在平日里，心中難免會(huì)有一些新的想法，往往會(huì)寫一篇心得體會(huì)，從而不斷地豐富我們的思想。優(yōu)質(zhì)的心得體會(huì)該怎么樣去寫呢？下面我?guī)痛蠹艺覍げ⒄砹艘恍﹥?yōu)秀的心得體會(huì)范文，我們一起來(lái)了解一下吧。

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想一

2、你知道什么叫意外嗎？就是我從沒想過(guò)會(huì)遇見你，但我遇見了，我從沒想過(guò)會(huì)愛你，但我還是愛了。

3、人非木石皆有情，不如不遇傾城色。

4、說(shuō)不出來(lái)為什么愛你，但是知道你是我不愛別人的理由。

5、十萬(wàn)八千里也要遇到你，我認(rèn)栽絕不認(rèn)輸。

6、我只知愛你！我全身的血液已統(tǒng)統(tǒng)變作了我的愛，我的情！

7、你最可愛，我說(shuō)時(shí)來(lái)不及思索，但思索之后還是這樣說(shuō)。

8、深愛一個(gè)人是什么感覺？就是對(duì)ta舍得：時(shí)間，錢，命。

9、真的不要太在乎，太在乎你就輸了。

10、有你，我什么都不缺。

11、我可以撒嬌，可以蠻橫，可以溫柔，可以體貼，只要最后是你就好。

12、親愛的魔法師，你是怎么辦到的？你的睡顏，讓我在夜里不能入睡。你的笑容，又讓我在晝間幾乎沉醉。

13、我想帶你去一個(gè)地方，我家戶口本上。

14、浪蕩一生，鐘情一人；微風(fēng)十里，只想要你。

15、一兩次心動(dòng)也許是鬼迷心竅，一直的話，就是在劫難逃。

16、不想對(duì)你說(shuō)晚安，只想給你蓋好被子，然后拉著你的手一起夢(mèng)游。

17、喜好多一點(diǎn)是心動(dòng)，心動(dòng)多一點(diǎn)是愛，比愛多一點(diǎn)，皆你。

18、你再也遇不到一個(gè)人這樣愛你，我亦不會(huì)再這樣愛一個(gè)人。

19、想化作一陣和風(fēng)，被生活熱愛，被歲月歌頌，被你留在身邊。

20、我喜歡夏天的河流冬天的陽(yáng)光，其實(shí)我最喜歡一直是你。

21、瀟瀟灑灑門前站，不論貧富都好看。

22、我愛你時(shí)你說(shuō)什么就是什么，我不愛你時(shí)你說(shuō)你算什么。

23、我們要天天想念，但不要天天見面。你可和別人約會(huì)，只要不讓我發(fā)現(xiàn)。我偶爾也會(huì)出軌，但保證心在你這邊。

24、羨慕風(fēng)和雨，春來(lái)和秋去，因?yàn)槿藗兊那苍~造句里，他們總是在一起。

25、你知道后羿射日為什么最后會(huì)留下一個(gè)太陽(yáng)嗎？為什么？給我們曬幸福?。?/p>

26、我給你點(diǎn)贊的那顆紅心不是給別人看的，是給你收著的。

27、如果你敢用一輩子的幸福來(lái)賭，拼了命我也不會(huì)讓你輸！

28、飛越茫茫銀河，前往愛的國(guó)度。

29、我希望你在生病時(shí)只有我在照顧你，更希望你不會(huì)生病。

30、你有一個(gè)那么好聽的名字，讓我再寫不出更美的詩(shī)。

31、假如我們之間的距離有10000米，那么，你只要跨出1米，剩下的9999米由我來(lái)走。

32、我雖然輸給每一次的爭(zhēng)吵，但是我確是實(shí)實(shí)在在贏得了你，贏得了你的心。

33、期待夏天的風(fēng)，也期待夏天的你，更期待成為你的夏季。

34、翻山越嶺想要那片海，不曾在意天空中跟隨我的那朵云。

35、對(duì)你的愛，灑滿陽(yáng)光，溫暖我的心房。

36、懷念，懷念，在懷念中淋漓盡致的揮發(fā)我對(duì)你的思念。

37、如果你累了，我?guī)慊丶摇?/p>

38、看到你，我怕觸電；看不到你，我需要充電；如果沒有你，我想我會(huì)斷電。

39、像我那么懶的人，要是你說(shuō)的每一句我都有回，那只能說(shuō)明一個(gè)問題：我喜歡你。

40、你知道我最大的缺點(diǎn)是什么嗎？我最大的缺點(diǎn)是缺點(diǎn)你。

41、有時(shí)想想，自己真的像是一只飛鳥了，看前方無(wú)邊無(wú)際，看后方一片沉寂，只有你在心里你依然美麗如夕！

42、你在我身邊，你是一切；你沒有在我身邊，一切都是你。

43、很多人不需要再見，因?yàn)橹皇锹愤^(guò)而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀(jì)念。

44、小時(shí)候，這座城市是我夢(mèng)寐以求想待的地方，長(zhǎng)大后，就只想待在有你的城市了。

45、我就是那種別人一對(duì)我好點(diǎn)，我就不計(jì)前嫌跟你屁顛屁顛跟你走的人。

46、請(qǐng)別在分手的時(shí)候?qū)ξ覝厝帷?/p>

47、風(fēng)，吹走了滄桑；雨，帶走了迷茫；這個(gè)世界，有了你就有了夢(mèng)想，看到你，就看到了前進(jìn)的方向；愛你沒商量！

48、現(xiàn)在，你的心搖動(dòng)了，緊閉著雙唇，我緊靠著你的肩膀，我無(wú)法忘記此刻，我絕不把你讓給任何人。

49、生氣歸生氣，又不是不喜歡你了。

50、如果你要問我，我對(duì)你的感覺：我在乎你。如果非要在這感覺上加一個(gè)形容詞，那就是：我只在乎你。

51、我不敢說(shuō)自己一生都會(huì)喜歡你，至少在能看見你的歲月里，只想對(duì)你一個(gè)人好。

52、山崩，有我擋著。

53、想要，一轉(zhuǎn)身就能抱住你，這樣簡(jiǎn)單平凡的幸福。

54、比起煙酒，你的一句寶貝，更讓我上頭。

55、心心相印非一日，時(shí)時(shí)刻刻心難寧。一心只把你來(lái)戀，?？菔癄€總不移

56、幸福的愛情都是一種模樣，而不幸的愛情卻各有各的成因，最常見的原因有兩個(gè)：太早，或者，太遲。

57、魚那么愛水，水為什么要煮魚；我那么愛你，你為什么要走。

58、逃不掉的，還是逃進(jìn)我心里吧。

59、你垂暮，我陪你寂靜齊眉！

60、如果我的世界是場(chǎng)災(zāi)難，那么，其中四分之三與你相關(guān)。

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想二

首先，衷心祝賀《知之深愛之切》的出版發(fā)行，深感這次發(fā)行意義重大、影響深遠(yuǎn)。這本書的出版源于正定縣黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)之中的“讀原著、看專輯、聽報(bào)告”創(chuàng)新之舉，當(dāng)時(shí)正定縣委特別是王市長(zhǎng)以高度責(zé)任感和政治敏銳性，及時(shí)提出將習(xí)近平同志在正定工作期間的部分文稿進(jìn)行收集整理，供大家學(xué)習(xí)參閱，以更好地傳承和弘揚(yáng)黨的優(yōu)良傳統(tǒng)，扎實(shí)有效推動(dòng)了教育實(shí)踐活動(dòng)的深入開展。之后，經(jīng)中辦和省、市、縣委共同努力，厚重豐富的《知之深愛之切》得以出版發(fā)行。

這本書題材廣泛，既有習(xí)近平同志1982年3月至1985年5月在正定工作期間的講話節(jié)選，還有他在全市經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)上的發(fā)言;既有他在《中國(guó)青年》發(fā)表的文章，還有給班子成員的信、給河北農(nóng)大全體正定籍同學(xué)們的信等，并且大多數(shù)都是第一次公開發(fā)表。

這本書內(nèi)容豐富，記載了習(xí)近平同志在正定期間的足跡和實(shí)踐。這其中，有他對(duì)正定在其執(zhí)政履歷和人生情感中的定位：在《中國(guó)青年》1984年第5期發(fā)表的文章《知之深愛之切》中，他就提到“這里，我想向我的青年朋友們談?wù)勎业牡诙枢l(xiāng)———正定”、“我和許多外地來(lái)這里的人把正定引以為自己的第二故鄉(xiāng)，也由衷地產(chǎn)生了這種自豪感”。在他1987年7月為《正定古今》作的序中，標(biāo)題就是“我愛自己的第二故鄉(xiāng)”，隨后的第一句話就是“正定是我的第二故鄉(xiāng)”。

2005年4月2日，他回正定考察座談時(shí)的話更為直接：“今天來(lái)正定走一走，我感到很高興!一個(gè)原因是又回到了河北，回到了正定，對(duì)此很高興。因?yàn)檫@是令我經(jīng)?；叵肫饋?lái)，經(jīng)常觸景生情的地方。還有一個(gè)原因就是我從政的始發(fā)地在正定。在這之前不能算。

之前我插隊(duì)七年，當(dāng)大隊(duì)支部書記那是在基層;后來(lái)在中央機(jī)關(guān)，那是當(dāng)工作人員。真正當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)干部，起步是在正定。現(xiàn)在回想那個(gè)時(shí)候無(wú)論什么體會(huì)都是非常鮮活的，非常深刻的。因?yàn)殚_始讓我下到縣委來(lái)做縣委副書記，感到誠(chéng)惶誠(chéng)恐。我心想這是老虎吃天———不知道從哪下口。雖然有一定的知識(shí)面，但是這不能代表實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，一切從頭開始，一切都要學(xué)習(xí)。

這個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程，這所學(xué)校就是在正定。所以想到河北想到正定，感到格外親切。雖然只有三年時(shí)間，但那是不尋常的三年，不同于一般的三年?！庇兴谡▓?zhí)政履職期間的思考和理念。十八大后習(xí)近平總書記好多治國(guó)理政的思想，都可以在正定找到發(fā)軔。比如，現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)的“八項(xiàng)規(guī)定”，就可以從1983年他主持起草、審定的中共正定縣委《關(guān)于改進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)的幾項(xiàng)規(guī)定》中發(fā)現(xiàn)一以貫之的思想和觀點(diǎn)。

又如，習(xí)近平總書記親自謀劃推動(dòng)的京津冀協(xié)同發(fā)展，第一次把河北全域納入國(guó)家戰(zhàn)略，《京津冀協(xié)同發(fā)展規(guī)劃綱要》更是兩處直接提到正定，而早在1984年他在全縣傳達(dá)省委召開的地市縣委書記會(huì)議精神會(huì)議上就曾講到“有位經(jīng)濟(jì)學(xué)家從研究經(jīng)濟(jì)地圖的角度，根據(jù)邯邢石保京津滄七個(gè)城市的位置，說(shuō)河北有一個(gè)‘北斗星座’，將以城市帶鄉(xiāng)村，形成一個(gè)經(jīng)濟(jì)區(qū)?，F(xiàn)在有了上海經(jīng)濟(jì)區(qū)、珠江三角洲經(jīng)濟(jì)區(qū)，我們也可能成為一個(gè)‘北斗七星’經(jīng)濟(jì)區(qū)”。

再如，黨的十八屆五中全會(huì)提出的創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享發(fā)展理念，同樣也能在正定找到“綠色”的“影子”，他也是在1984年全縣傳達(dá)省委召開的地市縣委書記會(huì)議精神會(huì)議上講到“就生態(tài)環(huán)境講，有一個(gè)生態(tài)戰(zhàn)略問題。

如何保持良好的生態(tài)環(huán)境，給人類、給農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，提出了一個(gè)世界范圍內(nèi)的生態(tài)問題，或者叫農(nóng)業(yè)發(fā)展的生態(tài)戰(zhàn)略問題。在自然規(guī)律中，生態(tài)平衡規(guī)律對(duì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)、對(duì)農(nóng)業(yè)發(fā)展的關(guān)系最為重大”、“只有在生態(tài)系統(tǒng)協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，才有可能獲得穩(wěn)定而迅速的發(fā)展”?？梢哉f(shuō)，這本書填補(bǔ)了習(xí)近平總書記執(zhí)政履歷中關(guān)鍵階段的著作空白，對(duì)豐富其執(zhí)政理念，對(duì)弘揚(yáng)正定的知名度美譽(yù)度，對(duì)推動(dòng)正定的快速發(fā)展，都將起到巨大作用，也必將載入史冊(cè)。

其次，要常常感念習(xí)近平總書記對(duì)正定的深情關(guān)懷和美好期待。正定是習(xí)近平總書記的從政起點(diǎn)和第二故鄉(xiāng)，他在正定三年多時(shí)間為正定留下了許多改革開放的理念、推動(dòng)發(fā)展的舉措和傳為美談的動(dòng)人故事，并與正定人民結(jié)下了深厚的情誼，建立了永久的聯(lián)系。習(xí)近平總書記離任后曾先后6次回到正定，特別是2008年1月，作為中央政治局常委第一次離京到基層調(diào)研，就回到正定;2012年11月19日，在剛剛就任黨的總書記的第四天，就通過(guò)中共中央辦公廳致信河北省委轉(zhuǎn)達(dá)了他對(duì)正定人民的問候和感謝、期望和要求。

2013年7月11日，習(xí)近平同志當(dāng)選國(guó)家主席剛滿百天，就又回到正定，并說(shuō)與正定的聯(lián)系是一種天經(jīng)地義的、順其自然的聯(lián)系，來(lái)正定就是為了接地氣;2013年8月24日，他對(duì)正定古城保護(hù)作出重要批示，“充分肯定近年來(lái)正定古城保護(hù)工作。要繼續(xù)做好這項(xiàng)工作，秉持正確的古城保護(hù)理念，即切實(shí)保護(hù)好其歷史文化價(jià)值。”就如文物局領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)得那樣，總書記不會(huì)不知道他批示的含金量，這是正定之幸、正定百姓之幸。國(guó)家文物總局和省、市的大力支持，開辟了古城保護(hù)的全新局面，其他重點(diǎn)工作也邁上了新臺(tái)階?？梢哉f(shuō)，總書記對(duì)正定的這種深情彌足珍貴、令人感動(dòng)!能夠在正定生活和工作，確實(shí)值得自豪和珍惜。

第三，要自覺學(xué)好《知之深愛之切》，努力為建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)縣、美麗正定做出積極貢獻(xiàn)。要學(xué)出責(zé)任，2013年7月11日，習(xí)近平總書記在接見縣四大班子領(lǐng)導(dǎo)干部時(shí)，語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)大家說(shuō)“現(xiàn)在接力棒傳到你們手里了，好好干，一棒接一棒，把正定事業(yè)傳承下去，按照全面建成小康社會(huì)的要求，把正定建設(shè)好，讓正定人民過(guò)上幸福美好的生活!”

要結(jié)合這個(gè)要求從書本中學(xué)到作為黨員干部所應(yīng)肩負(fù)的政治責(zé)任、歷史責(zé)任，傳棒接力，不折不扣地把總書記的優(yōu)良作風(fēng)傳承好、弘揚(yáng)好，積極參與、堅(jiān)持不懈地把正定建設(shè)好、發(fā)展好。要悟好精神，通過(guò)學(xué)習(xí)感悟好“老書記”堅(jiān)定忠誠(chéng)的政治品格，把忠誠(chéng)融鑄于魂;感悟好“老書記”真摯深厚的為民情懷，把為民沉淀與心;感悟好“老書記”勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母母锞?，把?chuàng)新踐之于行;感悟好“老書記”強(qiáng)烈鮮明的問題導(dǎo)向，把問題矗立于標(biāo);感悟好“老書記”從嚴(yán)治黨的堅(jiān)定態(tài)度，把黨建扛之于肩。

要干出激情，通過(guò)學(xué)習(xí)充分認(rèn)識(shí)到振奮精神狀態(tài)的重要性，靠難得機(jī)遇振奮精神狀態(tài)，靠嚴(yán)峻挑戰(zhàn)逼出精神狀態(tài)，靠精誠(chéng)團(tuán)結(jié)提升精神狀態(tài)，特別是要靠工作實(shí)踐檢驗(yàn)精神狀態(tài)，真正把心放在工作上、把工作放在心上，努力為建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)縣、美麗正定做出新的更大貢獻(xiàn)，不辜負(fù)總書記對(duì)正定的關(guān)懷和期待!

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想三

蘇達(dá)：游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)

小丫：村里大戶人家的女兒，深愛著蘇達(dá)

李勇：也是大戶人家的孩子、深愛著小丫

（故事發(fā)生在解放前，講述了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的至真摯純的鄉(xiāng)村愛情）

開場(chǎng)

（地點(diǎn)在荒郊野外李勇從石頭中鉆出來(lái)唱“秋燕往南飛，小丫的心往我心里飛，飛呀飛飛呀飛飛到哥的懷抱里，飛到哥的懷抱里”發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了趕緊藏在石頭后面）

丫：（小丫上場(chǎng)，東張西望的很開心的好像在等人，這時(shí)李勇從石頭后面偷偷的鉆了出來(lái)，嘿嘿的一樂，嚇的小丫啊的一聲差點(diǎn)沒跳起來(lái)，神色慌張的說(shuō)攀你..你怎么在這兒

勇：嘿我說(shuō)小丫你天天的都往這跑，你能來(lái)，我怎么就不能在這

丫：你..小品跑這來(lái)干嗎這荒郊野外的

勇：我還問你呢你一個(gè)黃花大閨女到這來(lái)干什么啊，是不是干什么見不得人的事?。ㄌ舳旱恼Z(yǔ)氣）

丫：你..（欲言又止）我在這透透氣村里頭太熱不行啊哎你在這干什么啊（懷疑的）

勇：我在這干嗎？我在這干嗎（問自己幽默的）真是巧啊是老天爺安排好的，讓咱們?cè)谶@見面啊呵呵你說(shuō)不是嗎小丫妹子

丫：我沒工夫在這跟你磨嘴皮子（說(shuō)完望前走）

勇：（攔著）哎我說(shuō)妹子你可別走啊別走啊我有話對(duì)你說(shuō)

丫：有話就說(shuō)有屁就放

勇：你就這么討厭我，妹子你想讓我怎么對(duì)你你才滿意啊行了你看妹子這荒郊野外的沒有人你就讓我親一下吧?。ㄕf(shuō)完就往上撲）

丫：（一推開，李勇卻沒完沒了，氣急了，伸手一個(gè)耳光）你混蛋你給我滾開你在敢碰我我以后就永遠(yuǎn)不搭理你了

勇：好我現(xiàn)在不碰你不過(guò)你早晚是我的媳婦，你可不要忘了咱倆是娃親，我現(xiàn)在不碰你行

丫：我今天就把話說(shuō)開了吧！我告訴你李勇我不會(huì)嫁給你的你就死了這條心吧！

勇;那我也告訴你，你我要定啦！我是非你不娶，在說(shuō)了咱這親都是爹媽說(shuō)了算，到時(shí)候就由不得你了呵呵我還有事先走了哎要不要一起走啊

丫：沒搭理他）生氣得坐在大石頭上）

蘇達(dá)上場(chǎng)

達(dá)：小丫

丫；蘇哥

達(dá):呦怎么哭了看你哭得還是個(gè)小孩啊來(lái)讓哥給你擦擦告訴哥是怎么回事。

丫：還不是那個(gè)該死得李勇整天纏著我

達(dá)：小丫，呵呵李勇這個(gè)人哥知道，他整天就想著娶你做媳婦，都快想瘋啦！我聽說(shuō)他人不錯(cuò)好人啊，就是喜歡油嘴滑舌，可是說(shuō)到底，你們從小一起長(zhǎng)大，他喜歡你才整天的纏著你啊…

丫：蘇哥（轉(zhuǎn)身不語(yǔ)，想說(shuō)什么又沒說(shuō)出來(lái)）

蘇；小丫，哥上次給你的…

丫：（打斷蘇的話，把埋藏在心地的話一下子說(shuō)出來(lái)）哥，我..我這輩子除了你我誰(shuí)都不嫁。

蘇：你說(shuō)什么，胡鬧

丫：哥我是說(shuō)真的

蘇：什么真的假的啊，胡鬧我是你哥

丫：你答應(yīng)也好不答應(yīng)也好我這輩子就是粘上你啦，你要是不娶我，你以后走到那我就跟到那纏你一輩子

蘇：你怎么不講理啊小丫，你說(shuō)你一個(gè)黃花大姑娘說(shuō)這種話，就不嫌騷的晃胡鬧在說(shuō)啦我又是結(jié)過(guò)婚的人

丫：我知道，可是嫂子不是被日本人給打死了嗎？哥就讓我替嫂子照顧你，照顧你一輩子好嗎？

蘇：你別說(shuō)了（想起死去的妻子，憂傷最好能流淚）

丫：對(duì)不起哥我不該提那件事

蘇：（擦了擦侵在眼角的淚花）哥沒事

丫；（突然在背后緊緊的抱住蘇，想借此來(lái)安慰他）

蘇：小丫你放開放開

丫：我就是不放不放（緊緊的抱?。?/p>

蘇；小牙，哥有什么好啊你咋就非得纏住我啊

丫：哥，你不知道你的好可我知道我就是喜歡你就是想和你一輩子在一起

蘇：（沉默了一會(huì)）你先松開我我岔氣兒啦！

丫：呵呵

蘇：你還笑，對(duì)了哥給你的東西呢？

丫：哦在這（遞到蘇的手里，好奇的）哥這是什么東西啊

蘇：你不要問了

丫：哥你就告訴我吧！我會(huì)保密的你知道嗎？這幾天我都睡不著覺，就是猜不出這是啥？

蘇；不行

丫；（做出小品劇本一副似哭不哭的樣子，低頭無(wú)語(yǔ)）

蘇：（不忍心的）行好我告訴你，這里面是張地圖，地圖上畫的是日本鬼子在咱們這個(gè)地區(qū)隱藏的軍事基地，還有一些漢奸狗腿子的名單，你知道嗎/？這是拿多少人的生命換會(huì)回來(lái)的嗎？

丫：這么重要你還交給我

蘇；因?yàn)楦缦嘈拍阈辛烁缫吡?，這次哥要走一段時(shí)間，把地圖交給紅軍

丫：哥我也要跟你一起去

蘇；不行，胡鬧

丫：我..

蘇；（打斷她的話）我告訴你這次任務(wù)非常重要，不能出一點(diǎn)差錯(cuò)，萬(wàn)一落到日本人手里就完啦！

丫：我….

蘇：這次沒的商量你要是在胡攪蠻纏哥在也不搭理啦！行了哥走了..

丫：哥我..我不去了，我等你回來(lái)還不行嗎？（但是心里還是決心要和蘇一起去）

蘇：對(duì)了這才是哥的好妹子呵呵

（蘇走下，小丫在后頭緊緊的偷偷的跟著，對(duì)了，他們兩個(gè)說(shuō)的話都讓李勇給聽到了。燈熄，音效一聲槍聲，小丫背著蘇上場(chǎng)）

蘇：你怎么跟來(lái)了，我不是不讓你來(lái)嗎？

丫：哥，你都傷成這樣啦我不來(lái)能行嗎

蘇：我不用你管，你快走

丫：哥，你都傷成這樣拉，你就別生氣啦！現(xiàn)在說(shuō)什么都晚了，鬼子就要追上來(lái)了..

蘇：你氣死我啦！你知道有多危險(xiǎn)嗎？

丫：我不怕

蘇：你不怕我怕我不想在失去一個(gè)妹子

丫：（微微的笑了一下）哥，我背著你走，鬼子快追上來(lái)了。

蘇：小丫，這樣走不行咱倆都得死這樣小丫你走，我把地圖交給你，你一個(gè)人走

丫：哥不，我不能撇下你一個(gè)人走要走一起走

蘇：小丫，你聽我說(shuō)，這么走咱倆都得死，聽好，等你到了王家鎮(zhèn)把地圖交給王風(fēng)，王連長(zhǎng)，記住了嗎？

丫：不，我不。要走一起走我不能撇下你一個(gè)人走

蘇：（極不耐煩的）小丫，你想氣死我啊，你知道這張地圖是又多少人的小、血換回來(lái)的嗎？萬(wàn)一落到日本人手里，就全完蛋拉??！快走

丫：哥你不要逼我（用手胡亂的揪頭發(fā)）

蘇：好，你不走我就死在這（用槍指住腦袋）

丫：哥，不要啊不要啊我走我走我走（眼淚奪眶而出）

（小丫在路上又碰到李勇）

丫：（跑過(guò)去，撲跪在地，乞求的）小勇哥，我求求你幫幫我?guī)蛶臀?/p>

勇；（內(nèi)心活動(dòng)極其復(fù)雜，絕望的）好，你說(shuō)我答應(yīng)你我全都答應(yīng)你

丫：你趕快到王家鎮(zhèn)，把這張地圖交給王風(fēng)王連長(zhǎng)，我求求你求求你一定要送到啊

勇：你還要去找他

丫：恩，

勇：你瘋啦！你去了就是白白的去送死啊，日本人就要追上來(lái)了

丫：（又在次跪倒在地）小勇哥，你一定要送到?。ㄕf(shuō)完轉(zhuǎn)身就走）

勇：（又痛恨又嫉妒的大喊）你就是個(gè)傻子

丫；（轉(zhuǎn)身大喊）小勇哥，我這輩子是報(bào)答不了你了，下輩子吧！下輩子我一定嫁給你（說(shuō)完沖著原路返回去找蘇）

（蘇正要拿槍自殺）

丫：蘇哥，哥（跑過(guò)去，緊緊的抱住蘇）

蘇；（驚訝的）你怎么來(lái)了地圖呢

丫；哥，我交給李勇了，你放心吧！哥他一定能送到王連長(zhǎng)手里的，你放心吧！哥

蘇；可是你怎么來(lái)了，你來(lái)了就沒有退路了，只有死路一條啊

丫：哥，我說(shuō)過(guò)，我要跟你一輩子的，就算是死，我也要和你死在一起

蘇：你..你..（無(wú)話可說(shuō)，氣的雙手抱頭捶地）

丫：哥，哥你別這樣我是自愿的我是自愿的（緊緊的抱?。?/p>

蘇：你就是個(gè)傻子傻子，哥對(duì)不起你下輩子吧！下輩子哥一定娶你，哥一定娶你

（燈熄，兩聲槍聲，紅光起，照在蘇和小丫的身上，藍(lán)光起，五十年后的李勇上場(chǎng)，他是個(gè)退伍的軍人）

勇；五十年了，五十年了，心里的這快陰影纏了我一輩子了，每次想起這件事，心里就想是針扎的一樣疼，這么多年了，誰(shuí)都不知道，誰(shuí)都不知道，（苦笑）呵呵蘇大哥，小丫妹子，我李勇對(duì)不起你們啊，是我呵呵（苦笑）是我當(dāng)時(shí)告了密，是我告訴日本人，你們拿了地圖，呵呵呵呵我該死啊我他媽的就是王八蛋（打自己耳光）連豬狗都不如，我對(duì)不起你們啊下輩子吧！下輩子我給你們做牛做馬（跪下）

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想四

將傳記片拍出新意是有點(diǎn)難度的——最大的難度自然是來(lái)自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個(gè)劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實(shí)人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個(gè)重要的原因：仔細(xì)分析之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時(shí)離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡(jiǎn)單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說(shuō)戲的片場(chǎng)紀(jì)實(shí)變成了最簡(jiǎn)潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時(shí)期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——換句話說(shuō)，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實(shí)的。

我想，使用劇照還有另外一個(gè)目的。觀者都是通過(guò)銀幕認(rèn)識(shí)阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時(shí)間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時(shí)光。佳人已逝，真實(shí)鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個(gè)時(shí)期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對(duì)比的作用。前期從造型上來(lái)看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來(lái)：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來(lái)說(shuō)，加入聯(lián)華公司確實(shí)改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來(lái)越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時(shí)，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對(duì)比，說(shuō)阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時(shí)候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)神話了。——正因?yàn)榘缪菡呤菑埪瘢驗(yàn)樗缪莸氖侨盍嵊瘢艜?huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)別致的片頭：這是兩個(gè)極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時(shí)的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時(shí)的張曼玉因?yàn)槌鲅葸@部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個(gè)男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時(shí)的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個(gè)不同于以往的片頭是不是也是一種對(duì)話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時(shí)空的深層對(duì)話，是導(dǎo)演為這兩個(gè)如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對(duì)話。最明顯的地方莫過(guò)于當(dāng)導(dǎo)演說(shuō)起阮玲玉曾被評(píng)論為“花瓶”時(shí)，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過(guò)的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時(shí)候。她再一次選擇了自殺。其實(shí)安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時(shí)機(jī)。對(duì)此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時(shí)刻。這個(gè)悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過(guò)我？”

結(jié)尾的處理很意識(shí)流。葬禮其實(shí)是從聯(lián)華的歡送事件晚會(huì)就開始的。阮玲玉去吻了每一個(gè)跟她有過(guò)合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們?cè)谒囆g(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運(yùn)。

這個(gè)晚會(huì)是真實(shí)存在的，但是，晚會(huì)上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場(chǎng)的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個(gè)晚上的阮玲玉確實(shí)光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會(huì)上與眾人一一親吻。沒有人料到這個(gè)女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實(shí)與戲劇情境真正地交融的一個(gè)片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費(fèi)穆導(dǎo)演說(shuō)著自己對(duì)阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實(shí)上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來(lái)了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時(shí)事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實(shí)與否已經(jīng)不再是重點(diǎn)，我們從他們的話語(yǔ)中看到的是一個(gè)豐滿完整的阮玲玉。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對(duì)準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點(diǎn)，但影片的本意并不是為了去評(píng)判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來(lái)得及開花結(jié)果的愛情。

無(wú)論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個(gè)女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)累的，也會(huì)想要擺脫的；唐季珊適時(shí)地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個(gè)時(shí)候，不管出現(xiàn)的是誰(shuí)，阮玲玉都會(huì)接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時(shí)，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點(diǎn)，也是創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)。其中重點(diǎn)涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對(duì)于這九部影片的展現(xiàn)有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個(gè)風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無(wú)保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認(rèn)真，加之本來(lái)就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時(shí)，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會(huì)的女性，上流社會(huì)的，底層社會(huì)的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對(duì)她來(lái)說(shuō)易如反掌。正因?yàn)檫@個(gè)原因，當(dāng)卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個(gè)摩登女性》的時(shí)候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動(dòng)出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€(gè)摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過(guò)合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實(shí)，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實(shí)，讓他們有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長(zhǎng)夜誰(shuí)來(lái)拭淚滿腮/是貪點(diǎn)兒依賴貪一點(diǎn)兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬(wàn)不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來(lái)身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點(diǎn)兒依賴，貪一點(diǎn)兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運(yùn)自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點(diǎn)就是在現(xiàn)實(shí)與戲劇情境之間穿梭，時(shí)空變換頻繁。這一點(diǎn)從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點(diǎn)：首先，現(xiàn)實(shí)時(shí)空主要包括片場(chǎng)紀(jì)實(shí)和對(duì)有關(guān)人士的采訪。在一個(gè)事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空，一般是對(duì)之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會(huì)突然從剛剛的戲中抽離出來(lái)。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來(lái)說(shuō)。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識(shí)是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個(gè)時(shí)候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因?yàn)閷?duì)前途充滿了迷茫困惑，也許就不會(huì)自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會(huì)上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來(lái)！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會(huì)在公共場(chǎng)合說(shuō)出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來(lái)。盡管影片對(duì)此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對(duì)她的瘋狂剝奪，唐季珊對(duì)她的玩弄與無(wú)情，以及蔡楚生的軟弱。

那個(gè)時(shí)候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對(duì)這些謠言，阮玲玉是孤獨(dú)的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時(shí)候，她始終是不愿正面面對(duì)。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點(diǎn)去說(shuō)出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時(shí)候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說(shuō)著這句話的阮玲玉最終卻是因?yàn)椴豢叭淌芩鶒鄣哪腥藥Ыo她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說(shuō)法很多，主要還是因?yàn)閷?duì)于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個(gè)版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語(yǔ)，又一次次地說(shuō)著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語(yǔ)、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說(shuō)說(shuō)演員。最值得一說(shuō)的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎(jiǎng)得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說(shuō)起來(lái)，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說(shuō)，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬(wàn)種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無(wú)人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個(gè)可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因?yàn)橛辛藦埪穸嬲_(dá)到了“人戲不分”的境界。“不瘋魔，不成活”，當(dāng)這個(gè)女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時(shí)，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說(shuō)起來(lái)是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來(lái)，這就是兩個(gè)不同時(shí)代的奇女子跨越時(shí)間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個(gè)時(shí)代的一次碰撞和對(duì)話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長(zhǎng)。

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想五

《知之深愛之切》一書重點(diǎn)收錄了在正定工作期間的36篇講話和文章，是當(dāng)年在正定工作軌跡的生動(dòng)記錄、從政品格的真實(shí)寫照、思想方法和實(shí)踐探索的集中展現(xiàn)。

從當(dāng)年在正定縣吃、住、行方面的生活小事說(shuō)起，用樸實(shí)的語(yǔ)言、生動(dòng)的事例和切身的感受，講述了在正定期間的生活、工作情況。報(bào)告情真意切、感人至深，生動(dòng)再現(xiàn)了30多年前的一個(gè)個(gè)精彩畫面和瞬間，展現(xiàn)了在正定工作期間心系人民、銳意創(chuàng)新、拼搏實(shí)干的優(yōu)良作風(fēng)和崇高風(fēng)范，使讀者接受了一次黨性錘煉、精神洗禮，思想得到升華。

仔細(xì)閱讀《知之深愛之切》這部著作，我們獲得的不僅僅是感動(dòng)，更能從中尋找到貫穿于現(xiàn)實(shí)與歷史之間的一種內(nèi)在關(guān)聯(lián)，會(huì)發(fā)現(xiàn)今天在深化改革、改善民生、改進(jìn)作風(fēng)等方面的一系列重要思想，都能從他30多年前的從政實(shí)踐中找到實(shí)踐基礎(chǔ)和歷史邏輯，這些重要思想是不斷傳承的，來(lái)自實(shí)踐，并且經(jīng)受了實(shí)踐的檢驗(yàn)。我們一定要從政治邏輯、理論邏輯、實(shí)踐邏輯、歷史邏輯相統(tǒng)一的高度，更加自覺地學(xué)習(xí)貫徹一系列重要講話精神，特別是要抓好對(duì)《知之深愛之切》一書的學(xué)習(xí)，把學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)這部著作與學(xué)習(xí)貫徹系列重要講話精神結(jié)合起來(lái)，堅(jiān)持重在學(xué)習(xí)、貴在實(shí)踐的原則，帶著感情，帶著責(zé)任，帶著問題，不斷增強(qiáng)對(duì)講話精神的思想認(rèn)同、理論認(rèn)同、情感認(rèn)同，切實(shí)錘煉鐵一般的信仰、鐵一般的信念、鐵一般的紀(jì)律、鐵一般的擔(dān)當(dāng)，并將學(xué)習(xí)成果轉(zhuǎn)化為加快全面建成小康社會(huì)進(jìn)程的不竭動(dòng)力，以自己的實(shí)際行動(dòng)踐行好提出的各方面要求，譜寫好中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的邢臺(tái)篇章。

學(xué)習(xí)貫徹系列重要講話精神特別是《知之深愛之切》這部著作，要做到“六個(gè)緊盯、六個(gè)看齊”：

一要緊盯方向，向堅(jiān)定忠誠(chéng)的政治品格看齊。我們要經(jīng)受和戰(zhàn)勝各種風(fēng)險(xiǎn)、困難、考驗(yàn)，就必須學(xué)習(xí)堅(jiān)定的政治信仰和崇高的理想信念，堅(jiān)決做政治上的明白人，做政治能力強(qiáng)，思想定力、戰(zhàn)略定力、道德定力特別過(guò)硬，經(jīng)得起大風(fēng)大浪考驗(yàn)的黨員。要像那樣始終有堅(jiān)定正確的政治方向，有堅(jiān)定的馬克思主義信仰，有堅(jiān)定的社會(huì)主義和共產(chǎn)主義信仰，并為這種理想信念矢志不渝地奮斗，無(wú)論遇到什么困難和挫折都不動(dòng)搖或背離理想信念，切實(shí)做到在黨愛黨、在黨言黨、在黨憂黨、在黨為黨，一心一意為黨工作。

二要緊盯思想，向勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母母锲橇待R。30多年前，作為年輕的縣委書記，不唯書、不唯上、只唯實(shí)，不回避矛盾，敢于正視問題，銳意推進(jìn)改革，走出了一條具有正定特色的改革之路，奠定了正定經(jīng)濟(jì)騰飛的基礎(chǔ)。30多年后的今天，以同志為的新一屆中央領(lǐng)導(dǎo)集體，以更大的政治勇氣和智慧，不失時(shí)機(jī)深化重要領(lǐng)域改革，展現(xiàn)出了清晰的改革思路、巨大的改革勇氣和堅(jiān)定不移的改革決心，開辟了全國(guó)全面深化改革的新境界。我們要大力弘揚(yáng)當(dāng)年那種敢想敢干、攻堅(jiān)克難、蹄疾步穩(wěn)的改革精神，堅(jiān)持問題導(dǎo)向，突出重點(diǎn)難點(diǎn)，統(tǒng)籌推進(jìn)經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)、生態(tài)文明建設(shè)等各個(gè)領(lǐng)域改革，全面釋放改革紅利，用改革打開邢臺(tái)發(fā)展的全新局面。

三要緊盯行動(dòng)，向從嚴(yán)從實(shí)的思想作風(fēng)看齊。在正定工作的點(diǎn)滴往事就是“三嚴(yán)三實(shí)”精神的現(xiàn)實(shí)源頭，用行動(dòng)為我們做出了表率，樹立了標(biāo)桿。就像趙克志書記說(shuō)的，河北不僅是“兩個(gè)務(wù)必”的發(fā)源地，也是“三嚴(yán)三實(shí)”的孕育地，我們必須要在貫徹落實(shí)“三嚴(yán)三實(shí)”上帶好頭、當(dāng)標(biāo)兵、做表率，認(rèn)真領(lǐng)悟提出的“空談?wù)`國(guó)、實(shí)干興邦”的要求，學(xué)習(xí)肯擔(dān)當(dāng)、會(huì)實(shí)干、嚴(yán)要求的精神，實(shí)實(shí)在在為群眾干幾件關(guān)系未來(lái)、惠及長(zhǎng)遠(yuǎn)的事，奮發(fā)有為地創(chuàng)造出無(wú)愧于人民、無(wú)愧于時(shí)代的新業(yè)績(jī)。

四要緊盯追求，向真摯深厚的為民情懷看齊。用自己的實(shí)際行動(dòng)，為我們各級(jí)干部特別是領(lǐng)導(dǎo)干部樹立了榜樣：就是要始終心里裝著人民，以人民群眾的利益為最高利益，跟群眾在一起同甘苦、共患難;就是要始終有強(qiáng)烈的公仆意識(shí)，一心為群眾著想，千方百計(jì)為群眾排憂解難;就是要始終相信群眾、依靠群眾，尊重群眾主體地位，堅(jiān)持從群眾中來(lái)、到群眾中去。在全面建成小康社會(huì)的決勝階段，我們更應(yīng)該像那樣，始終秉持為人民服務(wù)的宗旨，始終堅(jiān)持黨的群眾路線，思想上真心熱愛群眾，感情上真正融入群眾，生活上真正關(guān)心群眾，帶著感情和責(zé)任，真心實(shí)意為群眾解難事、做好事、辦實(shí)事，努力為群眾謀福祉、讓群眾得實(shí)惠，用自己的實(shí)際行動(dòng)切實(shí)把共享發(fā)展的理念落到實(shí)處，讓群眾真正共享改革發(fā)展的成果。

五要緊盯態(tài)度，向管黨治黨的堅(jiān)定決心看齊。在從嚴(yán)管黨治黨上的態(tài)度是非常鮮明的，也是一以貫之的。在正定工作期間就高度重視黨的建設(shè)，那些經(jīng)受了實(shí)踐檢驗(yàn)的思想和工作，至今仍有十分重要的指導(dǎo)意義，從中可以體會(huì)到轉(zhuǎn)變作風(fēng)、利劍反腐等全面從嚴(yán)治黨新要求的理論雛形和實(shí)踐根源。我們一定要將全面從嚴(yán)治黨的要求貫穿始終，帶頭學(xué)習(xí)貫徹系列重要講話精神，帶頭落實(shí)中央全面從嚴(yán)治黨的要求，帶頭加強(qiáng)各級(jí)黨組織和黨員干部隊(duì)伍建設(shè)，凝心聚力、直擊積弊、扶正祛邪，努力在黨的建設(shè)上開創(chuàng)新局面，讓黨風(fēng)政風(fēng)呈現(xiàn)新氣象，切實(shí)為發(fā)展?fàn)I造良好的政治生態(tài)。

六要緊盯精神，向夙興夜寐的工作作風(fēng)看齊。要向多次強(qiáng)調(diào)的“盯住干、馬上辦”，“案無(wú)積卷、事不過(guò)夜”的要求看齊，向趙克志書記提出的“一刻也不要等”，“夙興夜寐、激情工作”的要求看齊，對(duì)上級(jí)作出的決策、部署的工作、定下的事情，要以只爭(zhēng)朝夕、雷厲風(fēng)行的干勁，確保各項(xiàng)工作不折不扣地執(zhí)行到位、落實(shí)到底。特別是要圍繞趙克志書記在省“兩會(huì)”上看望邢臺(tái)代表團(tuán)全體代表時(shí)提出的“決勝‘十三五’、打好翻身仗，把一個(gè)嶄新的邢臺(tái)展現(xiàn)在全省人民面前”的要求，以“案無(wú)積卷、事不過(guò)夜”的標(biāo)準(zhǔn)，以“扭住不放、一抓到底”的狠勁，全力攻堅(jiān)，努力拼出一個(gè)新邢臺(tái)，闖出一個(gè)新邢臺(tái)。

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想六

讀著這一篇篇樸實(shí)無(wú)華而又生動(dòng)深刻的文章，不由得為其真摯的為民情懷所感動(dòng)，為其深刻的思想觀點(diǎn)所折服。習(xí)近平同志30多年前的講話、文章，今天看來(lái)仍然具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。從諸如“在大是大非面前態(tài)度要鮮明”、“帶著感情和責(zé)任做好老干部工作”、“縣委一班人要遵守六項(xiàng)規(guī)定”、“不講效率，改革就是一句空話”、“改革戲必須大家唱”、“剎住新的不正之風(fēng)沒有氣勢(shì)不行”等等文章和講話中，我們可以看到習(xí)近平總書記今天一系列講話的思想淵源和實(shí)踐根基。

實(shí)踐出真知，智慧來(lái)源于實(shí)踐。習(xí)近平同志15歲到陜北農(nóng)村插隊(duì)7年，后來(lái)又經(jīng)過(guò)大學(xué)的深造和部隊(duì)的鍛煉，到正定工作后更是深入了解農(nóng)村現(xiàn)實(shí)。他扎根基層、寄情于民，深諳人民的訴求，立志于民族復(fù)興的意志在這種艱苦的環(huán)境中得到升華，成為他領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民為實(shí)現(xiàn)偉大的“中國(guó)夢(mèng)”而奮斗的力量之源。

今天，我們學(xué)習(xí)習(xí)近平同志一系列重要講話精神，同學(xué)習(xí)《知之深愛之切》這部著作結(jié)合起來(lái)，可以使我們更加深刻地理解和自覺踐行習(xí)近平同志的管黨治國(guó)理政思想。當(dāng)前，我們所處的環(huán)境同30多年前比，已經(jīng)有了很大的變化，我們?nèi)〉玫某删秃蛧?guó)家的實(shí)力已遠(yuǎn)非昔日可比，我們面臨的國(guó)內(nèi)外形勢(shì)、改革遇到的困難也比往日復(fù)雜得多，但是，我們?nèi)匀豢梢詮摹吨類壑小分屑橙o(wú)窮的政治智慧的精神動(dòng)力。

要學(xué)習(xí)《知之深愛之切》中所體現(xiàn)出來(lái)的習(xí)近平同志那種堅(jiān)定忠誠(chéng)的政治品格。在當(dāng)前紛繁復(fù)雜的國(guó)內(nèi)外形勢(shì)下，必須堅(jiān)定共產(chǎn)黨人的理想信念，不為西方敵對(duì)勢(shì)力軟硬兼施的伎倆所左右，不為國(guó)內(nèi)外左右錯(cuò)誤思潮所干擾，堅(jiān)持道路自信、理論自信、制度自信，使改革開放的方向沿著正確的道路前進(jìn)。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志真摯深厚的為民情懷。實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”、全面建成小康社會(huì)，歸根到底是為了全體人民共享改革發(fā)展的成果。我們要重視民生、民主、民意，一切從人民的利益出發(fā)，千方百計(jì)解決人民群眾遇到的住房、就醫(yī)、升學(xué)、就業(yè)等迫切需要解決的民生問題，這是全面建成小康社會(huì)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

學(xué)習(xí)習(xí)近平同志的為民情懷，就要在“十三五”規(guī)劃的制定和落實(shí)中，在黨的一切工作中進(jìn)一步體現(xiàn)發(fā)展為了人民、發(fā)展依靠人民、發(fā)展成果由人民共享的理念。只有這樣，才能更好的帶領(lǐng)全體人民為創(chuàng)造自己的幸福而齊心努力。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母母锞?。勇于?dān)當(dāng)是一種責(zé)任感，只有為人民利益勇于擔(dān)當(dāng)，不怕困難，才能做出成績(jī)。當(dāng)前特別要反對(duì)那種麻痹松懈、不作為、不主動(dòng)的情緒，振奮廣大黨員干部的精神，煥發(fā)起克服一切困難的勇氣和決心，才能排除各種艱難險(xiǎn)阻，把改革引向深入。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志強(qiáng)烈鮮明的問題導(dǎo)向。在國(guó)內(nèi)外形勢(shì)紛繁復(fù)雜的情況下，矛盾層出不窮，只有正視矛盾，不回避矛盾，才有可能找出解決問題的出路和辦法。要以改革創(chuàng)新的精神面對(duì)困難，以人民群眾迫切需要解決的問題為出發(fā)點(diǎn)，以深化改革需要解決的難點(diǎn)為突破口，以全面發(fā)展的要求為課題，以創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的發(fā)展理念為鑰匙，才能解決前進(jìn)道路上遇到的一個(gè)個(gè)攔路虎，把我們的事業(yè)推向前進(jìn)。

要學(xué)習(xí)習(xí)近平同志從嚴(yán)治黨的堅(jiān)定態(tài)度。從正定時(shí)期“縣委一班人要遵守六項(xiàng)規(guī)定”、“剎住新的不正之風(fēng)沒有氣勢(shì)不行”，到“抓作風(fēng)建設(shè)，首先要從中央政治局做起”，反映了習(xí)近平同志從嚴(yán)治黨的決心。

黨的十八大以來(lái)，黨中央大刀闊斧地懲治腐敗，形成了對(duì)腐敗分子的高壓態(tài)勢(shì)。這場(chǎng)反腐風(fēng)暴，初步扼制了腐敗現(xiàn)象進(jìn)一步擴(kuò)大的勢(shì)頭，許多方面的風(fēng)氣有了根本性的好轉(zhuǎn)，人民群眾親眼看到了反腐敗的效果。但是腐敗現(xiàn)象由來(lái)已久，不是搞一段就能根除的，需要長(zhǎng)期艱苦的努力。只要象習(xí)近平同志那樣，對(duì)腐敗現(xiàn)象零容忍，持續(xù)抓，保持反腐的氣勢(shì)，實(shí)現(xiàn)黨風(fēng)根本好轉(zhuǎn)就是大有希望的。

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想七

將傳記片拍出新意是有點(diǎn)難度的——最大的難度自然是來(lái)自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個(gè)劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實(shí)人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個(gè)重要的原因：仔細(xì)分析之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時(shí)離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡(jiǎn)單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說(shuō)戲的片場(chǎng)紀(jì)實(shí)變成了最簡(jiǎn)潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時(shí)期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——換句話說(shuō)，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實(shí)的。

我想，使用劇照還有另外一個(gè)目的。觀者都是通過(guò)銀幕認(rèn)識(shí)阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時(shí)間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時(shí)光。佳人已逝，真實(shí)鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個(gè)時(shí)期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對(duì)比的作用。前期從造型上來(lái)看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來(lái)：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來(lái)說(shuō)，加入聯(lián)華公司確實(shí)改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來(lái)越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時(shí)，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對(duì)比，說(shuō)阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時(shí)候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)神話了。——正因?yàn)榘缪菡呤菑埪?，正因?yàn)樗缪莸氖侨盍嵊?，才?huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)別致的片頭：這是兩個(gè)極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時(shí)的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時(shí)的張曼玉因?yàn)槌鲅葸@部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個(gè)男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時(shí)的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個(gè)不同于以往的片頭是不是也是一種對(duì)話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時(shí)空的深層對(duì)話，是導(dǎo)演為這兩個(gè)如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對(duì)話。最明顯的地方莫過(guò)于當(dāng)導(dǎo)演說(shuō)起阮玲玉曾被評(píng)論為“花瓶”時(shí)，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過(guò)的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時(shí)候。她再一次選擇了自殺。其實(shí)安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時(shí)機(jī)。對(duì)此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時(shí)刻。這個(gè)悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過(guò)我？”

結(jié)尾的處理很意識(shí)流。葬禮其實(shí)是從聯(lián)華的歡送事件晚會(huì)就開始的。阮玲玉去吻了每一個(gè)跟她有過(guò)合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們?cè)谒囆g(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運(yùn)。

這個(gè)晚會(huì)是真實(shí)存在的，但是，晚會(huì)上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場(chǎng)的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個(gè)晚上的阮玲玉確實(shí)光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會(huì)上與眾人一一親吻。沒有人料到這個(gè)女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實(shí)與戲劇情境真正地交融的一個(gè)片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費(fèi)穆導(dǎo)演說(shuō)著自己對(duì)阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實(shí)上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來(lái)了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時(shí)事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實(shí)與否已經(jīng)不再是重點(diǎn)，我們從他們的話語(yǔ)中看到的是一個(gè)豐滿完整的阮玲玉。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對(duì)準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點(diǎn)，但影片的本意并不是為了去評(píng)判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來(lái)得及開花結(jié)果的愛情。

無(wú)論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個(gè)女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)累的，也會(huì)想要擺脫的；唐季珊適時(shí)地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個(gè)時(shí)候，不管出現(xiàn)的是誰(shuí)，阮玲玉都會(huì)接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時(shí)，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點(diǎn)，也是創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)。其中重點(diǎn)涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對(duì)于這九部影片的展現(xiàn)有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個(gè)風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無(wú)保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認(rèn)真，加之本來(lái)就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時(shí)，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會(huì)的女性，上流社會(huì)的，底層社會(huì)的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對(duì)她來(lái)說(shuō)易如反掌。正因?yàn)檫@個(gè)原因，當(dāng)卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個(gè)摩登女性》的時(shí)候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動(dòng)出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€(gè)摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過(guò)合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實(shí)，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實(shí)，讓他們有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長(zhǎng)夜誰(shuí)來(lái)拭淚滿腮/是貪點(diǎn)兒依賴貪一點(diǎn)兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬(wàn)不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來(lái)身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點(diǎn)兒依賴，貪一點(diǎn)兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運(yùn)自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點(diǎn)就是在現(xiàn)實(shí)與戲劇情境之間穿梭，時(shí)空變換頻繁。這一點(diǎn)從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點(diǎn)：首先，現(xiàn)實(shí)時(shí)空主要包括片場(chǎng)紀(jì)實(shí)和對(duì)有關(guān)人士的采訪。在一個(gè)事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空，一般是對(duì)之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會(huì)突然從剛剛的戲中抽離出來(lái)。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來(lái)說(shuō)。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識(shí)是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個(gè)時(shí)候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因?yàn)閷?duì)前途充滿了迷茫困惑，也許就不會(huì)自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會(huì)上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來(lái)！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會(huì)在公共場(chǎng)合說(shuō)出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來(lái)。盡管影片對(duì)此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對(duì)她的瘋狂剝奪，唐季珊對(duì)她的玩弄與無(wú)情，以及蔡楚生的軟弱。

那個(gè)時(shí)候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對(duì)這些謠言，阮玲玉是孤獨(dú)的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時(shí)候，她始終是不愿正面面對(duì)。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點(diǎn)去說(shuō)出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時(shí)候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說(shuō)著這句話的阮玲玉最終卻是因?yàn)椴豢叭淌芩鶒鄣哪腥藥Ыo她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說(shuō)法很多，主要還是因?yàn)閷?duì)于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個(gè)版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語(yǔ)，又一次次地說(shuō)著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語(yǔ)、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說(shuō)說(shuō)演員。最值得一說(shuō)的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎(jiǎng)得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說(shuō)起來(lái)，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說(shuō)，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬(wàn)種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無(wú)人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個(gè)可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因?yàn)橛辛藦埪穸嬲_(dá)到了“人戲不分”的境界。“不瘋魔，不成活”，當(dāng)這個(gè)女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時(shí)，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說(shuō)起來(lái)是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來(lái)，這就是兩個(gè)不同時(shí)代的奇女子跨越時(shí)間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個(gè)時(shí)代的一次碰撞和對(duì)話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長(zhǎng)。

對(duì)于深愛話劇心得體會(huì)和感想八

將傳記片拍出新意是有點(diǎn)難度的——最大的難度自然是來(lái)自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個(gè)劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實(shí)人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個(gè)重要的原因：仔細(xì)分析之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時(shí)離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡(jiǎn)單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說(shuō)戲的片場(chǎng)紀(jì)實(shí)變成了最簡(jiǎn)潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時(shí)期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——換句話說(shuō)，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實(shí)的。

我想，使用劇照還有另外一個(gè)目的。觀者都是通過(guò)銀幕認(rèn)識(shí)阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時(shí)間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時(shí)光。佳人已逝，真實(shí)鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個(gè)時(shí)期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對(duì)比的作用。前期從造型上來(lái)看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來(lái)：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來(lái)說(shuō)，加入聯(lián)華公司確實(shí)改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來(lái)越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時(shí)，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對(duì)比，說(shuō)阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時(shí)候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)神話了?！?yàn)榘缪菡呤菑埪?，正因?yàn)樗缪莸氖侨盍嵊?，才?huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)別致的片頭：這是兩個(gè)極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時(shí)的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時(shí)的張曼玉因?yàn)槌鲅葸@部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個(gè)男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時(shí)的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個(gè)不同于以往的片頭是不是也是一種對(duì)話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時(shí)空的深層對(duì)話，是導(dǎo)演為這兩個(gè)如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對(duì)話。最明顯的地方莫過(guò)于當(dāng)導(dǎo)演說(shuō)起阮玲玉曾被評(píng)論為“花瓶”時(shí)，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過(guò)的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時(shí)候。她再一次選擇了自殺。其實(shí)安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時(shí)機(jī)。對(duì)此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時(shí)刻。這個(gè)悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過(guò)我？”

結(jié)尾的處理很意識(shí)流。葬禮其實(shí)是從聯(lián)華的歡送事件晚會(huì)就開始的。阮玲玉去吻了每一個(gè)跟她有過(guò)合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們?cè)谒囆g(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運(yùn)。

這個(gè)晚會(huì)是真實(shí)存在的，但是，晚會(huì)上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場(chǎng)的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個(gè)晚上的阮玲玉確實(shí)光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會(huì)上與眾人一一親吻。沒有人料到這個(gè)女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實(shí)與戲劇情境真正地交融的一個(gè)片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費(fèi)穆導(dǎo)演說(shuō)著自己對(duì)阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實(shí)上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來(lái)了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時(shí)事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實(shí)與否已經(jīng)不再是重點(diǎn)，我們從他們的話語(yǔ)中看到的是一個(gè)豐滿完整的阮玲玉。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對(duì)準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點(diǎn)，但影片的本意并不是為了去評(píng)判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來(lái)得及開花結(jié)果的愛情。

無(wú)論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個(gè)女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)累的，也會(huì)想要擺脫的；唐季珊適時(shí)地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個(gè)時(shí)候，不管出現(xiàn)的是誰(shuí)，阮玲玉都會(huì)接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時(shí)，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點(diǎn)，也是創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)。其中重點(diǎn)涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對(duì)于這九部影片的展現(xiàn)有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個(gè)風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無(wú)保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪?！贰缎屡浴分?，她極為認(rèn)真，加之本來(lái)就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時(shí)，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會(huì)的女性，上流社會(huì)的，底層社會(huì)的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對(duì)她來(lái)說(shuō)易如反掌。正因?yàn)檫@個(gè)原因，當(dāng)卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個(gè)摩登女性》的時(shí)候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動(dòng)出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€(gè)摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過(guò)合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實(shí)，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實(shí)，讓他們有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長(zhǎng)夜誰(shuí)來(lái)拭淚滿腮/是貪點(diǎn)兒依賴貪一點(diǎn)兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬(wàn)不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來(lái)身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點(diǎn)兒依賴，貪一點(diǎn)兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運(yùn)自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫

影片最重要的特點(diǎn)就是在現(xiàn)實(shí)與戲劇情境之間穿梭，時(shí)空變換頻繁。這一點(diǎn)從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點(diǎn)：首先，現(xiàn)實(shí)時(shí)空主要包括片場(chǎng)紀(jì)實(shí)和對(duì)有關(guān)人士的采訪。在一個(gè)事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空，一般是對(duì)之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會(huì)突然從剛剛的戲中抽離出來(lái)。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來(lái)說(shuō)。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識(shí)是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個(gè)時(shí)候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因?yàn)閷?duì)前途充滿了迷茫困惑，也許就不會(huì)自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會(huì)上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來(lái)！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會(huì)在公共場(chǎng)合說(shuō)出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來(lái)。盡管影片對(duì)此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對(duì)她的瘋狂剝奪，唐季珊對(duì)她的玩弄與無(wú)情，以及蔡楚生的軟弱。

那個(gè)時(shí)候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對(duì)這些謠言，阮玲玉是孤獨(dú)的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時(shí)候，她始終是不愿正面面對(duì)。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點(diǎn)去說(shuō)出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時(shí)候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說(shuō)著這句話的阮玲玉最終卻是因?yàn)椴豢叭淌芩鶒鄣哪腥藥Ыo她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說(shuō)法很多，主要還是因?yàn)閷?duì)于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個(gè)版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達(dá)明的話語(yǔ)，又一次次地說(shuō)著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語(yǔ)、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說(shuō)說(shuō)演員。最值得一說(shuō)的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎(jiǎng)得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說(shuō)起來(lái)，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說(shuō)，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬(wàn)種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無(wú)人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個(gè)可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因?yàn)橛辛藦埪穸嬲_(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰В怀苫睢保?dāng)這個(gè)女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時(shí)，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說(shuō)起來(lái)是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來(lái)，這就是兩個(gè)不同時(shí)代的奇女子跨越時(shí)間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個(gè)時(shí)代的一次碰撞和對(duì)話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長(zhǎng)。