在場證明。

這部小說采用了明暗雙線結(jié)構(gòu)，明線為校園連續(xù)殺人事件，而暗線為前島裕美子事件，兩條線互相交映，迷惑讀者。

《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。

總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴(yán)密、文筆細(xì)膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細(xì)心品味。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇三

人活在這世上，不可能什么錯都不犯，可是既然知道做錯了，要么就改正，要么就盡力去彌補(bǔ)，把傷害減到最小。今天小編在這分享一些白夜行讀后感給大家，歡迎大家閱讀!

從字面理解，白夜里行走，夜怎么會有白的呢?

兩個孤單的小朋友，雪穗和亮司，各自都面臨著與幼小年紀(jì)不該面對的丑陋，唯有在一起的時候，才能感到溫暖，原來自己還是個孩子。兩個在社會陰影下努力保護(hù)自己與彼此的知己愛人，這樣的背景注定是悲慘的也是令人深思的。

兩個孩子小小年紀(jì)在讀《飄》，調(diào)查的警察問雪穗能看懂嗎?一開始就低估了兩個孩子，低估了他們血液中野性與企圖改變命運(yùn)的野心。

雪穗無法選擇自己的出身，她厭惡自己周圍的一切，她想逃離，可是她無法選擇，她期望未來不一樣，她讀書提高自己，想讓自己變得淑女便去學(xué)習(xí)茶道，直到遇到亮司，一個可以給她溫暖讓她歡笑，讓她漏出幼小純真的那一面的一個人。雪穗的母親，身在貧苦的生活中，利用自己的女兒賺錢，自殺或是意外身亡結(jié)局又有何區(qū)別?最終結(jié)果就是社會賦予悲慘命運(yùn)下短短幾分鐘的掙扎而已，死未必不是好事吧。車禍的寺崎和被陷害的打火機(jī)，是否他和雪穗有關(guān)系還是和西本有關(guān)系都不確定，但知道欺辱雪穗的不只亮司的父親。

亮司看到了尊敬的父親與最愛的雪穗發(fā)生的一切，他恨，恨他母親彌生子和松浦勇，恨他的父親毀了他的希望和朋友，他的天空頓時陰暗了，他用父親送他的剪刀刺入父親的心臟，這一刺飽含對母親父親的抱怨與仇恨，對雪穗的保護(hù)，當(dāng)他在通風(fēng)口爬行的時候，他也許會后悔殺死父親，可是他知道還有雪穗!她必須好好活著，這是他唯一的希望或者生命唯一的目的。

兩個孩子為了彼此更好的活著，不受傷害，假裝陌生人。他們似乎從沒長大，虛假的活著，希望多年后的一天，他們可以在陽光下牽手。

其中他們還一起合謀了很多事，平常一個裝做高傲的淑女，一個做看不見無形的影子。例如殺松浦勇，藤村被拍照，掩蓋花岡夕子死亡真相，偷正晴游戲，給江利子拍照，制作假銀行卡偷錢，拆散高宮誠和千都留又復(fù)合，盜取高宮商業(yè)機(jī)密，利用典子，殺死今枝，殺死養(yǎng)母唐澤禮子，美佳等等。一切看上去毫無破綻，其實不過是誰也想不到這樣的陌生人會合作。亮司通過各種方式幫雪穗賺錢，雪穗說，她想要的只有r&y，我想，這半真半假中有真實的地方，不過是希望他們兩個在一起，可惜最后也只有這家店了。他們殘忍地殺害了在這條不歸路上能扭轉(zhuǎn)事態(tài)發(fā)展的所有關(guān)鍵人物，妨礙他們走在陽光下計劃的人，同時他們兩個也跟著一步步走入深淵，不能自拔，謊言是用更多的謊言去掩蓋的，而真相最終被人知曉。

其中，亮司和奈由美說過這樣一句話：我只是在賣我能賣的東西。他把所有的一切都給了雪穗，精神和身體，都可以出賣。最終，他獻(xiàn)出了一人只有一次的生命。

整部小說有個關(guān)鍵人物，便是一直追查松原死亡真相的笹垣，他開始從沒懷疑兩個孩子，到一步步接近不愿意面對的真相，他也很痛苦，他為這對從小到大生長在黑暗下的兩個人深感惋惜，希望他們迷途知返，可惜太晚了!他們沒有父母沒有親人沒有世間任意一個人，亮司的付出只為雪穗，當(dāng)雪穗完成了最后的夢想，他的生命便是結(jié)束，也是解脫。而雪穗并不知道，亮司決定死去，還在希望r&y永遠(yuǎn)在一起。

世間任何男子都會為雪穗而傾倒，只要你接近她，她就可以吞噬你，迷藥一般，長長久久的迷藥。一直對雪穗深深懷疑的筱冢一成，直覺告訴他只要和雪穗相關(guān)便不會有好的下場，而當(dāng)參加雪穗養(yǎng)母葬禮時，他一點點被迷惑，甚至懷疑自己錯了，雪穗舉手投足如此真實，再無舞蹈社團(tuán)初識時詭異的感覺，雪穗儼然變成了非一般的狐貍精，理智告訴一成要清醒，他趕緊逃離了。笹垣曾經(jīng)還夸獎筱冢，睿智，比他有多年偵查經(jīng)驗的警察眼光更加獨到尖銳，縱然如此，可是他還是會被迷惑。

當(dāng)所有證據(jù)指向亮司和雪穗時，亮司一力承擔(dān)，他自殺了。與雪穗母親死亡相似，證據(jù)指向她時畏罪自殺。當(dāng)有人散播雪穗謠言時，都是被脫衣服拍照。當(dāng)年幼的他們被赤裸裸的對待時，長大的他們以同樣的方式對待他人，他們厭惡這樣的方式，卻慣用這樣的方式，這種深入骨髓的東西不知道他們發(fā)現(xiàn)沒有，想改變命運(yùn)本沒錯，失手誤殺也沒有錯，本是受害者，卻一步步傷害更多的人。

其實整個案件開始就是有問題的，只是沒有人懷疑是孩子，猜測是個男子。亮司的時間證人，雪穗的時間證人，他兩是否相識，松原為什么不掙扎就死去，兇手如何逃脫，彌生子燒毀了松原戀童癖有關(guān)的遺物，雪穗身上帶著有鈴鐺的鑰匙還去找管理員幫忙開門，雪穗面對母親死亡的異常冷靜，鍋灶臺沒有溢出的水漬。兩個孩子極盡地利用人性，包括外人的同情，家人的愧疚，他人的恐懼等等，似乎沒有什么事他兩辦不到，一切盡在掌控中，但是，這樣下去只會在黑暗中越走越遠(yuǎn)。

亮司死在雪穗面前，她靜靜地看著亮司，無心人也是無臉人，她沒有哭泣，臉上沒有一絲悲傷，她已經(jīng)可以把自己呈現(xiàn)成任何想要表達(dá)的情緒上，她不會像彌生子那樣做作的過頭，再無人能察覺她的詭異，她的一切都恰到好處，繼續(xù)隱秘的活著，雖然站著但已倒下。年幼的時候，很多人都虧欠雪穗，但是她欠亮司，她要替亮司活著。

小說中這樣寫著，只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。

沒有什么可以失去的人，堅如磐石，同時也沒有喜樂悲傷，幽靈般存在而已。沒有回頭的雪穗讓我們讀后感到更多的是悲涼和無法言表的心痛，差點忘記了她們殺了很多人。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇四

最開始了解東野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，書中一樁樁的謀殺案讓人脊背發(fā)涼，到最后謎底揭曉，其中家庭的冷漠、社會的扭曲所導(dǎo)致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年圖書館中的剪紙竟成兩人生命中最美好、最珍貴的東西。

此后陸續(xù)看了不少東野圭吾的其他作品，小說中奇妙的作案動機(jī)和手法也大多能使我眼前一亮。《圣女的救贖》里謀劃多年、因愛犯案的模范妻子，《放學(xué)后》里因為青春期一種難以明道的感情而幫好友謀劃了一場精妙密室殺人案的中學(xué)少女。但總歸覺得缺少了什么，直到我看到《新參者》，離異母子、私生女、丈夫出軌的夫妻、私奔的女兒、鬧矛盾的婆媳，生活中看似難以協(xié)調(diào)的關(guān)系，在作者的筆下卻展現(xiàn)出他們的溫情。那時我才明白，東野圭吾的小說多得是讓人脊背發(fā)冷，卻少了份讓人熱淚盈眶的感覺。而東野圭吾系列小說的主角加賀恭一郎也已從《畢業(yè)》、《惡意》等作品里那個模糊的身影成長為了一個有血有肉的警官?！凹淤R先生，原來您不是在調(diào)查案件啊?！薄爱?dāng)然在調(diào)查啊，但刑警的工作不止這些。有人會因案件而留下心靈創(chuàng)傷，他們也是受害者。刑警的職責(zé)就是尋找能夠拯救受害者的線索。”

與那些性格獨特、愛好異于常人的.偵探形象相比，加賀恭一郎普普通通，無甚出彩之處，甚至同是東野圭吾筆下的湯川學(xué)業(yè)余偵探，較他也多了一分淵博。但在這本《新參者》里，他的溫情成為了屬于他自己的標(biāo)簽，在這里他不僅僅是一名優(yōu)秀的警官，也是一位出色的心理治療師，在抽絲剝繭的探案過程中為生者甚至包括犯人帶去心靈上的慰藉。這一個個小故事中令人眼睛發(fā)紅的日常溫情引起了人們的共鳴，這本書寫的不是事，是人，是人內(nèi)心最深處的感情。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇五

剛剛閱讀完東野圭吾的《幻夜》，故事的從頭到尾的確讓人讀來有種再讀《白夜行》的感覺，講述的都是互相依存的兩個人有著同樣不愿企及的過往并不斷的不擇手段去掩飾過去以及滿足自己的愿望，并且到最后同樣都變成了一樁在無人可以破解的謎題，但是幻夜有別于白夜行的地方在于只有雅也是完完全全的受害者，而美冬是從頭到尾掌控者，而亮司和雪穗?yún)s是真正意味上的相互依存，另一方面講，幻夜的情節(jié)更加多變，轉(zhuǎn)折更多，但也因此顯得更加突兀，沒有白夜行的`草蛇灰線，而且人物的塑造不是太實際，這里特指新海美冬，有些刻畫過度，她強(qiáng)大的判斷力，精神魄力，以及對感情的淡化能力都有點神乎其神，最后在這本里還留下了我的遺憾，我到最后都沒能讀出美冬變成美冬的動機(jī)，加藤的死也十分讓人痛心，對于資本化的當(dāng)今，甚至警察也變得麻木不仁，只把調(diào)查案件當(dāng)作工作而不是責(zé)任，對于維護(hù)受害者的權(quán)益安撫其家屬的損失，甚至沒有自己的一次升職重要，正是在這個讓人寒心的黑暗里，加藤就像那孤獨但堅定的閃光，這樣的人最后卻沒有英雄凱旋，而是作為最后一名陪葬者死在了這個迷里，可見東野極盡文字的鋒芒去揭露這個社會的慘淡。

ps：在看了這么多本推理之后，發(fā)現(xiàn)了一個很有意思的事實，其實稍微想深一點就會發(fā)現(xiàn)，其實推理小說小說的故事情節(jié)是一個極簡的過程，推理小說在情節(jié)發(fā)展上充滿了巧合性，但從現(xiàn)實出發(fā)真正的巧合，或者說真正的突發(fā)情況被一省再省，意思是在每到情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)折或是人物的某種行動真正的阻礙往往被忽略，前者成就其推理，后者成就其小說。果然看待這點上不需要用太過現(xiàn)實的眼光來看待。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇六

《宿命》是東野圭吾的代表作之一，亦是他學(xué)做生涯的分水嶺——從這部作品開始，他的筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，《宿命》讀后感。這本書的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一個時間點的背景均不容有誤，故事的架構(gòu)幾至匪夷所思的地步！這部涉及腦科學(xué)的推理小說，從主人公的`孩提時代開始，涉及兩代，講主人公與一個十余年來彼此敵對卻又互相牽掛的宿敵，被一起突發(fā)的兇殺案聯(lián)系到一起。兩人均是學(xué)校的風(fēng)云人物，卻是不同類型的人。主人公勇作，無論是讀書、運(yùn)動、繪畫、書法均幾乎不曾落在人后，成績也是經(jīng)過許多的努力才得到第一的寶座。但是，瓜生晃彥卻輕松地奪走了它。雖然他們在不同的班，但是他們的視線總是會落在對方的身上，在意著對方的一舉一動，即使他們不曾講過一句話，讀后感《《宿命》讀后感》。命運(yùn)總是愛捉弄人，兩個互看不順眼的人卻被命運(yùn)之線無形地緊緊地綁在一起...勇作在案件中遇到了自己的初戀女友，對方已是晃彥的妻子了——宿敵的妻子！案中，他查到了自己兒時很喜歡的早苗姐姐，知道了發(fā)生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，卻無法取得證據(jù)逮捕宿敵！事情不會總是跟著人的意愿發(fā)展，越不愿見到的人卻聯(lián)系得越緊，其實這也是生命的趣味！在小說中，反應(yīng)出了社會的陰暗面、關(guān)注社會、探討人性。為了腦科學(xué)的研究，文中的研究人員不惜斥巨資請?zhí)幱谏鐣讓?、生活困難的平民參與充滿著不確定性的實驗，將一塊相當(dāng)于“定時炸彈”的晶片植入腦中...精神不太清醒的早苗，從紅磚醫(yī)院跳樓去世，沒有人去詢問理由、沒有人去追究...這是社會的冷漠！

東野圭吾《幻夜》讀后感篇七

歷時五天，斷斷續(xù)續(xù)，我終于把東野圭吾的《白金數(shù)據(jù)》閱讀過一遍。

初讀題目，私以為“白金數(shù)據(jù)”應(yīng)該是一組很有價值的數(shù)據(jù)，可能與拯救人類有關(guān)的金燦燦的數(shù)據(jù)，有那么一些人使用這樣的數(shù)據(jù)聲張正義，是世界變得更加美好。文字閱讀過半發(fā)現(xiàn)還沒出現(xiàn)關(guān)鍵字眼“白金數(shù)據(jù)”，甚是納悶。

后來的后來，受到了暴擊，短促而有力，沖擊你的認(rèn)知，“白金數(shù)據(jù)”是階級特權(quán)的象征，也是藏污納垢之地。

1、從故事的主人公之一神樂的角度看，人應(yīng)當(dāng)對自己寬容一些，要將眼界放遠(yuǎn)一些，多多地關(guān)注到身邊的美好的人和事物，極度壓抑的`自我是不健康的，偏執(zhí)不是一件好事。

2、從淺間的角度來審視自己的未來，我覺得極有實際意義的。首當(dāng)其沖的是，不論你的社會地位如何，不論你的經(jīng)濟(jì)實力如何，強(qiáng)健的身體是必須的，還有堅毅而又執(zhí)著的對正義的堅持的和對職業(yè)的熱愛。那啥那啥，一定要好好捧好飯碗(噗~)。

3、蓼科早樹的經(jīng)歷告訴我，女孩子不能太胖，即使天生毀容，我覺得好好管理自我還是可以過得很自信。她的數(shù)學(xué)天賦像是上帝給她開的一扇窗，然而，在數(shù)學(xué)的世界里，她也不能自如閃耀自我，每每與兄長并行，隆的出現(xiàn)應(yīng)當(dāng)是她尚未綻放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。這也就解釋了為什么蓼科早樹的衣服上有神樂的毛發(fā)。蓼科早樹就是鈴蘭，鈴蘭是隆眼中的蓼科早樹，也是蓼科早樹愿意展現(xiàn)在神樂和隆面前的樣子。大家可能已經(jīng)注意到，我將蓼科早樹和鈴蘭視作同一人，而隆和神樂視作不一樣的兩個男人，一個有溫度一個卻沒有。這又使我想起了，當(dāng)蓼科早樹被殺害后，神樂試圖召喚隆，而隆拒絕出現(xiàn)，他是否也正在傷心，而后發(fā)現(xiàn)即使早樹已經(jīng)不在人世，而鈴蘭還“活著”，這依舊是她，私以為，不過是活在虛妄中的兩個人的愛戀。直到故事的末尾，隆突然出現(xiàn)，槍殺了水上，我才明白，隆所愛戀的不僅僅是白色洋裝的鈴蘭，更是蓼科早樹。他們的交往是超越了時間空間與肉體私欲的純粹。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇八

花了三天時間把東野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能說不愧是經(jīng)典名作，在閱讀的過程中我深深地被其看似毫無聯(lián)系實則交錯紛雜的各個人物關(guān)系以及不斷深入精彩的情節(jié)所吸引，甚至廢寢忘食，直至昨晚看完結(jié)局整個人都還沉浸在結(jié)局給我所帶來的震動中，久久不知道該說什么好，今日有空便想把自己的一些粗淺的感想整理一下寫下來做個記錄，望日后自己再次看到時能夠回憶起此時的心情。

是從一個叫笹垣潤三的警官碰上的一件離奇的死在廢舊大樓的當(dāng)鋪老板案子為開端展開的，看樣子應(yīng)該是以笹垣警官的視角一直描寫下去的，當(dāng)時的我是這么想的，但其實并不是，東野先生敘述故事的方式是不斷的變換視角，看似這些不同人的故事根本沒什么聯(lián)系，但越往后看我們就能發(fā)現(xiàn)其實真正的故事是圍繞兩個人展開，一個叫桐原亮司的男人和一個叫西本雪穗的女人，兩人絕望的念想便是“只希望手牽手在太陽下散步”。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇九

之前好一陣忙碌，隔了好久，終于靜下來可以好好看看書籍，剛剛看完的是東野圭吾的成名作《放學(xué)后》，他憑借這部作品榮獲第31屆江戶川亂步獎，之后便正式專職寫作，為我們帶來了風(fēng)格迥異，卻都很好看的懸疑推理小說，可以說這部《放學(xué)后》的成功，開啟了東野圭吾作為一名作家的一道大門吧，話不多說，接下來開始正篇講解。

男主前島在女子高中教書，最近在放學(xué)后莫名的遭到暗算，他懷疑有人想要殺他，這時正好學(xué)校老師有人被殺害了，是密室殺人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒殺了，另一個門的鑰匙確定被管理員保護(hù)的很妥當(dāng)，正當(dāng)警察對作案手法百思不得其解時，有一個學(xué)生指出了一種可能，就是在管理員進(jìn)入更衣室時，把原來的鎖頭更換成一個同樣的類型的，這樣密室就不存在了，現(xiàn)場的一些細(xì)節(jié)也同樣證實了這種可能性。

在校園祭的化妝表演上，又一起兇殺案件發(fā)生了，這名老師在表演前，提出要和我互換角色，結(jié)果被毒殺了，和之前密室被害的老師中的一樣的毒。經(jīng)過調(diào)查，作為化妝表演道具的酒，在表演前被人掉包了，尋找到掉包人經(jīng)過審訊發(fā)現(xiàn)也是被威脅這樣做的，線索到這里就斷了。

“我”是經(jīng)過女同學(xué)的提示才發(fā)現(xiàn)的個中的蹊蹺的：密室的門不是被粗木棍擋住的，而是一根箭，這樣就可以在外面布置成功了，之前推理替換鑰匙只不過是兇手構(gòu)成不在場證據(jù)的手段罷了。在于兇手交流時，才明白了她的作案動機(jī)，原來這兩名老師無意間發(fā)現(xiàn)了這名女生在自慰，之后在別的場合女生一直在覺得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了這種目光，結(jié)果和班級的另一名女生想到了這個手法來殺害者兩名老師，“我”只不過是一個障眼法罷了。最終真相大白的時候，在回家路上的公園里，被妻子的出軌對象給刺殺了，故事到這里就結(jié)束了。

在結(jié)尾，主人公被殺害的時候，其實有些懵的，后來看到一些解讀，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不過是兩個小女生為了傷害老師所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要殺害自己的丈夫時，便將計就計，讓自己的駢夫把主人公給殺害了。果然是一環(huán)套一環(huán)，不合理的地方，在最后總能找到相應(yīng)的安排，其實妻子出軌的事情，書中在前有些交代的，只不過當(dāng)時沒有在意罷了。還有啟示呢，就是注意細(xì)節(jié)，有時自己的不經(jīng)意的言語眼神，可能就會傷害別人，遇到想不開的。說不定就在心中記恨上了，雖說沒有像書中的這么極端的情況，但也要小心謹(jǐn)慎一些，如果真遇上了，也沒有辦法，坦誠交流，問心無愧就好。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十

《幻夜》是一部由日本著名作家東野圭吾著作的長篇小說，相信不少網(wǎng)友都有看過，故事中的主人公為了活下去可以不擇手段，反映了人性的黑暗。該書被譽(yù)為是《白夜行》姊妹篇，網(wǎng)友們對這本書有怎樣的感受呢?下面就跟小編一起來看看吧!

全書從頭到尾在描述美東(女主)妖媚的眼神，一眼就能把人吸進(jìn)去，讓男人欲罷不能/深陷其中……書中的雄性動物仿佛全部是傻子，見次面就被吸引到，上個床就被哄得服服帖帖智商短路能為她賣命。唯一一個保存理智的警官加藤在進(jìn)度條最后的0.1%還被雅也(算男主吧)同歸于盡了，理由是啥?沒人能進(jìn)入只有我和她的世界。what?哥哥，你是來復(fù)仇的喂，你跟美東有很大很深的仇恨的喂，她殺了你的靈魂了的呢。有子呢?不是還動搖了嗎?喜歡人的感覺呢?這咋死得那么快那么簡單?還拉上一個墊背的……死掉的兩個人還是目前世上唯二兩個知道美東真面目的人……最后知道她秘密的倆人同歸于盡了之后，美東望著大海，露出嬌媚的笑容。老夫一個白眼翻到天上去。這樣的結(jié)束法太突兀了吧，根本沒有解決問題。

新海美冬是誰?從她出場到最后贏得滿盆金缽，總是很隱晦地暗示：她是假冒的，她是原來的新海美冬所欽佩羨慕的郝思佳·斯嘉麗。她可能是以前時裝店的老板娘?可是她以前的經(jīng)歷是什么?到底經(jīng)歷了什么才會塑造成現(xiàn)在這般對美麗不擇手段的追求?這種對美麗的追求是純粹的嗎?還是說其實想做成的是什么?為什么頂替的是新海美冬?她以前的身份不能用了嗎?線索追蹤到這里就斷了，就全文結(jié)束了……我。有一句mmp不知當(dāng)講不當(dāng)講。雅也對有子的情感也是有點忽隱忽現(xiàn)，雖然這種人設(shè)是動漫里很常見的，深陷黑暗但又向往平靜，當(dāng)決定奔赴地獄的時候，有子這縷陽光肯定是最后的留戀，不打擾或許是最后的溫柔。哎，心疼有子。

老實講，從中間開始我就快看不下去了，要不是一口怨氣撐著……需要美東來推進(jìn)進(jìn)度的時候，就嬌媚的眼神，美好的胴體，冷艷成熟，卻讓人深陷其中，對雅也的安撫也是極為粗糙，假如都是為了我們的幸福，我們這樣子的人沒有光明可言，這世界上我能信任的人，只有你這些話語不起作用的話，那就睡一覺，用肉體去撫慰，屢試不爽!后來雅也下定決心要復(fù)仇之后，美東也沒預(yù)想到他會干些啥?沒采取任何措施?就過自己的神仙日子，直到千禧年前夜加藤的一個電話來提醒?突然魔女的智商短路也是很不能理解(翻白眼)。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十一

看到后內(nèi)心很壓抑，難道不幸的童年真的要靠一生去治愈嗎？難道這就能成為傷害別人的理由嗎？不得不說，雪太自私了，為了得到自己的目的不擇手段，從不在乎別人的感受。其實她后面是可以好好生活的，可以讓陽光照進(jìn)她生活里來，可是她沒有，她選擇了黑夜。亮他很可憐又讓人心疼，他是愛雪的可是雪是真的.愛他嗎，為了她亮永遠(yuǎn)生活在黑夜里。

雖然她說亮是她的光，可是最后她一下都沒有回頭，那是愛嗎？從一開始，她愛的就只有她自己，為了寄養(yǎng)到她想去的家，她殺死了母親；為了保護(hù)好自己的形象，她傷害了同學(xué)；為了讓所有的人只能喜歡她，傷害了最好的朋友；為了拋棄自己已不愛且沒有上進(jìn)心的丈夫，她設(shè)計了圈套讓他離開并心懷愧疚；為了防止別人發(fā)現(xiàn)她的秘密，殺害了無辜的偵探；甚至為了穩(wěn)固自己在上流家庭的地位，把自己的痛苦強(qiáng)加在了丈夫的女兒身上。她說她的生活里沒有太陽，明明是她自己選擇了黑夜。

文檔為doc格式。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十二

看東野早期的作品，首先要做好一個心理準(zhǔn)備，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的獻(xiàn)身》、《惡意》之類的去比較，否則你在閱讀過程中就只能收獲失望了。

如果將它看作一部單獨的作品客觀，《同級生》從推理角度上來說懸念倒是鋪陳的不錯，但主要看點是在每個人做每件事的動機(jī)上(這方面還有一定的敘述詭計的嫌疑)，真正的手法還是非常簡單。從作品靈魂上來說最后的結(jié)尾只能給人一時有圓滿結(jié)局的快感，細(xì)想起來卻是唏噓不已。

由于情感描寫的鋪墊較少，角色們所做出的舉動讓人感覺非常突兀。讀者在大半本書的過程中感情都跟著主角西原走，對學(xué)校有著說不出的憤懣，結(jié)局合上書后卻只為由希子感到不值，一年多的暗戀、身體與心理的雙重壓力、顧慮到男主想要默默犧牲到最后連性命都丟了，男主到頭來只留給她痛楚連快感都沒給過她，壓根就沒想過任何負(fù)責(zé)任，連鼓起勇氣為她反抗強(qiáng)權(quán)那看似決絕的舉動也不過是源于刺激前女友所打的一個幌子而已。反觀男主什么都沒做就讓兩個女人圍著他團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)什么都肯做，當(dāng)一切塵埃落定后自己會給全校留下了快意恩仇敢作敢當(dāng)?shù)奶锰萌毡灸袃盒蜗?，被害人長輩都對他慢慢敞開心扉，最后連警察的心都給他攻略了。。。最讓我為由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句臺詞，這讓人覺得連東野都把由希子給拋棄了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”

話說回來，雖然就推理性和立意上來說這部小說屬于普通之作應(yīng)該沒有問題，但就情節(jié)的精彩度上來說看法卻大相徑庭，我總結(jié)了一下身邊讀過的朋友們的評價和他們個人的經(jīng)歷，就明白了崮中道理，因為對我們這里大多數(shù)的同學(xué)而言，其實是沒有什么高中生活可言的，就無法對書中許多由高中生活產(chǎn)生的跌宕刺激感產(chǎn)生共鳴了，這一點沒有辦法用同樣多姿多彩的大學(xué)經(jīng)歷來代替，因為大學(xué)作為步入社會的過渡時期人在參與一件事中是會嚴(yán)格考慮利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中時候戀愛、社團(tuán)、團(tuán)委學(xué)生會職務(wù)或校外生活還算比較豐富的同學(xué)看完這本書會非常激動，反之也就可以理解了。

最后想吐槽下感覺雖然東野寫這本書的時候已經(jīng)35歲，但他對于學(xué)校以及老師的諸多不滿在這本書中是十分露骨的，基本上就是和還在校的學(xué)生一樣強(qiáng)烈。學(xué)校那種強(qiáng)權(quán)姿態(tài)、觸犯學(xué)生多項權(quán)利以及部分老師根本上對學(xué)生的蔑視心態(tài)這里的情況可比日本糟糕多了，相信很多人都有一樣的憤懣之情，但這種情感會維持多久呢?我回憶起幾年前高中生活當(dāng)時還曾計劃過利用老師對我的信任私下陷阱報復(fù)幾個令人作嘔的老師呢，但當(dāng)時就因為害怕計劃哪里不周全會暴露了自己而最終不了了之。到現(xiàn)在時光流逝早就恨不起任何老師了，想想那些計劃真的實施在技術(shù)上應(yīng)該也沒什么大問題，只是現(xiàn)在只感到那實在是有點小題大作，也許再過幾年就更會內(nèi)疚不已了。所以我相信，東野原本寫作這書大概是有立意的，立意源于他長達(dá)二十幾年的怨念以及個人對教育改革的思考，只不過這個問題與他在十年后的《彷徨之刃》中面臨的一樣：無論給出什么樣的解答都會有人跳出來說你不成熟，有更多的人基于自己職業(yè)本身的立場會對你表示不滿。東野不是意領(lǐng)，仍要保持暢銷作家的頭銜，于是就只能給出最后那種結(jié)局了。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十三

早期的東野圭吾描寫起校園生活來可謂得心應(yīng)手，無論是《放學(xué)后》，還是《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》，又或是這本《同級生》，作品中總是透露出一股濃郁的青澀味道。當(dāng)然寫校園生活的主要原因是因為當(dāng)時東野圭吾自身能力的不足，沒辦法構(gòu)建繁復(fù)的小說世界，所以緊縮在一片校園中也是無可奈何的事情。

但是，東野的書在大陸陸續(xù)出版，優(yōu)秀的作品已經(jīng)先出過了，剩下的作品自然會越來越差，而他老人家近些年醬油也打得很可以，x之后的佳作寥寥無幾，滿門心思大概都在考慮如何給湯川設(shè)計明星案件，或是想方設(shè)法讓小說變得越來越像劇本，好在搬上屏幕的時候省些力氣。一頭一尾的東野圭吾，似乎都常常讓人覺得遺憾頗多。前期作品青澀，而后期又太過圓滑世故。出版商出東野圭吾，先推出的是東野的佳作，然后名氣大了，再把他前期作品推出賣給粉絲(大抵也只有粉絲會去一一閱讀東野的作品)。這么做的確有騙錢的嫌疑，但對讀者來說，也就是愿者上鉤的問題，喜歡的自然會買，不喜歡的不買就好。

回到《同級生》這本書上來。這本書講的自然是發(fā)生在校園里的案子，所以乍看起來有點《放學(xué)后》的味道。不過東野在處理案子的時候，在詭計方面遠(yuǎn)不如《放學(xué)后》那么過癮，難道說東野從這個時候開始就已經(jīng)在逐步轉(zhuǎn)型，放棄本格推理了?但就算把這種風(fēng)格上的變化當(dāng)成轉(zhuǎn)型，本書的轉(zhuǎn)型也很不成功，最后的結(jié)局在前面缺少必要的鋪墊，動機(jī)也太過生硬。小說采用西原莊一為第一人稱，主要描寫的是高中生活的沖動和不成熟。不過現(xiàn)在閱讀起來，除了對校園生活的些許感慨之外，還能感受到東野對女性的描繪：他筆下很多女性角色都有一股魔女特質(zhì)。本書中水村緋絽子就是如此，為了愛人可以不顧一切，做出讓人覺得匪夷所思的事情來?；蛟S東野用男性作家的眼光來描寫女性，本身就帶有偏頗，所以這樣的情節(jié)會讓人覺得不真實。

這本書里面沒有東野的靈魂，只是他早年糊口的作品，是練筆，算不上創(chuàng)作。幼稚的詭計和糟糕的故事情節(jié)可以原諒，但真正令人驚訝的是東野早期的作品和中后期作品的差別竟然可以這么大，這從另一個角度說明了東野的能力和天賦，能夠從一開始的校園本格推理到后面完全轉(zhuǎn)變成大眾暢銷書作家，從一開始堅持到最后的作家又有多少呢?別的作家是堅持自己的風(fēng)格，而東野堅持的是變化，這就是東野特立獨行的地方，哪怕他寫的大多數(shù)都像故事會，但至少也是能夠讓人暢快閱讀的故事。

順便說一句，這本書里面也有“東西”，而且是幕后者。這個詞在東野的書中反復(fù)出現(xiàn)，看來他真的很喜歡。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十四

“我相信你心里的封印是在意識到死亡的那一刻解開的，你無法忍受就這么抱著對日高的惡意離開人世，而引燃這股惡意的，是日高握有你過去的秘密這一事實。”

加賀警官對躺在監(jiān)獄病床上的野野口先生這樣說道。

直到最后一頁，才明白這位兇手的殺人動機(jī)。

看到三分之二的時候，我還以為這本書的后面還會寫一個故事，這個關(guān)于“暢銷作家被謀殺”的故事應(yīng)該就這么結(jié)束了吧：野野口先生因為和暢銷書作家的日高先生互生情愫，而又被日高威脅做他的影子寫手（代筆者），忍無可忍之下才選擇謀殺。

誰知道不是，沒有這么簡單。

故事是這樣寫的：

首先是以野野口先生自述寫的：他到日高先生家做客，回到家后又接到日高先生的電話約他見面，之后，他和日高先生的新婚太太在書房發(fā)現(xiàn)了日高先生的尸體。

接著是野野口先生的手記，他在手記中寫到：我突然興起一個想法，想把這番體驗記錄下來，就用我的手寫下朋友遇害的悲劇吧。我在想，我會一直寫下去，直到真相曝光?！?/p>

看到后來，你才發(fā)現(xiàn)，這份手記只是加害人對警察和媒體的誤導(dǎo)而已，不僅如此，這位心思縝密的野野口先生居然從一年前就在準(zhǔn)備這場謀殺。當(dāng)你跟著情節(jié)一步步接近案情真相時，你會覺得背后一陣陣發(fā)涼。

最初，野野口引導(dǎo)警察從完全不著邊際的方面?zhèn)刹?，?dāng)加賀警官“全力”搜索到他早就藏好的證據(jù)時，又把案件方向指向另外一個點上，那就是自己被迫成為日高先生的“影子作家”和其妻子的出軌，還造成了很大的輿論。

最終，在加賀景觀的直覺引導(dǎo)和大量調(diào)查下，才確定了野野口先生的殺人動機(jī)，那就是心里暗藏的對日高先生的惡意，那仇恨深得連他自己都無法解釋。因為日高先生在學(xué)生時代對野野口先生的恩德，反而招致了對方的怨恨，還有在他面前不可避免的自卑。長大成人之后，又陷入妒忌昔日好友的泥潭，無法自拔。特別是知道自己罹患癌癥之后，他一心想的大概就是除掉日高。

我想，這里的惡意，也可以稱為“心魔”。你控制不好心中的憎恨與惡意，它便慢慢變大，直到占有你。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十五

今天讀完了全書，結(jié)局太讓人震驚了。石神不惜背負(fù)跟蹤變態(tài)狂和殺人兇手的罪名，也要給靖子母女一個幸福安寧的生活，而靖子卻因無法承受石神的巨大犧牲最終自首，與幸福失之交臂。

故事的結(jié)局在意料之中卻也出乎意料，看完全書，才終于明白故事的精巧之處。一開始石神就作好了準(zhǔn)備，處處埋下了伏筆，結(jié)尾他被塑造成一個跟蹤變態(tài)狂就顯得自然而然了。他最終肯定會受到制裁這是確定的，但沒想到的是他會以這種剝奪無辜性命的方式掩飾靖子的罪行，也沒有想到對他完全信任，全盤接受他安排的靖子會有勇氣去承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。

一個普通的殺人案，殺人動機(jī)和過程簡單直接，因為石神這個邏輯高手的出現(xiàn)，案情變得撲朔迷離，疑點重重。石神“選用極為單純，但是常人想像不到，也絕對不會選擇的方法，將問題一口氣復(fù)雜化”，致使警方一直在錯誤的方向里打轉(zhuǎn)，直到湯川的參與，此案才終于拔開重重迷霧，得到解。

石神與湯川的智力角逐，無疑是本書的亮點，但我更多的感受到的是情與愛，理與法的抉擇。

先說說石神，還記得湯川對他的評價“只要合乎邏輯，就算再怎么殘酷的事他也做得出來”，說明石神是一個邏輯至上，討厭世俗困擾的數(shù)學(xué)怪人。他熱愛數(shù)學(xué)，畢生都致力于解開一道數(shù)學(xué)理論，雖然身處高中教師的身份，沒有什么時間和資源，也不放棄研究。直到最后身處監(jiān)獄他依然本著最初的信念，“只要有筆和紙，就能做數(shù)學(xué)題，萬一手腳被綁，在腦中做同樣的事就是了”。這樣一個清高孤傲的學(xué)者在面對一份無望苦澀的暗戀，失了他的信念忘了他的堅守。他將對數(shù)學(xué)的深情全部灌住到了這份苦戀中，一發(fā)現(xiàn)有機(jī)可趁就毫不猶豫的投入其中，什么道德法律良知統(tǒng)統(tǒng)走開，此刻他只想給他愛的人安寧和幸福，即便以身試法也在所不惜。他的選擇是聽從內(nèi)心渴望而作出的，無所謂對錯，但每個人都要為自己的選擇負(fù)責(zé)。

湯川在本書中的作用舉足輕重，如果沒有他，故事將單薄無趣，正是有了他，故事變得精彩連連波瀾起伏。湯川與石神的友情，不是那種大多數(shù)的經(jīng)常見面談天說地的類型，他們是即使多年不見依然相互了解，是知己更是勁敵的關(guān)系。所以湯川在推論出真相后，失望痛苦而又不知所措。真相是如此的讓人無法接受，但他堅信“這個世上沒有無用的齒輪，也只有齒輪本身能決定自己的用途”，一面是與老友的情誼糾葛，一面是作為一個有社會道德的公民所擁有的責(zé)任感，何去何從，讓人難以抉擇，他最后將選擇的權(quán)利交給了靖子。

靖子，這個石神一心守護(hù)的人，她也面臨著人性的抉擇。是隱藏真相痛苦的過一生，還是豁出去承擔(dān)起自己的責(zé)任，得到心的寧靜。雖然她的選擇浪費了石神的一番苦心，但我為她叫好。她對石神從來就沒有過好感，交集并不多，在命案出現(xiàn)前幾乎可以算作陌生人，陌生人的傾心付出試問誰能安然接受。將無辜的陌生人牽扯進(jìn)這樁命案，本就是錯誤的，幸好靖子的理智戰(zhàn)勝了情感，做出了最好的選擇。

草薙這個刑警，作為湯川的好友石神的校友，對石神也懷有特殊的情感。他一直不信石神是所謂的跟蹤變態(tài)狂，但所有的證據(jù)都指向這一點，邏輯上也天衣無縫。最后在湯川的指點下他得到了解答，但前提是拋開刑警的身份。我想他也是經(jīng)過了掙扎才做出選擇的，作為刑警他希望弄清真相，而作為朋友他不希望石神真如湯川所言犧牲到了如此地步。法理不容情，草薙最后還是表示如果靖子不自首，他會重新調(diào)查案件。

每個人都作出了選擇，不管是情與愛還是理與法，雖然選擇前都曾猶豫掙扎。選擇無對錯好壞之分，既然選擇了，就要走下去。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十六

作為一個東野迷面對他的作品總會有想看的沖動《幻夜》、《白夜行》之后就深深愛上了東野圭吾的小說深情不壽的《嫌疑人x的獻(xiàn)身》、毛骨悚然的《惡意》、溫馨治愈的《解憂雜貨店》、寒冷中溫暖的《時生》、領(lǐng)略形色人生的《假面三部曲》他擅于用最樸素的情感滲透去描繪人生百態(tài)對法律、人性的探討也頗具深度其縝密的思維、柔軟的情感、犀利的文字、豐富的內(nèi)心都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一本本天馬行空不拘一格的推理小說不禁好奇寫出這么多神作的人到底是什么樣子的?是怎樣的成長經(jīng)歷成就了他?就這樣我翻開了東野圭吾的自傳——《我的晃蕩的青春》看前幾篇的時候我簡直想把這本書一把扔開如果不是有東。

作為一個東野迷，面對他的作品總會有想看的沖動?！痘靡埂贰ⅰ栋滓剐小分缶蜕钌類凵狭藮|野圭吾的小說，深情不壽的《嫌疑人x的獻(xiàn)身》、毛骨悚然的《惡意》、溫馨治愈的《解憂雜貨店》、寒冷中溫暖的《時生》、領(lǐng)略形色人生的《假面三部曲》，他擅于用最樸素的情感滲透去描繪人生百態(tài)，對法律、人性的探討也頗具深度，其縝密的思維、柔軟的情感、犀利的文字、豐富的內(nèi)心都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一本本天馬行空不拘一格的推理小說。不禁好奇，寫出這么多神作的人，到底是什么樣子的?是怎樣的成長經(jīng)歷成就了他?就這樣，我翻開了東野圭吾的自傳——《我的晃蕩的青春》。

看前幾篇的時候，我簡直想把這本書一把扔開，如果不是有東野圭吾這幾個字我是絕對不會買回來的。東野圭吾從初中一直寫到大學(xué)畢業(yè)混進(jìn)一家公司，收尾于在公司宿舍的窗口眺望遠(yuǎn)方：“犯傻也就到此為止了，今后要認(rèn)真地生活”。上年紀(jì)的人格外絮叨，東野君事無巨細(xì)地寫成長點滴，一個哥斯拉&日本怪獸熱潮寫了好幾篇，把他迷過的怪獸連名帶姓數(shù)了一個遍，把毫無共鳴的我看得眼皮打架。但東野君真誠坦誠，犯渾犯傻從不避諱，怎么騙家人零花錢、怎么逃票、怎么不愛讀書亂對付、怎么作弊、怎么迷上了李小龍偷偷在家對著空氣踢腿，還寫自己的各路糗事，一個平凡且調(diào)皮的學(xué)渣躍然紙上。學(xué)生時代的東野圭吾，絕不是當(dāng)今教育意義下的好學(xué)生。自幼不喜讀書，愛打游戲、小偷小摸、考試作弊、逃票。讀的初中是人們談之色變的不良少年聚集地，勉強(qiáng)上個普通高中，成績連最差的大學(xué)都考不上。復(fù)讀一年，仍然在預(yù)備校里排名墊底。幸運(yùn)的是，這樣的東野并沒有被打上壞學(xué)生的標(biāo)簽，保持著對生活的好奇，晃蕩地長大了。

而這晃蕩的成長中，大姐帶回一本小峰元寫的《阿基米德借刀殺人》，讓他發(fā)生了大大的轉(zhuǎn)變。東野從此迷上了推理，甚至產(chǎn)生了創(chuàng)作推理小說的想法。雖然如今看來，東野的第一部作品可以說是支離破碎、不知所云，甚至被他稱作“愚蠢的代名詞”，但不可否認(rèn)，這是東野的創(chuàng)作起點。也正是這晃蕩的成長，他擁有了很多孩子可望而不可及的人生經(jīng)歷。正是那段盡情揮灑、自由自在的青春歲月，讓他有機(jī)會實現(xiàn)對生活的深度體驗，并將這種體驗轉(zhuǎn)變?yōu)樗麑懝适碌乃夭??；貞浧鹂催^的幾本東野的作品，都會從他的作品中找到各種小故事的影子。東野早期作品以校園推理為主，涉及到校園欺凌、冷暴力、少年犯罪、教育體制反思，如《惡意》、《放學(xué)后》、《白夜行》等，細(xì)致的觀察得益于學(xué)生時代接觸到的各個程度的人和那些殘忍絕望的黑色校園故事;對運(yùn)動的癡迷促使東野創(chuàng)作了一系列運(yùn)動題材的作品，如《雪國之劫》、《鳥人計劃》等，劍道部出身的東野還給系列作品的主角加賀恭一郎安排了如出一轍的專長;小時候不用于正途的小聰明——發(fā)現(xiàn)月票的磁條和卡片可分開供兩人使用、發(fā)現(xiàn)捶打游戲機(jī)會吐出游戲幣、應(yīng)試秘笈——可以賦予在角色身上，《白夜行》中的桐原亮司的“發(fā)家史”簡直是標(biāo)準(zhǔn)的東野遐思集錦：復(fù)制游戲卡、山寨銀行卡、篡改軟件;《流星之絆》中三兄妹一起行騙的橋段那一段或許就來源于東野君和小商小販們斗智斗勇的往事;而曾經(jīng)深深打動過他的披頭士的音樂，后來自然而然地出現(xiàn)在了《解憂雜貨店》中，成為推動劇情發(fā)展的重要情節(jié)。

他寫的是推理故事，但歸根結(jié)底，更是根植于生活土壤之上的人生經(jīng)歷。而他那敏銳的洞察力和天馬行空的想象力，或許曾是每一個少年成長過程中微弱搖曳過的天才火苗。只可惜，大多數(shù)的小火苗，都被死板教條的學(xué)習(xí)任務(wù)給掐滅了。每個孩子都是獨特的，還是讓孩子自由發(fā)展天賦，給予他們更多信任和自由最重要。

東野圭吾《幻夜》讀后感篇十七

隨手在備忘錄里面寫的一點東西，感覺從這個立意上面看的話，更是一場動人的愛情故事。

《幻夜》，剛看到它的時候也是因為它與《白夜行》扯上了關(guān)系，它被稱為《白夜行》的姊妹篇。花了點時間讀完了之后，感覺用《白夜行》續(xù)集更為恰當(dāng)。失去了亮司的雪穗，靈魂中那最后一絲光亮都抽空了，雪穗依舊行尸走肉的行走在白夜中，只是少了桐原的陪伴和守護(hù)。絕望的雪穗在剛好遇到地震的時候，內(nèi)心深處的某種東西被震動了，于是就順勢成為了新野美東，之后遇到了男主人公水原雅也，故事被推進(jìn)到另一個與之前完全不同的世界。美東一開始就是在利用著雅也，也許是雪穗想找回和亮司在一起的那種牽絆，美東多次說道你絕對不能背叛我，相比亮司給他的感覺，她在其他人身上沒有尋找到，才會如此吧。為什么雪穗在《白夜行》已經(jīng)擁有的豐富的物質(zhì)生活和高貴的地位，還需要用美冬的身份來重頭來過嗎?在我看來，亮司的死對雪穗沖擊太大，雪穗的靈魂已被掏空，她想在自己身體中注入另一個靈魂，重新開始另一個生活。文中還多次提出美冬不愿雅也射精在她體內(nèi)，在雪穗心中，除了亮司，沒人能那樣做，只有亮司才能這樣做，美冬也多次提醒雅也不許射精在別人體內(nèi)，因為雪穗堅信，亮司不會這么做的!《幻夜》與其說是《白夜行》姊妹篇，不如說是它的續(xù)集?！栋滓剐小?雪穗的前半生，《幻夜》-雪穗的后半生。組合起來看的話，倒不如說這是個悲慘的愛情故事，兩個孩紙彼此相互依偎相互扶持，一步步的向上爬，有人擋住他們前行的腳步，他們便會用盡手段，只為能讓雪穗能正常的生活下去，即使陪在她身邊的不是他。《白夜行》講的更多的是桐原的奉獻(xiàn)和付出，《幻夜》更多的詮釋的是亮司在雪穗心中的地位，雪穗對桐原感情。兩篇小說，彼此相輔相成。猶如雪穗和亮司一樣。至此，才算是讀懂了這兩本書吧!