物業(yè)服務(wù)合同(實(shí)用9篇)

當(dāng)在某些事情上我們有很深的體會(huì)時(shí)，就很有必要寫一篇心得體會(huì)，通過寫心得體會(huì)，可以幫助我們總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)。那么你知道心得體會(huì)如何寫嗎？下面是小編幫大家整理的心得體會(huì)范文大全，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲一

影片講了一個(gè)創(chuàng)業(yè)的故事。20歲的深圳打工者景浩為了給妹妹籌資做手術(shù)，不得不鋌而走險(xiǎn)：兩年里必須掙到35萬，沒學(xué)歷、沒背景、沒啟動(dòng)資金。難，但沒有選擇。景浩如何創(chuàng)造“奇跡”?

奇跡，是要實(shí)現(xiàn)“不可能”。景浩，剛剛二十出頭，大學(xué)休學(xué)，為了養(yǎng)家給妹妹治病，開了手機(jī)維修店，在深圳打拼。治療妹妹需要三十五萬的手術(shù)費(fèi)，景浩開設(shè)了僅有十名員工的工廠，而跟隨他的是一群失業(yè)的、失聰?shù)?、邋遢的、年老的、坐過牢的、愛泡網(wǎng)吧的工人，每個(gè)人都有點(diǎn)熒熒的特長(zhǎng)，卻淹沒在璀璨的世界里。這些人曾經(jīng)也擁有跟普通人一樣的平凡起點(diǎn)，卻在一個(gè)又一個(gè)十字路口滑向社會(huì)的邊緣。而景浩又真的帶著這群“社會(huì)邊緣人”找回向上的姿態(tài)、平凡的軌跡、世俗的幸福。

奇跡，是不服輸?shù)纳倌晷臍?，是滿眼堅(jiān)定的精氣神。還是無畏生活的苦，一直勇往直前。更是為生活努力奮斗，無論到什么時(shí)候，都不放棄希望和努力。在希望渺茫時(shí)，景浩不顧一切沖上高鐵和老板面對(duì)面對(duì)話;在走投無路時(shí)，他不羞于去找傲慢刻薄的李經(jīng)理求救，即便被奚落、被拒絕;在最終贏得訂單時(shí)，他可以忍住巨大狂喜問老板一句：“這次有沒有訂金?”

影片里講的不是成功，講的更多的是幸福，不僅僅有著一種幸福，更有“奇跡小隊(duì)”一家人在一起的幸福，每一個(gè)人都是彼此的救贖，他們團(tuán)結(jié)，相互依靠，相互理解，每個(gè)人都在用各自的生活方式努力地生存，讓我們更多地看到了人與人之間的信任、善良、溫暖。

創(chuàng)造奇跡的一直都是“笨小孩”，好景常在，致敬新時(shí)代里每一個(gè)拼搏奮斗的你，我們都是奇跡的創(chuàng)造者!

父親消失，母親過世，景浩帶著妹妹艱難生活。一連串的生活暴擊，讓兄妹兩人幾乎被黑暗籠罩。在影片離“賣慘”只差一步之遙時(shí)，文牧野將觀眾從壓抑的情緒中逐漸拉回：景浩作為“廠長(zhǎng)”的特質(zhì)，在深圳這樣一個(gè)充滿一切可能性的地方顯現(xiàn)了優(yōu)勢(shì)——即便，景浩所做的事情，在他不靠譜的哥們看來，也只是一場(chǎng)賭博罷了。

景浩成功了，影片似乎也完成了創(chuàng)作主旨和潛在表達(dá)：當(dāng)個(gè)體足夠努力和堅(jiān)強(qiáng)時(shí)，時(shí)代可以讓他們有機(jī)會(huì)絕境逢生。

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲二

《立春》這部電影講的是一名普通的婦女，王彩鈴波折的一生。王彩鈴，一名社會(huì)底層的平民，沒有好的長(zhǎng)相，也不年輕，卻天生有一副好的嗓音，一直夢(mèng)想著去北京在音樂學(xué)院工作，卻始終沒有實(shí)現(xiàn)。最終在迫不得已的情況下，放棄自己高尚的理想，過起最平凡的生活。

說實(shí)話，我一直不太喜歡這樣的人。從一開始，對(duì)周瑜的高傲表情開始。她明明沒有在北京找到工作，卻在他人面前為了面子而撒謊，而且還總是擺出一副高傲的神情，這是他最終悲劇的主觀原因之一。

在《立春》整部電影的中，總共有三個(gè)同為藝術(shù)家人走進(jìn)了她自閉的內(nèi)心，對(duì)他的人生產(chǎn)生了巨大的影響。

第一個(gè)就是美術(shù)家，黃四寶。王彩鈴自從第一次見到他后，很快便愛上了他，并且夢(mèng)想著能和他一起在藝術(shù)方面有所作為，在巴黎的藝術(shù)學(xué)院有所作為?？梢哉f，這個(gè)人是他第一次傾注全部情感的對(duì)象。她覺得她與黃四寶有著很相同的遭遇，自認(rèn)為懷有一身的藝術(shù)絕技，卻無人欣賞。這種同病相憐的心情很快轉(zhuǎn)變?yōu)榱藧矍椤？墒屈S四寶卻完全沒有類似的想法。最終情感上的矛盾最終使黃四寶在當(dāng)眾羞辱了王彩鈴后憤然離去。而這次也是王彩鈴的內(nèi)心收到了巨大的沖擊，甚至使她產(chǎn)生了自殺的念頭。而黃四寶，也就此墮落，最終成為社會(huì)上騙錢的小混混。

第二個(gè)，是舞蹈老師。這個(gè)人是我在整部電影中唯一比較欣賞的人。全身心的投身于藝術(shù)，面對(duì)著外人的羞辱，在跳舞中走過了自己前半程的人生。他的心中沒有太多的雜念，功名，利祿，他好像并不是很在乎，只是面對(duì)外在的壓力，他不得不選擇項(xiàng)王彩鈴求婚，未果，最終選擇走向監(jiān)獄，堅(jiān)守著內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的熱愛。

第三個(gè)十八個(gè)禿頭的少女，自稱身患癌癥，其實(shí)是為了自己出名。其心機(jī)之深，自己裝出一副可憐的樣子時(shí)令人深感同情，而內(nèi)心卻在策劃著自己的“陰謀”。正是他，徹底粉碎了王彩鈴心中的最后一點(diǎn)希望。以至于當(dāng)王彩鈴在當(dāng)她的鄰居發(fā)生悲劇時(shí)，她也竟然冷眼相對(duì)。

這四個(gè)人，同樣抱著對(duì)對(duì)藝術(shù)的熱愛，可是初中卻不同。那個(gè)跳舞老師，就像我先前所說的，它是對(duì)藝術(shù)純真的熱愛，所以就算他最后入獄，只要有舞蹈陪伴，他也能過著快樂的生活。而剩下的三個(gè)人，與其說是喜愛藝術(shù)，倒不如說是喜愛藝術(shù)所帶給他們的名利，金錢。其中黃四寶，和那個(gè)禿頭少女更為嚴(yán)重。其實(shí)正是這種心理，使王彩鈴最終認(rèn)識(shí)到她所真正喜愛的并不是藝術(shù)，而是它背后的的東西。絕望之中，她放棄了藝術(shù)過起了最普通的生活。

其實(shí)在我們平時(shí)的生活中，也不乏這種虛偽人，表面表現(xiàn)出一顆高尚的內(nèi)心，口上說他對(duì)某某事情如何熱愛，實(shí)際上只是喜歡其背后的金錢名利。這種人最后必定不能有好的下場(chǎng)。

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲三

合同編號(hào)：_________

甲方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務(wù)：_________

委托代理人：_________

身份證號(hào)碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號(hào)：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務(wù)：_________

委托代理人：_________

身份證號(hào)碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號(hào)：_________

電子信箱：_________

鑒于：

1、_________(以下簡(jiǎn)稱甲方)為中華人民共和國境內(nèi)合法成立并有權(quán)攝制或與他人共同投資攝制電影故事片的公司法人，其法定住所為_________。_________(以下簡(jiǎn)稱乙方)為中華人民共和國境內(nèi)合法成立并有權(quán)投資和從事影片攝制的獨(dú)立公司法人，其法定住所為_________。

2、為促進(jìn)文化交流，繁榮電影創(chuàng)作，甲乙雙方?jīng)Q定共同投資攝制電影片《_________》(下稱電影片)。

3、鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實(shí)信用的原則，經(jīng)充分友好協(xié)商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履行。

第一條預(yù)算、投資和投資比例

電影片總投資預(yù)算初步確定為￥_________萬元。其中，甲方出資￥_________萬元，占總投資預(yù)算的百分之_________;乙方出資￥_________萬元，占總投資預(yù)算的百分之_________。

第二條投資方式

甲乙雙方共同投資的方式，包括以貨幣直接投資，或以勞務(wù)、實(shí)物、廣告時(shí)間等折價(jià)作為投資。以上投資款，支付至雙方指定賬戶：_________，開戶行：_________，帳號(hào)：_________。

合同簽訂后_________個(gè)工作日內(nèi)，雙方即付定金_________元(大寫：_________)。如果一方未能按時(shí)支付定金，另一方有權(quán)單方面終止本合同書，并與第三方簽訂類似合同書。

項(xiàng)目確定、《拍攝許可證》取得后，開機(jī)前一周內(nèi)，甲、乙雙方即付清投資余款，否則，視為違約，守約方有權(quán)向違約方要求賠償損失。

甲乙雙方應(yīng)按時(shí)、足額的履行各自的出資義務(wù)，否則，視為自動(dòng)放棄參與聯(lián)合攝制電影片的任何權(quán)利，并賠償對(duì)方因此而遭受的一切損失。

第三條攝制組人員組成

電影片的前期創(chuàng)意、劇本寫作等主要?jiǎng)?chuàng)作要素由雙方協(xié)商確定，電影片主創(chuàng)人員(編劇、制片人、導(dǎo)演、主要演員等)由雙方協(xié)商確定，此外甲乙雙方還應(yīng)共派有關(guān)技術(shù)人員參與全程拍攝。

1、攝制組由甲、乙雙方共同組成。

2、雙方商定本片出品人甲方為_________，乙方為_________;

3、本片導(dǎo)演為_________，編劇為_________，主要演員有_________;

4、本片演員均由_________(甲或乙)方指定并提供，經(jīng)另一方同意，并按規(guī)定程序?qū)⒂嘘P(guān)資料報(bào)批;

5、攝制組全體人員、設(shè)備及重要拍攝場(chǎng)地的安全進(jìn)行保險(xiǎn)，保險(xiǎn)費(fèi)由攝制組承擔(dān)。

第四條拍攝和后期制作

(一)本片的拍攝周期，甲、乙雙方商定自_________年_________月至_________年_________月底完成;

1、開機(jī)時(shí)間：_________;

2、停機(jī)時(shí)間：_________;

3、雙片送審時(shí)間：_________;

4、出片時(shí)間：_________。

(二)本片的拍攝地點(diǎn)為_________。如需移至他地點(diǎn)拍攝，變更后的地點(diǎn)由甲乙雙方協(xié)商決定。

(三)本片的底、樣片沖印及后期制作應(yīng)在中國內(nèi)地完成。如因技術(shù)等特殊原因，需在境外進(jìn)行部分后期制作，應(yīng)由雙方提出申請(qǐng)，報(bào)送中國電影行政主管部門批準(zhǔn);

(四)本片在中國內(nèi)地拍攝期間，攝制組人員應(yīng)遵守中華人民共和國法律、法規(guī)，尊重拍攝地風(fēng)俗習(xí)慣。

第五條劇本的確定

對(duì)于雙方共同確定的電影文學(xué)劇本未經(jīng)一方同意，任何一方不得擅自對(duì)文學(xué)劇本中人物和情節(jié)進(jìn)行實(shí)質(zhì)性更改，否則，由此引起的一切不利后果由擅自更改方自行承擔(dān)。

第六條署名權(quán)

甲乙雙方、制片人、編劇、導(dǎo)演、演員等演職員以及鳴謝單位等在電影片字幕及相關(guān)衍生產(chǎn)品中署名的格式、具體位置及字體大小由甲乙雙方根據(jù)國家的相關(guān)規(guī)定協(xié)商決定。

由于署名而產(chǎn)生的爭(zhēng)議，由甲乙雙方另行協(xié)商解決;甲乙雙方一致同意該爭(zhēng)議不影響本合同其他條款的履行。

第七條合同期限

本合同有效期限為本合同簽署生效之日起_________年，從_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。法律另有規(guī)定或當(dāng)事人另有約定的除外。

第八條專職負(fù)責(zé)人

甲方委派_________、乙方委派_________作為專職負(fù)責(zé)人參加電影片的拍攝，由其全權(quán)負(fù)責(zé)電影片拍攝的日常管理工作;財(cái)務(wù)支出的票據(jù)和其他財(cái)務(wù)報(bào)銷單據(jù)，均須取得該被委派的兩名專職負(fù)責(zé)人的共同簽字確認(rèn)。

專職負(fù)責(zé)人的酬金享受本片制片待遇(甲方/乙方詳列工作內(nèi)容及薪酬標(biāo)準(zhǔn))。他們?cè)趨f(xié)助協(xié)調(diào)本片拍攝的各項(xiàng)工作所發(fā)生的食、宿、交通、電訊等費(fèi)用由攝制組承擔(dān)，實(shí)報(bào)實(shí)銷;

在本合同生效期間內(nèi)，任何一方變更專職負(fù)責(zé)人，應(yīng)事先書面通知對(duì)方。

第九條專用賬戶的設(shè)立和監(jiān)管

雙方委派的專職負(fù)責(zé)人應(yīng)當(dāng)于本合同生效之日開始工作，并于本合同生效之日起_________日內(nèi)開立拍攝電影片專用賬戶，該賬戶隨拍攝工作的完成(包括應(yīng)要求修改補(bǔ)拍工作的完成)統(tǒng)一結(jié)算后即予廢止。對(duì)于專用賬戶由雙方委派的專職負(fù)責(zé)人共同管理，以監(jiān)督投資雙方資金的投入及支出情況。專用賬戶資金的支取程序由雙方另行商定作為本合同的附件。

第十條利潤(rùn)分配與虧損負(fù)擔(dān)

因聯(lián)合攝制電影片獲得的利潤(rùn)或形成的虧損凈值應(yīng)當(dāng)根據(jù)約定在合資雙方之間按約定的出資比例分配或承擔(dān)。所謂凈值，指聯(lián)合攝制電影片取得的總收入(包括有形財(cái)產(chǎn)和無形財(cái)產(chǎn)的總和)減去拍攝電影片的支出總額。計(jì)算凈值時(shí)，所有列支項(xiàng)目必須是為拍攝直接支付的費(fèi)用以及其他經(jīng)甲乙雙方一致同意的項(xiàng)目。

所有應(yīng)繳稅款應(yīng)按照中華人民共和國的法律規(guī)定進(jìn)行，由甲乙雙方按約定的出資比例分別承擔(dān)。

電影片利潤(rùn)的分配或損失的承擔(dān)方式，由甲乙雙方另行簽訂補(bǔ)充協(xié)議作為本合同的附件。

甲方：

乙方：

時(shí)間：

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲四

十一假期我們?nèi)乙黄鹩^看了《我和我的父輩》這部電影，我的心里百感交集。

電影一共由四個(gè)小故事組成，讓我印象最深的是第一個(gè)故事。

故事講的是一對(duì)父子為了百姓的生命安全和革命的勝利，犧牲自己的故事。父親是一個(gè)騎兵團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，他的兒子叫乘風(fēng)。有一次他們執(zhí)行任務(wù)，乘風(fēng)和兩個(gè)戰(zhàn)友負(fù)責(zé)打探敵軍消息，父親負(fù)責(zé)將老百姓轉(zhuǎn)移到安全的地方。因?yàn)殡妶?bào)發(fā)射設(shè)備只有一臺(tái)，他和父親約定好，一旦父親這邊渡河成功，就打信號(hào)彈，他們就會(huì)立馬發(fā)電報(bào)報(bào)告敵軍信息。

這邊父親帶著大部隊(duì)和老百姓轉(zhuǎn)移，恰好就遇見了日軍的大部隊(duì)，原來他們監(jiān)聽到了父親的電臺(tái)信號(hào)，就一直跟蹤電臺(tái)，追殺上來。

此時(shí)的父親看了一眼身邊的幾桿破槍和身后的幾十口老弱病殘，沒有跟敵人動(dòng)手。他深深地吸了一口氣，忍住眼淚，命令部下發(fā)了信號(hào)彈。他知道兒子乘風(fēng)只要一見信號(hào)彈，就會(huì)立刻發(fā)電報(bào)。日軍也就會(huì)立刻找到乘風(fēng)的位置，也就是說他發(fā)射的不僅是一枚信號(hào)彈，還有自己唯一的兒子和多年戰(zhàn)友的生命。此時(shí)的他別無選擇，不容遲疑。

信號(hào)彈發(fā)射到天空，不出所料，日軍監(jiān)聽到乘風(fēng)的位置，于是回撤去圍堵。由于乘風(fēng)有利的牽引住了敵人的大部隊(duì)，父親這邊順利的帶著老百姓轉(zhuǎn)移到了安全的地方，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了。乘風(fēng)和戰(zhàn)友們卻失去了寶貴的生命。

看到這里，我的心好痛。影片里還描述了在轉(zhuǎn)移的那些老百姓中，有一位孕婦，她把她的兒子取名為乘風(fēng)。電影里的父親緊緊抱住這個(gè)孩子。我的眼淚也禁不住掉下來。我覺得，這不僅是名字的傳承，還是精神的傳承。

影片再一次讓我感受到我們能有今天的美好生活，都是無數(shù)先輩們的寶貴生命換來的，所以我們要珍惜今天的幸福生活，努力學(xué)習(xí)，為國爭(zhēng)光！

如果有機(jī)會(huì)，我想對(duì)先輩們說：“現(xiàn)在的中國，國富民強(qiáng)，國泰民安！你們放心吧！”

今天我觀看了《我和我的父輩》這部電影，電影里講了四個(gè)小故事，分別是：乘風(fēng)、詩、鴨先知和少年行。

我最喜歡的就是“少年行”這個(gè)故事，它講的是：2050年的一個(gè)智能機(jī)器人，穿越到2021年去執(zhí)行試驗(yàn)任務(wù)，結(jié)果意外丟失了魔球，磨球被一個(gè)叫小小的小男孩拿走了，于是機(jī)器人和小小之間就發(fā)生了一系列有趣的事情……

其中我最喜歡的一個(gè)片段是，他們一起去開家長(zhǎng)節(jié)的場(chǎng)景，小小的“爸爸”機(jī)器人，來到了操場(chǎng)上，他們看見小小的一個(gè)同學(xué)正在炫耀他爸爸是二級(jí)運(yùn)動(dòng)員的事，小小的同學(xué)以前因?yàn)橹佬⌒]有爸爸而笑話他，小小很生氣。“機(jī)器人”爸爸看出了他的心思，拿出一個(gè)籃球向空中拋去，只見籃球像出膛的子彈一般，繞過他們面前的球筐，直直地向球場(chǎng)另一邊的球筐飛馳過去，這是我和小小一樣，心跳都加速了，我小聲默念著：“321，球進(jìn)啦！”我和小小一樣，好想一下子飛上云端，向操場(chǎng)上所有的人大聲歡呼：“萬歲！我們勝利了！”而那些瞧不起小小的人都不好意思的灰溜溜地逃走了。

我感嘆未來的科技真是太讓人意想不到了，未來的科技之路還需要我們?nèi)ヌ剿鳎磥硎鞘裁礃幼拥哪?？超智能機(jī)器人，無人駕駛汽車，空中懸浮動(dòng)車，我想總有一天都會(huì)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)照進(jìn)我們的生活。

電影中2050年的機(jī)器人成功返回，正是那些科研工作者不為名利，默默無聞地為祖國奉獻(xiàn)的結(jié)果，這種精神深深打動(dòng)了我，讓我永生難忘。

那些可愛可敬的前輩們呀！我為我們的國家能有你們這樣的人而感到自豪！

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲五

達(dá)成如下協(xié)議。

一、允許使用的電影劇本權(quán)限及期限：

1、甲方授權(quán)使用區(qū)域：全國所有院線電影院及各個(gè)電視臺(tái)影視頻道。

2、甲方授權(quán)范圍：數(shù)字或膠片電影的拍攝,制作,宣傳,發(fā)行,播出。

3、甲方授權(quán)期限：甲方自獲得乙方支付的全部稿酬款當(dāng)日起至永遠(yuǎn)。

4. 使用放映播出次數(shù): 無限制。

二、付款項(xiàng)目及付款方式

1、乙方向甲方支付的使用費(fèi)〔稿酬〕：計(jì)人民幣 每部

2、共 部 共計(jì)人民幣

3、付款方式：

乙方在甲方授權(quán)劇本被電影局或電影頻道審批通過后10-15日內(nèi),以轉(zhuǎn)賬形式向甲方支付70%稿酬款，影片拍攝開機(jī)后5日內(nèi)結(jié)清全部稿酬款。

甲方同意乙方將款項(xiàng)匯至甲方如下帳戶：

開戶行：

戶主：

帳號(hào)：

三、甲方權(quán)利和義務(wù).

1、甲方保證擁有該劇本的的全部著作權(quán)。

2、甲方保證簽約后三天內(nèi)，將簽約電影劇本全部交給乙方,并且在收到乙方全部稿酬后，將此電影劇本的使用,申報(bào)，拍攝,制作,宣傳,發(fā)行,播出，放映，光盤制作及銷售等所有權(quán)利全部轉(zhuǎn)讓給乙方。

3、如果甲方在協(xié)議書規(guī)定時(shí)間內(nèi)不能獲得乙方承諾的全部稿酬，甲方可以將電影劇本使用權(quán)授權(quán)收回并不退回已經(jīng)收到的'乙方稿酬。

四、乙方權(quán)利義務(wù)：

1、乙方保證在合同規(guī)定之期限內(nèi)以約定方式向甲方支付稿酬款。

2、乙方自支付約定之全部稿酬后,可以自由使用,拍攝,制作,發(fā)行,放映，宣傳以上簽約劇本。

3.乙方保證甲方署名權(quán)在電影開頭和結(jié)尾等使用。保證在宣傳品和光盤中保存和使用甲方署名。

4.乙方有將簽約劇本拍攝成的電影制作成光盤出售的權(quán)利。

5.乙方有將簽約劇本拍攝的電影在互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)上傳播，發(fā)行的權(quán)利。

6.乙方按照合同支付給甲方全部稿酬后，將簽約劇本拍攝成電影，在全國放映，播出，制作成光盤銷售，在互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)上傳播，將不再另支付給甲方稿酬。

五、違約賠償

雙方同意約定如任何一方違反本合同的規(guī)定，使其它另一方因此而遭受損失的，違約方應(yīng)雙倍賠償守約方的經(jīng)濟(jì)或其他方面損失。

六、其它

本合同一式貳份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，在雙方代表簽字并蓋章之日起生效。

(雙方的法定代表人 姓名 聯(lián)系方式等)

甲 方： 乙 方：

代 表： 代 表：

簽約日期： 簽約日期：

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲六

通過了一學(xué)期的課程學(xué)習(xí)，以及老師給予的幫助，我們摩拳擦掌，躍躍欲試，組成一個(gè)團(tuán)隊(duì)，嘗試著拍攝了一部屬于我們自己的微電影——《救犢》。

微電影的制作流程大概分為以下幾個(gè)方面：首先，微電影創(chuàng)作的前期的策劃，得確定主題，寫好劇本，由于我沒有參與到劇本寫作，所以，我這就沒有多少經(jīng)驗(yàn)可以提供分享。其次，由我們組內(nèi)的寫劇本的人，將劇本按照分鏡頭腳本打印出來，從而便于我們中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理，盡量細(xì)化，將同場(chǎng)景的鏡頭分出來，不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時(shí)省力。

然后，就是準(zhǔn)備器材和確定拍攝人員，演員基本都是我們自己上，由導(dǎo)演來決定各自所扮演的角色。再者，進(jìn)行拍攝，這是整部微電影制作比較重要的步驟，拍攝前，得做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場(chǎng)地，才能保證拍攝過程中更加順暢。經(jīng)過幾次拍攝心得，我們發(fā)現(xiàn)各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到，缺一不可，對(duì)取景的地方進(jìn)行踩點(diǎn)，不能臨時(shí)抱佛腳，那樣，只會(huì)耽誤或延遲拍攝的時(shí)間，一切要有計(jì)劃的進(jìn)行。

根據(jù)分鏡頭腳本分場(chǎng)景來拍攝，而且每個(gè)場(chǎng)景我們小組都是拍了好幾遍，寧愿苦點(diǎn)累點(diǎn)，這樣對(duì)后期剪輯選材取舍特別重要。最后，就是后期的剪輯制作，這也是我主要負(fù)責(zé)的任務(wù)。片子拍攝好后，要對(duì)已有的素材進(jìn)行初剪、精剪、配音、配樂、字幕、特效等一系列的制作，讓整個(gè)片子有順利而不凌亂，并能夠帶給大家?guī)硪暵牻Y(jié)合的效果。

再好的畫面，如果沒有聽覺上的效果，會(huì)遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個(gè)片子的所要表達(dá)的思想。最后，我根據(jù)前期的腳本和后期導(dǎo)演的靈感剪輯，再加上后期特效，還制作了片頭和片尾，這樣為我們的微電影潤(rùn)色了不少。

從電影藝術(shù)語言角度來說，要使各種語言要素組合成完整的電影藝術(shù)整體，就必須按一定的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)則進(jìn)行運(yùn)作，這就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術(shù)的一種最重要的語言手段，它是處理鏡頭、畫面、聲音、色彩等語素之間的組合關(guān)系，通過各種各樣的組接，達(dá)到敘事、抒情、表意的藝術(shù)效果，并產(chǎn)生獨(dú)特的電影時(shí)間和電影空間的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式。可以這樣說，沒有蒙太奇就沒有電影藝術(shù)。

蒙太奇是法語montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用語，意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域，指影片創(chuàng)作過程中的剪輯組合。電影創(chuàng)作同時(shí)也是一種物質(zhì)生產(chǎn)，生產(chǎn)要講求成本，因此其情節(jié)場(chǎng)面的拍攝并不按劇情發(fā)展的次序，而是完全打亂的，最后要經(jīng)過一道剪輯的程序，把打亂的東西重新組接起來。

若要作全面準(zhǔn)確的概括，它實(shí)際上包括了狹義和廣義的兩個(gè)方面的含義。狹義的蒙太奇是作為一種電影語言符號(hào)系統(tǒng)出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面，聲音，色彩諸元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇不僅僅指畫面、聲音及色彩間的組合方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。因此，蒙太奇在藝術(shù)家的刻意經(jīng)營(yíng)下，已經(jīng)形成了一個(gè)完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和體系。

蒙太奇是把電影語言元素進(jìn)行組合編排的一種規(guī)則和修辭方法。當(dāng)聲音和色彩作為電影的構(gòu)成元素進(jìn)入電影以后，蒙太奇增加了對(duì)聲音、色彩諸元素的組合編排，說明它是一個(gè)不斷發(fā)展豐富的藝術(shù)范疇。蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，創(chuàng)作者的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。

作為貫穿電影創(chuàng)作始終的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式，首先是因?yàn)槊商娣先说囊曈X感受的規(guī)律。影片中兩個(gè)鏡頭的并立，同樣能使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想。再次，蒙太奇符合藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行概括的需要。任何藝術(shù)都不可能對(duì)生活原封不動(dòng)的照搬，須進(jìn)行必要的選擇，提煉和加工，通過強(qiáng)調(diào)和省略，達(dá)到高度概括的目的。

在電影創(chuàng)作中，將事件發(fā)展中的一些不必要的過程刪除，也是一種視覺的節(jié)省。由于蒙太奇，使電影時(shí)間得以實(shí)現(xiàn)“非連續(xù)的連續(xù)”，和空間的“有限中的無限”，為電影的表現(xiàn)內(nèi)容提供了廣闊的天地，為電影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一個(gè)不斷發(fā)展豐富著的藝術(shù)范疇。

蒙太奇藝術(shù)手法在電影表現(xiàn)作用中的功用蒙太奇創(chuàng)造電影的時(shí)空

蒙太奇不但可以把漫長(zhǎng)的時(shí)間濃縮在幾個(gè)鏡頭中，也可以把生活中一瞬間的事強(qiáng)大，放大，把時(shí)間延長(zhǎng)。蒙太奇能夠逼真的創(chuàng)造空間。電影藝術(shù)的空間構(gòu)成，除了通過攝影機(jī)再現(xiàn)生活的場(chǎng)景外，還能將零散拍攝的個(gè)別場(chǎng)景組合成一個(gè)完整的場(chǎng)面。電影藝術(shù)的時(shí)空創(chuàng)造由此可見一斑，它在群眾眼里是實(shí)現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)再現(xiàn)，從而保證了觀眾對(duì)劇情的理解。

蒙太奇創(chuàng)造電影的運(yùn)動(dòng)沒有臺(tái)詞的運(yùn)用，單是這些單獨(dú)來看毫無意義的畫面組合在一起，卻產(chǎn)生了一種連續(xù)的運(yùn)動(dòng)感，但觀眾準(zhǔn)確無誤的接受整個(gè)劇情發(fā)展的脈絡(luò).例如著名表演藝術(shù)家卓別林的《流浪漢》中，通過河邊游泳者衣服的丟失以及最后流浪漢穿著不合體衣服走在火車站的一幕，沒有很多修飾和解釋語言的使用，人們也能一目了然。

蒙太奇創(chuàng)造電影的含義

蒙太奇除了創(chuàng)造時(shí)空，運(yùn)動(dòng)，從而保證了敘事的連續(xù)性外，還可以通過鏡頭的組接，使原來潛藏在各個(gè)鏡頭里含義。例如日本電影《遠(yuǎn)山的呼喚》中，農(nóng)場(chǎng)主民子和雇傭工人的對(duì)話的鏡頭，通過一些穿插鏡頭的使用，例如民子向暖瓶中倒開水的幾個(gè)鏡頭的剪切，已經(jīng)把最后民子挽留不成的結(jié)局淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

蒙太奇創(chuàng)造電影的節(jié)奏

蒙太奇的使用使得電影具有了速度感和節(jié)奏感，使得原本正常表現(xiàn)速度的電影由于蒙太奇的使用而變得有了速度和節(jié)奏。鏡頭切換速度快，則會(huì)讓整個(gè)電影的節(jié)奏比較快，從而充滿了緊張感，而慢鏡頭的切換則會(huì)使整個(gè)電影的速度變的有些緩慢和沉重。電影的概念同蒙太奇的概念是緊密相連的。一般來說，景近、短鏡頭的組接能夠差生影片的快節(jié)奏和緊張感，而景遠(yuǎn)、長(zhǎng)鏡頭的組接則使影片的節(jié)奏緩慢、舒展，具有抒情的效果。

蒙太奇可以激發(fā)觀眾的對(duì)比、聯(lián)想、積極參與電影藝術(shù)的再創(chuàng)作活動(dòng)電影通過蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭所傳達(dá)的原有的信息基礎(chǔ)上，進(jìn)行多種多樣的對(duì)比、聯(lián)想，在原有信息存儲(chǔ)量的基礎(chǔ)上在觀眾自己的腦海中產(chǎn)生出新的想法，從而達(dá)到電影原有主題的進(jìn)一步深化，以達(dá)到電影教育人和感化人的主觀目的

了解了電影中蒙太奇手法，對(duì)后期的剪輯也非常有幫助。從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪乃至綜合剪等幾個(gè)步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動(dòng)作、對(duì)話、相互交流的情景等鏡頭組接起來;復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)一步修正;精剪是經(jīng)過對(duì)畫面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行的更為細(xì)致的剪輯;綜合剪是在全片所有場(chǎng)景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過精剪之后對(duì)整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。在整個(gè)剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。

剪輯是一項(xiàng)既繁重又細(xì)致的工作。一部故事影片往往少則幾百個(gè)、多則上千個(gè)鏡頭。畫面部分有內(nèi)景、外景，有實(shí)景和搭制的景。同一景中的內(nèi)容通常都是集中拍攝的，剪輯時(shí)要按照內(nèi)容的順序重新編排;影片中的重要鏡頭因表演或技術(shù)上的原因，往往要反復(fù)拍攝數(shù)次，需要剪輯時(shí)要進(jìn)行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長(zhǎng)，須從中尋找最為理想的剪接點(diǎn);有些要作長(zhǎng)短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫面,連續(xù)拍在了幾條膠片上,需要在剪輯時(shí)分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭順序排列起來。

聲音部分有先期、同期、后期3種錄音方法,對(duì)這3種錄音方法所錄下的聲帶，要以不同的工藝和方式進(jìn)行處理。先期錄音大都是完整的唱段和樂段，須嚴(yán)格按照音樂的旋律和唱詞與畫面組合;同期錄音的聲帶多半是“對(duì)形”的對(duì)白和音響效果，通常都和相應(yīng)的畫面同時(shí)剪輯;后期錄音的內(nèi)容有“對(duì)形”的對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白及旁白,有背景氣氛音樂,有“畫面”和“畫外”的音響效果等等，一般都在畫面剪定的基礎(chǔ)上錄音，這就要求剪輯時(shí)預(yù)先考慮到聲畫結(jié)合和聲音所能構(gòu)成的一系列藝術(shù)效果。在影片沒有最后剪輯定稿之前，須妥善、有條理地保存所剪下的畫面和各種聲帶，以便需要延長(zhǎng)時(shí)再粘接上去。

從鏡頭到場(chǎng)景、到段落、到完成片的組接，往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、人物的形體動(dòng)作、對(duì)話、反應(yīng)等將鏡頭連接起來;復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正;精剪更為細(xì)致、準(zhǔn)確，對(duì)畫面反復(fù)推敲;綜合剪是在全片所有場(chǎng)景的鏡頭都齊全、每個(gè)場(chǎng)景已基本剪好后，在對(duì)整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏做整體考慮的基礎(chǔ)上進(jìn)行的調(diào)整和增減。有些片斷孤立地看是可行的，但與前后場(chǎng)景連接起來看，會(huì)感到太緊湊或太松弛，這就需要通過剪輯加以調(diào)節(jié)。這一關(guān)系到影片總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)節(jié)工作，通常是導(dǎo)演和剪輯師共同研究決定的。

剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。

鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用“切換”，但場(chǎng)面段落的轉(zhuǎn)換，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個(gè)場(chǎng)面段落的結(jié)束和下一個(gè)場(chǎng)面段落的開始;用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時(shí)間過程，劃分兩個(gè)不完整場(chǎng)面的段落;用“劃”來表現(xiàn)地點(diǎn)、場(chǎng)合、事件的變換，劃分兩個(gè)以上的不完整場(chǎng)面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”。

此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動(dòng)作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮或延伸真正的時(shí)間，讓有意義的動(dòng)作事件全部表現(xiàn)，把自然動(dòng)作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補(bǔ)充原則。

綜上所述，經(jīng)過這次實(shí)踐拍攝，對(duì)我們的實(shí)踐知識(shí)增強(qiáng)了很多。對(duì)以后的，拍攝學(xué)習(xí)很有幫助。

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲七

1、當(dāng)你全力以赴想對(duì)一個(gè)人好的時(shí)候，就連傷害也成了一種測(cè)試。

2、愛情就是 因?yàn)閻?搞出了很多事情。

3、有些人等不到了，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的路。

4、對(duì)你來說，相愛就可以，對(duì)我來說，適合才重要，我把青春獻(xiàn)給了愛情

5、跟不上別人腳步，就不要抱怨

6、謝謝你，讓我從你的全世界路過。

7、人一輩子會(huì)聽到過很多心里話，我很慶幸，我聽到過，但是我也很難過，因?yàn)殡y以忘記。

8、我希望有個(gè)如你一般的人。如這山間清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上陽光一般的人，溫暖而不炙熱，覆蓋我所有肌膚。由起點(diǎn)到夜晚，由山野到書房，一切問題的答案都很簡(jiǎn)單。我希望有個(gè)如你一般的人，貫徹未來，數(shù)遍生命的公路牌。

9、一個(gè)人的記憶就是座城市，時(shí)間腐蝕著一切建筑，把高樓和道路全部沙化。如果你不往前走，就會(huì)被沙子掩埋。所以我們淚流滿面，步步回頭，可是只能往前走。

10、總有幾分鐘，其中的每一秒，你都愿意拿一年去換取?？傆袔最w淚，其中的每一次抽泣，你都愿意拿滿手的承諾去代替?？傆袔锥螆?chǎng)景，其中的每幅畫面，你都愿意拿全部的力量去銘記?？傆袔拙湓?，其中的每個(gè)字眼，你都愿意拿所有的夜晚去復(fù)習(xí)。親愛的，如果一切可以重來，我想和你，永遠(yuǎn)在一起。

11、水太藍(lán)，所以想念漫出地平線。風(fēng)都留在樹林里，所以葉子喜歡唱情歌。陽光打磨鵝卵石，所以記憶越來越沉淀。雨水想看愛人一眼，所以奮不顧身落到傘邊。這些都是你的心事，只有我讀得懂，別人走得太快，看都看不見。白天你的影子都在自己腳邊，晚上你的影子就變成夜，包裹我的睡眠。

12、我是有多愚蠢，我是有多渴望，我是有多執(zhí)迷不悟，我是有多空空蕩蕩。你是有多善良，你是有多簡(jiǎn)單，你是有多形單影只，你是有多踉踉蹌蹌。大家笑得有多牽強(qiáng)，哭得有多委屈，想念是有多安然無恙。

13、有些東西明明一文不值，卻不舍得丟掉，有時(shí)候找不著還會(huì)急得坐立不安。問題是它們?cè)絹碓脚f，越來越老，而我已經(jīng)漸漸不敢看它們。它們裝在盒子里，放在角落里，像一部部電影，隨時(shí)都能讓我重新看到一場(chǎng)大雨，一次分離，一杯咖啡，一個(gè)擁抱。

14、你已經(jīng)把曾經(jīng)深深愛你的人，從記事本里劃掉了吧。你已經(jīng)被自己深深愛著的人，從記事本里劃掉了吧。你已經(jīng)在很多個(gè)記事本里，被劃掉了吧。你已經(jīng)把劃掉的名字，突如其來回想過很多次了吧。在這個(gè)漆黑的夜，很多人的愿望是在心里下一場(chǎng)刀子雨，把賴在里邊不走的人剁為肉泥。

描寫電影《報(bào)童》心得體會(huì)及收獲八

片中對(duì)于校園霸凌遮遮掩掩、不敢放手去走真正霸凌劇情更是無奈到浪費(fèi)。陳念被強(qiáng)暴被凌辱降級(jí)成被拍裸照、陳念捅魏萊的一刀降級(jí)為憤怒之下的推人，雨衣強(qiáng)暴者、北野殺人等等全部弱化。

戲劇沖突的弱化也帶來了感情的弱化，所以我在看到北野和陳念在浴室剃頭的那一段無動(dòng)于衷，他們的眼淚完全沒有原著給我的震撼來得徹底。

悲劇是把美好的東西撕碎給你看。

最純潔的陳念被侮辱的那一刻帶來極致的慘烈和痛苦，那么緊接著小北縫補(bǔ)破碎的陳念的那一段顯得更加動(dòng)人與溫情。

陳念和北野，是墻角相依為命的兩朵小花，他們經(jīng)歷極致的寒冷和黑暗，借助對(duì)方的力量在狂風(fēng)暴雨中綻放生長(zhǎng)，他們頑強(qiáng)又脆弱，寂靜地美麗。

極致削弱之后變成平凡，雖有感人之處，卻不足以震撼靈魂。少年少了孤絕之后的狠絕，美麗遜色，脆弱得搖搖欲墜。

電影從“少年的你，如此美麗”變成“少年的你，如此脆弱”真的是一種遺憾。

幸好兩位演員的演技貢獻(xiàn)出了直達(dá)淚腺的精彩畫面。

周冬雨的哭戲太給力，眼淚啪嗒啪嗒往下掉的時(shí)候是那么純潔又脆弱，惶惑的眼神如同被群狼環(huán)伺的小鹿，到后期的堅(jiān)忍與淡漠又是讓人心尖跟著顫抖。