組合式的家具設計研究論文(大全15篇)

總結可以幫助我們形成自己的價值觀和人生觀。在寫總結時，我們可以先梳理思路，列出要點，然后逐步展開。這些精選的總結樣例都是經(jīng)過精心挑選的，它們或許能夠為您的寫作提供一些啟示。

組合式的家具設計研究論文篇一

摘要：文章以現(xiàn)代社會的發(fā)展情況為背景，對國內(nèi)家具市場進行研究，分析了小戶型住宅空間對家具的影響，從組合式家具的多功能性、材料使用、模數(shù)化設計方面論述了組合式家具的優(yōu)點，最后對組合式家具的發(fā)展作出了總結。

關鍵詞：組合式家具；設計；功能。

近年來隨著住房的緊張，家具作為人們生活中必不可少的物品也在發(fā)生著翻天覆地的變化。其中組合式家具的發(fā)展最為迅速。組合式家具能夠利用有限的空間使家具的功能得到最大化的利用。

組合式的家具設計研究論文篇二

家具產(chǎn)品設計除了對產(chǎn)品的質量有著重要的影響,還對產(chǎn)品的制造成本、生產(chǎn)周期、市場接受程度,以及產(chǎn)品的售后服務都會產(chǎn)生重要的影響。所以,在人類進人知識經(jīng)濟時代的今天,家具設計也需要從傳統(tǒng)設計模式轉向現(xiàn)代設計模式?？v觀整個經(jīng)濟的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)的劃分,家具設計也需要融人生產(chǎn)性服務業(yè)的大發(fā)展中,逐步獨立化和市場化,并且與制造業(yè)相輔相成,將設計過程貫穿到整個產(chǎn)業(yè)運營鏈中,實現(xiàn)設計大管理。筆者提出家具設計的rds模式,重點從設計的前期信息搜集調研和產(chǎn)品戰(zhàn)略規(guī)劃研究、設計過程中的方案設計和評審,以及生產(chǎn)和營銷的后期跟蹤服務三方面著手,闡述rds設計模式的具體內(nèi)容,為家具設計提供一個較為全面的設計參考模式。

1.1家具設計前期的資訊調研和產(chǎn)品戰(zhàn)略規(guī)劃研究。

所有產(chǎn)品設計開發(fā)的基礎,都是對產(chǎn)品設計因素調研后構成信息的分析和結論。一款家具產(chǎn)品涉及到的影響因素非常廣泛,這決定了產(chǎn)品構成的資訊信息也必然復雜且相互關聯(lián)。如果在設計前期不能獲得全面的第一手資料,在信息中尋找到設計的突破點,那么后面的設計活動就很難繼續(xù)展開,或者就算展開結果也很難預測,并且會由于前期的定位不準,導致后期滿足不了市場需求與消費者需求,設計最終失敗。大力投人對各種資訊信息的搜索、分析和歸納,才能真正定位好產(chǎn)品和市場,避免設計盲點。設計開展前,通過各種企業(yè)規(guī)劃、生產(chǎn)資源、市場信息等資訊交流,提高產(chǎn)品設計效率,最終實現(xiàn)新產(chǎn)品的成功推廣。在家具設計活動前期,我們需要了解影響設計的因素,它包括:(1)產(chǎn)品功能因素。即目標產(chǎn)品所需要滿足的功能要求,如生活需求、概念表達、文化宣傳等。(2)目標群體因素。家具產(chǎn)品的目標消費群體的行為習慣、生活方式、心理特征以及與人體尺寸等都對產(chǎn)品的設計有主導性的影響。例如設計一款老年人用的坐具,老年人的.行為習慣和心理需要,決定產(chǎn)品的舒適度和色彩感。(3)市場環(huán)境因素。包括行業(yè)消費趨勢與特點、競爭對手的產(chǎn)品特征、市場價格以及售后反饋信息等。例如售后反饋信息反應白領階層更傾向弧線型的辦公臺面。(4)生產(chǎn)技術因素。產(chǎn)品設計前,需要掌握了解生產(chǎn)企業(yè)自身加工技術水平、工藝流程以及材料性質等。例如企業(yè)擅長表面處理技術,那么在設計開發(fā)時可以考慮選用什么材料有利于最大化利用工藝優(yōu)勢,突出產(chǎn)品亮點。(5)行業(yè)發(fā)展影響因素。行業(yè)發(fā)展影響因素包括政府政策影響,相關行業(yè)影響,能源資源因素影響等。(6)產(chǎn)品戰(zhàn)略因素。包括企業(yè)定位與產(chǎn)品戰(zhàn)略、產(chǎn)品戰(zhàn)略規(guī)劃與競爭分析、產(chǎn)品開發(fā)管理與平臺模式、產(chǎn)品營銷戰(zhàn)略規(guī)劃與策略制定、產(chǎn)品經(jīng)理的定位與職責等。

信息搜集,是一個涉及產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的過程。市場信息和客戶需求,可以通過營銷部門的數(shù)據(jù)反饋、市場調研問卷以及相關文獻資料和走訪記錄等得到;產(chǎn)品功能,由產(chǎn)品定位以及綜合其它信息決定;技術因素,可從企業(yè)內(nèi)部的技術部門和行業(yè)技術發(fā)展方向獲得信息;產(chǎn)品戰(zhàn)略因素,由企業(yè)管理者綜合結合內(nèi)外部條件,權衡利弊后制定出品牌戰(zhàn)略方針和產(chǎn)品營銷戰(zhàn)略規(guī)劃等。獲得真實可靠的第一手資料的途徑還有很多,需要調動各方面積極因素,信息越是全面可靠,越能確定產(chǎn)品開發(fā)的設計方向,降低設計周期,提高設計方向。

在分析和歸納這些影響因素的過程中,為了得到更為科學合理的分析結論,需要運用到各種數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析方法,例如因子分析法、主成分分析法、聚類分析法等得到各種影響因素的權重比例關系。這種資訊搜集和分析過程,更有助于設計人員以及后期生產(chǎn)營銷的各相關人員對設計產(chǎn)品定位的清晰了解。在設計活動正式開展前,產(chǎn)品的市場接受度、營銷亮點和生產(chǎn)可實施性都有一定的基礎支撐,大大減少后續(xù)環(huán)節(jié)操作的風險性。

1.2設計過程中的方案設計和評審。

通過設計開發(fā)前期信息咨詢的搜集、整理分析和規(guī)劃研究,得到產(chǎn)品開發(fā)的設計方向和基本定位,接下來進行設計的具體活動方案的設計和評審。前期的分析調研及規(guī)劃研究相對科學合理的基礎上,這階段的方案制作和評審主要是將前期的綜合信息結論運用到產(chǎn)品具體設計中,包括產(chǎn)品的外觀設計、材料選擇、功能實現(xiàn)、工藝流程、制造成本、營銷亮點、品牌推廣戰(zhàn)略等,都需在方案中給出具體定位,然后通過評審例會或者其他互動形式,由產(chǎn)品流經(jīng)的各個部門人員和目標客戶代表集中討論,進行產(chǎn)品細節(jié)改進和完善。

家具設計的方案制作內(nèi)容主要包括以下幾種設計類型:(l)功能或性能有全面要求的設計。即應對客戶的特殊功能要求而開發(fā)的新產(chǎn)品,通常采用綜合類設計方法,前期市場客戶需求調研結合其他影響因素,整合得到產(chǎn)品功能定位,進行方案設計。(2)技術性能有要求的設計。比如桌類家具,在滿足功能要求的基礎上,對其表面耐磨損度和平整度有要求,這就需要在設計的過程中,考慮選用一些耐磨損并且不易變形的材料。(3)要求提高生產(chǎn)效率的設計。即設計方案制定過程中,滿足基本功能需求的基礎上,在產(chǎn)品研究、開發(fā)、設計、制造和檢驗全部采用快速方法,可以采用并行或協(xié)同設計與制造、網(wǎng)絡設計與制造方法,加快設計制造進度。(4)要求降低生產(chǎn)成本的設計。降低成本是家具設計中始終要考慮的一個目標,但是對于某些產(chǎn)品來說降低成本是作為設計的主要考慮因素,所以方案設計要從材料、產(chǎn)品結構、制造工藝、自動化程度等方面來考慮。如果原材料成本較大,可以選擇利用五金件結構代替樺卯結構。(5)要求體現(xiàn)產(chǎn)品升級的設計。產(chǎn)品的改型或變型設計和快速反應設計是實現(xiàn)這一任務的重要手段之一。例如家具風格由傳統(tǒng)形式升級轉型到新中式,可以重點以產(chǎn)品的外形為突破點,實現(xiàn)轉型。(6)滿足某一主題的設計。需要迎合設計主題,制定設計方案,例如綠色家具設計,主要針對材料的環(huán)保性和資源的低能耗設計方案。(7)改良設計。如果需要在產(chǎn)品原有基礎上,進行消化、吸收和再創(chuàng)新,這和新產(chǎn)品設計一樣,采用系統(tǒng)工程的設計理論與方法;如果只針對某一方面進行改進,那就根據(jù)具體內(nèi)容采用設計方法。例如引進的巴洛克款式家具,需要對其尺寸進行改良,那就重點以目標客戶群的尺寸為依據(jù),調整家具尺寸。(8)突出某一特性的設計。設計的家具產(chǎn)品重點需要突出某種特性,這就需要相對弱化產(chǎn)品的其他性能,使亮點突出,主次分明。例如,為了凸顯傳統(tǒng)家具的雕刻工藝,這就需要在設計時了解不同雕刻手法的工藝特點和藝術效果,選擇適合的裝飾部位。

產(chǎn)品的設計表現(xiàn)可以通過軟件虛擬化,通過電腦和互聯(lián)網(wǎng)代替以往的紙和筆。設計師完成自己的設計方案后,通過一些技術軟件,如cad,501記works等,將產(chǎn)品直觀的表現(xiàn)出來。同時,企業(yè)可以利用虛擬實現(xiàn)技術(如cult3d)將產(chǎn)品設計方案制作成三維模型發(fā)布到網(wǎng)上,利用局域網(wǎng)的便捷性向內(nèi)部各部門演示產(chǎn)品功能和使用操作,等到新產(chǎn)品研發(fā)完成后也可借助互聯(lián)網(wǎng)向客戶展示新產(chǎn)品設計,實行預銷售[5]。在這個階段,設計者可以利用軟件的交互系統(tǒng)或者交互設備搭配調整產(chǎn)品的顏色、配置以及內(nèi)部結構,通過相關部門和人員的參與互動,搜集反饋信息,及時做出應對的方案調整,這樣方便快捷的同時也節(jié)省了時間和成本。

設計方案進行評審前,為使方案更為成熟有效,可進行樣件制作。樣件制作過程中,設計人員及生產(chǎn)管理人員需要全程跟蹤指導樣件制作的每個環(huán)節(jié),了解生產(chǎn)操作的可實施性程度、生產(chǎn)周期和效率、材料能源消耗、產(chǎn)品實物效果以及軟裝搭配等,根據(jù)樣件生產(chǎn)過程中了解到的問題權衡后進行方案調整。以樣件的生產(chǎn)數(shù)據(jù)為基礎,換算出批量生產(chǎn)的能源消耗、人工周期、材料用量等數(shù)據(jù),在評審過程中,可提供這些相關生產(chǎn)數(shù)據(jù),為綜合評定設計方案提供參考。同時,設計人員為實現(xiàn)產(chǎn)品的加工制造,需要對市場上機械設備的性能、加工條件、刀具等進行了解和調研,了解最新的加工工藝,指導生產(chǎn)進行改進或者提出引進新設備和新工藝的方案。比如,由于木材軟硬程度不一樣,經(jīng)過雕刻機后的雕刻圖案的木材纖維斷裂引起的毛躁程度不同,可以考慮調整雕刻機走針的頻率和進深,或者引進更為先進的精雕機床。

評審過程,主要是結合家具產(chǎn)品的設計定位,對設計方案的可行性進行審核,并提出改良和完善意見。此時的設計方案已經(jīng)集中體現(xiàn)在一個具體的樣件產(chǎn)品上,評審的對象包括:產(chǎn)品的外觀、功能、材料選用、五金件、工藝要求、成本以及市場預測等。評審過程需要有開發(fā)設計人員、生產(chǎn)制造人員、質量檢測監(jiān)控人員、營銷人員,有時甚至加上協(xié)作廠家、客戶代表等協(xié)同討論。這要求有完善的設計管理與協(xié)調機構,組織和協(xié)調各個相關部門和群體參與到評審中,同時搜集和整理產(chǎn)品評審的意見和建議信息,在正式投人生產(chǎn)前,對方案再次進行調整,確保方案最大化的合理有效,當然這種便于信息溝通的例會制度也是必不可少的。

2結語。

隨著市場經(jīng)濟競爭的日益激烈,家具制造業(yè)也面臨著各種挑戰(zhàn),在生產(chǎn)活動中無論開發(fā)新產(chǎn)品或是改良舊產(chǎn)品,都不能缺少設計管理。從生產(chǎn)性服務業(yè)的發(fā)展來看,工業(yè)設計逐漸獨立和市場化,家具行業(yè)發(fā)展也越來越需要更為專業(yè)的設計團隊統(tǒng)領整個產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié),為企業(yè)從產(chǎn)品研發(fā)到市場推廣提供系統(tǒng)設計方案。面對消費群體的個性化需求,生產(chǎn)方式也隨之改變,隨之產(chǎn)生了應對各種消費和生產(chǎn)需求的設計模式,家具設計需要更多的人才加人進來,整合這些模式,結合市場和企業(yè)自身條件,制定更為完善合理的設計戰(zhàn)略。

組合式的家具設計研究論文篇三

中國辦公家具市場正在以每年10%的速率增長，根據(jù)中國家具協(xié)會發(fā)布的數(shù)據(jù)，中國家具業(yè)的生產(chǎn)總值達到7300億人民幣，民用家具占其中的70%，辦公家具占30%，辦公家具行業(yè)處在一個很好的淘金時期。本項目受地方企業(yè)委托，基于企業(yè)現(xiàn)有的技術條件，為其開發(fā)辦公家具產(chǎn)品，適應現(xiàn)代化企業(yè)的辦公需求。

一辦公家具市場概況。

辦公家具消費主要集中在兩類消費群：企業(yè)和政府。高端消費群如歐美跨國公司在華企業(yè)、政府機關、銀行等辦公場所基本被國外家具業(yè)巨頭如赫爾曼米勒、海沃氏、hni等企業(yè)的產(chǎn)品占領。中國家具出口盡管已達200億美元，但大多走的都是低端路線，不少家具生產(chǎn)企業(yè)僅僅是國外品牌的廉價制造基地，成本優(yōu)勢也在逐年喪失。目前國內(nèi)尚沒有哪家辦公家具公司能占到辦公家具生產(chǎn)總值1%的份額，而國外成熟市場前三名的品牌占到30%以上的市場份額，如美國steelcase營業(yè)額近240億人民幣，日本kokuyo也有180億人民幣。與此同時，近幾年來歐美市場的低迷正在迫使出口企業(yè)回頭瓜分國內(nèi)市場，加劇了企業(yè)之間的競爭。辦公家具的銷售渠道經(jīng)歷了從家具賣場、品牌獨立店到品牌店中店的發(fā)展過程。隨著互聯(lián)網(wǎng)電商的普及，辦公家具實體店的銷售受到了互聯(lián)網(wǎng)的巨大沖擊。辦公家具的設計則經(jīng)歷了從大眾化、差異化、定制化到個性化的發(fā)展過程。個性化（選配）服務將通過網(wǎng)絡和由消費者直接參與共同設計來完成，產(chǎn)品競爭從服務意識的競爭轉向服務技術的競爭。微利時代來臨，產(chǎn)品生命周期逐步縮短，企業(yè)需要差異化的經(jīng)營戰(zhàn)略，富于創(chuàng)意和特色的家具企業(yè)才能保持旺盛的成長勢頭。

二辦公家具產(chǎn)品調研。

家具設計的瓶頸在于家具產(chǎn)品涉及的材料和結構種類繁多，家具設計的創(chuàng)新很多時候依賴于材料和結構的創(chuàng)新。以下是對辦公家具產(chǎn)品設計相關要素的調研和分析：

1辦公家具的功能和材料要素。

系列辦公家具的功能部件一般為：辦公隔斷、員工桌、經(jīng)理桌、洽談桌、會議桌、文件柜等六部分。辦公家具所用材料涉及面非常廣泛，常用板材有刨花板、細木工板或pvc板；常用面材為鋼板、鋁合金板、玻璃等；常用管材為鋁合金型材、鋼管；常用修飾材料有鐵絲網(wǎng)、人造革、布藝、橡膠等等。

2辦公家具結構要素。

家具結構即家具構件的組合與連接方式，它取決于材料和工藝的發(fā)展，如金屬家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的.結構設計特點。家具結構受材料屬性的約束比較大，同時要兼顧制造成本和工藝條件，以及造型樣式的需要。不同類型的家具可以有相同的結構設計，如中國傳統(tǒng)家具常用的榫卯結構，可以運用于支撐類家具如座椅和儲藏類家具如書柜中。不同材料的家具卻通常具有不同的結構方式，如鋼木家具、實木家具、藤制家具可以有完全不同的結構方式，因此，辦公家具結構設計方面的考慮通常在材料選定之后。

3辦公家具人機要素。

辦公家具在人機方面需要考慮的因素主要表現(xiàn)為：合適的桌面高度、大小和容膝空間；擁有支肘板的桌面更人性化；合適的屏風高度和材質，相對隔離且方便溝通；抽屜拉手的人性化設計；桌面物品擺放設計；方便電腦使用的人性化設計，其中包括接線盒位置、主機箱位置、散熱孔、拔插優(yōu)盤等。

4辦公家具模塊化考慮。

傳統(tǒng)的家具由零部件組成，而模塊化家具則由模塊組成。模塊是可組成系統(tǒng)的、具有良好的可重用性和完整接口的單元。家具模塊劃分指的是通過對家具的功能進行分解，將具有相同或相似的單元分離，用模塊化原理對之進行統(tǒng)一、歸并、簡化，形成具有特定功能和接口結構的通用獨立單元，即模塊。模塊化設計要求遵循通用性原則、互換性原則、系列化原則。家具板材的直線切割要考慮模數(shù)問題，曲線切割則要考慮減少廢料和廢料利用的問題。

三辦公家具用戶調研。

本項目的用戶調研主要從三方面展開，一是針對辦公室職員、部門經(jīng)理、企業(yè)負責人的訪談，二是辦公家具使用情況的問卷調查，三是不同辦公環(huán)境的現(xiàn)場照片分析。從中發(fā)現(xiàn)用戶在辦公家具使用過程中存在的問題依次為：

1物品擺放混亂：隨身包、衣服、水杯、垃圾桶、紙巾、盆景等隨身物品沒有歸屬。

2團隊之間技術交流不方便：如工程師們就產(chǎn)品結構進行互動和討論。

3桌面高度不能適應不同身高的人體尺寸。

4長時間坐著辦公致使腰背肌肉酸痛。

5電源線網(wǎng)絡線數(shù)據(jù)線混亂。

6拔插優(yōu)盤不方便等辦公家具不僅僅是一張放置電腦的桌子，它是辦公職員在公司的一個小家的縮影。因此在辦公家具設計的過程當中，必須充分考慮使用方面的功能性，以上用戶調研中發(fā)現(xiàn)的問題是辦公家具設計中的重要參考。

組合式的家具設計研究論文篇四

朗讀是將文字語言經(jīng)過情感加工使文字語言有聲化，使加工后的文字能激起人們內(nèi)心的情感，使人產(chǎn)生美的享受。著名教育家葉圣陶先生對于朗讀這樣說過“：激昂處還他個激昂，委婉處還他個委婉。”老師有通過分析并使同學們感同深受的體會文字所要表達的情感，通過朗讀使同學們的情操得到陶冶。把文字要表達的內(nèi)容情感化、視覺化，全方位地刺激同學們的審美判斷，體會作品的感情，使同學們從視、聽、情感與作品產(chǎn)生共鳴，感情得以升華，達到語文的教學目的。

二、投入真情，發(fā)揮想象。

現(xiàn)階段初中教學教材中語文部分的散文都是堪稱精典的作品，字里行間都是豐富的情感。怎么讓這么美好的情感讓同學們感受到呢？美好的情感是每個人所向往和追求的，最有效的方法就是“熏陶”。感受的同時發(fā)揮合理的想象，使情感在內(nèi)心發(fā)酵，使審美情感趨于深層。

三、營造良好氛圍，發(fā)現(xiàn)更美點。

審美教育不是僅僅的幾年學校教學就能完成，也不是單靠語文教學一門課程完成，這是一個非常宏大、有系統(tǒng)的工程。它是由個人、課堂教學、人文環(huán)境等很多方面組合完成的。單就課堂教學來說，要求我們教育工作者從各個方面為我們的學生營造良好的條件。良好的審美能力是一個語文教學工作者要首先具備的，是要優(yōu)于其語言教學的。一位語文老師的審美能力，既講究科學美，又講究藝術美。準確的、規(guī)范的發(fā)現(xiàn)文字所要表現(xiàn)的情感再創(chuàng)造性地利用美的語境，形象生動的把文字所要表現(xiàn)的美感傳遞給同學們。使同學們從思維的活躍到心智的提升，不斷地提高同學們的審美能力。語文老師不但要在學習上營造美的鑒賞環(huán)境，還要在生活中影響同學們提高審美能力、鑒賞能力。久而久之同學們審美能力得到提高的同時，也會形成自己獨到的'見解，形成自己的鑒賞能力。語文教學不僅僅是教同學們識字讀文的學科，而且它肩負著整個民族、整個國家審美教學的重任，所以語文課程老師身上的擔子很重。要求我們的語文老師們盡可能的利用一切可能利用的重要條件，抓住一切有利的時機，完善教學手段、豐富教學內(nèi)容，使同學們認識美、發(fā)現(xiàn)美、向往美。

四、加強古典文學的學習。

中國近現(xiàn)代文學的精髓源自于中華民族幾千年來的文化積淀，古典能夠保存下來的都是精典詞句，有著很深的文學性。同學們要想加強文學修養(yǎng)，就一定要加強這方面的學習，不僅僅從課本中學習，更要注重課外讀物的學習和研究。深入的了解中華民族的五千年傳統(tǒng)文明，提高文學素養(yǎng)，在多種文明交匯碰撞的當前環(huán)境中站穩(wěn)腳跟。各種意識形態(tài)創(chuàng)造了不同的文學形式，每一文學形式也直接反映意識形態(tài)的區(qū)別。在學習的同時，不要被物質控制肉體，而要拋開意識形式挖掘吸取文學精華。

五、合理評價，培養(yǎng)同學們樹立正確的人生觀、價值觀。

老師的評價對于同學們來說有著很重要的作用，直接關系著同學們的學習積極性。老師們要學會運用，可以根據(jù)同學們的不同特點組織靈活多樣的教學形式，適當?shù)耐卣菇虒W內(nèi)容。針對同學們的興趣愛好，讓同學們參與到教學中去。使同學們由簡單的學習到組織教學，幫助老師實現(xiàn)完美教學，讓同學們感受到自己的關鍵性作用，以及興趣帶來的快樂。初中時期是同學們形成自己獨立人生觀、價值觀的重要時期，在這一時期的語文教學過程中，老師不要采取單一的講授形式。要充分的調動同學們的主觀能動性，要讓同學們主動地、大膽地表現(xiàn)自己的觀點和看法，并加以正確的引導，形成同學們完整獨立的人生觀、價值觀體系。

總之，中學時期的教學是一個教學任務較重的時期，而教學研討相對較少?？梢哉f美育教學是下一階段教育教學改革、教學內(nèi)容革新的一個重點。在這一情勢下，加強語文教學的研究工作，實現(xiàn)語文教育教學的現(xiàn)代化，是每一個初中語文老師面臨的一個共同的課題，也是急需初中語文老師要共同解決的一個現(xiàn)實問題。我們的老師有責任在教學的實際中，將美育教育浸透在語文教學中，有責任讓學生在學習的進程中感受美和學會審美。

組合式的家具設計研究論文篇五

招貼的主要目的就是讓受眾了解該廣告所要傳達的信息，所以招貼設計最重要的原則就是簡單易懂，因為它要短時間讓受眾了解，而好的創(chuàng)意可以最快時間讓受眾，通過視覺給以震撼而高效的傳遞信息。第二就是要具有獨創(chuàng)性，好的招貼設計里應該具有原創(chuàng)性，而不是千篇一律的模仿，讓受眾久久不能忘懷，而不是讓他們討厭的、麻木的。創(chuàng)作過程中不能與文化差異、民族信仰、意識形態(tài)相沖突，創(chuàng)作過程中應該相互尊重、相互扶持，避免照成不必要麻煩。招貼設計創(chuàng)意步驟一般分為三步，分別為收集原始資料，對原始資料進行分析，最后醞釀創(chuàng)作這三個階段。第一步，對原始資料的收集，其中包括產(chǎn)品的基本信息、消費者的類型、競爭者種類與廣告市場的環(huán)境等等，它的種類可以說是五花八門，范圍十分的廣闊，在此過程中，應該拾取高質量有價值的信息，除去那些瑣碎的、沒有利用價值的信息。通過收集資料這一良好的開端，使創(chuàng)意贏在起跑線上。第二步，對資料進行分析，通過對原始資料的解讀，尋找不同事物間的不同點與相同點，對事物進行重新的組合與排列。第三步，對創(chuàng)意進行創(chuàng)作階段，這個階段的對事物圖形重新組合之后進行多個角度的審視，通過不同的創(chuàng)新手法表現(xiàn)出來，最大能力的發(fā)揮創(chuàng)意的亮點，從而打動消費者的心。

二、創(chuàng)意思維的養(yǎng)成。

創(chuàng)意思維是指設計師的創(chuàng)造能力和創(chuàng)造性思維。設計者要利用最簡單的語言來闡述最豐富易懂的語言，設計師充分運用創(chuàng)意思維，才能了解其中的奧秘，其中蘊含著邏輯性和思維的綜合性、連動性與獨特性。通過以下幾個要素來提升設計師的創(chuàng)造思維的能力。首先，要修其身，讓自己擁有淵博的知識和生活閱歷，這樣可以讓你的視野更廣闊，興趣更廣泛，這樣思路會比那些思維狹窄，對除了專業(yè)知識之外不感興趣的人看得更高更遠。思路也要比他們更清晰，這是一名設計師所要具備的`自身素養(yǎng)。其次，是要養(yǎng)成聯(lián)想與想象的習慣，聯(lián)想與想象屬于心理活動的范疇，通過心理的想象，把幾個不相干的事物碎片重新組合排列，從而將舊的事物轉為新的創(chuàng)意，同樣招貼設計主要是來自設計師的想象，所以養(yǎng)成聯(lián)想與想象的習慣可以使你的創(chuàng)新思維更上一層樓。毫無相干的事物通過組合聯(lián)想成無數(shù)的排列組合，使你的創(chuàng)意達到無限的高度、自由的飛翔。最后就是如何進行創(chuàng)新思維，將你所學的創(chuàng)新思維、文化的素養(yǎng)、專業(yè)的研究程度相互融合，創(chuàng)造出屬于你自己的特有的創(chuàng)意思維。這些都是創(chuàng)新思維養(yǎng)成的重要條件?？傊?，隨著時間的推移，招貼廣告的形式越來越多樣化，同時也受到其他形式的廣告沖擊，但是它們始終無法取代招貼廣告的影響力與普遍性，這是有招貼廣告的特性決定的。本文也對招貼廣告設計的創(chuàng)新思維進行了粗略的探索，希望招貼廣告這一廣告形式能夠長久的流傳下去，也能夠為自己以后的設計道路指明方向。

組合式的家具設計研究論文篇六

盡管網(wǎng)絡經(jīng)濟的泡沫正在逐漸破滅，但是，沒有人能否認網(wǎng)絡經(jīng)濟仍將慢慢地步入我們的生活中，并將給人類帶來生活上的全面改變。面對這即將到來的新時代，我們需要做好各種準備，包括改變思維方式的準備。

把握網(wǎng)絡經(jīng)濟時代特征。

要建構與網(wǎng)絡經(jīng)濟時代相適應的思維方式，必須對網(wǎng)絡經(jīng)濟時代的特征進行科學概括和總結，總結起來其主要特征有：

第一，全球化特征。網(wǎng)絡經(jīng)濟時代，比起以往任何時代都更加富有全球化的進程和趨勢。表現(xiàn)在三個方面：一是在地理空間上，互聯(lián)網(wǎng)可進行全球信息傳播，全球性的交易沒有地理位置的障礙限制，人們之間的距離被縮小到了咫尺，使網(wǎng)絡經(jīng)濟的市場具有全球化特點。二是在信息資源上，互聯(lián)網(wǎng)體系因適應無限制的信息存儲空間成為全球最大的信息資源庫，全球各地的網(wǎng)上信息可以便捷地檢索和迅速地傳播，使不同地域的經(jīng)濟聯(lián)系更加便利。三是網(wǎng)絡經(jīng)濟沒有工作時間的限制，可以全天候服務，24小時隨便上網(wǎng)。

第二，整合性特征。網(wǎng)絡經(jīng)濟的競爭是高層次的競爭。超時間性和地域性，使競爭廣度大為拓展，企業(yè)著眼于全球市場，面對全球性競爭。這種高層次、全球性競爭極為復雜，競爭需要包括技術、營銷、管理、知識、文化、信息、法律等各個方面合力的作用才能取勝。

第三，變異性特征。網(wǎng)絡技術的發(fā)展日新月異，在網(wǎng)絡經(jīng)濟的競爭中，競爭方式花樣翻新、各種各樣，往往是所料不及。因此，誰能有前瞻意識，超前把握趨勢的能力，誰才有可能在突然事變面前立于不敗之地。

第四，高風險性特征。網(wǎng)絡經(jīng)濟在發(fā)展中極容易遇到各種各樣的風險。黑客入侵、網(wǎng)絡犯罪、病毒侵入等都會造成風險。據(jù)統(tǒng)計，全球近年來的電腦黑客利用計算機網(wǎng)絡進行犯罪，每年以30%的驚人速度遞增，其中金融業(yè)的發(fā)案率占61%。利用網(wǎng)絡犯罪形式也多種多樣，諸如利用系統(tǒng)缺陷、采用截取信息、使用網(wǎng)絡窺探器等等。因此網(wǎng)絡經(jīng)濟是一種風險極大的經(jīng)濟運作形式，必須有對各種風險的防范措施和足夠的承受能力。

第五，高注意力特征。網(wǎng)絡經(jīng)濟具有直接性、快速性、信息量大等特點。直接性是指使用網(wǎng)絡，企業(yè)可以繞過經(jīng)銷商直接與需求方溝通，客戶也可以直接訂貨甚至指令生產(chǎn)。這種供求雙方直接的關系，取消了中間環(huán)節(jié)。快速性是指現(xiàn)代信息網(wǎng)絡可用光纖傳輸信息，可以高速度傳播、收集、整理、利用信息。在直接、快速、大量信息面前，最引人注意的信息才有時效性，因此，高度的注意力是網(wǎng)絡經(jīng)濟的一種客觀要求。

第六，互動性特征。與傳統(tǒng)經(jīng)濟相比較，網(wǎng)絡經(jīng)濟強化了商家與消費者之間的互動性，從而使消費者在經(jīng)濟活動中的主動性超出了以往任何時代。這種互動的方式更加以消費者為中心，甚至是消費者積極參與生產(chǎn)的全過程，其結果當然產(chǎn)生符合消費者需要的產(chǎn)品和服務。企業(yè)通過和顧客的不斷交往，也能了解每個顧客個性需求進行生產(chǎn)。

第七，虛擬性特征。網(wǎng)絡經(jīng)濟不同于傳統(tǒng)的實物經(jīng)濟，它的基本表現(xiàn)方式是以虛擬化形式出現(xiàn)的。這種網(wǎng)上虛擬經(jīng)濟不是與網(wǎng)外物理空間中的現(xiàn)實經(jīng)濟相脫離，而是相互并存，相互促進，培育和發(fā)展虛擬經(jīng)濟的成長，己成為現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的新動向。

第八，創(chuàng)新性特征。網(wǎng)絡經(jīng)濟是創(chuàng)新性經(jīng)濟，這源于現(xiàn)代高新技術為基礎的網(wǎng)絡經(jīng)濟需要強調研究開發(fā)和不斷創(chuàng)新。在技術創(chuàng)新的同時還需要制度創(chuàng)新、組織創(chuàng)新、管理創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新等等的'配合。

網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的變革。

針對網(wǎng)絡經(jīng)濟時代特征建構與之相適應的思維方式，主要有以下幾個方面：

第一，全球化思考。經(jīng)濟全球化要求人們必須在思維方式上發(fā)生相應的變化，全球化策略思考是網(wǎng)絡經(jīng)濟時代每個人都必需接受的事實，我們的任何行為都有可能受全球化的影響。

第二，整合性思考。網(wǎng)絡經(jīng)濟整合性特征要求人們必需具有系統(tǒng)性的觀念，將各行各業(yè)各門學科結合起來，而不再是獨立的在自己的行業(yè)和學科中自我發(fā)展，要做到這一點，必須首先從思維方式上著手改變?nèi)藗兊慕?jīng)濟觀念，使其真正意識到整合性思考的意義。第三，前瞻性思考。由于網(wǎng)絡經(jīng)濟的變異性，決定了在這一時代，必須將把握趨勢作為一個重要的工作來做。如果說農(nóng)業(yè)經(jīng)濟時代重過去的經(jīng)驗，工業(yè)經(jīng)濟時代重當前的實際，信息經(jīng)濟時代重未來發(fā)展的話，那么作為信息時代的延伸，網(wǎng)絡經(jīng)濟時代只有把握趨勢，才能獲得發(fā)展。因此加強超前意識，提高前瞻性思維的能力，就成為網(wǎng)絡經(jīng)濟時代的重要使命。

第四，風險性思考。網(wǎng)絡經(jīng)濟中所蘊含的風險比起以往任何時代都要大，人們必須具有對待風險的正確態(tài)度，做好對風險的預測、預防、回避以及承受等等，這也同樣需要首先在思維方式上的調整，真正使人們對風險性高度重視。

第五，互動式思考。網(wǎng)絡上的交流使人們不得不面對這樣的改變，那就是把封閉的單向思維變?yōu)殚_放的互動式思維。因為只有互相的溝通才可以真正拉近人們之間的距離，就需要從自己的圈子里走出來，進入到對方的世界中，把握對方的真實信息，才可以使雙方互相信任。所以互動式思考必然成為網(wǎng)絡經(jīng)濟條件下不可缺少的一種思維方式。

第六，個性化思考。網(wǎng)絡經(jīng)濟一改傳統(tǒng)銷售方式，而采用網(wǎng)上與消費者直接銷售的方式，從而使每個人的特殊需求得到滿足，這就是網(wǎng)絡經(jīng)濟最有吸引力的地方。企業(yè)經(jīng)營者改變傳統(tǒng)的思維方式，用個性化的思考去面對每一位消費者，個性化思考將成為網(wǎng)絡經(jīng)濟時代的一個重要的思維方式。

第七，創(chuàng)新性思考。網(wǎng)絡經(jīng)濟是以不斷創(chuàng)新為動力的，創(chuàng)新是人們時時努力的方向。在網(wǎng)絡經(jīng)濟時代，任何阻礙創(chuàng)新的舊的思維方式都將被淘汰，創(chuàng)新性思考是網(wǎng)絡經(jīng)濟的時代精神。

建構網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的途徑。

第一，加強馬克思主義哲學的學習，為建構網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式提供科學的指導思想。建構網(wǎng)絡經(jīng)濟時代的思維方式，離不開科學思想的指導，這就需要加強馬克思主義哲學的學習，堅持唯物主義的觀點，從網(wǎng)絡經(jīng)濟的實際出發(fā)，分析研究網(wǎng)絡經(jīng)濟運行的規(guī)律，沖破傳統(tǒng)思想的框框，大膽創(chuàng)新，這是建構網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的前提和基礎。同時，網(wǎng)絡經(jīng)濟屬于高科技，高速發(fā)展的經(jīng)濟，其運行情況復雜多變，且體現(xiàn)的是高層次的競爭，這就要求思考問題必須堅持辯證法，全面系統(tǒng)的、多角度的看問題。特別是網(wǎng)絡經(jīng)濟是新型的、復雜的經(jīng)濟，要建構其思維方式必須提高人們的理論思維能。只有理論思維提高了，才能正確概括和總結網(wǎng)絡經(jīng)濟的概念和特征；正確認識和運用網(wǎng)絡經(jīng)濟運行方式的規(guī)律；科學的適合網(wǎng)絡經(jīng)濟時代的思維方式才能建立起來。哲學是時代精神的精華，反映時代的特點，以其特定的方式，概括地反映了人們對歷史的反思和對未來的展望，對建構網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式理念有指導作用。

第二，堅持與時俱進，開拓創(chuàng)新。網(wǎng)絡經(jīng)濟思維方式具有時代性，它必須跟隨時代的脈博，隨時代的變化而更新。因此，網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的建構，要根據(jù)時代的要求，解放思想，開拓創(chuàng)新，這樣可以為其注入活力，提供動力。

第三，加強網(wǎng)絡技術的發(fā)展和網(wǎng)絡經(jīng)濟的建設，為網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的建構，打下堅實的物質基礎。我國由于經(jīng)濟不夠發(fā)達，網(wǎng)絡經(jīng)濟的起步較晚，在技術水平和網(wǎng)絡經(jīng)濟的建設方面與發(fā)達國家相比還有差距。這就需要我們加強國家信息基礎設施的建設和提高網(wǎng)絡技術水平，普及和擴大網(wǎng)絡用戶，健全和完善網(wǎng)絡經(jīng)濟組織，使網(wǎng)絡經(jīng)濟真正成為我國經(jīng)濟的重要力量，為網(wǎng)絡經(jīng)濟思維方式建構打下堅實的基礎。

第四，大力發(fā)展教育，提高公民文化素質，為網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的建構提供文化支持。建構網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式，教育起著無可替代的作用。要加大教育投入，變革教育觀念，改革教育內(nèi)容和方法，使之適應網(wǎng)絡經(jīng)濟的要求，是構建網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的重要途徑之一。網(wǎng)絡經(jīng)濟時代要求人們必須提高學習能力，不斷掌新知識新技術，而達到這一目的的重要途徑就是掌握以網(wǎng)絡計算機為核心的現(xiàn)代信息技術，將多媒體和網(wǎng)絡通訊技術應用于教育，為網(wǎng)絡經(jīng)濟時代思維方式的建構提供良好的氛圍和環(huán)境。

組合式的家具設計研究論文篇七

在人機工程學的基礎理論知識之上，隨著科技的進步，測量得到的數(shù)據(jù)越來越趨于精確與固定，科學技術的發(fā)展和文化的進步以及大眾生活質量的提高，對家具設計的要求又上升到一個新的高度，對家具的人機研究已經(jīng)不再局限在簡單的尺寸測量和家具與環(huán)境空間的關系上，家具產(chǎn)品在使用過程中自身的能動性已經(jīng)成為現(xiàn)代家具設計中一個新穎又有待進一步研究的領域。所謂家具的能動性意思是運用科學技術通過裝置。例如，家具的配套五金和電子設備等實現(xiàn)迎合使用者的操作動作、簡化操作、方便大眾生活的目的，同時又給使用者帶來更多的生活樂趣。關于家具設計中這一方面的人機研究我概括地稱它為家具設計中的“動態(tài)”人機工程學。在家具設計中，這里拿現(xiàn)有的櫥柜設計為例。首先，在一個固定的廚房空間當中好的櫥柜設計應合理地將空間分隔為若干個功能區(qū)域。例如，食品儲備區(qū)、廚具存放區(qū)、清洗區(qū)、準備區(qū)和烹飪區(qū)。那么在這些區(qū)域當中每一個單位的功能和開啟方式成為設計重點。根據(jù)“動態(tài)”人機工學原理，通過五金件結合新技術，抽屜和柜門的開啟可以變得更方便，美國smartdesign公司的danformosa說：“相對一個普通人用戶我們更關注的是極端的情況，例如最體弱的人、關節(jié)炎患者、運動員或最強或最快的'人，這是我們真正需要去做、去設計的?！庇谑恰埃瑒討B(tài)”人機工程學伴隨著新穎的設計便出現(xiàn)了。

2“動態(tài)”人機工程學在現(xiàn)代家具設計中的應用案例。

在現(xiàn)代家具設計中，雖然還沒有確立一個完全獨立系統(tǒng)的“動態(tài)”人機工程學的理論體系，但是在現(xiàn)代家具設計當中的應用卻已十分的廣泛。例如，blum公司有一項實驗叫ageexplorer年齡探索者。ageexplorer年齡探索者是一套用來模擬身體各活動受限情況的衣服。穿戴者在廚房操作時能切身體會到身體上的諸多不便。例如，關節(jié)炎患者或上了年紀行動不便的人，從而認識到因此引發(fā)的特殊需求。blum在自己的產(chǎn)品研究中使用ageexplorer年齡探索器，為研發(fā)能長久為用戶帶來人性化優(yōu)勢的產(chǎn)品提供幫助。近年來blum公司擁有很多款獲得紅點、if等國際性設計大獎的創(chuàng)新設計。例如，抽屜的打開采用電動開啟的方式，當肌肉力量逐漸衰退，打開比較重的抽屜也成了一項艱巨的任務。電動開啟方式的支持，使開啟變得輕松簡單。電動開啟不僅可以用手，也可通過臀部、膝蓋或腳來操作。當使用者用身體的任何部位輕輕碰觸面板時抽屜便自動打開，輕輕一推抽屜又自動收回。將使用者的雙手解放。通過鉸鏈和阻尼實現(xiàn)開啟過程的順暢和輕柔，消除噪聲污染。抽屜的打開無須費力，而且無須彎腰。上部的柜門則采用上翻門設計，避免了和人體碰撞的危險，同時上翻門的阻尼設計使門板可以停在任何位置，是極其人性化的設計。這些家具產(chǎn)品本身為配合使用者的操作做出的動作正是體現(xiàn)了“動態(tài)”人機工學的原理。再例如，日本的世嘉智尼（sugatsune）五金配件公司獨創(chuàng)的多重平移門系列和巴士移門系列，通過獨特的五金件結構使柜門的打開方式與以往截然不同。多重移門可以將每一塊門板平行移動到任何位置，動作輕盈連貫。獨特的軌道機構使每扇移門可分別開啟，關閉后表面平齊，給使用者帶來極大的方便同時非常節(jié)省空間。美觀大方科技感十足。巴士門系列靈感來源于將巴士汽車的車門開啟方式借鑒到家具設計當中，特點是采用側面開門；門關閉后于周邊墻壁平齊；可用于外置和內(nèi)置；采用氣彈簧，實現(xiàn)順暢的自動開閉；柜門無須使用普通鉸鏈，柜門前僅需原來一半的空間即可開門；無須底部軌道；可通過切割支臂連接桿調節(jié)高度；安裝后可垂直和水平調節(jié)。最大的優(yōu)點就是節(jié)省空間將全新的開啟方式運用到現(xiàn)代家具設計當中。可廣泛用于大型衣櫥門、隔板、壁櫥等。通過這些設計實例讓我們認識到，通過家具設計中的“動態(tài)”人機工程學的應用，給我們的生活帶來了極大的方便與樂趣。

3“動態(tài)”人機工程學在家具設計中的重要作用。

可以說“動態(tài)”人機工程學是傳統(tǒng)人機工程學當中隨著時代的變化和科技的發(fā)展衍生出來的一個新的議題?！皠討B(tài)”人機工程學與傳統(tǒng)人機工學之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，但又有異于后者，它從繁多復雜的理論知識當中提取出來具有明確的針對性的概念運用在具體的家具設計上，同時一方面通過“動態(tài)”人機工程學的原理優(yōu)化了人與家具之間的關系，使人在使用家具的方式產(chǎn)生了全新的變化；另一方面它又優(yōu)化了家具與空間之間的關系，通過對家具“動態(tài)”的設計，解決了家具與環(huán)境之間的矛盾。這樣一來“，動態(tài)”人機工程學就實現(xiàn)了協(xié)調人（使用者）——物（家具產(chǎn)品）——環(huán)境（家居空間）之間的關系，是三者之間緊密接合的紐帶。充滿科技含量的新型家具是未來家具設計的一個發(fā)展方向，隨著生活節(jié)奏的不斷加快，社會壓力不斷增加，當人們回到家中迫切需要的是一個可以徹底放松而又舒適的家庭環(huán)境。除開精神層面上對造型、色彩、包含的文化內(nèi)涵等方面的情感需求之外，功能上的人性化設計更是非常重要的。一款“善解人意”、功能齊備、和家居生活融為一體的家具產(chǎn)品定會受到未來消費者的一致關注和青睞。

4結語。

“動態(tài)”人機在現(xiàn)代家具設計中起著重要作用，影響到設計的成敗。“動態(tài)”人機工程學理論的產(chǎn)生給現(xiàn)代家具設計注以新的生命力。它改變了傳統(tǒng)家具一成不變的狀態(tài)，給新時代的新型家具設計帶來更多的靈感和可行性。其理論的產(chǎn)生和應用也是科技發(fā)展和歷史進步的必然結果。它符合了生態(tài)學與綠色設計的要求；它體現(xiàn)了以人為本的人性化設計理念；它詮釋了人機工程學在家具設計應用中的新趨勢和發(fā)展方向；它完美地體現(xiàn)了新時代的時尚氣息與個性的表達；它是高科技和創(chuàng)新設計的產(chǎn)物；它也代表了現(xiàn)代家具發(fā)展到這一歷史時期的文化與藝術內(nèi)涵。設計者應充分重視“動態(tài)”人機工程學在家具設計中的應用，真正掌握這門基礎學科，將其應用于更為廣泛的領域，做更舒適、給人帶來更多方便的好設計。

組合式的家具設計研究論文篇八

（一）植被生態(tài)化屋面節(jié)能設計。

城鎮(zhèn)化不斷發(fā)展導致了城市環(huán)境問題日益惡化，尤其是城市熱島效應，針對裸露的屋面進行植被綠化，可以有效提高城市綠地覆蓋率，改善城市氣候，同樣也適用于建筑節(jié)能設計范疇。植被的首要作用便是遮陽降溫，尋常的遮陽構件只是通過反射的方式防止室內(nèi)得熱，而植被可以進一步減少夏季外層空氣與建筑內(nèi)部的熱交換，同時利用光合作用吸收太陽輻射，從而降低周圍環(huán)境溫度，提升室內(nèi)空調的節(jié)能效果；植被的蒸騰作用可以將屋頂存留的雨水散發(fā)到空氣，降低周邊環(huán)境的干燥程度，植被可以吸收co2和部分有毒氣體，凈化空氣指數(shù)，同時還有一定的降噪效果；秋冬季節(jié)植被枯萎，屋頂土壤層干燥，保溫效果明顯，而常綠植被有阻熱功能，防止建筑內(nèi)部熱量不外散。但是，屋面綠化相較于地面綠化有著更高的技術要求，屋頂荷重決定了土壤層厚度，所以適宜選擇輕質材料，而植物容器也可以用木竹或者塑料來代替。而植被以淺根系的植物為宜，同時要求耐熱抗風耐貧瘠。

（二）科學蓄水層屋頂節(jié)能設計。

植被生態(tài)化屋面需要一定的經(jīng)濟支出，而蓄水層屋頂節(jié)能設計會更加實惠。水作為液體中比熱容最大的物質，有著熱穩(wěn)定性的特點，同時隔熱散熱效果明顯。屋頂蓄水層設計可以消耗太陽的輻射熱量從而直接降低屋面溫度間接影響建筑周邊溫度，減少夏季室內(nèi)降溫的電量支出。防水建筑屋面蓄水不僅隔熱降溫同時又可以改善屋面混凝土使用條件，比如避免暴熱驟冷引發(fā)的急劇伸縮，混凝土浸水有利于強度增加等。蓄水層設計可以和植被生態(tài)設計同時使用，以水生植物來避免蚊蟲來避免蚊蟲滋生。由于蓄水層蓄水管理將為繁瑣，所以建議采用天然雨水，但須在一定高度設置排水孔，以防蓄水太高超過建筑荷重，而雨水收集除了用以做建筑蓄水層外還有著更為科學積極的意義，比如將雨水收集進行清潔用水，減少水資源的浪費提高水資源使用率。

（三）疊合防水層式屋面節(jié)能設計。

當前屋面從剛性防水設計到柔性防水設計，依舊沒有根本解決建筑滲、漏、滴的現(xiàn)象，這與屋面防水材料選擇與施工方法有著直接聯(lián)系。通過實踐觀察，將單一剛性防水層或者柔性防水層做成疊合防水層，既能達到防水效果同時又可以保溫隔熱。傳統(tǒng)的建筑工藝要求基面必須干燥，但是受露天作業(yè)下的潮濕雨水等因素影響，使作業(yè)效果大打折扣。而現(xiàn)在所講的疊合防水層是將剛性防水和柔性防水綜合使用，使剛性防水層成為第一層防水層，同時用成為柔性防水層的保護層。雖然工藝操作相對復雜，但是實際效果尤為明顯。實踐證明，疊合防水層在使用一定年數(shù)后油氈依舊如新，而暴露在空氣下的油氈已經(jīng)非常老化，最終失去保護效果。

二、提升自然資源使用率的節(jié)能設計對策。

（一）窗戶科技材料使用節(jié)能設計。

基于采光通風需要和現(xiàn)代建筑特點，建筑物的窗戶面積占有更高的比率，甚至有全玻璃式的落地窗設計。以至于通過窗戶而消耗的熱占屋面熱能耗的四成左右，窗戶節(jié)能設計成為屋面節(jié)能設計的關鍵之一，而窗戶節(jié)能設計主要途徑是改善現(xiàn)有材料隔熱保溫性能和綜合封閉性能。當下科技含量較高的節(jié)能產(chǎn)品有鋁木復合型材、鋁合金斷熱型材、鋼塑整體擠出型材以及upvc塑料型材等，尤其是以原料為硬質聚氯乙烯的upvc塑料型材使用較為廣泛。而將鍍膜玻璃、中空玻璃替代普通玻璃可以在一定程度上解決大面積玻璃熱能損耗的問題。經(jīng)過測算，防陽光雙層中空玻璃和熱反射中空玻璃的傳熱系數(shù)只有普通玻璃的四分之一左右。

（二）自然通風式屋面節(jié)能設計。

傳統(tǒng)通風設計主要是開窗后的空氣對流或者空調系統(tǒng)的運行，而開窗后通風效果不明顯和空調設備運行所消耗的能源和帶來的環(huán)境污染問題都是無可避免。所以自然通風式的屋面節(jié)能設計成為環(huán)保新理念。自然通風是以風壓，熱壓或兩者結合形成的，可以根據(jù)區(qū)域性差異選擇不同的手段。翼型屋頂可以獨立形成自然風的低壓區(qū)和高壓區(qū)，也可以結合煙囪，天窗的氣流進出形成一個更為科學的通風系統(tǒng)?；蛘弋斀ㄖ車芷渌ㄖ挠绊憻o法形成通風系統(tǒng)時，可以建筑機械輔助組織氣流，雖然將消耗一定的能源，但是相比空調的使用效果會更加明顯，也更為健康環(huán)保。

（三）太陽能光熱電一體化屋面節(jié)能設計。

我國屋面建筑節(jié)能設計目前應用最為廣泛的是太陽能熱水器，它的`顯著特點是環(huán)保，節(jié)能，安裝便捷，加熱迅速等。但當下人們使用太陽能熱水器多是在建筑完工后獨立安置，集熱板，管道雜亂安置，甚至破壞了原本屋面設計的防水層保溫層。隨著人們對其優(yōu)勢的重視，太陽能熱水器的普及將會持續(xù)發(fā)展，同時也會更加安全節(jié)能。單單太陽能熱水器并不能將太陽光的優(yōu)勢充分利用。德國推廣普及的太陽能建筑，將其分為集熱系統(tǒng)，蓄熱系統(tǒng)，分配系統(tǒng)，輔助熱源和控制系統(tǒng)。其中集熱系統(tǒng)和屋面設計緊密相連共成一體。太陽能建筑可以通過介質在夏天將屋內(nèi)的熱氣排出，作為調節(jié)氣溫的冷源，在冬季吸收熱能經(jīng)過循環(huán)作為供暖的熱源。同時，通過太陽能集熱系統(tǒng)和屋面建筑設計的結合儲存的熱能還可以滿足不同溫度的熱水需求。太陽能屋面發(fā)電系統(tǒng)的建立使太陽能還可以轉化為人們?nèi)粘Ｋ璧碾娔?。河南財稅高等?？茖W校新校區(qū)七棟宿舍樓樓頂布滿了太陽能光伏板，據(jù)悉依靠這些光伏板產(chǎn)生的發(fā)電可以滿足學校80%的正常用電量，在夏季光能比較充足的時候，滿足學校用電的同時還可以將剩余電量賣給國家電網(wǎng)。目前國內(nèi)部分地區(qū)正在開始推廣住宅屋面設計結合太陽能發(fā)電系統(tǒng)，相信這是繼太陽能熱水器之后對太陽光能的又一次重大利用，而太陽能光熱電一體化屋面節(jié)能設計，也將在不遠的將來得到全面廣泛的普及使用。

綜上所述，通過實施屋面建筑節(jié)能設計，不僅可以有效節(jié)省建筑資源，同時也能進一步保護環(huán)境，有效改善建筑居住條件提高居住者的生活質量，成為當前建筑設計范疇的一項根本創(chuàng)新，值得在后續(xù)建筑屋面節(jié)能設計工作中，作出進一步應用。

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組合式的家具設計研究論文篇九

摘要:通過對比網(wǎng)絡銷售與實體銷售的區(qū)別總結網(wǎng)絡營銷的優(yōu)勢與特點，羅列目前家具在網(wǎng)絡銷售流程中主要的四個環(huán)節(jié)出現(xiàn)的問題，針對這些問題在基于家具設計的基本原則上提出網(wǎng)絡銷售家具設計需要注意的四個要點。結合網(wǎng)絡銷售家具優(yōu)勢特點重新構建網(wǎng)絡銷售家具設計流程，讓網(wǎng)絡銷售的各個環(huán)節(jié)與設計緊密結合。探討未來針對網(wǎng)絡營銷渠道家具設計的方向。

關鍵詞：網(wǎng)絡銷售;家具設計;營銷渠道;。

組合式的家具設計研究論文篇十

[摘要]通過對江蘇中小家具產(chǎn)業(yè)設計管理活動的研究，提出了設計項目管理作為設計管理的重要組成部分必須結合企業(yè)自身優(yōu)勢制定科學、系統(tǒng)的管理模式以提升企業(yè)的綜合競爭力。

[關鍵詞]中小家具企業(yè)；設計項目管理；設計管理。

1家具新品設計項目管理籌備。

設計項目開始前籌備工作千頭萬緒，但如何理清新品的設計目標和方向，如何執(zhí)行如何評估等均是設計籌備的重要內(nèi)容，俗話說：萬事開頭難，一旦有一個好的開始接下來的工作也相應會順理成章、手到擒來。中小企業(yè)不像大型企業(yè)分工明確、在籌備過程中應根據(jù)企業(yè)人員配備結合新品開發(fā)數(shù)量及難易程度制定計劃表。

2設計項目管理制定與執(zhí)行。

設計項目計劃，petergrob指出：教育設計師具有管理方面的知識和教育管理者具有設計方面的知識是結合設計與管理的兩大前提”[2]。在項目設計之初首先要立足企業(yè)自身情況，比如：特色優(yōu)勢、成本優(yōu)勢、速度優(yōu)勢、定制優(yōu)勢等，然后設定產(chǎn)品的風格走向將自身的特色做大做優(yōu)，或走小眾路線以優(yōu)質產(chǎn)品和高效的售后走一條小而專的差異化設計營銷策略，走適合自身發(fā)展的道路而不是與大企業(yè)正面交鋒。設計計劃是項目管理的重中之重，計劃不僅明確了各職能部門的職責重要的是在實施過程中將人與人之間搭起交流的橋梁形成一股合力打破各自為政的消極應付的行為，在合作過程中充分調動每個人積極性，不斷激勵和發(fā)掘個體的價值，承擔各自的責任和義務。

3設計計劃實施。

3.1市場調研。

中小企業(yè)由于研發(fā)經(jīng)費限制寄希望通過新產(chǎn)品研發(fā)為企業(yè)帶來生機，成敗關乎企業(yè)的生存，所以在設計研發(fā)之初應該對目標家具市場進行充分細致調研分析，根據(jù)企業(yè)自身優(yōu)勢揚長避短找準設計的目標和方向是新品研發(fā)的關鍵，畢竟萬事開頭難，準備的越充分項目進展就越順利。調研過程中要有針對性地對同類品牌風格、市場定位、銷售情況等進行比較分析。找出時下產(chǎn)品在形態(tài)方面的流行趨勢、材料、色彩及軟裝等方面的流行元素并根據(jù)調研資料預測未來家具設計未來發(fā)展方向，提出切實可行的設計契入點。

3.2設計階段。

根據(jù)調研結果確定設計主題或方向，找出關鍵詞。以2d、3d的形式創(chuàng)作若干方案，然后設計師講述個人對于項目的理解以及相關意見，最后繪制初期草圖。方案確定：分工和項目報告、明確技術要求、統(tǒng)一項目風格、技術與方法指導，根據(jù)分工完成這一階段的方案深化與修改大量草圖繪制后在其中挑選在4個方案進行深入對比然后再從4個方案中選擇一個作為最終選定的打樣方案。設計方案確定后在項目經(jīng)理和結構工藝師一起審核結構工藝流程及合理性，以及成本核算可控的前提下最終敲定批量生產(chǎn)圖紙。

3.3設計項目實施。

項目實施過程也是各項任務拆解過程，任務拆解后可以有效地跟蹤管理。家具新產(chǎn)品研發(fā)項目實施主要可分為三個階段。首先，需要對新產(chǎn)品的設計創(chuàng)意進行篩選然后由市場推廣部門、工程人員、打樣師傅及財務來共同研討，研討內(nèi)容包括市場可行性分析、技術可行性分析、制造可行性分析以及投資風險評估等，通過一系列的討論最后歸納分析結果，提出產(chǎn)品開發(fā)建議及風險評估等第以降低企業(yè)的開發(fā)風險；其次，根據(jù)第一輪的討論結果安排新產(chǎn)品的模型制作，在模型制作過程中及時調整整體尺度、局部尺度、結構、材料以及工藝等并做好記錄工作。在打樣過程中及時解決在批量生產(chǎn)過程中可能遇到的工藝復雜、結構不穩(wěn)、比例不協(xié)調等問題。打樣過程是不斷反復不斷修改的過程以達到成本最小化、結構最優(yōu)化、造型最佳化。blackdecker設計總監(jiān)馬丁吉耶克先生認為：設計管理主要職責是建立和培養(yǎng)一支由企業(yè)內(nèi)部和外部成員共同構成的團隊，在團隊成員中能互動地提高自己的設計水平激發(fā)創(chuàng)造能力[3]。首先根據(jù)企業(yè)設計項目內(nèi)容組建團隊，團隊成員需要在設計、結構工藝、生產(chǎn)、策劃及營銷這幾個方面有各自專長，團隊的另一個靈魂人物就是設計經(jīng)理，設計經(jīng)理在管理層面應做到：組織整個設計流程，具備良好的溝通能力能夠化解矛盾協(xié)調小組成員之間的關系，能夠對各個環(huán)節(jié)做準確評估；技術層面應具備多工種的超前的設計視野對家具產(chǎn)品流行趨勢能夠精準把握。因此設計經(jīng)理的角色至關重要，他直接決定著產(chǎn)品的風格走向以及產(chǎn)品的命脈。團隊分工核心點就是淡化個人成績，保持工作熱情并樂于奉獻，將個人成績充分融入集體。另外，項目經(jīng)理不能事必躬親或以領導者自居將自己的思想強加于團隊成員之上，優(yōu)秀的設計經(jīng)理應懂得如何調動成員的激情全身心投入新的項目中，更應該懂得取舍、退讓，適當放權予以團隊，讓團隊成員發(fā)揮他們的想象力和創(chuàng)造力以此提高團隊成員的成就感，讓團隊在一種積極向上朝氣蓬勃的氣氛中工作。當成員中有不同意見的時候項目經(jīng)理應全方位思考給予準確合理回復。

4設計評估。

評估標準是行業(yè)專家、企業(yè)主以及設計師等共同制定的一個量化指標，所以制定標準的時候一定要把握好評估標準的合理性及可行性。它是新產(chǎn)品的質量、銷量以及利潤的保障。

4.1制定評估標準。

在家具設計項目整個開發(fā)流程中均需制定相對應的評估標準，如：打樣階段評估標準；量產(chǎn)過程中各工種的評估標準；成品評估標準；產(chǎn)品品牌形象評估標準；上市評估標準等。評估標準的制定可以有效監(jiān)管整個產(chǎn)品開發(fā)流程的標準化、制度化，是企業(yè)生產(chǎn)及經(jīng)營過程中的指導性工具。在設計及生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)中對應評估標準生產(chǎn)，在保證產(chǎn)品品質同時也能夠增強員工的責任意識。

4.2生產(chǎn)評估。

企業(yè)應根據(jù)家具產(chǎn)品開發(fā)定位的檔次合理制定評估標準，評估標準的制定應該根據(jù)不同部門制定相應的評估標準，做到每個設計及生產(chǎn)流程的量化和標準化評估體系。打樣階段的評估標準：當設計方案確定后即今日產(chǎn)品打樣階段，此階段的評估標準應以確定的設計方案的造型、結構及工藝為標準，應嚴格按照圖紙的尺寸和結構要求進行打樣。此階段評估標準應結合圖紙及相關技術要求進行設定。通過打樣評估后最終確定材料、加工工藝、機械設備使用、結構工藝圖紙等。打樣時在制作過程中遇到問題時需要設計師及生產(chǎn)負責人一起研究解決。量產(chǎn)評估：量產(chǎn)時在每道工序上精心設定評估標準，比如在家具制造的選材、開料、組裝、打磨、油漆等環(huán)節(jié)，讓評估標準成為工人的一把尺，讓工人有據(jù)可循，時刻把控質量關。

4.3成本評估。

由于中小家具企業(yè)應發(fā)揮船小好調頭的優(yōu)勢，砍掉非核心業(yè)務以避免攤子過大造成的資金緊張，將企業(yè)的精力集中到自身擁有的核心優(yōu)勢的業(yè)務上。因為在信息化產(chǎn)業(yè)化高度發(fā)達的今天任何企業(yè)都不可能靠自身能力發(fā)展全部產(chǎn)品，因此必須通過合縱連橫織造一張覆蓋面廣、反應迅速的供應鏈來補充企業(yè)非核心業(yè)務，形成強有力的戰(zhàn)略聯(lián)盟，這樣可以集中優(yōu)勢資源為我所用。通過聯(lián)盟的方式可以有效減輕中小企業(yè)運營成本[4]。當今社會在人們滿足基本生活需要后更多的消費者開始轉向個性消費，中小企業(yè)應及時調整生產(chǎn)策略適時砍掉銷量不好、品相差的產(chǎn)品，精簡家具類型，由大規(guī)模生產(chǎn)轉向小批量生產(chǎn)或定制。這種經(jīng)營模式不僅極大地降低了企業(yè)庫存成本而且可以及時更新?lián)Q代。

4.4質量評估。

家具質量優(yōu)劣直接影響品牌的銷量、用戶利益及品牌美譽度，減少企業(yè)損失，因此質量評估便是企業(yè)的重中之重。質量評估應在家具生產(chǎn)過程中的選料、開料、榫卯、組裝、打磨、油漆、包裝等每個環(huán)節(jié)和工序進行嚴格控制，以免問題產(chǎn)品進入到下一個工序。評估內(nèi)容在物料入庫、工序流程、及成品入庫階段定期以常規(guī)檢查和抽查的方式進行，并做好檢查記錄。在檢查過程中檢查人應具備豐富的檢驗經(jīng)驗結合質量評估制定的.檢驗方法、手段、工具以及相關技術規(guī)范數(shù)據(jù)模板或樣品進行嚴格把控。

4.5市場評估。

評估是產(chǎn)品推向市場的重要節(jié)點，可分為項目開始前設計評估、生產(chǎn)評估以及投放市場前評估。每個環(huán)節(jié)中的評估需要相關人員參與及相應的評估方法，蘇州斯可馨家具在新產(chǎn)品進駐市場前召集全國上百家經(jīng)銷商進行評審，因為經(jīng)銷商常年與消費者打交道非常了解時下消費者的審美傾向、功能需求以及價格定位，在征得多數(shù)經(jīng)銷商的一致認可后方可以正式投放市場。由于中小企業(yè)的經(jīng)銷商不及大型企業(yè)有眾多的經(jīng)銷商但可以借鑒這種模式調動一切可以調動的資源組織相關的家具經(jīng)銷商對新產(chǎn)品進行評估。另外，中小企業(yè)參加展會是新產(chǎn)品走向市場的試金石，它不僅能夠快速有效地接近大批國內(nèi)外家具經(jīng)銷商，而且可以避免因吃不準市場而盲目生產(chǎn)帶來的風險。

5結語。

省內(nèi)中小家具企業(yè)對設計資源和設計活動而建立的計劃、組織、領導以及完善的設計管理策略，亟待行之有效的以項目驅動的設計管理機制對企業(yè)進行科學管理。國外五十年代開始的設計管理經(jīng)過幾十年的發(fā)展被廣泛應用于各行各業(yè)，它不僅有效地提升了企業(yè)的勞動效率同時增強了企業(yè)的競爭力，為企業(yè)的發(fā)展起到了重要地推動作用。也有經(jīng)濟學家認為科學管理的根本目的是謀求最高的勞動生產(chǎn)率，因此就需要科學化、標準化的管理方式進駐企業(yè)管理，使企業(yè)能夠根據(jù)自身的優(yōu)勢在領導、組織、用人、計劃、控制等方面密切合作形成一個有效系統(tǒng)的管理模式來促進企業(yè)的不斷發(fā)展。因此科學的項目管理方法可以有效地將有限資源合理分配，將各部門的任務責權明晰、評估標準明確并能嚴格執(zhí)行項目的正常開展。中小家具企業(yè)應掌握一套科學合理的項目管理方法，在整個新品的開發(fā)過程中需要根據(jù)企業(yè)自身的人力資源、設備、技術及相關資源制定明確的設計定位、計劃、規(guī)范及評估標準等。項目管理不僅包含企業(yè)內(nèi)部管理同時還包括資源整合管理，企業(yè)應避開自身薄弱領域選擇產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟中的優(yōu)勢資源增強產(chǎn)品類型，充分發(fā)揮中小企業(yè)靈活多變的特質進行資源整合。在團隊負責人與成員共同努力下同舟共濟，在規(guī)定時間和預算的前提下保質保量完成新品開發(fā)任務。

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組合式的家具設計研究論文篇十一

摘要：文章以古羅馬時期和洛可可風格兩種性別傾向明顯的家具風格為例，對比分析了西方古典家具性別化的歷史背景，并從造型要素、形式美法則和裝飾方法等方面探究了其性別化的具體表現(xiàn)形式及意涵。結合目前我國家具設計的現(xiàn)狀和趨勢，提出可以通過借鑒西方古典家具性別化特征來實現(xiàn)現(xiàn)代家具造型設計的個性化，為現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)新提供思路。

關鍵詞：西方；古典；家具；性別化；設計。

縱觀西方家具發(fā)展史，一些特定時期如古羅馬、哥特式風格、仿羅馬式、洛可可風格和新古典風格時期等的西方古典家具，在造型上能夠顯著體現(xiàn)出男性化和女性化的特征。為了更深入地理解西方古典家具性別化造型特征的意涵，本文以古羅馬和洛可可時期為例對其歷史背景、造型要素和裝飾方法等方面進行對比探析，從而為借鑒西方古典家具性別化特征來實現(xiàn)我國家具的個性化設計提供新思路。

1造型性別化形成的歷史背景。

1.1古羅馬時期。

羅馬是意大利半島中部西岸的一個小鎮(zhèn)，經(jīng)過長期的發(fā)展，從一個閉塞之地逐漸崛起成為地區(qū)間的強大國家。古羅馬（公元前6世紀-5世紀）時期重視軍事力量，崇尚暴力和殺戮，具有英勇無畏、崇尚榮耀的特質[1]。在這種精神力量下其建筑和家具造型也具有明顯的男性化特征。尤其是銅質家具和石材家具具有堅厚凝重的特點，顯示了一種男性化的風格，表現(xiàn)了羅馬帝國尚武好戰(zhàn)精神。

1.2洛可可風格。

洛可可風格家具盛行于法國路易十五時期（公元17-18世紀），路易十五皇帝當政，受宮中女寵影響，這時期的家具在造型上呈現(xiàn)明顯的女性化特征，放映了他們的愛好與情趣。家具整體尺寸較小，容易搬動，適合在較小的閨房中使用，造型纖細、彎曲尖腿是腿部造型的唯一形式，整體輕巧，豐滿柔潤，宛如婦女體態(tài)（圖2）[2]。

2造型性別化的表現(xiàn)形式。

2.1造型要素。

2.1.1點線面。

在點線面方面造型性別化特征表現(xiàn)是由方、圓或曲、直來產(chǎn)生的。如方形的點相對于圓形的點，曲線相對于直線，平面相對于曲面，皆是前者具有男性化傾向，而后者更具女性化特征。古羅馬時期家具的挺拔、強健，單純、簡樸，厚重的特征，體現(xiàn)了男性的統(tǒng)治地位。對比代表極端享樂主義時期洛可可風格家具的造型是反對直線的，大量的非對稱的s型c型曲線大行其道。不規(guī)則曲線婉轉曲折，優(yōu)美、輕快、流暢，富有柔和優(yōu)雅之感，體現(xiàn)了女性風格的主導地位。

2.1.2質感。

不同性別對質感的偏好有著較大差異，堅硬和柔軟等同于陽剛和陰柔的對比。都在傳遞給人某種視覺和觸覺的感官判斷，或陽剛或陰柔，或陰陽相濟。古羅馬時期的家具，除了木質家具外，銅質和石質家具的成就較大，主要材質是黃銅、大理石和石灰石等，能充分表現(xiàn)出厚重的男性化藝術特征。相對于堅硬、冰冷的材料，洛可可時期的家具傾向于更加溫和的質感，木材多用溫潤的胡桃木，加之硝基漆透明的漆膜給人有溫度的膚視感。

2.1.3色彩。

從色彩心理的角度，不同的色彩具有不同的性格與表現(xiàn)力。古羅馬時期，銅質和石質家具呈現(xiàn)的是材質本身的色彩，表層貼面的珍貴木材多為暗色，體現(xiàn)堅厚凝重的藝術特征。洛可可家具的裝飾上以青白色為基調，模仿西歐上流社會婦女的蒼白膚色，以示高貴[3]。此外，在胡桃木本色基礎上鏤刻優(yōu)美的曲線，通過金粉涂飾或彩繪貼金，最后再以漆膜罩光，使整體產(chǎn)生富麗豪華之感。體現(xiàn)了新王朝女權高漲形勢下，上層社會女性的愛好。

2.2形式美法則。

2.2.1比例與尺度。

在家具造型中，合理的比例能夠使家具外觀造型更符合人的生理和心理的需求從而產(chǎn)生和諧之美的視覺感受，因此優(yōu)秀的家具設計大都具備良好的比例關系[4]。西方古典時期的羅馬家具和洛可可式家具各自獨特的比例關系是展現(xiàn)其風格特征和內(nèi)在意涵的重要方面。男性權利為主的古羅馬時期家具尺度偏大，通過夸大來表現(xiàn)雄偉的氣勢。與此相反，洛可可時期的家具采用親切的尺度，家具的尺寸變小了，滿足了當時上層社會女性沙龍生活中方便交際的需要，同時也反映了女性生理和心理的特點。

2.2.2對稱與均衡。

對稱與均衡決定著家具的功能特點、結構特點以及形式布局。幾乎所有的西方古典家具都是對稱的結構，尤其是具有男性化傾向的家具，是一種等量均衡。而女性化傾向的家具，在構圖上也常采用動態(tài)均衡，即在求得不失重心的原則下，雖然中心線兩邊的形態(tài)和色彩不相同，但通過各組成單體家具或部件之間疏密、大小、明暗以及色彩對比來實現(xiàn)均衡。如洛可可式家具，打破形式美中的對稱和均衡的藝術規(guī)律，彎曲造型采用非對稱的s型和c型和渦卷形曲線，追求運動中的纖巧與華麗，更加多變，具有變化、活潑、優(yōu)美的特征，形成了具有濃厚浪漫主義色彩的風格。

2.2.3節(jié)奏與韻律。

在家具造型設計中，將家具的形體結構和零部件的體、形、線等要素，進行連續(xù)的排列組合與分割，產(chǎn)生曲直、起伏和大小等有規(guī)律的重復和交替，便形成節(jié)奏感的藝術效果，若再進一步深化表現(xiàn)出抑揚婉轉和運動方向的連續(xù)變化，便給人以韻味無窮的律動感。如具有男性化傾向的仿羅馬時期家具反復使用建筑上的連環(huán)拱廊和成排的車制的桿件，都使得其外部形式產(chǎn)節(jié)奏感。韻律之于節(jié)奏，更適于表現(xiàn)女性的柔婉。如洛可可家具風格采用多變的曲面和復雜的波浪曲線，創(chuàng)造了富有流動感的柔美的女性風格。

2.3裝飾方法與圖案。

2.3.1裝飾方法。

古羅馬時期家具的裝飾手法有雕刻、鑲嵌、繪畫、鍍金、貼薄木片和油漆等。木質家具往往以名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾，在石材上雕刻主要采取立體感的、浮夸的`做法，各個細部的雕刻深度較大，來強化男性的力量感。女性化傾向明顯的洛可可式家具，主要手法是在木材上雕刻和髹漆，但是雕刻的手法是精細纖巧的雕刻裝飾，配以色彩淡雅秀麗的織錦或刺繡包襯，高貴瑰麗的視覺效果。

2.3.2圖案與紋樣。

家具的圖案和紋樣是圍繞著特定的風格而設定的，是家具精神特征的強化。具有性別傾向的家具風格其裝飾紋樣反映了其內(nèi)在意涵的需要。古羅馬時期家具裝飾圖案和紋樣的題材主要有：王冠、葉飾、獅頭、飛禽等，還有戰(zhàn)利品雕飾武器、盔甲、花環(huán)和貝殼等[5]。這些裝飾內(nèi)容無不與權威、力量、王權有關，對男性的英雄主義的表現(xiàn)淋漓盡致。而洛可可式風格家具，雕刻裝飾的圖案主要有：獅、羊、貓爪腳、“c”形、“s”形、渦卷形的曲線、花葉邊飾、齒形飾、葉蔓與矛形圖案、玫瑰花、海豚、漩渦紋等。包括東方裝飾圖案，如中國園林中的假山和巖石、噴泉等，這些題材給人帶來的是女性的輕松、浪漫和隨意之感。

在人們生活方式和審美情趣不斷提升的背景下，家具產(chǎn)品的創(chuàng)新設計顯得尤為迫切[6]。今天的人們都在追求自我存在的價值，最大限度的展現(xiàn)自我，必然產(chǎn)生個性化需求。個性化追求已經(jīng)形成了家具市場消費的主流導向，滿足個性化的消費者已成為家具企業(yè)的一個發(fā)展趨勢[7]。個性化追求是獨特性、非大眾性，從而表現(xiàn)與眾不同。在造型創(chuàng)新方面，要把握古典家具的神韻和風格，綜合思考傳統(tǒng)文化精神和當代審美意識的融合方式[8]。以西方古典家具的性別化特征為鑒，可以將家具造型性別化作為個性化的一個切入點，尊重人在生理和心理等方面的性別差異，根據(jù)不同的性別特點來對家具的造型、材料、色彩、地域等進行定位和設計，是一個富有人情味并充滿人文關懷的創(chuàng)新設計思路，并能體現(xiàn)“以人為本”的設計理念。（圖3）所示連衣裙造型的現(xiàn)代家具，體現(xiàn)了女性化特征。為了適應個性化的消費需求必然導致了家具定制化運營模式。而如何既滿足用戶的個性化定制需求，又能批量化生產(chǎn)，有效的利用資源，盡可能的減少成本，是定制家具模式發(fā)展所要解決的現(xiàn)實問題[9]?？梢愿鶕?jù)性別對同類產(chǎn)品的不同細分市場的第一層次，進而面向個性化細分市場。這需要對不同性別傾向的家具在功能、外觀、結構、尺寸、材料、工藝等方面進行分析總結，歸納出產(chǎn)品或其零部件在設計、制造的過程中的相似性質，以盡可能的減少產(chǎn)品內(nèi)部多樣化，擴大產(chǎn)品外部多樣化，同時又能體現(xiàn)個性化，解決個性化定制與大規(guī)模生產(chǎn)之間的矛盾[10]。從而達到主流消費者所追求的平價化和個性化的平衡。

4結語。

任何創(chuàng)新都可來自于對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，正如西方千百年來的家具設計，始終都沒有超出古埃及家具創(chuàng)造者的想象。除了古羅馬家具的男性化和洛可可式家具的女性化，典雅的新古典家具和古希臘優(yōu)雅的克里斯莫斯椅等，無不反映出造型設計性別化特征的脈絡。隨著我國社會的發(fā)展和物質的極大豐富以及標準化生產(chǎn)帶來的日益凸顯的大眾化問題，內(nèi)在的精神需要越來越顯得重要，成為現(xiàn)代家具設計的主要訴求之一，并形成一種明顯的發(fā)展趨勢。因此，西方古典家具造型設計性別化特征可以是現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)新源泉之一，當加以借鑒為現(xiàn)代個性化家具設計提供思路。

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組合式的家具設計研究論文篇十二

隨著時代的發(fā)展，作為人類創(chuàng)造性活動重要體現(xiàn)的藝術設計已經(jīng)不再是文化或藝術的簡單再現(xiàn)，而是功能性與藝術性的完美結合。對此，服裝設計不僅應具備市場價值，更應展現(xiàn)其內(nèi)在的藝術價值。這就要求廣大服裝設計師們要充分利用創(chuàng)意思維，運用全新、全方位的視角進行考量，從不同角度與方式出發(fā)去探索復雜事物，最終通過服裝形象，完美展現(xiàn)自己的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作意念。

一般來說，在服裝設計之初并沒有什么具體的目標，而是由于受到某種事物的啟發(fā)而萌生設計靈感。靈感是一種看起來很簡單，但實際上卻是很困難、很神秘的突然產(chǎn)生的創(chuàng)造性想象，它來源于自然、藝術、民族文化甚至是普通生活。

1.靈感來源于大自然。

大自然中一切資源都可以是服裝設計師靈感的來源，對自然中色彩及風格元素的創(chuàng)作和運用是服裝界永恒的設計思潮，更是人類返璞歸真的心理展現(xiàn)。例如英國服裝設計師麥克奎恩就以森林為題材，以猛獸為創(chuàng)作背景，并大膽地將牛仔服、迷你裙以及硬朗夸張的夾克服飾等現(xiàn)代化元素進行結合，旨在實現(xiàn)回歸自然之意。又例如西方盛行的燕尾禮服正是對燕子尾部進行模仿而設計出來的；孔雀舞中所使用的孔雀裙正是依據(jù)孔雀造型而設計出來的。設計師們來源于自然的靈感不僅體現(xiàn)在衣服的造型上，還體現(xiàn)在袖型方面，像蝙蝠袖、荷葉袖、馬蹄袖等；體現(xiàn)在領型上，像葫蘆領、花瓣領、燕子領、青果領等；體現(xiàn)在服飾面料上，像仿生裘皮、仿虎皮、仿鹿皮、仿金錢豹皮等，這些面料不僅手感良好，而且形象逼真。

2.靈感來源于藝術。

靈感同樣可以來源于藝術領域，像繪畫中的色彩、攝影中的光線、舞蹈中的動感與節(jié)奏、音樂中的和聲與旋律等都可以成為激發(fā)設計師創(chuàng)意思維的重要源泉。例如，服裝設計大師圣羅蘭將藝術大師蒙德里安的著名繪畫融入到自己的服裝設計之中，創(chuàng)作出了經(jīng)典的蒙德里安風格時裝，即在針織短款連衣裙上用黑色的線與紅、白、黃原色塊組成，展示了強烈的視覺效果，在時裝界寫下了劃時代的一筆。又如意大利著名的服裝設計師費雷，由于他早年是學習建筑，所以在此影響下形成了一種立體化的服裝風格，其設計特色在于清晰的線條與非對稱的戲劇化比例。

3.靈感來源于民族文化。

民族文化是服裝設計師靈感以及創(chuàng)意思維產(chǎn)生的重要源泉，不同的宗教、風俗習慣、文化藝術都有著不同的個性特征，都可以成為設計師創(chuàng)作的基本因素。歷年來，民族化的服裝作品都備受喜愛，所以可以充分利用不同的民族文化來進行設計。除此之外，每一季度或年度的流行資訊也可以是服裝創(chuàng)意思維的靈感來源，設計師在正確把握流行脈搏的基礎上，確定服裝設計主題，再加上自己的創(chuàng)造設計同樣可以成就大量的優(yōu)秀作品。

1.發(fā)散思維與輻合思維。

發(fā)散思維是創(chuàng)意思維的基礎成分之一，它不受人類思維活動中任何條框的限制，以所要解決的問題為中心，通過想象、探索、推測等手段由一點向四面八方展開，不斷提出問題解決方案，最終實現(xiàn)突破原有領域的目標。發(fā)散思維是一種具有探險性質的思維方式，而且是服裝設計過程中創(chuàng)意思維的典型方式之一，在創(chuàng)意思維開始之時，它一般起著主導作用。在服裝創(chuàng)意的構思過程中恰當?shù)剡\用發(fā)散思維往往能得到更多更好的選擇方案，例如：在題材創(chuàng)意方面，我們可以有音樂題材、繪畫題材、民俗題材、自然題材、科技題材等等；在造型創(chuàng)意方面，我們可以有圓形輪廓、方形輪廓、a形輪廓、h形輪廓、x形輪廓等等；在色彩創(chuàng)意方面，我們可以有對比色調、大自然色調、中性色調、宇宙色調、近似色調等等；在面料創(chuàng)意方面，我們可以有皺褶面料、印花面料、天然面料、皮革面料、混紡面料等等。充分利用發(fā)散思維，我們就可以得到各種不同的設計形式、設計手段以及設計成果。

輻合思維是將多種信息有效合并為一個新的創(chuàng)意信息的思維過程，從量的角度來看它是一個減少的過程，但其結果卻是產(chǎn)生一種新生事物，所以它也是一種頗有效果的創(chuàng)意思維方式。比如，給一件普通的無領、直襟襯衣鑲上牙邊，同色異質或者異質同色，另外有選擇地添加一些裝飾性較強的紐扣，便可呈現(xiàn)出一種全新的'藝術特色。

只有發(fā)散思維與輻合思維共同發(fā)揮作用才能獲得創(chuàng)意思維的成果。發(fā)散思維與設計者的靈感、想象力密切相關，是一種開放性的思維，而輻合思維則與設計者的審美能力、設計能力以及設計語言的表達能力密切相關。它們二者是內(nèi)在統(tǒng)一的，恰有殊途同歸之意。只有將二者有效結合才能得到最好、最合適的設計方案。

2.橫向思維與縱向思維。

橫向思維，就是從不同側面、不同角度去認識和分析事物，就是研究一事物與其他事物之間聯(lián)系特征的一種思維過程，從實質上來講，它是一種同時性的橫向比較思維。在實際運用的過程中，設計者需要以分析研究事物為基礎，對其進行全方位、多角度的對比研究，找到事物之間最根本的聯(lián)系，以有效解決問題。

縱向思維，是一種以事物的產(chǎn)生、發(fā)展為線索的歷史性的比較思維。通過對事物不同發(fā)展階段的對比與比較，讓我們能夠清晰地看到事物的客觀發(fā)展規(guī)律，同時也讓我們看到事物發(fā)展的反復性與復雜性。服裝的演變歷程就是一個周而復始的復雜過程。例如英國的一位時裝專家在多年觀察與研究的基礎上，根據(jù)人的審美心理和服裝樣式的興衰規(guī)律設計出一個時裝樣式規(guī)律表，以表明服裝演變的不同階段以及人們在服裝穿著中的迥異心理狀態(tài)。

3.側向思維與逆向思維。

所謂側向思維，是指在服裝設計過程中暫時把思維重點轉向其他事物，在獲得啟發(fā)之后，再將重點轉移回設計主題之上，以獲得優(yōu)秀設計方案的思維過程。一般來說，人們習慣在原有環(huán)境、空間及范圍內(nèi)依據(jù)已有經(jīng)驗進行分析和推測，這種思維方法常常帶有局限性，不利于視野及思維的開拓。所以設計師就應該有意識地轉換視角、擴大范圍、突破傳統(tǒng)觀念，善于從不熟悉的角度去觀察和剖析事物，以獲取新的設計靈感。

逆向思維就是從所研究問題的對立面、反面、逆轉等角度對原問題進行思考和探討，從而創(chuàng)造性地解決所研究問題。這種思維方法要求設計師們從習慣性的思維中解脫出來，站在其對立面進行思考，有利于設計師標新立異、獨辟蹊徑并逐步突破傳統(tǒng)觀念。

4.類比思維與聯(lián)想思維。

類比思維是一種從相似或形似的事物中獲取啟發(fā)的思維方法。它是依據(jù)不同對象或不同事物之間的相似屬性，不斷開拓設計者的思路，為其提供更多新線索，促使設計者獲得啟發(fā)而實現(xiàn)靈感的迸發(fā)。對此，許多設計師在面料肌理的創(chuàng)新方面都巧妙運用了類比思維，在保持面料相似性的基礎上對其進行創(chuàng)新，既維持了統(tǒng)一又產(chǎn)生了對比變化，體現(xiàn)設計美感。所謂聯(lián)想思維就是由此事物聯(lián)想到彼事物的一種思維過程，它依據(jù)事物之間相反、相近或相似的特點，由此及彼而展開的思考問題的方法。

四、結語。

作為一名服裝設計師必須要正確掌握和運用各種思維方式，要善于觀察生活，善于在生活中積累素材，充分利用生活賦予我們的靈感與創(chuàng)意來進行設計，以創(chuàng)作優(yōu)秀的服裝作品。

參考文獻：

作者簡介：陳楠（1982-），女，本科，講師，遼寧職業(yè)技術學院就職。

組合式的家具設計研究論文篇十三

創(chuàng)造性思維主要是指人腦對客觀世界中的物質做出的積極反映活動。其中，創(chuàng)造性是設計師對客觀世界中的創(chuàng)意素材展開概括、聯(lián)想、想象、組合加工等一系列活動的一種全新概念。因此，在圖形創(chuàng)意設計中，展開聯(lián)想尤為重要。而為了展開準確、有效的聯(lián)想，就需要運用發(fā)散思維方式，從一次元聯(lián)想至二次元，再逐漸引申至三次元。而在開展三次元思維過程中，需將交叉點找到，并以此為一次元引導，促進聯(lián)想的實現(xiàn)。具體而言，聯(lián)想便是以發(fā)散目標為指引，采取相似、相關、對比等形式而開展的一種思維活動，其通過兩個或以上圖形間的可比性與關聯(lián)性，對人腦中固定的思維模式進行拓展，使人們通過已知事物來推測未知事物，進而實現(xiàn)更多設想與推測的獲得，并建立起正確的，符合邏輯的想象。［2］在應用聯(lián)想思維時，應當做到以下三個方面：其一，相似，即用來當創(chuàng)意素材的物像必須具備相似的外廓形狀，大腦在受到聯(lián)想的圖形的刺激后，便能作出快速反應，想起與同一刺激相似的'圖形；其二，相關，指的是設計師聯(lián)想的圖形之間應存在一定的聯(lián)系或是某些方面接近，能使人腦及時聯(lián)系其外界的刺激。其三，對比，指的是大腦想起與刺激相反的圖形。圖形除了具有相似性外，還存在共性與個性元素，這些均為聯(lián)想思維的應用創(chuàng)造了有利條件。平面設計師在應用聯(lián)想思維時，首先應當確保圖形的外形相似，在此基礎上，用其他形式類似的圖形替代。在以常規(guī)圖形為依據(jù)來進行圖形替換時，需保持圖形基本特征。此時，圖形雖然在結構上未發(fā)生變化，但在邏輯上產(chǎn)生更為深遠的影響。例如，太陽、向日葵等物像，初看未能發(fā)現(xiàn)其存在的必然聯(lián)系，但經(jīng)過分析，圖形的形狀與基本元素點或圓相接近。接著，再從聯(lián)想到的初級事物出發(fā)，進而聯(lián)想到與之相關的事物及其特點、寓意等，再經(jīng)過一系列的藝術處理，最終產(chǎn)生對比形象，或將設計主題反映出來。例如，通過圓，我們可以聯(lián)想到太陽，再從太陽聯(lián)想到光與熱；從圓形還可以聯(lián)想到向日葵，再從向日葵聯(lián)想到美好的景物與希望等。

2.2想象思維的應用。

想象，指的是在原有圖形的基礎上，通過提取記憶庫中的材料，經(jīng)過加工、創(chuàng)造出全新圖形的一種思維活動過程。其中，我們也可以通過聯(lián)想來獲得想象。在應用想象思維過程中，除了可以對單一圖形展開想象以外，還可對特定元素空間展開想象，或是將無生命物像置換為有生命的形象等，同時也可展開由點到線，再由線到面的多向思維等。其一，形與意的想象。對于圖形而言，為實現(xiàn)完整統(tǒng)一，需通過具體的形象與意義來表現(xiàn)，這樣才能將想象的效果充分發(fā)揮出來。例如，在名為“綠色即生命”的一則平面設計中，通過結合綠色葉子圖形與嬰兒圖形，賦予了葉子母體的形與生命的寓意，將呼吁環(huán)境保護的主題充分表現(xiàn)出來，完美結合了表象與表意。其二，虛與實的想象。在圖形創(chuàng)意思維中，虛實結合為一種常用手法。如在“天鵝太極圖”中，運用了我國傳統(tǒng)的太極圖這一圖形，并結合正負形虛實，聯(lián)系天鵝環(huán)抱形態(tài)與太極中虛實關系，進而展開想象。其三，演化過程想象。圖形創(chuàng)意設計的緩慢演變過程，也體現(xiàn)了時代與思維的變化過程。例如，在某些瓷器上的紋樣龍紋圖形，主要是以環(huán)境及時代變化為依據(jù)，圖形創(chuàng)意也在此影響下發(fā)生一定的變化，在整個創(chuàng)意過程中，線條曲直、圖形簡繁以及刻畫方式等，均經(jīng)過了演化。設計人員只有深刻領悟主題，才能促進思維到表達的實現(xiàn)。

3結語。

在平面設計中，圖形設計為重要環(huán)節(jié)之一，其與人們的生活存在緊密的聯(lián)系，而圖形創(chuàng)意設計更是與整幅設計作品的成敗有著直接聯(lián)系。圖形創(chuàng)意將彌補語言文學的不足，更好地促進經(jīng)濟、文化的交流。因此，設計人員應加強自身理論知識與藝術修養(yǎng)的完善，在積累生活點滴的基礎上，應用科學有效的創(chuàng)意思維方式，在促進工作效率同時，培養(yǎng)更加敏銳且獨特的眼光，從而創(chuàng)造出更好的作品。

參考文獻：

組合式的家具設計研究論文篇十四

近些年來，許多新的設計字型出現(xiàn)在中文字體中。這些優(yōu)秀的設計不僅有一個新的面貌，獨特的風格，而且廣泛的設計和生活領域。創(chuàng)意字體從信息、視覺、藝術的角度，你會發(fā)現(xiàn)只有設計創(chuàng)新才會帶來強大的生命力和藝術感染力。創(chuàng)意字體設計具有其他設計元素和設計手法所不可替代的傳播效果，帶來了一系列的社會和經(jīng)濟價值，極大地豐富了我們的精神生活。當我們進行字體設計時，我們傾向于關注如何更改字體，并嘗試將字體從筆畫、圖案、甚至結構更改為使它們看起來不同。但是記住，創(chuàng)造性字體的首要原則是準確地識別文本信息。易于閱讀是字體變化的基本前提。當公眾看到有創(chuàng)意的字體時，他們可以快速做出反應，而不用猜測。對于一些需要修飾和更改的文本，盡量不要損壞字體結構，確保文本信息傳輸功能不受影響。以字體結構的適當變化為準則是合適的。對于裝飾來說，字體結構的過度變形很容易使讀者失去其意義，盡管思維混亂，字體設計的信息功能和使用價值仍然令人困惑。往往更優(yōu)秀的創(chuàng)意字體更像是一個高的認可度，喜歡給人們留下深刻印象的`人過目不忘的符號。在現(xiàn)代設計中，創(chuàng)意字體設計應堅持個性化原則。字體作為一種特定的形象才能脫穎而出，獲得受眾最大程度的理解、關注和同情，并追求視覺化、個性化、文化內(nèi)涵和獨特的審美為目標。在個性化字體制作的過程中，有時會改變文字筆畫的方式，有時會演變字體結構，進行創(chuàng)新，有時還會出現(xiàn)字體、表現(xiàn)形式、個性化，如圖像、字體等。個性的運用從審美原則和審美的角度挖掘文本的意義。同時，個性化設計的字體不是每個詞的個性，但安排相互影響彼此關系的文本幾組，以便在整個文本的整體和諧，美觀悅目，有的甚至字形不變，通過變形、空間、光、顏色的結合，只有聰明的處理可以更加個性化的獨特的藝術感染力的提高。字體的演變，是一個不斷進步，不斷創(chuàng)新，突出個性化的設計過程，正是因為這個原因，許多字體的誕生并不受傳統(tǒng)的字體模式的束縛，如國外一些著名設計師開拓字體設計領域甚至是概念上的突破，事實上非常有個性的字體將耳目一新。因此，個性化的字體不僅會被談論，其意義在于打破傳統(tǒng)的思維模式，拓展我們的交往空間，并增添大量的精神訴求。創(chuàng)造性字體設計是一種創(chuàng)造性的思維活動，包括一系列形象思維的創(chuàng)造過程，如字體的細化、風格的確定和表達形式的選擇。聯(lián)想和想象在創(chuàng)造性思維中非常重要，它們被廣泛使用。它們是決定字體設計成功與否的重要條件之一。聯(lián)想是從一個概念到另一個概念，從一個事物到另一個事物的思維形式。它也是一種潛意識的創(chuàng)造性思維活動。積極和自覺的聯(lián)想能有效地促進人類的記憶和思維。在字體設計的過程中，聯(lián)想和想象是記憶的提煉和升華。不斷拓展和創(chuàng)造是創(chuàng)造性字體思維表征的具體體現(xiàn)。

1.通過字形變化表達字體含義。

漢字的形象化表達是對文本意義的形象化。指通過筆畫的形象化、整體形象化、添加形象化，進一步傳達文本的意義。將圖形和字體元素有機地結合起來，在文本信息內(nèi)容的基礎上，利用視覺圖形來改善文本的傳遞功能，從而達到識別的目的。這種創(chuàng)造性的方式創(chuàng)造了一種新的視覺語境，同時也增添了興趣傳達形象的意義。寫意是漢字設計中一種創(chuàng)新的思維方式，它還包含著具體的造型思想。一般來說，人們對“形”的獨特含義的理解往往是通過象形，這是翻譯成同音詞和同義詞。通過圖形和圖形的結合，達到了溝通和交流的目的。字體設計的過程中，不同的字體的出現(xiàn)會帶來不同的視覺效果，應進一步打破傳統(tǒng)字體的呆板形象，自覺加強漢字風格化，以最大程度發(fā)揮漢字的新的獨特形式。漢字應該被添加到圖形元素在象形文字的視覺形式的想法和概念設計，努力創(chuàng)造一種的新的審美境界。

2.字形變化和字體含義相結合。

字體的表達意圖往往是文本觸發(fā)下的對象，是情感和想象的主體，表現(xiàn)出文本的特殊意義，用一種巧妙的思想表達文本的內(nèi)容和深層次的思想。不同事物聚在一起的思想形態(tài)、情感色彩和創(chuàng)造性思維特征的多樣化，都能有超越字體設計的意義，可以給人帶來無限的思考空間，給人留下深刻的印象。創(chuàng)意字體設計的關鍵是“意”，情感和想象力是必不可少的。本文主要是文字內(nèi)容抽象，設計空間更為廣闊，無論是具象或抽象的線的使用，是有機的或無機的形，把顏色、字體變化是由聯(lián)想展示創(chuàng)造性情感創(chuàng)造新的圖像文本樣式，超脫具體形狀。這種類型的創(chuàng)意設計帶有強烈的心理暗示和間接性，當你看到這些并使字體設計產(chǎn)生創(chuàng)意意圖時，往往幽默風趣地表達出來，不禁露出微笑。總之，無論是比喻聯(lián)想，還是接近聯(lián)想，都不應為客觀事物所限，只有遵循美學規(guī)律，發(fā)揮豐富的藝術想象力才能創(chuàng)造出有趣的作品。形意結合字體在設計中有很大的局限性，設計中必須要注意深刻理解文字的內(nèi)容，不能勉強去生搬硬套，設計之前要做到如何構思出表意形象與文字的內(nèi)涵有明確的關聯(lián)，以求達到觀者思想的自然銜接與交流，直至產(chǎn)生共鳴，是設計師必須面臨思考并解決的問題。字體設計是對文字的設計，必須傳達特定的信息，不僅僅是裝飾和美化字體的形，還需要將文字的特定含義和深層寓意通過視覺化的語言表達出來，這種設計手法就是意象。形就是意的表象，意是形的內(nèi)涵，意象字體就是將二者完美的結合起來。然而，意象化的字體設計并不是具體的“形似”更不是簡單的“看圖說話”，而是把文字最本質最能代表事物特征的東西提取出來，付之與人的思想觀念，反饋到文字的本身，這其實也是學習漢字象形的要領。漢字的生成就是通過形象思維準確的傳達出邏輯思維，具有了超脫的品質和傳神的特征，這樣不僅讓字體具有很大的視覺震撼力，更讓觀賞者產(chǎn)生強烈的心理效應。

參考文獻：

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[7]康兵.《漢字字體的創(chuàng)意設計》.《新美術》，2009（4）.

組合式的家具設計研究論文篇十五

“以人為本”這一概念最早是在歐洲文藝復興時期出現(xiàn)的，意指設計中按照人的尺寸和功能需求來創(chuàng)造、組織空間。“本”“，根本”的“本”，其與“末”是相對的，它一一回答我們生活中最根本是什么、最重要是什么、最值得關注的問題是什么。近年來，家具設計中越來越重視家具的尺寸、色彩、造型、材料和細節(jié)處理等。隨著人類物質文明的進步，生活質量的不斷提高，人們的審美價值觀發(fā)生了變化，逐漸對周邊的環(huán)境、家具有了一定的審美要求。本著以人為本的設計理念的家具設計逐漸走進人們的視野中，日趨受到大眾的歡迎。舒服適度的尺寸、舒心愉悅的色彩、流暢又不缺美感的線條、親切的用材以及自然淳樸的風格，讓人性化的家具大大受到人們的青睞。所謂的人性化設計，無疑就是以人體工程學為基礎，包含了人體工程學特點的設計。只要是涉及到“人”使用的家具，都應該以人體工程學為基礎加以考慮設計。人體工程學是一門研究人與機械、與環(huán)境關系的學說，是室內(nèi)設計必須具備的要素。家具設計的“以人為本”延續(xù)居住人原有的生活方式，在其基礎上使家居環(huán)境更加協(xié)調和舒適，在一定程度上滿足了人們對家具生活多功能的一個需求。人性化設計的家具，不僅可以從根本上保證家具設計的人性化，還可以達到人們高水平、高質量的生活要求。設計出的人性化家具不僅僅滿足了其使用功能，滿足使用者的心理期待和生活需求，這不但體現(xiàn)了對人性的關懷，還從根本上提高在現(xiàn)代家具設計中“以人為本”理念的意義。

1尺寸人性化。

在設計家具中，要以人體工程學為基礎，使設計出來的家具符合人體基本尺寸和進行各種活動范圍所需要的尺寸要求。以最普通常見的座椅為例。每天幾乎有三分之二的時間我們都是處于坐著的一個狀態(tài)。設計的座椅不符合人體的基本尺寸，會給使用者的身體帶來嚴重損害。在設計座椅時一定要充分考慮人體的基本尺寸，根據(jù)各種活動范圍所需要的尺寸要求，更好的把握座椅的座高、座寬、座深、坐面角度、靠背高度與寬度以及靠背角度、扶手高度和椅墊等等，從而設計出具有人性化的座椅。然而，當使用群體不同時，所設計的家具在各方面也是有所區(qū)別的。因此在設計座椅的過程中還要針對不同的使用群體進行尺寸的計算把握和設計。例如兒童家具設計，它和成人家具在尺寸設計中是大有不同的。兒童家具設計所涉及到的尺寸要以兒童的人體尺寸為根據(jù)，從而再去設計符合兒童使用的兒童家具。

2色彩人性化。

任何一種設計都離不開色彩。色彩的視知覺有著豐富的內(nèi)涵，有喚起人們第一視覺的作用。在人體的各種感知中，視覺是最主要的感覺。色彩有著很強的性格感，可以在一定程度上對人們的心理產(chǎn)生相應的影響。

3造型人性化。

丹麥設計師凱?保杰森曾經(jīng)說過，“讓線條帶有一絲微笑”。一語便道出了造型設計上要有人情味、人性化的真諦。一件好的.家具設計，是在造型觀念的統(tǒng)領下，實現(xiàn)功能、材料與結構的完美統(tǒng)一。

4材料人性化。

材料是構成家具的重要基礎，也是家具設計中較為重要的一個因素。隨著科學技術的發(fā)展，家具材料越趨向于多樣化。木質材料在家具材料選擇上是較多使用的，木質的家具具有較高的觀賞性和良好的手感。對于現(xiàn)在來說，在家具材料的選擇上，人們趨向于自然淳樸，較多地強調綠色環(huán)保。例如，在兒童家具設計的時候，首先考慮的是安全性問題。在選材上主要以實木為主，避免使用金屬材料。這不僅是因為天然的木材不會對人體造成傷害，而且實木也比貼薄木等其他貼面材料的人造板更耐兒童的刮擦磨損。在家具涂料及膠粘劑的選用上要以安全性和環(huán)保性為主，選用水性涂料或不含有機溶劑的涂料，這樣才符合兒童的需求。

5細節(jié)人性化。

細節(jié)決定一切，這句話在這里同樣適用。細節(jié)的人性化使家具更具人性化，充滿人情味。大部分家具都是有棱有角的。在處理家具的棱角時，特別是兒童家具，為避免碰傷孩子，家具需要做磨邊處理；櫥柜門的把手可以做成圓形、橢圓形，以方便兒童握取，但又不能過于細小，以防兒童在奔跑中不小心碰傷。設計家具的整體重心要穩(wěn)固，并有一定的重量，尤其是書柜等高大型家具，使孩子不能夠輕易地舉起和扳倒。如果家具的重心不夠穩(wěn)固，造型結構不夠穩(wěn)定，就極其容易被兒童在玩耍攀爬過程中踩翻，發(fā)生意外事故。

6結束語。

在家具設計中，如果設計出來的家具只具有合理的使用功能，卻缺少藝術美，那么家具在失去它應有的市場價值的同時，還會失去使用人群。如果只有所謂的藝術美，使用功能不合理不實用，那么只能是單純的陳設品。在以以人為本為設計理念的家具設計中，使設計的中心圍繞使用者的需求，根據(jù)人體工程學、環(huán)境心理學、審美心理學等學科科學地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面的特點，對尺寸、外形、材料、色彩等進行設計，從而設計出充滿人情味與藝術性的家具。